論華爾茲的動作技巧分析研究 舞蹈學(xué)專業(yè)

論華爾茲的動作技巧摘要：華爾茲這種形式的舞蹈，從動作的角度看，能夠帶來很好起伏效果，同時各種旋轉(zhuǎn)等的造型是非常優(yōu)美動人的。舞蹈本身的優(yōu)美大方，使得這種形式的舞蹈帶給人們很好的視覺享受，所以這種舞蹈是享有“舞中皇后”之美稱。本文從華爾茲舞蹈溯源入手，從傾斜、擺蕩、反身以及升降等四方面探討了華爾茲的動作技巧，繼而提出了華爾茲舞蹈的審美。關(guān)鍵詞：華爾茲舞蹈；技巧；審美OntheactionskillofWaltzAbstract:Thisformofwaltzdance,fromtheactionpointofview,canbringagoodupsanddownseffect,whilethevariousrotationandothershapesareverybeautifulandmoving.Thegracefulnessofthedanceitselfmakesthisformofdancebringpeopleaverygoodvisualenjoyment,sothiskindofdanceenjoysthereputationof“QueenofDance”.Thisarticlebeginswiththewaltzdance,discussesthewaltz'sactionskillsfromthefouraspectsoftilt,swing,reflexandlift,andthenputforwardtheaestheticofWaltzdance.Keywords:WaltzDance;skill;aesthetic

目錄摘要 2關(guān)鍵詞 2Abstract 2Keywords 2前言 11華爾茲舞蹈簡介 11.1華爾茲舞蹈溯源 11.2舞蹈簡介 22華爾茲的動作技巧 32.1傾斜技巧 42.2擺蕩技巧 42.3反身技巧 52.4升降技巧 63華爾茲舞蹈的審美 73.1社會性審美 73.2內(nèi)外空間的審美 83.2.1對舞的平衡協(xié)調(diào) 83.2.2內(nèi)、外空間的審美表現(xiàn) 9結(jié)束語 10參考文獻(xiàn) 11前言華爾茲作為歐洲最重要的社交舞，從根本上反映了其主要特征，也譜寫了歐洲對舞的發(fā)展歷史。它本身的發(fā)展歷史和形態(tài)就很值得研究華爾茲及其前身的閉式旋轉(zhuǎn)對舞可謂最具挑戰(zhàn)性和革命性的舞蹈之一，在某種程度上來說,它已經(jīng)超出了一般社交舞的定義，它在民俗中孕育、成長，是歐洲民眾普遍的文化生活現(xiàn)象，它蘊含著豐富的身體文化、對舞文化,以及建立在放蕩與約束、罪孽與規(guī)范、禁止與反抗基礎(chǔ)上的文化，因此，研究華爾茲也是觀察歐洲民俗生活的窗口。華爾茲具有很高的研究價值，也源于它具有很高的實用價值，早在年前，為了年輕一代在擁有健康體魄的同時，擁有更加健全的精神，巴黎的小學(xué)中引入了舞蹈教育，教學(xué)內(nèi)容主要是華爾茲。由此可見，華爾茲對于素質(zhì)教育的意義重大。此外，華爾茲還擁有其他的許多實用功能，比如它的交際功能、娛樂功能、審美功能以及補償功能等。華爾茲舞不僅能讓人們身心愉悅，還可以打破男女受授不親的界限，對于解放保守、偏見和僵化的思想都能起到非凡的促進(jìn)作用。它符合自然的肢體運動，賦予舞蹈以行云流水般的優(yōu)雅，讓觀者賞心悅目,舞者暢快淋漓。因此，華爾茲不僅值得用感性的方式去體味，也值得我們用理性的方式去解讀，在這里，距離讓華爾茲更美?？傊芯咳A爾茲的動作技巧，對于研究中國自身的舞蹈文化具有一定的參考作用。1華爾茲舞蹈簡介1.1華爾茲舞蹈溯源從19世紀(jì)的時候，華爾茲就正式出現(xiàn)在西方一些國家中。通過了解這種舞蹈出現(xiàn)的形式，最早是來自于前身雙人閉式舞蹈。這種形式的舞蹈，最早出現(xiàn)于法國的普羅旺斯等一些鄉(xiāng)村當(dāng)中。可以看到舞蹈發(fā)展的歷史超過了800多年，所以，舞蹈蘊含的內(nèi)容也非常的豐富。從12世紀(jì)到17世紀(jì)，這種舞蹈從出現(xiàn)到后期進(jìn)入到一些其他的國家中，初期都將鄉(xiāng)村舞蹈，統(tǒng)稱為前華爾茲舞。這種形式的舞蹈具備一些旋轉(zhuǎn)的動作，所以在后期的發(fā)展過程中，具備類似動作的舞蹈方式逐漸的成為華爾茲舞蹈的前身。后期在歐洲的一些其他國家當(dāng)中，可以看到這種舞蹈依舊存在。華爾茲舞蹈從舞者和整個舞隊之間的關(guān)系中，我們可以看到，這種舞蹈方式能夠很好的擺脫一些等級觀念。以前的很多舞蹈動作都是非常僵化的，但是，這種舞蹈動作能夠達(dá)到革命性的變化。雖然有些舞蹈動作看是非常放蕩不羈，但是到后期的成功過程中，可以看到這種舞蹈深受人們的喜愛。雖然有人會反對，但是并不能夠?qū)@種舞蹈時間限制。到了19世紀(jì)的時候，拿破侖統(tǒng)治歐洲的封建專制時代。華爾茲舞蹈本身的精致和優(yōu)雅讓很多貴族都開始喜歡并練習(xí)這種舞蹈。薩克斯在分析舞蹈歷史的時候，曾經(jīng)提出這樣的觀點，華爾茲舞蹈本身就是一種合就革命之間的斗爭。到了19世紀(jì)中期的時候，以華爾茲舞蹈為代表的圓舞曲開始進(jìn)入到人們的生活中，同時也在整個世界的范圍內(nèi)進(jìn)行傳播。這種舞蹈在進(jìn)入到20世紀(jì)以后開始成為各種各樣混合的方式。實際上卡斯?fàn)柗驄D在創(chuàng)造華爾茲的過程中，利用了一些民間的藝術(shù)方式。在現(xiàn)在世界上最為流行的就是美國的慢速波士頓華爾茲。這種形式的華爾茲運動幅度并不是非常大，所以受到了很多人的喜愛?？梢钥闯鲞@種形式的華爾茲實際上也是舞蹈在發(fā)展的過程當(dāng)中，必須經(jīng)歷和具備的一個時代特點。華爾茲舞蹈的出現(xiàn)和歐洲民族的創(chuàng)造力也直接在聯(lián)系，所以這種舞蹈，實際上也是社會在進(jìn)步和發(fā)展過程當(dāng)中必備的一種方式。最早在巴黎和維也納，這種形式的舞蹈成為權(quán)力的象征，也是歐洲人民在慶祝自己生活的時候的一種方式。通過過去的歷史，我們可以看到，這種形式的舞蹈深受人們的喜愛，雖然在長期的發(fā)展中存在一定的反抗效果，然而，華爾茲舞蹈因為自身的魅力，開始在整個世界上占據(jù)很高的地位。1.2舞蹈簡介這種舞蹈的方式是一種自娛舞，我們可以看到，因為本身具備的生命力較為頑強，所以這種舞蹈在現(xiàn)在也是具有很好，群眾資源的。華爾茲舞蹈最早出現(xiàn)的時候，主要是旋轉(zhuǎn)滾動和滑動等一些基本的動作。到后期，這種舞蹈又被稱為圓舞，因為動作還有快慢之分，所以在區(qū)分的時候也可以通過速度來進(jìn)行劃分。減速的華爾茲舞蹈也可以使用更多的人來學(xué)習(xí)，所以人們常見的都是慢速華爾茲。這種舞蹈的方式是三步法，簡單來講就是每一步都會有固定的模式，通過簡單的變化來實現(xiàn)對舞蹈動作的轉(zhuǎn)換。這種舞蹈動作大部分情況下都是旋轉(zhuǎn)動作，考慮到快慢效果，這種舞蹈動作的很多復(fù)雜的舞步，都是通過各種各樣的旋轉(zhuǎn)來設(shè)計和實現(xiàn)的。在分析舞步的時候，還是要考慮選擇探戈舞等舞蹈動作的節(jié)奏和風(fēng)格。但是在設(shè)計的時候華爾茲舞步一般情況下都是通過三拍子舞步來實現(xiàn)貫通的，所以可以看到這種形式的升降動作很多都是靈活，輕柔的。因為具備一定的流暢性的特點，所以步法的設(shè)計以及一些反思的旋轉(zhuǎn)動作，給人帶來的感受都是莊重典雅的。通過了解這種舞蹈的四大技巧，在進(jìn)行舞蹈運動的過程中，逐步地將這種舞蹈成為一種國標(biāo)舞。所以舞蹈的發(fā)展和舞蹈本身的特點有直接的聯(lián)系。2華爾茲的動作技巧一直發(fā)展到現(xiàn)在，這種形式的舞蹈和以前的舞蹈樣式存在著很大的差異。但是從本質(zhì)上看，各種基礎(chǔ)的舞步并沒有太大的變化。所以這種舞蹈逐漸的走向國際標(biāo)準(zhǔn)舞表演的行列。華爾茲的審美特點需要考慮的就是競技性和交際性。最重要的就是后者，所以這種舞蹈的風(fēng)格是非常典雅的。各種優(yōu)美的造型和華麗的氣質(zhì)，帶給女性的是一種溫婉典雅的神韻。因為這種舞蹈，最早來自于歐洲，所以從綜合藝術(shù)的角度看，花了一個舞蹈必須要強調(diào)整體的技巧性研究。假設(shè)在后期因為沒有各種靈動的技巧，那么這種舞蹈，自然也就很難給人們帶來美感。華爾茲舞蹈，通常都是3/4拍的，音樂的速度是每分鐘30到32小節(jié)。舞蹈的人員在音樂旋律的基礎(chǔ)上進(jìn)行旋轉(zhuǎn)和波動，實際上，這種典雅的舞蹈風(fēng)格，從技術(shù)的角度上，更能體現(xiàn)審美的內(nèi)在技術(shù)要求，華爾茲舞蹈的品質(zhì)具備的審美特點，本身就是一些外在的條件。2.1傾斜技巧這種形式的舞蹈從移動性的角度來看，整體的后退，旋轉(zhuǎn)動作幅度是比較大的。但是后期一定會出現(xiàn)一種傾斜的動作，這種傾斜的動作是在對稱軸的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)一定程度的偏離。實際上這種斜上方擺動的形式會通過胯部為支點進(jìn)行整體性的提升。除此之外，還需要做到拖肩的動作，從自然形態(tài)的角度來看，華爾茲的動作能夠帶來很好的視覺效果。因為整體的平衡度較高，還可以有效地防止出現(xiàn)超過轉(zhuǎn)動幅度的問題。在旋轉(zhuǎn)的過程當(dāng)中，這種動作的形式能夠達(dá)到很好的平衡效果。所以整體的傾斜程度，需要通過內(nèi)圈的運動來實現(xiàn)平衡。從物理學(xué)的角度來看，向左邊旋轉(zhuǎn)的時候就要向左邊傾斜。另一邊的運動方向也是如此。所以在運動結(jié)束的時候，很多傾斜的動作，僅僅是在轉(zhuǎn)彎過程才會實現(xiàn)。大部分的傾斜動作不需要在最后出現(xiàn)。所以在后期為了能夠讓華爾茲的舞蹈更加的優(yōu)美，還需要考慮的就是審美方面的功能狀態(tài)。不是為了一定要達(dá)到某種功能，而是要考慮這種審美有沒有帶來轉(zhuǎn)動時的傾斜效果。華爾茲舞蹈種類是非常繁瑣復(fù)雜的，我們現(xiàn)在能夠常見的幾種形式，能夠給人們帶來很好的審美效果。實際上，在長期的發(fā)展過程當(dāng)中各種形式的舞蹈動作能夠帶來的獨特的審美享受很多都是人類智慧的結(jié)晶。從直線傾斜式，我們可以看到，不同的傾斜動作要達(dá)到非常恰當(dāng)?shù)膶徝荔w驗。同時在動作運動的過程中還需要嚴(yán)格的控制肩膀的高低狀態(tài)。能夠?qū)幼鞯膬A斜狀態(tài)表現(xiàn)得更加的流暢，也就可以更好地實現(xiàn)，對于正確的審美方面的享受。所以傾斜帶來的審美的追求，很多都是非常輕微的。在遇到一些難度較大的傾斜問題時，還需要通過腰胯部整體的動作來實現(xiàn)。所以我們可以看到華爾茲動作當(dāng)中的傾斜方式，必須要考慮的就是舞蹈的美好形態(tài)和一些整體的肢體語言。這種舞蹈動作對青協(xié)方面的要求較高，但是一旦出現(xiàn)了過度傾斜的問題，還有可能使得舞蹈的形態(tài)出現(xiàn)靜止的現(xiàn)象。再考慮這些舞蹈動作的同時，必須要能夠從旋轉(zhuǎn)帶來的視覺效果上進(jìn)行更加整體化的感受。2.2擺蕩技巧擺蕩的動作技巧通常是舞蹈人員在身體上升的過程當(dāng)中，像鐘擺一樣，將身體擺動起來。這種擺動的動力是從腿部發(fā)出的。不需要考慮肩膀的動作，所以身體的下半部帶動的整體的移動，從動作的角度來看，還需要考慮反身的狀態(tài)。實際上，兩者之間存在引擎和輪胎的關(guān)系，也就是在反身動作的基礎(chǔ)上，擺蕩的動作才會更加的順暢。如果沒有前者，后者的動作也會出現(xiàn)不平衡的問題。所以假設(shè)想要向左或者向右移動的時候，第一步要做的就是反方向的動作。這種動作在完成的過程當(dāng)中，還需要考慮身體和腿部之間的運動。也就是女方感覺到的力量是向前延伸的，后腿存在的動作需要做出支撐。在華爾茲舞蹈動作當(dāng)中，不可以出現(xiàn)的動作就是在沒有任何審美分析的預(yù)備動作的基礎(chǔ)下，向前走或者向后退。所以這種動作，需要考慮的技巧和手段有很多。在分析華爾茲當(dāng)中的舞蹈動作和技巧的時候，需要考慮的是舞蹈的動作更加的優(yōu)美順暢。不同的舞蹈具備的風(fēng)格不同，所以在考慮這種舞蹈的前三跳時，可以看到人們追求的完美程度不同。在考慮基本功的時候，舞蹈的動作人員能否做到擺蕩的動作是評價他們的一項重要指標(biāo)。實際上，在檢測基本功的時候，需要考慮的是支撐腳和身體的旋轉(zhuǎn)。假設(shè)出現(xiàn)了腳已經(jīng)走出去才開始轉(zhuǎn)，那么這些動作就是非常遲緩的。所以在分析的過程當(dāng)中需要向右進(jìn)行華爾茲舞蹈的整個階段的不斷提拉。在遇到身體向外推出和橫項送力的過程中，需要考慮的就是反身技巧帶來的動力效果。不同的動作展現(xiàn)出來的優(yōu)美姿勢實際上需要考慮的就是發(fā)力腿在進(jìn)行身體送出的過程當(dāng)中能夠完成的擺動狀態(tài)。很多動作都是順其自然產(chǎn)生的，這些動作給人們帶來的舞蹈效果也會更好。所以在整體的姿態(tài)向右傾斜的過程中，視覺的審美會占據(jù)整個動作系統(tǒng)的最主要部分。在考慮審美的來源時，還需要分析的就是這種舞蹈動作在擺動的過程中，身體的線條和整個發(fā)力能夠?qū)崿F(xiàn)融合。2.3反身技巧華爾茲舞蹈還被人們稱為圓舞，實際上是因為這種舞蹈動作當(dāng)中大部分都是一些旋轉(zhuǎn)的動作。這些旋轉(zhuǎn)的動作如果不夠圓，就無法達(dá)到五步最真實的效果。實際上在這種舞蹈動作當(dāng)中，還需要考慮的一種技巧的形態(tài)就是反身。反深都動作是所有的舞蹈動作當(dāng)中是美的關(guān)鍵，所以在旋轉(zhuǎn)的過程中，腿和胯部在運動時需要通過轉(zhuǎn)賬的方式來達(dá)到對整個身體的帶動。遇到足部外翻向前移動一步時，小腹是收縮的狀態(tài)。在這種狀態(tài)下，男方要微微的撐住女方的腰部，通過對側(cè)腰部的一定力量的支撐，就可以很好地實現(xiàn)移動足和站立的效果。從之前的重心偏移的角度來看，假設(shè)運用的反身技巧更好，那么上身在左邊的過程中帶來的協(xié)調(diào)性會更好。所以翻身的動作有上半身和下半身的區(qū)分，在女方應(yīng)對較困難的場面時，可以實現(xiàn)更加細(xì)致化的劃分。實際上，對于女方的動作來說，一般情況下都是通過男方的引導(dǎo)來進(jìn)行舞蹈動作。所以，領(lǐng)舞的男士右手指尖的感觸會更加的明顯，也就是這種反身的動作需要考慮的就是女士腰部的發(fā)展變化。還需要考慮的就是翻身的技巧要做到腳隨著身體進(jìn)行運動。身體和舞步是一種反向的配合狀態(tài)，所以這種動作的審美，能夠讓整體的身體線條更加的流動。除此之外，在跑動和行走的過程中，還需要考慮的是一種交叉的運動方式。在運動的過程中也要符合人在走路時的基本狀態(tài)，不能夠出現(xiàn)順拐的現(xiàn)象。這些反身的舞蹈動作在華爾茲的舞蹈動作當(dāng)中，能夠?qū)崿F(xiàn)的配合效果更好。所以選擇舞蹈動作時需要考慮的，就是一種左邊的協(xié)調(diào)和右邊的協(xié)調(diào)。華爾茲的舞蹈動作在利用這種交叉的錯落美感的基礎(chǔ)上來實現(xiàn)對于整體的協(xié)調(diào)性的提升。在右轉(zhuǎn)第一步進(jìn)行的過程中，需要考慮的是左肩的引導(dǎo)也能夠?qū)崿F(xiàn)相應(yīng)的轉(zhuǎn)動。這種反身的動作還需要考慮的就是身體再向右轉(zhuǎn)動1/4的時候，轉(zhuǎn)動的線條也必須要跟上。下一步則是要通過上升的線條來實現(xiàn)整體的動作更加的完善。所以在華爾茲的舞步當(dāng)中，不管是前進(jìn)還是后退的方式整體的轉(zhuǎn)洞是沒有停止問題的。也就是考慮直退和直徑的方式時，肩部的轉(zhuǎn)動都不會發(fā)生任何變化。所以身體的整體平衡效果也不會因此而打破。當(dāng)兩足是一條直線的時候，身體的另一個部位肩膀應(yīng)該是一條直線。如果不能達(dá)到這種平衡，整體舞蹈動作的姿態(tài)也不能夠?qū)崿F(xiàn)很優(yōu)美的效果。在考慮平衡問題時，還需要重視的就是重心的穩(wěn)定性。不同的舞蹈動作都具備一定的重心，才能夠讓身體達(dá)到更加平衡的效果，所以在這里需要考慮的就是選擇性的重心。2.4升降技巧在分析升降技巧的時候，可以看到舞蹈運動的過程中，上升和下降能夠展現(xiàn)更好的層次感。所以在這里運動的時候需要運用膝蓋和腳等一些方式的旋轉(zhuǎn)變化來實現(xiàn)流暢和層次的感受。這種舞蹈動作的交叉配合的方式需要一定的特殊處理。除此之外，還需要在放下腳跟和膝關(guān)節(jié)的基礎(chǔ)上實現(xiàn)抬起腳跟的一些常規(guī)的操作流程。為了能夠讓整體的升價的流暢度更高，在這里還需要考慮階梯式。具體的舞蹈動作產(chǎn)生的身價技巧需要考慮當(dāng)時的情感變化。在第二排的時候需要保持一定的平穩(wěn)上升的情況下，在這里選擇的就是提起腳跟的身姿配合方式。除此之外，在第三拍的1/4處要做到身體的下落狀態(tài)。所以運用起伏的步伐曲線就能夠達(dá)到更好的演繹效果。在這里進(jìn)行舞步演繹的時候還需要注意一些細(xì)節(jié)方面的問題。如果再遇到一些特殊的舞步節(jié)奏時，還需要通過并組或者更近的方式得到特殊的步伐。不同的步伐，在提升到極限狀態(tài)時，需要考慮到每一個細(xì)節(jié)，對節(jié)拍的影響?？赡茉诋?dāng)時出現(xiàn)動作時不會產(chǎn)生很大影響，但是這些影響到后期會累計成更加嚴(yán)重的后果。我們需要重視的就是很多舞蹈動作，在升降的過程中整體的軌跡都是平直的，所以運動的過程中整體的技巧，效果帶來的美感也會出現(xiàn)變動。在分析升降帶來的多層次美感的基礎(chǔ)上，就可以更好地實現(xiàn)秋千擺蕩的過程中帶來的層次感。這些舞蹈動作的審美效果，在考慮的時候需要做到上升和極限的穩(wěn)定。不同的節(jié)奏狀態(tài)帶來的舞步需要考慮當(dāng)時的情感，所以在分析的時候，要能夠從擺蕩的特點上考慮技巧層次方面的問題。3華爾茲舞蹈的審美3.1社會性審美在分析華爾茲舞蹈的審美問題時，可以看到不同的歷史時代帶來的社會性的審美會發(fā)生不同的變化。所以，在理論的角度上進(jìn)行審美分析，需要考慮的是，這種動作并不僅僅是一種個體性的運動。因為華爾茲舞蹈本身就具備一定的社會性，這個舞蹈也是在社會變遷的過程當(dāng)中對人們的審美情趣變化的體現(xiàn)。不同的審美態(tài)度也會影響到舞蹈在發(fā)展的過程中展現(xiàn)出來的形式。在德國和奧地利剛開始出現(xiàn)這種舞蹈運動的時候，舞蹈的動作很多都是一些平民百姓。但是也想這種舞蹈動作漸漸的開始走向貴族，也開始和宮廷舞蹈進(jìn)行相互的滲透。所以舞蹈動作的存在和發(fā)展在變遷的過程中逐漸的被宮廷吸收。所以主體也從平民開始走向王公貴族。越來越多的人開始接受這種舞蹈的表現(xiàn)方式，雖然也會因為舞蹈的變化給人們帶來一定的視覺審美的改變。但是接受的主體就是審美意識在不斷的變化過程中展現(xiàn)出來的表現(xiàn)形式。華爾茲舞蹈，從明天開始走向?qū)m廷的狀態(tài)下，可以看到這種形式的舞蹈動作實際上是一種非常親密的接觸形式。在華爾茲出現(xiàn)之前，人們對于對舞并不是認(rèn)可的。想要做到男女之間的相互接觸，也不是很容易。所以，在歐洲等一些發(fā)達(dá)國家當(dāng)中，這個舞蹈動作在剛開始出現(xiàn)的時候，引起了非常大的轟動。很多人并不同意這種舞蹈動作能夠給人們帶來的運動效果，甚至貶低這些舞蹈動作。但實際上，我們可以看出這種舞蹈動作在后期依然受到了社會大眾對他的整體推崇。很多人都認(rèn)為這種動作是一種高雅的接觸方式，也就是在一種生活模式的基礎(chǔ)上展現(xiàn)出來了，更加自由的表現(xiàn)狀態(tài)。法國的舞蹈家皮埃爾·加代爾在他1800年的作品《舞蹈病》中，首先進(jìn)行了華爾茲舞蹈的分析，這種形式的舞蹈在后期也出現(xiàn)在芭蕾舞當(dāng)中。所以我們能夠看到華爾茲本身的審美特點和社會的發(fā)展是緊密相連的。這種舞蹈的形式雖然最早是由民間傳來，但是在后期和宮廷舞蹈共同結(jié)合的狀態(tài)下，碰撞出越來越多的火花。實際上，審美的過程，通常是從個性，到逐漸的被大眾所接受。在分析傳統(tǒng)觀念的基礎(chǔ)上，人們的審美形式和變化狀態(tài)也出現(xiàn)了傳統(tǒng)觀念的制約。但實際上，這種審美和社會矛盾一旦發(fā)展到極致的狀態(tài)，就可能使得社會的矛盾增大。但是審美是因為物質(zhì)環(huán)境變化而出現(xiàn)不斷變化的，再考慮男女之間的親密接觸時，人們對舞蹈的形式抵觸的效果并不是非常明顯。所以，華爾茲舞蹈的社會性和審美性是較為類似的。這種舞蹈也在這些觀念的基礎(chǔ)上實現(xiàn)了很好的發(fā)展和壯大。在中世紀(jì)的時候，人們的生活是最大壓抑的。而華爾茲舞蹈在剛出現(xiàn)的時候，實際上是另一個名字，也就是沃爾塔。這種形式的舞蹈給人們帶來的感觸是非常清新明快的。依照當(dāng)時的時代發(fā)展，很多無聊動作都是無法推廣的。但是社會的整體生產(chǎn)力出現(xiàn)變化，人們在各方面的身份意識和對周圍事物的認(rèn)知度也有所提高。華爾茲舞蹈在發(fā)展的過程中，因為受到主體審美觀的變化的影響，所以能夠和這些成規(guī)陋習(xí)，實現(xiàn)決裂。在發(fā)展的過程中，本身的狀態(tài)更加開放，所以這種審美的方式和時代有直接的聯(lián)系。以前的傳統(tǒng)思想是男女之間不會有更加親密的接觸，但是在現(xiàn)在社會發(fā)展的過程中，為了一定的優(yōu)美效果和自由的效果，人們也不斷的摒棄了繁文縟節(jié)。3.2內(nèi)外空間的審美華爾茲舞蹈表現(xiàn)的形式通常是男女之間接觸，共同舞蹈的狀態(tài)。所以這樣的舞蹈在剛開始出現(xiàn)的過程中，很多人都是非常抵觸的。這樣的舞蹈形式，從一開始出現(xiàn)，到后期被認(rèn)可，經(jīng)歷的時間較長。兩個人共同舞蹈的方式，實際上對于舞蹈者來說，需要做到動作整體的節(jié)奏性。所以我們可以看到這種舞蹈的運動方式需要做到兩人的配合。配合能夠從內(nèi)外的空間審美效果上做到對于動作的重新規(guī)劃。華爾茲舞蹈的生產(chǎn)線出來的特點，需要做到審美整體的向外拖出。在分析獨特的空間沒表現(xiàn)形式時，需要考慮的就是下面幾種形式:3.2.1對舞的平衡協(xié)調(diào)華爾茲作為代表性圓舞，它既帶有一般圓舞的共性——旋轉(zhuǎn)動作;也帶有自己的個性———“雙人關(guān)閉樣式的造型”。華爾茲舞蹈是一種雙人舞蹈，所以在表現(xiàn)的過程中需要考慮兩者之間的平衡和協(xié)調(diào)。這種舞蹈需要考慮的是，在合作的過程中，每一個人扮演的角色。通常情況下，兩個舞伴是一種整體，也就是舞蹈的協(xié)調(diào)性和流暢效果讓兩者展現(xiàn)出來的形態(tài)是較為類似的。華爾茲舞蹈和芭蕾等一些帶來的空間美是不同的。因此，沒有很嚴(yán)重的力量對抗，給人帶來的效果也會更加的優(yōu)美。這種舞蹈在運動的過程中，兩者一直都是接觸的狀態(tài)，因為對抗和協(xié)調(diào)是非常對等的狀態(tài)，所以男女舞者，在不斷的旋轉(zhuǎn)過程當(dāng)中需要把握和對方之間的穩(wěn)定和諧。如果出現(xiàn)一定的矛盾狀態(tài)也需要做到正確的審美特點的改善，實際上這種舞蹈動作就和中國傳統(tǒng)的藝術(shù)審美是非常類似的。所以，華爾茲在雙