書法基礎(chǔ)知識問答

1．關(guān)于漢字構(gòu)造《說文解字》作者是誰？許慎。2．古人有四種造字法：①象形法：是根據(jù)自然物象的形體特征進(jìn)行摹畫而創(chuàng)造文字的方法；②指事法：是象形法的一種補(bǔ)充。從字的表現(xiàn)形態(tài)上審視出它的抽象含義；示一個新的意思；不同，標(biāo)以不同的“聲旁”，從而組成許許多多的字。3．公元1899年，我國清代小說家王懿榮、劉鶚在購買中藥材“龍骨”時，無意種文字，即“甲骨卜辭”，現(xiàn)在稱為甲骨文。甲骨文線條瘦勁，時有鋒芒，并具有多種形態(tài)，字與字之間的排列錯落有致。金文：大都發(fā)現(xiàn)于考古出土的商代鐘、鼎等青銅器上，故又稱為“鐘鼎文”，金文線條豐滿、柔韌、凝重，字體比較端莊、穩(wěn)重。到西周晚期，金文已趨成熟，流傳下來的這一時期的銘文主要有《毛公鼎》、《散氏盤》。小篆：秦朝統(tǒng)一以后為了統(tǒng)一文字，由李斯等創(chuàng)造了一種比較規(guī)范、結(jié)構(gòu)整齊、線條較細(xì)的篆書叫小篆。如《泰山刻石》等。叫大篆。4．漢字起源于畫圖，它自身的“以形示義”的本質(zhì)行征，為書法藝術(shù)提供了最初的表現(xiàn)對象，所以歷來有“書畫同源”之說。5．漢字在使用過程中為滿足統(tǒng)一化、便捷化的實(shí)用性需要，其書體、字形也在字形（包括筆畫形態(tài)）也循著從繁到簡，從象形到逐步概括、抽象的大軌跡不斷的藝術(shù)。6．隨著毛筆、墨、紙等書寫工具，書寫材料的發(fā)明，也使得書法藝術(shù)獲得了更為適宜的表現(xiàn)媒介。7．為什么漢字作為一種書面語言，其本身就具備表情達(dá)意的功能？性格、素養(yǎng)等；書法作為一種書面語言的表達(dá)，也同樣可以憑借筆形、字勢、行氣、布白、意蘊(yùn)等的變化去反映書寫者的思想、情感、個性、素養(yǎng)、心境等，所境、裝點(diǎn)河山、激勵后人。8．學(xué)習(xí)書法有什么意義？主要有：弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)，提高民族文化素質(zhì)，增強(qiáng)民族自信，陶冶情操，修身養(yǎng)性，培養(yǎng)毅力，提高審美能力，增長知識才干，有利學(xué)習(xí)、工作和書面交往。9．一支好的毛筆應(yīng)具有四個基本條件（又稱四德），即尖、齊、圓、健。10．按寫字的大小分，毛筆通?？煞譃榇?、中、小楷。按筆鋒的長短不同，通常分為長鋒、中鋒和短鋒筆。按毛筆軟硬不同分為羊毫、雞毫、狼毫及兼毫。11．毛筆的使用與保管：一下。毛筆在每次用過之后，一定要洗干凈，然后將其懸掛起來，自然晾干。12．墨的種類：①固體墨（含油煙墨、松煙墨、油松墨、藥墨）；②液體墨，又稱墨汁，是清朝光緒年間，由謝松岱、謝松梁兄弟創(chuàng)造的。目前有“曹素功”、“一得閣”、“中華”墨汁為代表。13．紙的種類：宣紙，分生宣和熟宣、半熟宣。生宣吸水性強(qiáng)，潤墨性好，適宜于書法和寫意畫。生宣經(jīng)礬水處理后便是熟宣，吸水性，宜于書畫。元元紙、毛邊紙，色黃質(zhì)粗，宜作初學(xué)者使用或練習(xí)用，也有用來創(chuàng)作的。14．硯按材質(zhì)不同可分為石硯、陶硯、泥硯、玉硯等；按產(chǎn)地分有廣東肇慶的端硯，安徽歙縣的歙硯，山東濰坊的魯硯和甘肅卓尼縣的洮硯。俗稱“四大名硯”。15．氈墊玷污。16．鎮(zhèn)紙、筆筒與筆架鎮(zhèn)紙即用于壓紙的石、銅、木等材料。筆筒是平時用于插筆的，一般用竹、木、陶瓷等制成。筆架是用來擱筆的，一般有木制、石料或陶瓷等材質(zhì)。17．坐書姿勢①頭正；②身直；③臂開；④足安。18．立書姿勢19．執(zhí)筆方法①指實(shí)，掌虛，筆正，腕平。②常用“五字法”為：扌厭：以大拇指肚緊帖在筆桿內(nèi)側(cè)，指尖稍向上斜。押：以食指第一關(guān)節(jié)處向下俯扣住筆桿外部，形成與拇指相對扣緊筆桿之勢。鉤：用中指靠在食指下方，第一關(guān)節(jié)彎曲為鉤，鉤住筆管外部。格：用無名指指甲緊帖筆桿，把中指鉤向內(nèi)的筆桿擋住，防止筆桿歪斜。抵：用小指墊托在無名指的下面，以增加無名指的力量。20．筆法①中鋒：筆鋒在筆畫的中心線上運(yùn)行，稱為中鋒運(yùn)筆。②偏鋒：筆鋒在運(yùn)行過程中，處在筆畫的邊沿上，寫出來的線一側(cè)光潤平齊，而另一側(cè)常參差不齊，俗稱“病筆”。筆方向呈45°夾角，叫側(cè)鋒用筆。側(cè)鋒用筆比中鋒用筆較自由，筆畫常顯得峻峭多姿，精神外拓。21．藏鋒與露峰種筆法。露鋒：在起、收筆時筆鋒的鋒穎外露，不加掩飾。22．提、按、頓、挫在毛筆運(yùn)行過程中，根據(jù)字的筆畫變化和書寫者的情感需要，進(jìn)行提筆、按筆、頓筆與挫筆，使寫出來的筆畫發(fā)生輕重、粗細(xì)、起伏、跌宕的變化，顯示出筆畫的力度、節(jié)奏和氣韻。提筆：是將筆鋒上提，使筆鋒斂合。按筆：將筆鋒下按，筆毫鋪開。運(yùn)筆的整個過程可以分為起筆、行筆、收筆三個階段，在這三個階段中，一般交錯使用提筆與按筆。筆鋒接觸紙重、注墨多，頓處的筆畫則顯得粗壯。挫筆：是指頓筆后，將筆鋒稍稍提起，并轉(zhuǎn)動筆鋒，以改變行筆方向的筆法。23．方筆與圓筆主要是指筆畫的外部形態(tài)而言的。方筆，是指筆畫的棱角突出、明顯。而圓筆，則是指筆畫的外部輪廓多呈圓弧狀。24．書體一般指楷書、行書、隸書、草書、篆書，楷書、隸書、篆書又稱真書或正書。你能區(qū)別嗎？25．唐朝是楷書的全盛時代，以歐陽詢、禇遂良、顏真卿、柳公權(quán)為代表的書風(fēng)給楷書體帶來了嶄新的面貌，形成了主導(dǎo)整個楷書領(lǐng)域里的主要體系。26．顏真卿的主要代表作是：楷書有《多寶塔字帖》、《勤禮碑》、《麻姑仙壇記》、《告身帖》等。27．天下第二行書是指顏真卿書寫的《祭侄文稿》。顏真卿的其它帖如《爭座位帖》藝術(shù)價(jià)值也非常高。28．自古字仰鐘王，指的是誰？是指漢魏時的鐘繇和東晉的王羲之。29．“二王”指的是誰與誰？書圣是對誰的尊稱？“二王”指的是東晉的王羲之與王獻(xiàn)之父子。書圣是后人對王羲之的尊稱。30．王羲之的代表作是指哪件作品？“蘭亭序”是王羲之的代表作，稱為天下第一行書。31．王羲之的老師指的是誰？衛(wèi)夫人。32．現(xiàn)在存世的蘭亭序并非王羲之真跡而是臨摹本，即唐?馮承素摹本、虞世南摹本、禇遂良摹本、歐陽詢摹本，另有定武蘭亭石刻本。33．行書有什么特點(diǎn)？行書點(diǎn)畫呼應(yīng)多變，結(jié)構(gòu)生動靈巧，如一個行走中的人，四肢擺動，富于神采。①起筆與收筆多為露鋒；②筆畫勾連，折處多為圓筆；③行筆速度快，起伏大，節(jié)奏感強(qiáng)。34．唐朝草書亦出現(xiàn)兩個非常著名人物，即張旭與懷素，被稱為狂旭顛素。張旭的代表作為《古詩四帖》，懷素的代表作為《懷素自敘帖》。35．與東晉秀麗書風(fēng)相比，北方當(dāng)時盛行雄強(qiáng)樸茂的書風(fēng)，即北魏書風(fēng)，后稱北劉宋時期《爨龍顏碑》、《爨寶子碑》也極富雄強(qiáng)稚拙之趣?！兑溢?、《石門頌》、《郙閣頌》、《西狹頌》等。漢魏時期的章草亦有很高成就，張芝、陸機(jī)成就最高。陸機(jī)的《平復(fù)帖》對后世影響深遠(yuǎn)。這些帛簡的出土發(fā)現(xiàn)，對后世書法有很大的意義。38．柳公權(quán)的代表作：《神策軍碑》、《玄秘塔碑》。39．禇遂良的代表作：《孟法師碑》、《雁塔圣教序》等。40．歐陽詢的代表作：《九成宮碑》等。41．五代時期的楊凝式稱為楊瘋子，他的作品《韭花帖》，承前啟后，對后世影響很大。42．“宋四家”是指哪四家？代表作各有哪些？蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄。蘇東坡的前后《赤壁賦》，行書《黃州寒食帖》；黃庭堅(jiān)的行書《松風(fēng)閣》，草書《李白憶舊游詩》、《廉頗藺相如列傳》、《諸上座帖》等；米芾的行書《多景樓帖》、《蜀素帖》、《苕溪詩帖》、《研山銘》等。蔡襄的《再拜遠(yuǎn)蒙》、《啟近曾明仲》等。43．天下第三行書是指誰的什么作品？相對天下第一行書的王羲之《蘭亭序》和第二行書的顏真卿的《祭侄文稿》，蘇東坡的《黃州寒食帖》被后世稱為天下第三行書。形，自己則得其神。45．明朝的幾個敢于創(chuàng)新的大書家有王鐸，黃道周、倪元璐、張瑞圖、祝允明、文征明等。47．明清的草書大家主要指王鐸、傅山。48．清朝的書家有：傅山、何紹基、劉墉、鄭板橋、金農(nóng)、鄧石如、趙之謙、翁同和、錢南園、翁方綱、康有為等。49．清末民初的尊碑抑帖的著名人物是康有為。50．唐朝的孫過庭的《書譜》，既是草書的典范，也是書法理論專著?！稄V藝舟雙楫》是康有為的書法理論專著。51．當(dāng)代書法的主要人物有毛澤東、于右任、林散之、沈尹默、沙孟海等，其中林散之有“當(dāng)代草圣”之稱。52．如何欣賞書法：的筆畫，講究配合，富于變化的筆畫；②字的結(jié)體美，主要應(yīng)具有和諧之美，并韻之美。以強(qiáng)烈的運(yùn)動之勢。③就整體形象而言，字與字之間、行與行之間，以至全局的“形”與“勢”上，具有引力或張力。中流露的情感和個性、時代氣息等。53．書法作品大致有多少種款式？主要有：中堂、條幅、通屏、對聯(lián)（龍門聯(lián)）、橫披、匾額、手卷、折頁、扇面。54．構(gòu)成書法作品的結(jié)構(gòu)一般有正文、上款、下款、鈐印等。55．書法中有晉人尚韻、唐人尚法、宋人尚意的說法。56．蘇東坡說：“筆成冢，墨成池，不成羲之即獻(xiàn)之”中的“?！?，傳說是唐懷素苦練書法，用禿的筆很多，把筆埋起來成了筆的墳?zāi)埂?7.【章法】指安排布置整幅作品中，字與字、行與行之間呼應(yīng)、照顧等關(guān)系的人寫字正如作文有字法。章法、篇法，終篇結(jié)構(gòu)首尾相應(yīng)。故云：‘一點(diǎn)成一字以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也。余見米癡小楷，作《西園雅集圖記》，是紈扇，其直如弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。右軍《蘭亭敘》，章法字之布白、行間之布白，使點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間顧盼呼應(yīng)，字與字之間隨勢而安，行的效果。布白的形式大體有三：一是縱有行橫有列，二是：縱有行橫無列（或橫蓉出水”的自然美。58.【筆法】寫字作畫用筆的方法。中國書畫主要都以線條表現(xiàn)，用筆祛》云：大凡筆法，點(diǎn)畫八體，備于“永”字。故元趙孟頫于《蘭亭跋》中云：“蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易?！庇浠?，談欲其華?！彼谓纭独m(xù)書譜?用墨》云：“凡作楷，墨欲乾，然不可太燥。行、草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險(xiǎn)。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不則墨法尤書藝一大關(guān)鍵已。筆實(shí)則墨沉，筆飄則墨浮?！庇媚黠L(fēng)，一方面往往因時因人而異。如北宋濃墨實(shí)用，南宋濃墨活用；劉墉喜用濃墨，夢樓專尚淡墨。另一方面，又常因書體風(fēng)格、紙張性能的不同而有所區(qū)別。二曰：磨墨之法。宋蘇易簡《文房四譜?墨譜》云：“研墨如病，蓋重其調(diào)勻而不泥也?！毖心獩?，涼則生光。墨不宜熱，熱則生沫。蓋忌其研急而墨熱。又李陽冰曰：“用者旋研，無今停久，久時塵埃相污，膠力隳亡。如此泥鈍不任下筆矣?！痹惱[曾《翰林要訣?肉法》云：“磨墨之法，重按輕推，運(yùn)行近折?！薄胺材ツ钍诸?、筋骨大強(qiáng)，是大忌也?！钡陌才排c形勢的布置。漢字尚形，書法又是“形學(xué)”（清康有為）故結(jié)體尤顯重要。元趙盂頫《蘭亭跋》：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工?！睗h字各種字體，皆由點(diǎn)劃聯(lián)結(jié)，搭配而成。筆劃的長、短、粗、細(xì)、俯、仰、縮、伸，偏旁得體、勻美，研究其結(jié)體必不可少。正如清馮班在《純吟書要》中所云：“先學(xué)結(jié)字，晉人用理，唐人用法，宋人用意?！庇衷疲骸皶o他秘，只有用筆與結(jié)字耳?！笨梢?，結(jié)字在書法中占有重要地位。61.【款識】古代鐘鼎彝器上鑄刻的文字?！稘h書?郊祀志下》：“今此鼎細(xì)小，又有款識，不宜薦見于宗廟。”顏師古注云：“款，刻也；識，記也。”此外，還有三說：一款是陰文凹入者，識是陽文凸出者；二，款在外，識在內(nèi)；三，花紋為款，篆刻為識。（均見方以智《通雅》卷三十三所引。）后世在書、畫上標(biāo)題姓名，也稱“款識”、“題款”或“款題”。畫上款識唐人只唯蘇拭有大行楷，或跋語三、五行。元人從款識姓名年月發(fā)展到詩文題跋，有百余字者。至明清題跋之風(fēng)大盛，至今不衰?？梢姡钭R，有二義：一、指書畫作上的署名后款，二是古代神鼎彝器上鑄刻之文字。62.【筆鋒】筆毫的尖鐵。姜夔《續(xù)書譜?用墨》云：“筆欲鋒長書法之病。清周星蓮《臨池管見》云：“能將此筆正用、側(cè)用、順用、逆用、重用、輕用、虛用、實(shí)用，擒得定，縱得出，遒得緊，拓得開，渾身都是解數(shù)，全仗筆尖毫末鋒芒指使，乃為合拍?！弊郑谈鞯玫絾l(fā)而作飛白書。唐代張懷瓘《書斷》載：“飛白者，后漢左中郎將蔡邕所作也。王隱、王愔共云：‘飛白變楷制也\’。本是宮殿題署，勢既尋丈，字宜輕微不滿，名曰飛白?！北彼吸S伯思稱“取其若絲發(fā)處謂之白，其勢飛《