整 體 性 表 現(xiàn) 手 段 的 幾 個(gè) 要 點(diǎn)

（一）曲調(diào)主題及其發(fā)展的意義“曲調(diào)”是以一個(gè)聲部來(lái)表現(xiàn)的樂(lè)思。音調(diào)對(duì)于曲調(diào)的形成具有重大的影響，一切的音樂(lè)表現(xiàn)手段都與生活有密切聯(lián)系，而音調(diào)與生活更有直接關(guān)系。音調(diào)中已經(jīng)包括音高，節(jié)奏，速度，強(qiáng)弱等，有充分的可能成為曲調(diào)的組成部分。曲調(diào)常用來(lái)表達(dá)作品的基本內(nèi)容。曲調(diào)在任何音樂(lè)作品中總是最主要的構(gòu)成要素?！爸黝}”是具有比較獨(dú)立的結(jié)構(gòu)形式，意義比較完整，并能體現(xiàn)清晰的性格，鮮明和富有表現(xiàn)力的樂(lè)思。單一材料的主題：譜例30（課本）山西民歌《夸女婿》兩種或兩種不同材料的主題的材料構(gòu)成的主題：也就是多為的對(duì)比材料并置，主要特點(diǎn)是矛盾性，對(duì)比，相異。譜例31（課本）莫扎特《C大調(diào)交響曲》K551第一樂(lè)章主題選擇一種或多種材料取決于內(nèi)容和音樂(lè)形象的要求。突出節(jié)奏的：譜例32（課本）哈恰圖良《托卡塔》突出和聲的：譜例33（課本）門德爾松《仲夏夜之夢(mèng)》序曲為了使不同的想象和情緒表達(dá)更明確，主題可能突出不同的音樂(lè)表現(xiàn)手段主題表達(dá)的情緒分類：抒情性英雄性歡樂(lè)性悲傷的主題等等。為了表達(dá)基本樂(lè)思并幫助塑造清楚的音樂(lè)形象，一個(gè)主題有三個(gè)方面的結(jié)合來(lái)構(gòu)成總的特征：情緒的特點(diǎn)分歡樂(lè)，悲傷，雄壯，悲怒，幽默，柔美等體裁特點(diǎn)分歌劇，交響樂(lè)，室內(nèi)樂(lè)，歌曲，舞曲，進(jìn)行曲等風(fēng)格特點(diǎn)時(shí)代風(fēng)格，民族風(fēng)格以及作曲者本人的風(fēng)格（二）音樂(lè)材料和主題進(jìn)行發(fā)展的一些常用手法音樂(lè)作品的完整曲式形成的過(guò)程就是音樂(lè)內(nèi)容的揭示和音樂(lè)形象完成的過(guò)程。重復(fù)變奏展開對(duì)比再現(xiàn)重復(fù)—簡(jiǎn)單的重復(fù)是最基本的發(fā)展手法?？梢允菢?lè)節(jié)的重復(fù)：譜例34（課本）里亞多夫《八首俄羅斯民歌》中的“搖籃”變奏--變奏是指在保留原來(lái)音樂(lè)材料的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上進(jìn)行的裝飾變化。變化可能是在音高（曲調(diào)線）節(jié)奏，和聲，音強(qiáng)，音區(qū)，音色，演奏法，織體等。曲調(diào)的音高和節(jié)奏織體方面的改變是最常見的。譜例35鮑羅丁《小組曲》中的“夢(mèng)幻”也有片段的變奏譜例36桑桐《內(nèi)蒙古民歌主題小曲七首》中的“思鄉(xiāng)”展開—展開與變奏的最大區(qū)別在于后者基本上保留原來(lái)結(jié)構(gòu)，而前者則改變?cè)瓉?lái)結(jié)構(gòu)。也就是從陳述過(guò)的音樂(lè)材料中抽出一些小片段加以展開處理，或?qū)⒅黝}的和聲結(jié)構(gòu)加以變化。將某一材料加以分裂：譜例37吳祖強(qiáng)，杜鳴心舞劇《魚美人》中的“草帽花舞”展開的重要手法之一是“模進(jìn)”。對(duì)比—將不同的材料并置，構(gòu)成對(duì)比的樂(lè)句或樂(lè)節(jié)。譜例38李斯特《b小調(diào)奏鳴曲》5再現(xiàn)—這是一種特殊形式的“重復(fù)”是音樂(lè)展開之后，在新的音樂(lè)片段之后重出現(xiàn)前面的音樂(lè)材料或主題。譜例40蔣祖馨《廟會(huì)》中的“藝人的小調(diào)”也有變化的再現(xiàn)：譜例41老柴《黑桃皇后》例42吳祖強(qiáng)《主題及變奏曲》再現(xiàn)在組成音樂(lè)作品的曲式上起特別重要的作用。（三）曲式結(jié)構(gòu)中段落的劃分及段落之間的關(guān)系三個(gè)比較重要的問(wèn)題：相鄰段落彼此的不同關(guān)系任何不同段落之間的關(guān)系大致可歸納兩種：音樂(lè)材料的相似或相異，段落之間的相似或相異。對(duì)音樂(lè)內(nèi)容和形象發(fā)展的邏輯結(jié)構(gòu)具有重大意義。段落之間的界限相鄰段落之間的界限，連接關(guān)系可以用極其多種不同的手法來(lái)處理，但可以分為兩大類：有明顯的樂(lè)讀（休止符；長(zhǎng)音上停留；音樂(lè)起初的音調(diào)或節(jié)奏型重新開始；改變音區(qū)；變化音響力度以及運(yùn)用不同的和聲終止式等）區(qū)分和不間斷的過(guò)渡。有明顯樂(lè)讀區(qū)分的界限比較模糊；不間斷的過(guò)渡常用于復(fù)調(diào)音樂(lè)中。介于兩者之間的還有一種特殊的處理手法“重疊”就是前一段的結(jié)尾和后一段的開始重疊在一起，和聲上形成“闖入終止”這種手法的運(yùn)用構(gòu)成緊接不斷的感覺(jué)，音樂(lè)發(fā)展上不留間隙。譜例43格里格《奏鳴曲》OP。7第二樂(lè)章前段結(jié)尾也可能不與后段主題曲調(diào)直接相連而與后段的伴奏緊接，曲調(diào)遲些再出現(xiàn)。譜例“草帽花舞”一例的繼續(xù)部分。不同段落的不同意義曲式結(jié)構(gòu)中的各組成部分，由于所處的不同地位而具有不同的功能作用。大致分為主要段落及從屬段落兩類。主要段落包括主題的陳述及其展開的段落。從屬段落包括引子，連接，補(bǔ)充等段落。“引子”是樂(lè)曲主題或樂(lè)曲的其他某一部分之前的段落。引子有純粹和弦伴奏作用的，也有具有一定獨(dú)立性的引子，甚至有時(shí)本身已含有主題的意義?！斑B接”在各主題的陳述之間，或一般說(shuō)來(lái)在曲式的基本部分之間起連接的作用?！斑B接”可能很長(zhǎng)，稱為“連接部”可能很短，稱為“連接句”。在奏鳴曲中連接部除了為新的主題形象做準(zhǔn)備之外，在調(diào)性的過(guò)渡上也起重要的作用?！把a(bǔ)充”出現(xiàn)在樂(lè)曲的某些段落之后或全曲結(jié)尾處，以加強(qiáng)收束