高中語文 第四單元第10課《變形記》課件 人教版第五冊

變形記1滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰解其中味。

－－－曹雪芹2介紹時(shí)代背景

１．戰(zhàn)爭：２０世紀(jì)，在歐美發(fā)生了兩次世界大戰(zhàn)，社會(huì)動(dòng)蕩不安、變幻莫測，政治局勢很不平靜。即使“熱戰(zhàn)”結(jié)束，“冷戰(zhàn)”也是不斷。人們產(chǎn)生了不安全感，和懷疑主義情緒，心靈上造成了巨大的創(chuàng)傷，心里失去信仰，陷入迷惘和苦悶之中。２．經(jīng)濟(jì)：戰(zhàn)后，經(jīng)濟(jì)蕭條。同時(shí)，資本主義向壟斷資本主義發(fā)展，人們?yōu)榱俗非蟾哳~利潤，人與人之間的關(guān)系變得冷漠、冷酷，變成赤裸裸金錢關(guān)系。人的尊嚴(yán)極大貶值，人成為物的附庸，人被異化。而競爭也增加了心理負(fù)荷。3

３．非理性主義哲學(xué)興起：如尼采的超人哲學(xué)，主張重新評判一切價(jià)值，渴求超人拯救現(xiàn)代文明的危機(jī)和災(zāi)難；柏格森的非理性主義和直覺主義，提出“直覺高于理性”；薩特的存在主義直接指出，“世界是荒謬的，人生是痛苦的”。總之，社會(huì)動(dòng)蕩，現(xiàn)實(shí)黑暗，生活痛苦，人民生活在水深火熱之中。心靈陷于孤獨(dú)、頹廢、絕望之中。這時(shí)應(yīng)運(yùn)而生的現(xiàn)代派藝術(shù)，以極度夸張、怪誕離奇的手法，描繪扭曲的人性，表現(xiàn)人的本能和無意識的主觀感受，開掘個(gè)人的直覺、本能、無意識、夢幻、變態(tài)心理以至半瘋狂、瘋狂的言行、心理。其流派主要有表現(xiàn)主義、意識流、荒誕派戲劇、魔幻現(xiàn)實(shí)主義、黑色幽默等等。4傳統(tǒng)小說與現(xiàn)代派小說區(qū)別:傳統(tǒng)小說及其閱讀方法：我們對傳統(tǒng)小說的閱讀最慣常的思路，即按小說的三要素（人物、情節(jié)、環(huán)境）來展開閱讀。在傳統(tǒng)的小說中，最講究人物形象的塑造和人物性格的刻畫。一部小說價(jià)值的大小就看其是否提供了個(gè)性鮮明的人物形象；有起伏跌宕的情節(jié)線索貫穿始終，懸念迭出，引人入勝；在傳統(tǒng)的小說中，人物都會(huì)局限在天時(shí)、地理、人際等客觀因素的牢籠中，還必須遵循著邏輯原則及因果關(guān)系來合理推論。現(xiàn)代派小說:心理、荒誕、象征、反諷、寫意----融入自我、讀出共鳴、聯(lián)系世界、聯(lián)系人生5表現(xiàn)主義文學(xué)興起于20世紀(jì)初，它率先出現(xiàn)在繪畫界，他們不滿于印象主義注重外在的客觀事物的描繪，要求突破事物的表象而表現(xiàn)事物內(nèi)在的實(shí)質(zhì)。他們深受非理性主義哲學(xué)思想的影響，強(qiáng)調(diào)描寫人們的主觀世界、直覺和潛意識，用“陌生化”手法來反映現(xiàn)實(shí)世界。表現(xiàn)主義文學(xué)在詩歌、小說、戲劇各領(lǐng)域都產(chǎn)生過一大批有影響的作家。卡夫卡是小說領(lǐng)域的杰出代表。戲劇方面代表是美國的尤金．奧尼爾，1936年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，被譽(yù)為美國當(dāng)代戲劇的奠基者。其作品有45部，代表作是《瓊斯皇》和《毛猿》。表現(xiàn)主義藝術(shù)6表現(xiàn)主義美術(shù)作品賞析畫面表現(xiàn)的是一個(gè)形似嬰兒的小人張著口從橋上跑來,遠(yuǎn)景是海灣和落日景象.天空像滾動(dòng)著的血紅色波浪,令人感到震顫和恐怖,仿佛整個(gè)自然都在流血.作品用陰慘的血紅色和濃重的深色、墨綠色，形成一個(gè)湍急的漩渦，包圍著極度痛苦、病態(tài)的、神經(jīng)質(zhì)的男子。作品表現(xiàn)的主觀感受：壓抑、絕望、恐怖和神秘。蒙克《吶喊》作品賞析7表現(xiàn)派的其它作品8其它現(xiàn)代派作品記憶的永恒TheDreamBabyMapofTheWorld9表現(xiàn)主義的藝術(shù)特征：

1．強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)主觀感受，不再再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)；2．不重具體，追求抽象，大量采用象征手法，反映現(xiàn)實(shí)；3．強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)內(nèi)心世界；4．情節(jié)離奇、怪誕、荒唐。

10卡夫卡肖像卡夫卡自畫像11卡夫卡簡介卡夫卡（1883～1924）奧地利小說家。被稱為現(xiàn)代派代鼻祖，他對中國的文化懷有特殊的興趣，有人說他是“西方唯一中國式的作家”，他鉆研過中國哲學(xué)，喜愛李白、杜甫、白居易的詩歌。他自幼喜愛文學(xué)，1901年入布拉格大學(xué)攻讀德國文學(xué)，但不久迫于父命轉(zhuǎn)修法律。獲得法學(xué)博士頭銜后，在一家保險(xiǎn)公司工作。他1904年開始余業(yè)寫作。主要作品有：4部短篇小說集和3部長篇小說（《審判》《城堡》《美國》）。作品都是他去世后由摯友布羅德整理出版的。本來，他的遺囑要求要毫無例外焚毀?？ǚ蚩ㄉ砩嫌幸环N陌生感，他在日記中寫道：“現(xiàn)在，我在自己家里，在那些最親近的，最充滿愛撫的人們中間，比一個(gè)陌生人還要陌生。”《變形記》等作品都有所表現(xiàn)。12由此必然就產(chǎn)生孤獨(dú)感，他三次訂婚三次解除婚約，追求的就是孤獨(dú)。他在寫好友的信中說：“孤獨(dú)是我唯一的目的，是對我極大誘惑?！痹谄渥髌分?，孤獨(dú)感都是復(fù)調(diào)式作品中的一個(gè)重要的聲部。他也有恐懼感。他渴求愛情和家庭，但恐懼因此而失去自由，影響寫作。如《地洞》：借小動(dòng)物防備敵害的膽戰(zhàn)心理，表現(xiàn)資本主義社會(huì)小人物時(shí)刻難以自保的精神狀態(tài)和在充滿敵意的環(huán)境中的孤立絕望情緒?？ǚ蚩ǖ淖髌反蠖加米冃位恼Q的形象和象征直覺的手法，表現(xiàn)被充滿敵意的社會(huì)環(huán)境所包圍的孤立、絕望的個(gè)人。成為席卷歐洲的“現(xiàn)代人的困惑”的集中體現(xiàn)。13閱讀課文，在文中勾劃圈點(diǎn)，思考下面三個(gè)問題：1、文中哪些句子揭示了主人公變形的原因？2、變成甲蟲后，格里高爾內(nèi)心主要有哪些想法？3、文中爸爸、媽媽和妹妹如何對待格里高爾的？14概括作品的思想內(nèi)容一：寫格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成“巨大的甲蟲”，驚慌而又憂郁。父親發(fā)現(xiàn)后大怒，把他趕回自己的臥室。二：格里高爾養(yǎng)成了甲蟲的生活習(xí)性，卻保留了人的意識。他失業(yè)了，仍舊關(guān)心怎樣還清父親欠的債務(wù)，送妹妹上音樂學(xué)院。可是，一個(gè)月后，他成了全家的累贅。家人對他改變了態(tài)度。三：為了生存，家人只得打工掙錢。忍受不了格里高爾這個(gè)負(fù)擔(dān)，妹妹終于提出把哥哥弄走。格里高爾又餓又病，陷入絕望，他死后，家人高興地開始新生活。15變成甲蟲成為累贅絕望而死驚慌憤怒逐漸憎恨把他弄走小說的情節(jié)線索格里高爾

家里親人

16變形前生活沉重工作艱辛拼命還債養(yǎng)活全家變形后活動(dòng)艱難無人理解滿身創(chuàng)痛親人厭棄格里高爾善良忠厚有責(zé)任感孤獨(dú)無助痛苦絕望人物形象

17課后練習(xí)三（p110）思考1、工作勤奮，有責(zé)任感，為還清父債而忍辱負(fù)重。有自己的追求，有人生目標(biāo)，還清父債就想辭職，爭取“一身輕松”的自由生活。2、為不能掙錢養(yǎng)家而感到憂慮，善良而又溫情，眷戀家人。3、清醒地了解自己的處境，面對死亡也還為家人著想，個(gè)性中有堅(jiān)強(qiáng)的一面。18討論：格里高爾變成甲蟲的原因是什么？工作：太辛苦，高度緊張，巨大的債務(wù)壓力人際關(guān)系：沒有信任、關(guān)愛、友情家庭：冷漠，厭棄可見格里高爾變成大甲蟲有社會(huì)的原因和家庭生活的原因和心理的原因。19小說中有如下三處關(guān)于格里高爾家人“哭”的細(xì)節(jié)描寫，試品味每一次“哭”的內(nèi)涵并解說其作用。

(1)父親惡狠狠地捏緊拳頭，仿佛要將格里高爾打回房間里去似的，隨即猶豫不定地掃視了一下起居室，然后雙手捂住眼睛哭了起來，他那寬大的胸膛顫抖著。p96(2)“我們必須設(shè)法擺脫它，”……說罷，她號啕大哭起來，她的眼淚掉在母親的臉上，她用機(jī)械的手勢動(dòng)作擦拭母親臉上的淚水。p107

(3)這時(shí)臥室房門開啟，只見薩姆沙先生身穿他那身號衣走出來，一只胳臂挽著他的妻子，另一只胳臂挽著他的女兒。三個(gè)人都有點(diǎn)兒哭腫了眼睛；葛蕾特時(shí)不時(shí)將臉貼在父親的胳臂上。p10920

(1)父親惡狠狠地捏緊拳頭，仿佛要將格里高爾打回房間里去似的，隨即猶豫不定地掃視了一下起居室，然后雙手捂住眼睛哭了起來，他那寬大的胸膛顫抖著。(2)“我們必須設(shè)法擺脫它，”……說罷，她號啕大哭起來，她的眼淚掉在母親的臉上，她用機(jī)械的手勢動(dòng)作擦拭母親臉上的淚水。(3)這時(shí)臥室房門開啟，只見薩姆沙先生身穿他那身號衣走出來，一只胳臂挽著他的妻子，另一只胳臂挽著他的女兒。三個(gè)人都有點(diǎn)兒哭腫了眼睛；葛蕾特時(shí)不時(shí)將臉貼在父親的胳臂上。絕望的哭失去經(jīng)濟(jì)支柱絕情的哭獲得支持以達(dá)拋棄哥哥之目的虛假的哭向外人作態(tài)21三處“哭”的細(xì)節(jié)描寫不僅生動(dòng)地刻畫了人物，而且深刻地揭示了現(xiàn)代社會(huì)人與人之間(即使是親人）的冷酷無情這一主題。22格里高爾的父、母、妹分別是什么樣的人？

父親：殘忍虛榮，責(zé)任感不強(qiáng)；母親：懦弱善良；父母庸俗實(shí)際。妹妹：聰明耐勞，善解人意，勇敢堅(jiān)強(qiáng)，不無冷酷。你如何看待家人們的反應(yīng)?親情也異化，人性的扭曲----社會(huì)性23為什么他變成的是甲蟲而不是其他甲蟲的特點(diǎn)：厚厚的外殼細(xì)長的腳看似有殼卻無法保護(hù)自己格里高爾的狀態(tài)：沉重的負(fù)擔(dān)內(nèi)心追求無限的自由

看似強(qiáng)大卻無法保護(hù)自己小結(jié)：一只普通的無法保護(hù)自我的甲蟲和一個(gè)普通的無法保護(hù)自我的人何曾相識24小結(jié)：人變甲蟲是人類精神世界遭致扭曲、異化的象征，是人與人之間的隔膜狀態(tài)以及由隔膜所造成的孤獨(dú)、絕望情感的折射。卡夫卡撕破了溫情脈脈的面紗，揭示了令人觸目驚心的社會(huì)本質(zhì)。25格里高爾拼命地工作付出父親安逸享受身體發(fā)胖動(dòng)作遲鈍客觀上縱容了親人的懶惰，消散了親人的活力。自己一旦能為親人所用不再能付出與犧牲失去了親人的身份親人敵視他阻止他無人理解26畸形社會(huì)自然人際自我人(人性)扭曲淪喪(親情)(本性)失落(價(jià)值)蛻化矛盾脫節(jié)異化(嚴(yán)酷)(利益)(冷漠)(欲望)27關(guān)于“異化”馬克思：對人的統(tǒng)治，死的勞動(dòng)對活的勞動(dòng)者的統(tǒng)治，產(chǎn)品對生產(chǎn)者的統(tǒng)治米蘭昆德拉：人在外部世界的規(guī)定下變得無能為力卡夫卡：不斷運(yùn)動(dòng)的生活紐帶把我們拖向某個(gè)地方，至于拖向哪里，我們自己是不得而知的。我們就像物品、物件，而不是活人·28

從前面的問題探究中，我們知道了卡夫卡通過虛構(gòu)格里高爾由人變成甲蟲的荒誕故事，深刻揭示了現(xiàn)代人的生存困境問題，那么《變形記》用的是一種什么表現(xiàn)手法?這一表現(xiàn)手法的好處是什么?

探究學(xué)習(xí)：《變形記》用的是寓真實(shí)于荒誕的隱喻手法。與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)手法相比，其好處在于，它使讀者在看到格里高爾由人變成甲蟲的故事后，產(chǎn)生一種驚異心理，會(huì)受到深深的震撼，迫使自己深入思考，從而更加深刻地、強(qiáng)烈地感受到現(xiàn)代人的生存困境。

29

有人說，小說是靠形象來說話的。那么課文通過主人公格里高爾這個(gè)人物形象向我們揭示了一個(gè)什么樣的主題呢?

探究學(xué)習(xí)：小說深刻地揭示了現(xiàn)代人的生存困境，即人在現(xiàn)代社會(huì)激烈的生存競爭壓力下，漸漸喪失了自我，以至無法把握自己的命運(yùn)的問題(由格里高爾變形后的孤獨(dú)無助、焦慮痛苦的心理和他對自己變形前生活及工作的有關(guān)回憶可見)，人與人之間日趨冷漠乃至走向冷酷的問題(由格里高爾變形及死后周圍人的反應(yīng)可見)。

30說“變”（一）第一、變形，變化奇。一個(gè)大活人，一夜之間竟變成大甲蟲，作者想象奇特。格里高爾變成大甲蟲，其父親、母親的表情也十分離奇。他們不問情由，不思拯救，一個(gè)拼命跺腳，要把他趕回房里去，無情地驅(qū)趕并發(fā)出噓噓聲；一個(gè)伸出雙臂，大喊“救命”，垂著腦袋，身不由己地向后退去。在他們的表情里似乎沒有失去兒子的驚慌與悲哀，也沒有拯救兒子的意愿與打算。人變甲蟲，雖然連其父母也不覺得荒誕。變形是一種表象，是一種手法，是轉(zhuǎn)換視覺，從另一個(gè)側(cè)面審視作品中人物的心理狀態(tài)和感情的變化，更深層次地揭示人與人之間的關(guān)系，特別是家庭關(guān)系的變化。如《范進(jìn)中舉》中的范進(jìn)地位的變化，《我的叔叔于勒》中的于勒身份的變化，，《變色龍》中的狗的主人的多次變化，雖然他們未能變形，也是一種變術(shù)，這種變術(shù)，正是作者構(gòu)思的奇妙之處，其目的就是要表現(xiàn)社會(huì)生活中的“異化現(xiàn)象”。31說“變”（二）變態(tài)，結(jié)果慘。所謂變態(tài)，就是指格里高爾形變后，其家庭成員、同事心態(tài)的變化。盡管格里高爾變形后心態(tài)依舊，對父母、對妹妹、對同事心存希冀，其結(jié)果之一，格里高爾失去了親情與友情。格里高爾是家中的頂梁柱，父母認(rèn)為，他在公司工作，家里一輩子可以吃穿不愁。突然變成大甲蟲，這無異于天塌地陷。母親嚇倒，后來霍地跳了起來，大喊“救命，天哪，救命。”她垂著腦袋，身不由己地向后退去；父親則拼命跺腳，無情地驅(qū)趕并發(fā)出噓噓聲，簡直發(fā)了狂。他在最需要幫助的時(shí)候失去了家庭關(guān)系中的親情。秘書主任，唯恐避之不及，一個(gè)大步跳下好幾級樓梯，轉(zhuǎn)眼不見了，同事間的友情也悲慘地失去了。結(jié)果之二，格里高爾變成甲蟲后，落得天怒人怨，被父母、妹妹遺棄，最后無聲無息地死去，無聲無息地被掃地出門。在人生旅途中，幾多磨難，幾多變故，失業(yè)破產(chǎn)，天災(zāi)人禍，并非罕見，而格里高爾的結(jié)局之悲慘卻是少見的。32說“變”（三）變故，意蘊(yùn)深。格里高爾的結(jié)局，啟發(fā)人深深思考，令人回味無窮。格里高爾的悲劇不是個(gè)人的悲劇，命運(yùn)的悲劇，而是社會(huì)的悲劇。資本主義社會(huì)是金錢社會(huì)，“金錢至上”，“拜金主義”是這個(gè)社會(huì)的毒瘤。在資本主義社會(huì)里，人與人之間是赤裸裸的金錢關(guān)系，沒有錢，人可以變成鬼，有了錢，鬼可以變成人。格里高爾變形為甲蟲，正是金錢使然，只是“一夜之間”，來得突然了一些。試想，不是這種突變，怎能撕毀籠罩在家庭關(guān)系上溫情脈脈的面紗？記得現(xiàn)代歌舞劇《白毛女》中有這樣一句臺(tái)詞：舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)把鬼變成人。世態(tài)炎涼，人間冷暖，正是蘊(yùn)含在這變故之中。33想一想：在你讀過的文學(xué)作品和現(xiàn)實(shí)生活中有哪些變形人？孔乙己、范進(jìn)、《促織》中成名的兒子；裝在套子里的人（別里科夫）、變色龍、一個(gè)小公務(wù)員之死（契訶夫作品）；蟻?zhàn)?、房?435比較閱讀人情冷漠《竇娥冤》魯迅作品《高老頭》更冷酷、更無情變形比較《促織》《西游記》象征、暗示其它“變形記”作品螞蟻刺猬學(xué)生創(chuàng)新荒誕離奇現(xiàn)實(shí)虛幻36探究與思考：兩種“變形”的差異

格里高爾的“變形”是外在的，為不可知甚至是無法抗拒的力量所致，由此我們深深地感到“人”的弱小與無助，“人”無法支配自己的命運(yùn)。

家人的“變形”是內(nèi)在的，是由“人”的本性決定的，反映了“人”的自私、冷漠與殘忍。37社會(huì)視覺探視：勢利而冷漠的社會(huì)！脆弱而虛偽的親情！38創(chuàng)新運(yùn)用例1、逆向思維的運(yùn)用。有一天，我變成了甲蟲。我的家人對我無比的關(guān)心，完全改變了以往的麻木相處的態(tài)度，公司的秘書主任也大肆宣傳職員的奇特遭遇，把這只大甲蟲了列入了公司新一輪的發(fā)展規(guī)劃中。醫(yī)療、科研機(jī)構(gòu)也積極組織對我的神奇變異的研究，人們也不遠(yuǎn)千里爭相擠到我家來參觀……我已經(jīng)成為了名副其實(shí)的怪物。我在自己的殼子里終于想明白了，這個(gè)世界沒有一個(gè)認(rèn)識真正關(guān)心我的，盡管我曾經(jīng)那么勤奮、刻苦、忍辱負(fù)重，我徹底的絕望了。但是，我不會(huì)讓自己淹沒在他們丑惡的世界里，寂寞的死去