中國電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新與困境

中國電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新與困境摘要中國電視綜藝節(jié)目屬于電視文藝節(jié)目的一個分支，其特點是娛樂性、互動性、藝術(shù)性和廣泛性，以激發(fā)各類觀眾的參與感，滿足不同層次觀眾的需求。中國電視綜藝節(jié)目發(fā)端于1990年《綜藝大觀》，盡管起步晚、發(fā)展緩慢，但十余年來也已經(jīng)歷了四個階段：綜藝晚會、娛樂游戲、益智博彩和真人秀階段。在這些階段里，電視綜藝節(jié)目的主題趨向明確，內(nèi)容更集中，受眾更細(xì)分，電視化手段更靈活多變。增強互動性和平民化是其主要創(chuàng)新點。當(dāng)然就目前中國電視綜藝節(jié)目而言，仍存在不少問題，例如缺乏創(chuàng)新意識、同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，缺少文化精神內(nèi)涵、內(nèi)容低俗等。本篇文章共分為三部分，分別是：中國電視綜藝節(jié)目的定義、特征和功能；中國電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新及其原因；中國電視綜藝節(jié)目面臨的困境與問題。該文章既總結(jié)電視綜藝節(jié)目方面的理論知識，而且對推動中國綜藝節(jié)目再創(chuàng)新起一定的指導(dǎo)作用?！娟P(guān)鍵詞】電視綜藝節(jié)目綜藝大觀平民化互動性創(chuàng)新困境一．中國電視綜藝節(jié)目的定義、特征和功能（一）中國電視綜藝節(jié)目的定義電視綜藝節(jié)目，是電視文藝節(jié)目的一個分支，它充分調(diào)動電子技術(shù)手段，運用獨特的電視表現(xiàn)手法，如聲光效果、時空的自由轉(zhuǎn)換、獨特的視覺造型等，廣泛融合音樂、舞蹈、戲?。☉蚯┬∑贰⑶?、雜技、游戲、競賽（猜）問答等藝術(shù)形式或非藝術(shù)形式，用以滿足廣大觀眾多方面的藝術(shù)審美和消閑娛樂等需求，給觀眾提供娛樂享受①。（二）中國電視綜藝節(jié)目的特征中國電視綜藝節(jié)目具有娛樂性、互動性、藝術(shù)性、廣泛性等特征。電視綜藝節(jié)目的首要目的是為了吸引觀眾收看和參與，為廣大觀眾提高放松身心的平臺，因此娛樂性是首要因素。綜藝節(jié)目保持藝術(shù)性是保障節(jié)目本身格調(diào)的高雅、內(nèi)容的深度的基石?；有允墙陙黼娨暰C藝節(jié)目發(fā)展的趨勢與最終目標(biāo)。（三）中國電視綜藝節(jié)目的功能電視綜藝節(jié)目作為觀眾了解未知外界事物的平臺具有認(rèn)知功能，“人是社會化的動物”，人們通過觀看綜藝節(jié)目了解社會熱點、緊跟潮流。電視綜藝節(jié)目通過幽默的語言和輕松的行為舒緩身心，起到娛樂功能。當(dāng)然。有的綜藝節(jié)目還具有審美功能和教育功能，這是由節(jié)目性質(zhì)決定的。綜藝節(jié)目的功能影響觀眾的思想和行為，進(jìn)而影響社會發(fā)展，因而如何策劃和制作好綜藝節(jié)目，如何評判綜藝節(jié)目的內(nèi)容和尺度是電視行業(yè)的兩大難題。二．中國電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新及其原因中國電視綜藝節(jié)目發(fā)端于1990年《綜藝大觀》，十余年來，隨著經(jīng)濟發(fā)展、社會變遷、科技進(jìn)步和觀眾需求變化，不斷創(chuàng)新和改革。（一）整體上的創(chuàng)新表現(xiàn)為增強互動性，實現(xiàn)平民化。中國綜藝節(jié)目自1990年起已經(jīng)歷了大型晚會、娛樂游戲、益智博彩、真人秀四個階段，每個階段各具特色，各有變革原因。第一階段是以《綜藝大觀》為代表的大型晚會節(jié)目階段，其特點是“明星表演”?！毒C藝大觀》集相聲、小品、歌舞、魔術(shù)、雜技于一體，呈現(xiàn)出一臺晚會所具有的節(jié)目類型②?！毒C藝大觀》邀請明星來表演節(jié)目，以確保收視率。在觀眾心中，舞臺和表演是明星所專有，觀眾只是旁觀者，與節(jié)目無關(guān)。但是由于人們的思想越來越開放，觀眾對參與節(jié)目的期待越來越高，而《綜藝大觀》沒有及時根據(jù)觀眾需求對節(jié)目內(nèi)容和形態(tài)做出相應(yīng)改變，而且隨著其他類型的綜藝節(jié)目的涌現(xiàn)，《綜藝大觀》這類以“明星表演”為特色的大型晚會類綜藝節(jié)目逐漸被淘汰。2004年10月8日，《綜藝大觀》在央視停播。第二階段是以《快樂大本營》為代表的娛樂游戲類節(jié)目階段，其特點是“明星與觀眾一起做游戲”。這類節(jié)目一經(jīng)播出就迅速取代晚會型綜藝節(jié)目，掀起全國電視節(jié)目改革③。在1996年到1999年娛樂游戲類節(jié)目的黃金時代，《快樂大本營》屢創(chuàng)收視高峰，風(fēng)靡全國。全國省級電視臺開辦此類綜藝節(jié)目的有30余家，地市級電視臺有40余家。這一階段的綜藝節(jié)目以“明星與觀眾一起游戲”為特點，極大地滿足了觀眾的娛樂性和互動性。但是隨著同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，片面追求節(jié)目的商業(yè)價值，低估觀眾的智商，尤其出現(xiàn)很多低俗、暴力內(nèi)容后，此類綜藝節(jié)目逐漸走向低谷。據(jù)調(diào)查，2000年到2002年，娛樂游戲類綜藝節(jié)目收視率由20多點下降到2點多④。由此可見，娛樂游戲類綜藝節(jié)目風(fēng)光不再。2002年后中國電視綜藝節(jié)目進(jìn)入又一創(chuàng)新時期?！缎疫\52》，一臺模仿BBC《Gobingo》的益智節(jié)目于2000年成為熱門。以《幸運52》、《開心辭典》為代表的益智博彩類綜藝節(jié)目以“觀眾和獎金”為特征，使得觀眾對各種學(xué)科知識有一個學(xué)習(xí)的過程，對提高人們的文化素養(yǎng)起到了積極作用。同時，它輔以豐富的獎金和獎品來吸引觀眾，增加賣點，實現(xiàn)“寓教于樂”的功能。另一方面，它也論證了引進(jìn)國外綜藝節(jié)目，進(jìn)行“本土化”改造這條路的可行性。在益智博彩類節(jié)目火熱的同時，“真人秀”節(jié)目也出現(xiàn)了。真人秀，即由制作者制定規(guī)則，由普通人參加與并錄制播出的電視競技游戲節(jié)目，強調(diào)實時現(xiàn)場直播，沒有劇本，是一種非虛假的，表達(dá)人性電視節(jié)目⑤。2004年湖南衛(wèi)視打造的《超級女聲》作為一檔非專業(yè)歌手選秀節(jié)目，其收視率達(dá)到了長沙市收視市場份額的35.8%。隨后，各大電視臺都推出了許多真人秀節(jié)目，包括野外生存類、明星游戲類、平民選秀類等。真人秀節(jié)目以“全民參與，貼近生活”為特點，與大型晚會類節(jié)目截然不同。觀眾從被動的旁觀者，變?yōu)橹鲃拥膮⑴c者，可以表達(dá)觀點，引領(lǐng)潮流，這些極大地滿足了普通人表現(xiàn)自我的需求。（二）個體的創(chuàng)新表現(xiàn)為，主題從博到專，內(nèi)容從多到精；節(jié)目形態(tài)從單一到豐富，視角越來越平民化，互動越來越全方位等。這里我們以《綜藝大觀》和《歡樂中國行》的比較為例。2004年《綜藝大觀》停播，經(jīng)過一年的調(diào)整，《歡樂中國行》取而代之?！稓g樂中國行》主題更專一，內(nèi)容更精煉。《綜藝大觀》相當(dāng)于一臺文藝晚會，而《歡樂中國行》每一期只走訪一個中國城市，以當(dāng)?shù)孛麆俟袍E為主題。整臺節(jié)目都圍繞著這個主題進(jìn)行?！稓g樂中國行》以歌唱類節(jié)目為主，穿插著當(dāng)?shù)氐奈幕榻B，吸引年輕群體觀看。它將表演舞臺從演播室轉(zhuǎn)移到戶外，展示城市魅力和地域文化，充分利用外景主持和資料來增加節(jié)目信息量?！稓g樂中國行》對聲音、音響、燈光、色彩、舞美的要求更高，在技術(shù)上也更嫻熟，給觀眾以更好的視聽享受。另外《歡樂中國行》貼近百姓的宗旨，大大增加了平民的參與度。與《綜藝大觀》使用信件或電話與觀眾互動相比，《歡樂中國行》可以借助手機、短信、電話、網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代社交工具與觀眾進(jìn)行全方位互動⑥。三．中國電視綜藝節(jié)目的困境與問題（一）缺乏創(chuàng)意，克隆、抄襲問題多，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重?！靶∨_抄大臺，大臺抄港臺，港臺抄日本與歐美”⑦，這已成為中國綜藝節(jié)目的一個“潛規(guī)則”，克隆、抄襲多造成同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重。具體表現(xiàn)為：克隆某一成功綜藝，主持人選擇單一和目標(biāo)觀眾定位狹窄。湖南衛(wèi)視的《快樂大本營》的成功催生出一系列“快樂”節(jié)目，《非誠勿擾》之后很多相親類節(jié)目如雨后春筍般涌現(xiàn)。這些節(jié)目的形式看似多種多樣，實則運作模式都一樣。事實上，在起步階段，向成功節(jié)目借鑒是很正常的，從中可以積累經(jīng)驗，取長補短。當(dāng)然借鑒海外相對成熟的節(jié)目更是無可厚非，但要漸漸形成自己的“本土化”特色，而一味地克隆和抄襲，終究會走向衰落。只有綜藝節(jié)目真正具有“本土化”特色，才能得到更多受眾的青睞。對比當(dāng)年非常成功的《幸運52》和現(xiàn)在各大衛(wèi)視推出的五花八門的明星真人秀節(jié)目，高下立現(xiàn)。（二）缺乏文化精神內(nèi)涵，內(nèi)容低俗化。“娛樂至死”⑧是對當(dāng)今中國電視市場最好的寫照。造成低俗化的原因可能是兩方面：一是綜藝節(jié)目編輯盲目追求收視率，將收視率的高低與經(jīng)濟效益掛鉤；二是認(rèn)為觀眾是決定節(jié)目優(yōu)劣的唯一標(biāo)準(zhǔn)。但由于觀眾層次不同、需求不同，為了將所有觀眾“一網(wǎng)打盡”，編輯不得不放棄文化和精神內(nèi)涵高的內(nèi)容，轉(zhuǎn)而使用低俗易懂的內(nèi)容。但一味追求經(jīng)濟利益或遷就觀眾口味，并不一定能把節(jié)目做好，中國電視綜藝節(jié)目需要樹立一個榜樣或設(shè)定一個底線來避免過度低俗。另外，將觀眾按文化程度和文化需求細(xì)分，也是一個防止低俗化的方法。（三）缺乏既有職業(yè)素養(yǎng)又有專業(yè)知識的精英人才。綜藝編輯都是一批在影像藝術(shù)上技術(shù)嫻熟而人文素養(yǎng)相對薄弱的初學(xué)者⑨。精英人才既不參與制作綜藝節(jié)目，也不收看綜藝節(jié)目，因而中國電視綜藝節(jié)目一直缺乏嚴(yán)格的批評和指導(dǎo)，這也是它所面臨的困境之一。中國電視綜藝節(jié)目作為文藝節(jié)目的一個分支，在數(shù)十年的創(chuàng)新中，已經(jīng)歷了四次變遷。在這四次變遷中，電視綜藝節(jié)目逐步增強互動性和平民化，內(nèi)容更豐富，形式更多樣。但是已有的創(chuàng)新已不足以支撐其持續(xù)發(fā)展，目前中國電視綜藝節(jié)目存在嚴(yán)重的同質(zhì)化和低俗化的問題。因此，我們或許還需要另一個十余年來再次創(chuàng)新和改革，解決問題，度過困境。文獻(xiàn)：1.游潔：電視文藝編導(dǎo)基礎(chǔ)［M］.中國國際廣播出版社，2009年.方世彤：電視品牌戰(zhàn)［M］廣東經(jīng)濟出版社，2004年.韓青：電視綜藝娛樂節(jié)目新論［M］.中國廣播電視出版社，2005年6月.