鏡頭語言之：電影鏡頭畫面的基本敘事形式

鏡頭語言之：電影鏡頭畫面的根本敘事形式特征。1、電影鏡頭畫面的敘事姿勢〔視點〕電影中的每一個鏡頭都表達(dá)了一個視點。就影片整體而言，視點常被稱為敘事姿勢，它表達(dá)了敘事者對于大事的推斷，即它打算了觀者要認(rèn)同誰。對觀眾而言，視點通常是隱形的，然而它所積存的變化的效果，深深影響了觀眾詮釋場事姿勢常淪落為技術(shù)上或影像關(guān)注的意外結(jié)果；或僅是被任意操縱的結(jié)果。敘事人稱影片創(chuàng)作者用第幾人稱來敘事〔第一人稱、第三人稱。呈現(xiàn)出主觀和客觀的區(qū)分，主觀物關(guān)系不偏不倚的介紹，觀眾象一個隱身人，隨時處在抱負(fù)的位置上旁觀著劇情的進(jìn)展。個人的視點。表達(dá)角度鏡頭既可用作劇中人物視線方向的化身，示意觀眾“誰在看？”比方孩子看大人用仰攝，著寬闊的天空，等等。意點什么。的意圖清楚地呈現(xiàn)在觀眾眼前。2、電影鏡頭畫面的敘事類型電影鏡頭畫面的作為電影最根本的敘事單位，它的作用與功能構(gòu)成了電影敘事的視覺意義。關(guān)系鏡頭又稱之為場景主鏡頭、交待鏡頭、空間定位鏡頭、貫穿鏡頭或整體鏡頭。一般是以全景系列鏡頭〔大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景〕景別為主。氣氛，表現(xiàn)人與環(huán)境關(guān)系，人物大面積位移，人物動作過程及結(jié)果。歇。同時，關(guān)系鏡頭還可以造成視覺舒緩，強(qiáng)調(diào)環(huán)境的意境。動作鏡頭又稱之為局部鏡頭，小關(guān)系鏡頭，敘事鏡頭。景別處理以中近景及近景系列〔中近景、近景、特寫、大特寫〕景別為主。動作結(jié)果等，表現(xiàn)具體溝通者之間位置關(guān)系。在連續(xù)的鏡頭畫面中，形成較快的視覺節(jié)奏，對人物運動的表現(xiàn)到達(dá)視覺效果的高潮。動作鏡頭由于景別的緣由和對人物動作的表達(dá)而在視覺上具有可看性，因此是以表現(xiàn)人為主，表現(xiàn)動作為主。鏡頭排列中對敘事根底〔對話、敘事重點〔動作細(xì)節(jié)、敘事渲染〔動作方式〕都有強(qiáng)化作用。渲染鏡頭又稱之為空鏡頭。渲染鏡頭的景別并沒有特別的規(guī)定性變化要求。多用來調(diào)整敘事、減弱敘事效果，調(diào)整心情、調(diào)整視覺、強(qiáng)調(diào)風(fēng)格。這類鏡頭的構(gòu)圖要更具繪畫性效果，更具美感形式，畫面顏色要更具寫意性。、渲染、象征、夸大、比方、擬人、強(qiáng)調(diào)、類比……等作用。這類鏡頭的構(gòu)圖要更具繪畫性效果，更具美感形式，畫面顏色要更具寫意性。引觀眾的留意力。影片《東邪西毒》中，三種鏡頭的運用格外流暢。這是一個與時間有關(guān)的故事，在時間消逝系，以及人物個體缺失的情感狀態(tài)。將典型的都市生存體驗和生命感受都設(shè)置在一個陰暗、無形的生命感受、感悟才能永恒。充分表達(dá)了：在世紀(jì)末的無望和無望中的查找記憶之間臨時的居停這一母題的景別，但常規(guī)的景別是中近景、近景特寫、大特寫。由于視線看中的關(guān)系，使畫面上產(chǎn)生劇中人主觀視點的鏡頭效果，極具溝通感和參與感。3、電影鏡頭畫面的敘事構(gòu)成形式，這是電影鏡頭畫面的根本構(gòu)成，須重點把握。動作軸線被攝對象的視線方向、運動方向和對象之間關(guān)系所形成的一條假定的直線。成觀看者對銀幕空間認(rèn)同的錯亂感。鏡頭的越軸：鏡頭轉(zhuǎn)換視角時，超越一側(cè)人為假設(shè)的180°的范圍界限，轉(zhuǎn)變鏡頭畫面所在的空間關(guān)系。空鏡頭越軸、看鏡頭越軸、鏡頭運動越軸、人物運動越軸、跳軸。動作軸線跟隨運動的方向?！た评锇洪_著一輛小卡車行駛在紐約意大利社區(qū)擁擠的道路上，地方黑道大亨法努奇突然坐上駕駛室的副座，在車子行進(jìn)中和維多·科里昂談話。使用了兩面，鏡頭切換間的這種突?；蛟S會減輕些。但影片的效果是，鏡頭的轉(zhuǎn)換并沒有干擾觀眾，可見，180°軸線的規(guī)章也有其寬容度。三角機(jī)位系統(tǒng)〔九鏡法〕就是在假想180°軸線的同一側(cè)，表述攝影機(jī)位置的一種傳統(tǒng)的簡便方法。這個系統(tǒng)認(rèn)為全部素材的根本鏡頭，都可以從這180°工作空間的三個點上取得，將這三點連起來，依據(jù)攝可以相互連接，這個系統(tǒng)包含全部連續(xù)鏡頭的對話場面中，根本的景別和攝影角度。示的下方一般稱為調(diào)度空間、示意空間，是不具體的畫外空間。1號鏡頭處在九個鏡頭所構(gòu)成的三角形的頂端上，是關(guān)系鏡頭，也是一個在場景中充當(dāng)主機(jī)位置的鏡頭。這類鏡頭所拍到的畫面大都是全景系列。23號鏡頭與1號鏡頭在視軸方向上根本是同步的〔平行的是人物的中景，中近景，近景，人物是單人畫面、視線向外。4、5號鏡頭處在鏡頭平面圖的最底邊外側(cè)，我們稱之為外反拍鏡頭，又稱為過肩鏡頭、局部關(guān)系鏡頭。景別以中景、中近景、近景、特寫為主。置在兩個鏡頭中是永久不變的，即a在左，b在右，并在鏡頭中維持這種關(guān)系。人物在鏡頭中是一前一后，兩個人物可以互為前景或后景。6、7號鏡頭我們稱之為內(nèi)反拍鏡頭，又稱之為正打、反打鏡頭，景別一般以中近景、近景、特寫為主。從視覺效果上分析，6、7號鏡頭拍攝時越接近軸線，畫面人物越有溝通感，越有參與感、越有滲透感。而鏡頭越遠(yuǎn)離軸線，畫面人物越表達(dá)不出溝通感。8、9號鏡頭我們一般也稱之為正打、反打鏡頭。騎軸鏡頭、視軸鏡頭。們又稱之為中性鏡頭。8、9號鏡頭由于人物位置遠(yuǎn)近不同，會產(chǎn)生出各種不同的景別。但常規(guī)的景別是中近景、近景特寫、大特寫。由于視線看中的關(guān)系，使畫面上產(chǎn)生劇中人主觀視點的鏡頭效果，極具溝通感和參與感。影課堂二講、電影鏡頭畫面的根本造型元素電影鏡頭畫面用以表達(dá)在銀幕上，影響觀眾生疏的根本造型元素，是視覺元素和聽覺元素。在此我們將進(jìn)展綜合的闡述。1、光學(xué)鏡頭與化學(xué)膠片作為客觀記錄的物理機(jī)械裝置和影像物質(zhì)載體，光學(xué)鏡頭通過焦距轉(zhuǎn)變電影鏡頭畫面內(nèi)響著觀眾對該影像的理解。運用不同焦距的鏡頭在同一距離上拍攝同一物體。運用不同的畫面效果處理同一影像畫面。光學(xué)鏡頭的劃分25mm25鏡頭，依此類推。角的鏡頭一般稱為長焦鏡頭。廣角鏡頭：12mm、18.5mm、24mm、25mm、28mm、32mm、35mm。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：50mm。正常鏡頭：40mm、60mm。長焦鏡頭：75mm、100mm、150mm?！掺~眼鏡頭在視覺上都會造成被攝物體的變形〔線形歪曲。線形歪曲：光線通過鏡頭的光學(xué)系統(tǒng)被折射或彎曲時，鏡頭畫面內(nèi)的物體關(guān)系就發(fā)生了變化。從而形成一種影像視覺的假定性。影片《墮落天使》中大量廣角鏡頭的運用，使得人物之間似乎總保持著確定的距離。這一獨特的現(xiàn)代都市的情感體驗的仿照，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了人與人內(nèi)心中無法跨越的距離，將“咫尺天際”這一創(chuàng)作概念表達(dá)得淋漓盡致。長焦距鏡頭的相對取景范圍小、景深小、透視效果弱。表達(dá)在鏡頭畫面上，其被攝主體的橫向運動效果明顯。如：拍攝一般場景，通常都用50毫米左右的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，拍攝女明星7575得柔嫩、細(xì)膩。電影《走出非洲》開頭，當(dāng)一列火車迎面駛來，在畫面中做縱向運動時，長焦鏡頭使火車仿佛突然奔馳起來，車輪的轉(zhuǎn)動在畫面中的運動幅度格外猛烈，形成視覺沖擊。膠片質(zhì)量與畫面效果一般來說，高感光度膠片粒子較粗，明暗反差相對猛烈，具有一種記錄感的真實。低感