光學造型表現(xiàn)手段

光學造型表現(xiàn)手段第一頁，共三十二頁，2022年，8月28日第五章光學造型表現(xiàn)手段第一節(jié)攝影鏡頭的分類第二節(jié)不同焦距攝影鏡頭的造型特點第三節(jié)不同焦距攝影鏡頭的表現(xiàn)功能第二頁，共三十二頁，2022年，8月28日第一節(jié)攝影鏡頭的分類焦距是攝影鏡頭重要性能指標之一。不同焦距值的攝影鏡頭其性能也不同。定焦距攝影鏡頭：標準攝影鏡頭、長焦距攝影鏡頭、短焦距攝影鏡頭變焦距攝影鏡頭第三頁，共三十二頁，2022年，8月28日標準攝影鏡頭攝影界習慣把焦距值等于（或接近）畫幅對角線長度的攝影鏡頭稱作標準鏡頭。標準鏡頭的視角相當于人眼觀察景物時最清晰的視角大小，用它拍攝的畫面影像接近于人眼對空間的正常感受。135照相機標準鏡頭的焦距值為f=50mm，而16mm電影攝影機把f=25mm作為標準鏡頭，35mm電影攝影機的標準鏡頭值是40mm，2/3inch攝像機的標準鏡頭的焦距值為f=17.5mm。第四頁，共三十二頁，2022年，8月28日長焦距攝影鏡頭

短焦距攝影鏡頭焦距值大于畫幅對角線尺寸的攝影鏡頭為長焦距攝影鏡頭（也稱遠攝鏡頭），焦距值小于畫幅對角線尺寸的攝影鏡頭為短焦距攝影鏡頭（也稱廣角鏡頭）。第五頁，共三十二頁，2022年，8月28日第二節(jié)不同焦距鏡頭的造型特點焦距與視角及影像放大率焦距與拍攝距離焦距與透視焦距與動感表現(xiàn)焦距與景深第六頁，共三十二頁，2022年，8月28日焦距與視角及影像放大率水平視角W=2tg-2b/2f

（式中：b為拍攝距離，f為鏡頭焦距值）影像放大率m=

f/l-f（l為物距，f為鏡頭焦距）焦距越長視角越窄，視野范圍越小，該攝影鏡頭所拍下的景物空間范圍越小，越狹窄，景物所成影像越大。焦距越短，視角越寬，視野范圍越大，所拍景物空間范圍越大，越廣闊，景物所成影像放大率小。第七頁，共三十二頁，2022年，8月28日焦距與拍攝距離針對同一被攝主體，如想獲得相同的影像放大率，不同焦距的攝影鏡頭，所需要的拍攝距離（攝影機與被攝體之間的距離）不同。第八頁，共三十二頁，2022年，8月28日焦距與透視物距與線條透視：物距不同，影像放大率不同，形成了“近大遠小”的透視關系。被攝主體影像放大率不變時，焦距與透視關系（圖示）拍攝距離相同時，焦距與透視關系第九頁，共三十二頁，2022年，8月28日放大率不變時焦距與透視關系圖示第十頁，共三十二頁，2022年，8月28日焦距與動感表現(xiàn)當物距相同時，焦距不同，視角不同，拍攝的畫面范圍不同，被攝體從畫左運動到畫右所需時間不同，給觀眾的速度感受不同。用長焦距攝影鏡頭拍攝時，被攝體的橫向運動速度加強，而用短焦距攝影鏡頭則減弱了被攝體的橫向運動速度。第十一頁，共三十二頁，2022年，8月28日焦距與景深影響景深的因素：焦距、物距和光圈當物距和光圈不變時，鏡頭焦距越長，景深越??；焦距越短，景深越大。當鏡頭焦距和物距相同時，光圈值越大，景深越大；鏡頭焦距值和光圈值不變時，物距越大，景深越大。第十二頁，共三十二頁，2022年，8月28日第三節(jié)不同焦距鏡頭的表現(xiàn)功能短焦距攝影鏡頭的表現(xiàn)功能長焦距攝影鏡頭的表現(xiàn)功能鏡頭進光覆膜第十三頁，共三十二頁，2022年，8月28日短焦距攝影鏡頭的表現(xiàn)功能視角大是其造型特點之一透視效果強是其造型特點之二特殊的透視變形效果用廣角鏡頭拍攝人物近景近距離可完成偷拍、搶拍、抓拍的任務景深大的特點可用于表現(xiàn)縱深空間效果用于特技攝影第十四頁，共三十二頁，2022年，8月28日視角大的造型特點由于其造型特點是視角大，所以，它適合于拍攝具有多層景物的遠景和全景畫面，不需要把攝影機機位拉得很遠就可拍到劇情所需的全景或中景?，F(xiàn)代影視拍攝一般在比較小的實景中或攝影棚里的布景前拍攝，短焦距攝影鏡頭可彌補布景或實景不夠寬闊的不足，若再配以仰俯角度，更能給觀眾留下深刻印象。短焦距攝影鏡頭有利于表現(xiàn)宏偉的群眾場面、遼闊的田野、壯觀的建筑以及復雜的縱深調度等多層景物的場景。由于它的影像放大率較小，一般不用作拍攝近景、特寫。第十五頁，共三十二頁，2022年，8月28日透視效果強的造型特點利用其透視效果強的造型特點是攝影師進行藝術創(chuàng)作必不可少的。當用外反拍角度拍攝兩個人物的對話鏡頭時，在景別不變的情況下，用短焦鏡頭可比標準攝影鏡頭拉開兩個人物的空間距離，進而表現(xiàn)兩個人物心理上的隔閡。例：美國影片《畢業(yè)生》中男主人公和他父母、親友在一起的鏡頭用的是長焦距攝影鏡頭，以表現(xiàn)長輩們對他的關心，相反，他和羅太太在一塊兒“鬼混”的鏡頭用的是廣角鏡頭，暗示他們之間的心理距離，只是“鬼混”而已。第十六頁，共三十二頁，2022年，8月28日特殊的透視變形效果用短焦距攝影鏡頭近距離拍攝人物肖像時，能產生特殊的透視變形效果，近而表現(xiàn)人物不同的心態(tài)、情緒。例：張藝謀執(zhí)導的影片《有話好好說》中的人物形象，絕大部分是用短焦距攝影鏡頭近距離拍攝，使人物的鼻子變大，耳朵變小，拍半側面時，又使靠近鏡頭的一只眼睛變得過大，充分表達了影片中人物扭曲的、不正常的心理狀態(tài)。第十七頁，共三十二頁，2022年，8月28日用廣角鏡頭拍攝人物近景用廣角鏡頭拍攝人物近景，既能看清人物面部表情，又能交代人物所處的環(huán)境，從而達到以環(huán)境烘托人物、說明事件內容的目的，同時說明人物和其所處的環(huán)境之間的關系增加事件的真實性。例：記者在澳門回歸儀式上的現(xiàn)場報道，是用廣角鏡頭拍攝的，既看清了記者的面部表情，又看清記者背后環(huán)境，這是新聞報道中常用的手法。例：故事片《公民凱恩》中的近景，幾乎全部用廣角鏡頭拍攝的，其用意是以環(huán)境—豪華的住宅來烘托主人公凱恩的內心空虛。第十八頁，共三十二頁，2022年，8月28日近距離偷拍、搶拍、抓拍廣角鏡頭近距離可完成偷拍、搶拍、抓拍的任務。由于廣角鏡頭視角廣，景深大，不看尋像器、不對焦點也可以得到清晰的圖象，這對偷拍十分有利。新聞和專題攝像中，拍攝現(xiàn)場很亂、人物眾多的場合，記者可以用雙手舉起攝像機，采用估計對焦和取景的方法拍攝，這樣被攝對象不易覺察，就很容易進行偷拍。偷拍在故事片中也經常使用，其畫面真實自然。第十九頁，共三十二頁，2022年，8月28日表現(xiàn)縱深空間效果利用廣角攝影鏡頭景深大、透視效果強的特點，用于表現(xiàn)縱深空間效果。畫面中的影像一部分清晰（比如主體清淅），而另一部分模糊（比如背景模糊）形成虛實對比效果，造成虛實美，這是一種常用的方法。而景深鏡頭（整個畫面全是清淅的實像）也是一種表現(xiàn)方法。第二十頁，共三十二頁，2022年，8月28日用于特技攝影廣角攝影鏡頭可用于影視作品中的特技攝影。由于廣角鏡頭的景深大、透視比大，在拍攝特技模型時具有特殊用途。例：在影視作品中有些特技場面是在拍攝現(xiàn)場完成的，比如美國影片《泰坦尼克號》中大量的模型鏡頭全是用廣角鏡頭拍攝的，拍模型取得逼真效果的三個必要條件是低角度（仰角）、慢動作（高速）和廣角攝影鏡頭。第二十一頁，共三十二頁，2022年，8月28日長焦距攝影鏡頭的表現(xiàn)功能表現(xiàn)小件物體的特寫減少雜亂背景的干擾把多層景物和人物壓縮在一起表現(xiàn)緊張、不安和歡快等情緒焦點轉換技巧無焦點畫面拍攝人物肖像用長焦鏡頭應注意的問題第二十二頁，共三十二頁，2022年，8月28日表現(xiàn)小件物體的特寫表現(xiàn)小件物體的特寫：如要拍攝人物眼睛的特寫，或某一細節(jié)，刻畫人物內心情緒時，長焦距攝影鏡頭具有了特殊的功能。表現(xiàn)遠距離被攝物體的特寫：有些被攝對象距離較遠且不易接近或無法接近，只能用長焦距鏡頭調拍，如體育比賽、飛禽走獸、河流中的小船、爆炸場合、戰(zhàn)爭場面或某些新聞事件等。紀實風格的影視作品，讓演員到現(xiàn)實生活中去，通過長焦鏡頭遠距離調拍演員在群眾中的表演，使演員不注意攝影機的存在以獲得十分逼真的表演效果。比如影片《秋菊打官司》中很多鏡頭都是這樣拍攝的。第二十三頁，共三十二頁，2022年，8月28日減少雜亂背景的干擾長焦距攝影鏡頭的景深小，除主體以外，前后景都處于模糊狀態(tài)，可以把不可回避的雜亂背景處理成虛像，處于景深之外，達到突出主體的目的。用長焦距攝影鏡頭遠距離搖攝快速運動的物體，造成跟拍效果，不僅突出了主體，同時也增強了被攝體的動感。第二十四頁，共三十二頁，2022年，8月28日把多層景物和人物壓縮在一起利用長焦距鏡頭透視感弱，壓縮處于縱深空間的被攝對像之間的空間距離的造型特點，可以把多層景物和人物壓縮在一起，加強畫面擁擠、堵塞和緊張的感覺。如影片《大閱兵》。用長焦距攝影鏡頭在外反拍角度拍攝兩個人物對話的場面，在景別不變的情況下，可比標準攝影鏡頭更拉近兩個人物之間的空間距離，用來表現(xiàn)兩個人物之間的親密關系。長焦距攝影鏡頭對空間壓縮的造型功能可使狹窄的空間得到正常再現(xiàn)或強化其狹窄的氣氛?！饵S土地》中表現(xiàn)狹窄的窯洞。第二十五頁，共三十二頁，2022年，8月28日表現(xiàn)緊張、不安和歡快等情緒利用不同焦距的攝影鏡頭還可以把握畫面的視覺節(jié)奏。長焦距攝影鏡頭拍攝橫向運動的物體時，前后景在畫面中變化快且虛，橫向跟搖運動物體，可以獲得橫向跟移的效果，增強畫面的視覺節(jié)奏感，表現(xiàn)緊張、不安和歡快等情緒。第二十六頁，共三十二頁，2022年，8月28日焦點轉換技巧用長焦距鏡頭拍攝可完成焦點轉換技巧。焦點轉換又稱動態(tài)焦點，就是在同一個鏡頭里面根據(jù)表現(xiàn)內容，前后變動焦點，以達到調度、轉移觀眾視覺重點的目的。焦點轉換有兩個條件：一是景深小，二是被攝體之間的縱向距離要大。如果沒有縱向距離的差別，盡管用了長焦距攝影鏡頭也不會獲得較明顯的焦點轉移效果。第二十七頁，共三十二頁，2022年，8月28日無焦點畫面影視攝影利用這種“模糊語言”進行表情達意。如病人剛去掉眼睛上的繃帶，視覺還不能正常觀看的效果，畫面全部虛化。（主觀鏡頭）全部虛化的影像也是一種抽象的表現(xiàn)，它可以形成夢幻般的感覺。晚間拍攝某些較亮的光源時，有意把焦點偏移，使每個光源都變成晃動的光斑，這種抽象的影像能形成一種特殊的節(jié)奏感。這種虛化的效果只有長焦距攝影鏡頭最為明顯，焦距越長，效果越明顯。第二十八頁，共三十二頁，2022年，8月28日拍攝人物肖像大多數(shù)電視節(jié)目，尤其是紀實性節(jié)目，應該是以再現(xiàn)人的視覺感知為基礎的，任何變形效果都會影響紀實效果。長焦距攝影鏡頭拍攝的畫面不變形，能正確還原人物的本來面貌。它還有柔化影像的作用，可以把人的面部皮膚表現(xiàn)得柔嫩。第二十九頁，共三十二頁，2022年，8月28日用長焦鏡頭應注意的問題由于長焦距鏡頭景深小，在物距較遠時，用長焦距鏡頭應力求焦點準確，防止出現(xiàn)虛焦畫面。由于長焦距鏡頭視角窄，用長焦距鏡頭拍攝時攝像機上下左右方向的微小動作都會引起畫面的抖動，因此用長焦距鏡頭時盡量用三角架。在沒有或無法用三角架的情況下，肩扛攝像機拍攝時盡量利用依托物，穩(wěn)定住身體或手臂，在拍攝過程中盡量屏住呼吸、使左右臂和右肩肌肉放松以保持攝像機的穩(wěn)定。第三十頁，共三十二頁，2022年，8月28日鏡頭進光光線直接照到鏡頭的第一個鏡片時，畫面相應產生一串彩色的“光斑”，隨著鏡頭的移動，光斑在畫面中的位置不斷變化，這種現(xiàn)象叫鏡頭進光。用鏡頭進光的現(xiàn)象可造成一種神奇的、美妙的和夢幻般的效果，給觀眾一種美的感受。鏡頭進光的效果、光斑的大小和形狀與光線照射鏡頭的角度和光學鏡頭的結構有關。而光環(huán)數(shù)量的多少決定于組成鏡頭的鏡片數(shù)的多少，組成鏡頭的鏡片數(shù)越多，光環(huán)數(shù)越多。高倍數(shù)的變焦鏡頭，進光效果能形成一大