菊次郎的夏天觀后感悟五篇

菊次郎的夏天觀后感悟.五篇_菊次郎的夏天電影觀后感父親世，被媽媽拋棄的正男便和奶奶生活在一起，從來沒有見過媽媽的正男在一個暑假里突然離家出走，拿著相片和地址要查找從未蒙面的媽媽。菊次郎的老婆擔(dān)憂小孩一路上會遇到危急，便讓菊次郎伴隨孩子，于是一個不一樣的旅程開頭了。

在這次旅程當中發(fā)生了許多讓人哭笑不得的事情，外表看起來呆呆傻傻的菊次郎和沉郁忠厚的正男碰在一起自然少不了各種各樣的笑話。菊次郎帶著正男玩賭賽車，把車費連同正男的錢全輸光了，以至于只能靠走路和搭便車目的地。在路上他們遇到了許多人，壞的好的，有無辜熱心的酒店服務(wù)員，也有收取愛護費的街頭小混混；有開著面包車立志游遍全國(雖然日本很小)的文藝青年，也有不愿搭載他們的路人甲乙丙丁；有和善愛助人的小情侶，也有把菊次郎打個臭頭的貨車司機(當然，這完全是菊次郎自找的)。有好人先生，章魚先生，肥佬等等一群人聚在一起，上演了一場精彩的劇目，用導(dǎo)演自己的話說就是：一群無聊的人聚在一起，以孩子的名義嬉戲。

影片最終又回到了開頭的地方，終點亦是起點，在這個夏天的旅程里，他們動身，經(jīng)受，然后他們各自成長，最終回家。在最初的地方，有愛也有夢。這是一部關(guān)于夏天，關(guān)于成長與童年，關(guān)于人與人之間毫無雜質(zhì)的情意的電影。

菊次郎的夏天觀后感悟.【篇二】

伴隨著久石讓輕快的鋼琴曲，一個大叔和一個男孩踏上一段查找男孩母親的夏天之旅。由于大叔的好賭，他輸光了旅途的費用，他們不得不徒步搭順風(fēng)車。路途上遇見變態(tài)基佬、善心的酒店服務(wù)員，拒載的貨車司機，美妙青春年華的情侶，四處流浪的詩人……雖說找到了母親的住處，卻發(fā)覺她已經(jīng)改嫁了，男孩悄悄地離開……在返回的途中，他們再次遇見重磅先生、瘦小子、四處流浪的詩人，于是，他們在夏季里郁郁蔥蔥的綠色里，恣意放縱地玩耍著。影片的最終，他們回到了個自的世界，伴隨著輕音樂，邁向下一季的姿勢也可以如此優(yōu)雅。

整個影片給人的感覺是歡快愉悅的，即使有哀痛，但那也是令人感動的?！毒沾卫傻南奶臁方o我的有幸福、有感動、有激勵，更有的是對生活的深思，滿篇那種清明的風(fēng)景給人一種超脫的感覺，讓哀痛的人也能從中找到屬于自己的人生前進的方向。

一開頭觀看《菊次郎的夏天》的人或許會像我一樣把菊次郎誤認為是男孩，但我也是到最終才恍然大悟菊次郎指的是大叔，而男孩的名字叫正男。但為什么影片的名字叫《菊次郎的夏天》？影片不是圍繞正男找母親綻開的嗎？應(yīng)當是《正男尋母之旅》才對的呀！別急，原來這部影片有更深一層的意義。

菊次郎和正男同樣是有一段殘缺的童年的人，影片借正男查找母親來撩起更多像菊次郎這樣在殘缺童年中懵懂長大的人一絲絲心緒，影片中，有路人的溫情一載，也有流氓的暴力相對，有找到母親卻不能相認的凄涼，也有同時天際淪落人，相逢何必曾相識的絕唱。我們之所以潸然淚下或欣慰地笑，是由于小男孩不但把菊次郎帶進了童年，還把我們?nèi)咳硕紟нM來了。這個夏天，到了最終成了劇里劇外人的夏天。

老實說，誰的童年沒有遺憾？大多數(shù)人雖然不像正男那樣無父無母，但我們的父親并不是先知先覺的天父，我們的母親也不是大慈大悲的圣母。他們也是從自己殘缺的童年中懵懂長大的，他們就像浪子詩人、二楞子菊次郎、以及二流子重磅先生和光頭先生一樣，受過這樣那樣的暗傷，有著這樣那樣的缺陷。他們扭曲的人性和平凡的智力，也弄不懂畢竟如何撫養(yǎng)我們才是最佳境界，才可以讓我們獲得一個恣意爛漫的童年，才可以保持我們心靈永久的純潔，才可以煉造我們美妙的性格，收獲我們甘甜的命運！

把握現(xiàn)在，幸福仍在。不必埋怨經(jīng)受過的風(fēng)風(fēng)雨雨，遠眺遠方，把握現(xiàn)在，你是否聽到那首歡快動人的輕音樂？你是否看到那幅風(fēng)和日麗的夏日圖？你是否踏上那條屬于自己漂亮人生的大道？別再為昨日難受，今日才是你實實在在所擁有的，現(xiàn)在，你也可以歡樂幸福地走下去。

把握現(xiàn)在，幸福仍在，那是我英勇地往前走下去的理由。我信任正男、菊次郎、浪子詩人、重磅先生、光頭先生的人生很漂亮很幸福。給我一個理由連續(xù)往前走，那就是把握現(xiàn)在，幸福仍在！

菊次郎的夏天觀后感悟.【篇三】

周末飯后，跟家屬看了部電影。她和我一樣，還沒看過《菊次郎的夏天》，“那就它吧”，于是達成了全都。仔細進入觀影前，兩人固執(zhí)地想體驗藍光畫質(zhì)。由于來回不服輸?shù)販y試了好幾次，導(dǎo)致最開頭的幾個鏡頭反復(fù)播放，記憶尤其深刻。

跟隨那支旋律，圓臉寸頭的男孩沿著花壇以奔跑出場，天真爛漫，手腳有些不協(xié)調(diào)。單眼皮，條紋衫，背包上面的一對翅膀，似乎是天使的象征。男孩想去愛知縣找媽媽，在無親人伴隨的狀況下，鄰里一個沒有正經(jīng)職業(yè)的老混混陪他去了。第一天…其次天…老混混在賭場把旅費揮霍一空。晚上，男孩懊喪地站在焼き鳥屋外，而在里邊，混混正面無表情地吃著廉價烤串?！@時，假如不是一個面相猥瑣的光頭男子試圖誘拐男孩，劇情或許就推動不了了。幾分鐘后，林間深處，西裝革履的光頭被混混教訓(xùn)了一番。混混順走了光頭男的錢包，帶著男孩去了一家度假賓館消遣。（總之，絕不會坐火車！）

幾個溫馨詼諧的活動后，錢又用完了。沒有了旅費，兩位主角只能依靠好心人的順風(fēng)車，一點點向愛知縣靠近。然而當男孩最終站在了憧憬多日的屋前，卻發(fā)覺媽媽已經(jīng)重新組建了家庭?！尺^身，男孩奔跑離去。老混混若有所思，原來他曾經(jīng)也是被家庭“拋棄”的孩子。為了勸慰男孩，他不改粗魯語氣地，向一位機車壯漢要來了冰藍色的天使吊墜。在海邊，混混把天使交給了男孩，男孩牽住混混的手，他們回家去了。

整部電影中的幾個奔跑鏡頭是引人注目的。一是開篇，二是見到媽媽，三是兩位主角造成交通事故之后。在這幾個場景中，男孩對老男人的熟識與信任是在不斷增加的。同樣，盡管老男人總是表現(xiàn)出一副仰頭天外的無賴形象，包括在‘全心全意’對待男孩的過程中，也始終擺脫不掉他不負責(zé)任的品質(zhì)，但他用自己認為是關(guān)切的方式，耐心地關(guān)切男孩，循環(huán)往復(fù)，靜靜讓彼此的聯(lián)結(jié)萌芽。即使是粗野蠻橫，毫無章法，觀眾卻不能對這個老男人的形象完全地厭煩起來，或許還有人感覺到他性格當中的詼諧之處。

人物描寫的重心，好像也是傾向老混混一側(cè)。我們漸漸了解到，他不僅是個經(jīng)光陰洗煉的.邊緣人，也（曾）是一個受過傷的男孩。他代表著現(xiàn)在的他，也代表著童年的自己。男孩的經(jīng)受，是他的經(jīng)受。男孩的緘默，也是他為愛護自己，而不愿表露出的一部分。相比較下，主角男孩的神情總是無辜的，單純得沒有太多起伏。他的主動性，總是以緘默的方式呈現(xiàn)。除了提出想借暑假的空隙去愛知縣找親生母親，男孩更像是一個旁觀者，悄悄贊同，不直接表明立場。像接納自己那樣，接納老男人的打算，跟在他身后。男孩眼里是平凡的鄉(xiāng)間風(fēng)景，同時也是他施展想象力的樂園。他的想象力，在老男人的言行中，神態(tài)中，扮演中具象。兩個在主流.中不占據(jù)顯要位置的人，在幾個流浪人的陪伴下，度過了一個“沒有意義”的夏天。

看完電影，有些疲乏。一個簡潔的故事，但總覺得這里那里，是不是表現(xiàn)得過于抱負。電影中對成為“棄子”的.成因未作任何交代，也許由于它的主題就是流亡，就是逃離.，在流亡中，體驗親情和歡愉。

菊次郎的夏天觀后感悟.【篇四】

當我看完這部電影的時候，我是含著淚笑了。我知道，這部電影，你可以從電影里面找到你自己的影子?！毒沾卫芍摹返拇_是一部很不錯的片子，能讓人在搞笑的環(huán)境中體會到溫情，正如老師在看之前跟我們說的：“這是我到目前為止看到的最煽情的片子?！?/p>

這部片子是北野武98年的作品，是跟他以往的作品都不相同的。其實這部片子故事老套，但表達方式很新奇。而且，在不經(jīng)意間，給人許多感動。那種淡淡的感動。不是那種惡俗煽情片的感動。剛開頭看這部電影的時候，跟其他人一樣。被大段大段的沒有臺詞的鏡頭搞得沒有耐性看下去?？墒?，當真真正正看懂它的意思以后，你會發(fā)覺，這是一部很好的電影。

當影片開頭的時候，是平淡無奇的，開頭的時候我?guī)缀蹩床幌氯?。低沉郁悶。人物不好看，情景也不好看，而小男孩也不是一看就讓人覺得可愛的人，那個男人更像是一個地痞無賴，這樣的出場實在是讓我提不起愛好。想著北野武的生平，他曾經(jīng)是日本80年月相聲界的靈魂人物，既然身為說相聲出身的藝人，想來是有惹笑個性的。接之沖著老師之前說的話，我想就這么一個通俗的主題他是怎么表現(xiàn)的，我連續(xù)看了下去。

影片敘述的是說一個男人陪一個小男孩找媽媽的過程。男孩始終都跟奶奶住在一起，從小就沒有見過媽媽，聽奶奶說媽媽始終在異地工作，對小孩子來說無論如何都是想見媽媽的。所以當他得到媽媽的地址時就迫不及待的要去查找自己的媽媽，對于母愛的追求讓他不顧一切。在他出走的路上他遇到了一群無賴少年的圍困，解救他的是“祖母的伴侶。他跟他們敘述了他要去查找母親的事情，于是他的尋親之路上多了一個男人。而這個男人平常是一個無所事事的，甚至有一點無賴的人。他在老婆的要求下陪小男孩一路遠行。整部片子就是講他們在路上的種種遭受。

影片以小孩的暑假為線索，分為８個段落：１、祖母的伴侶；２、可怕的老頭；３、失敗了；４、天使風(fēng)鈴；５、叔叔陪我玩；６、叔叔跌倒了；７、章魚人；８、珍重再見。每個標題出現(xiàn)時有關(guān)系題旨的實拍畫面，顏色絢麗，動作夸張，卡通效果。奠定了影片的溫馨基調(diào)。像祖母的伴侶先以此點名了菊次郎的身份，為后來為什么是菊次郎陪他尋母做了個交代，然后就是北野武演的菊次郎出現(xiàn)，他和正男一起踏上了查找母親的長路。還有可怕的老頭，說的是正男遭到一個老頭的騷擾，很搞笑。也表明白在尋母的路上遇到的挫折。在“天使風(fēng)鈴”中布滿了不行名狀的溫情。用霸道的恐嚇”搶”來的風(fēng)鈴，給正男帶去了勸慰。在小孩的心里再大的哀痛都可以讓天使或者媽媽來化解，“天使的風(fēng)鈴”是那么的讓人動容。

在影片的后半段布滿了笑料，被北野武的搞笑技術(shù)折服。在北野武細膩、委婉或者看似冷酷、荒唐的表演中，實則蘊涵著深厚的溫情，當正男找到媽媽，但發(fā)覺媽媽已經(jīng)有了自己的家有了自己的生活之后，菊次郎帶著正男到海邊，帶著正男來到一個野外，陪著他玩。影片后半段充徹著嬉戲玩鬧的畫面，讓人忍俊不禁，在玩耍之中正男受傷的心被平復(fù)。當片子接近尾聲時，菊次郎去看了他自己的媽媽.他沒有進去，只是遠遠的看著媽媽，似乎還有一點不好意思，這就是最真實的親情。想想平常我們在家和媽媽的相處也是不說愛和感謝的，任何的表示親切的舉動在自己的親人面前做出來是那么的別扭。

《菊次郎的夏天》既是一個查找母親的過程，也是查找自我的過程。菊次郎在關(guān)心正男找母親的過程中也一樣感受到了愛和關(guān)懷，在結(jié)尾他去看了自己的母親，使他自己也重新收獲了感動，收獲了愛。正男的身上正是寄予著北野武的抱負，他是孩童時代菊次郎的化身，菊次郎在他身上看到了童年的自己，他帶領(lǐng)著這個孩子，告知他：童年應(yīng)當是這樣歡樂的。

正男在不同的段落里共做了四個夢，影片以不少的篇幅具體描繪了他的夢境，甚至用超現(xiàn)實的夸張筆法，這四個迥異的夢體現(xiàn)了正男的成長和心態(tài)的轉(zhuǎn)變。從在賭場，到可怕的老頭，始終到叔叔跌落樓梯中的英勇的為菊次郎去買藥，展現(xiàn)了正男漸漸成長的過程。

片子通過正男暑假日記，輔以動畫使整部片子布滿一種兒童畫的風(fēng)格，北野武是在借助兒童的視角來看這個世界，它的心情是一種兒童的心情，影片的心靈是兒童的心靈。但它不是一部單給兒童看的片子，成年人更加會感受到其中表現(xiàn)的溫情，從而端詳自身童年時期，想起童年的歡樂。

菊次郎的夏天觀后感悟.【篇五】

始終喜愛聽鋼琴曲《菊次郎的夏天》，無意中搜到電影，9.2的評分，毫不遲疑就看了。

一個沒有父母跟著外婆生活的鄰家小孩正男，暑假來臨無事可做，無意中翻到母親的照片，想去找母親，在路上遇到剝錢的學(xué)渣，被剛好路過的隔壁大叔大嬸遇到，幫忙要回了錢。知道小男孩想去找媽媽，大嬸便讓在大嬸眼里一無是處的大叔陪著去。

剛開頭捏著一把汗。

大叔一事無成，好賭成性，一開頭便帶著孩子去賭自行車賽，自己多次失敗后，讓正男拿出身上僅有，1200日元參賭，第一次孩子說了兩個數(shù)，中了一萬多日元的大獎，大叔以為孩子是天才，又不斷的買號，多番下來，證明正男不是什么神童。兩人也已身無分文，只好上路了。

他們這樣究竟能找到媽媽嗎？

兩人一開頭去了游泳館，買了花哨的泳裝泳圈，不會游泳的大叔裝作會游，結(jié)果被救起來卻還說工作人員收費像搶人，硬是訛人家把他們送到大路邊。在大路邊孩子裝可憐去求貨車司機捎帶，不成。又求一對約會的小年輕，小女伴侶發(fā)善心幫忙送一段，臨上路了，大叔又下車去把卡車司機的玻璃砸爛，被發(fā)覺后兩人一番扭打。以為這讓小年輕看在眼里不會送了，結(jié)果小兩口不但送了很遠，還在草地上陪孩子玩嬉戲逗孩子快樂。

到了一個站臺，小兩口把叔侄倆放下，叔侄倆又開頭在路上攔車，大叔把孩子臉圖花，裝要飯的博同情失敗，小老頭親自出馬裝盲人，在駕駛員快要答應(yīng)時露了馬腳，后又碰瓷失敗，最終遇到一個好心的旅游作家，最終直接把他們送到了目的地。

其中還有一個插曲，在站臺候車時，一個路人甲跟他們坐著等車，趁路人甲去解手，大叔用練雜耍的三個橘子偷換了路人甲的糕點，最終讓孩子和他沒有餓著。

到了村口，大叔說，你找到媽媽，今晚應(yīng)當要跟媽媽住一晚吧？孩子點頭。大叔說，你媽媽在照片上看起來很溫順，說不定我跟你媽媽合得來，那我們就是一家人，你得叫我爸爸。你現(xiàn)在就叫爸爸。孩子不置可否。

依著地址找到鐵柵欄門口，敲門半天，無人應(yīng)答。

孩子始終在門邊等，大叔在路口等。

很久以后，當他們以為家里沒人時，最終，門自動開了，先是走出一個.，此時大家都以為期盼的一幕就要出現(xiàn)，孩子找到媽媽了?？墒牵o接著，門里又走出一個小男孩，接著，又走出一個中年男人。無疑，這是一家三口。男人帶著孩子跟.告辭走了。

下一幕，孩子擦著眼淚，難過而走，大叔無計可施，只得也跟著走了。

走到?jīng)]多遠的海邊，孩子始終悶悶不樂，坐著不走。大叔說我回去問個畢竟。

當我綻開聯(lián)想時，大叔卻并沒有回去找那個一人在家的.，而是在路邊的凳上坐著發(fā)呆，突然發(fā)覺路邊停著的摩托車上有一個天使吊墜，大叔用理所當然甚至威逼的口氣向正走來的一胖一瘦兩個小年輕要那個吊墜。兩個人竟然同意了。

大叔回來撒了謊，說是母親留給孩子的吊墜，告知他遇到困難不停的搖，媽媽就會來關(guān)心。孩子試了，吊墜沒那么靈。為了逗孩子快樂，大叔帶著孩子去集市上用槍射玩具，攤主不在，幾次射不下來，他就教孩子撿石子打。最終打下兩只毛絨玩具。大叔用他自己的歪理，理論一番，結(jié)果既讓攤主出錢買回一只，又讓他們帶走了一只熊貓。

以為這次又能逃脫，在另一個拐角處，大叔被攤主喊來的一伙人帶走，帶到偏僻處，大叔被打的半死，扔在路上。醒來后他找到始終在路邊長凳上等著他的孩子，撒謊跟孩子說他從樓梯上摔下來。

在歸途中，大叔又為了在途中攔到車可搭，教孩子在路上放釘子，結(jié)果扎破輪胎，車歪歪扭扭掉到路下邊，幸虧沒死人。見勢不妙，他們?nèi)鐾染团?。后來又在一片玉米地里掰苞谷，遇上了那個自稱是旅游作家的人，想不到兩人干的是同一個勾當，他們在路上擺攤賤賣青玉米棒子。

后他們一行三人一起來到湖邊釣魚，露營，想著法子逗孩子快樂。那兩個騎摩托的也來了，四個大人想著法逗孩子快樂，孩子最終被逗得哈哈大笑。

作家始終把他們送回住處，故事完了。

原來大叔就叫菊次郎。

這是一部日本的治愈性喜劇。

菊次郎的強盜原則被主演演的淋漓盡致，從他身上我們可以找到日本侵華戰(zhàn)斗的國民根源:想要的東西，不講道理，不擇手段都要得到；令人感動的是，他們對孩子的友愛。那樣一個混混，賭徒，甚至有些惡霸規(guī)律，痞子性情的人，能帶著孩子千里尋母，已夠令人意外了。更讓人想不到的是，旅途中他想盡方法的各種逗孩子快樂的舉動，以及生疏人對孩子的關(guān)懷關(guān)愛，真的讓人感動，溫情滿滿。

鋼琴曲《菊次郎的夏天》不斷穿插其中，久石讓的名字讓我牢.住。

撇開國民性，撇開國籍，這是一部小人物的溫情故事，9.2的評分是有道理的，有空你也可以看看。

一家淺見，不當之處請多多包涵。

編輯推舉

電影《菊次郎的夏天》的觀后感(5篇)

《菊次郎的夏天》是一部既能讓人笑又能使人哭的精彩作品，影片告知我們：我們每一個人生來就是一個少年，就算長大了照舊不變！你看完《菊次郎的夏天》后，是不是對人生有了肯定的感悟？下面是工作總結(jié)之家我細心收集整理，為您帶來的“電影《菊次郎的夏天》的觀后感”，但愿對您的學(xué)習(xí)工作帶來關(guān)心。

電影《菊次郎的夏天》的觀后感【篇一】

今日跟孩子一起看《菊次郎的夏天》，被感動的同時，對導(dǎo)演北野武也有了深刻的了解。

這個導(dǎo)演，前一段時間由于離婚放棄了12億財產(chǎn)，凈身出戶，還被推上熱搜。

他在貧民窟長大，有一個嗜酒如命喝醉就打人的父親。

為了抵抗家庭，也為了追趕幻想，他大二那年退學(xué)打工，漸漸成為搞笑藝人，導(dǎo)演，成名。

在一次幾乎致命的車禍后，他開頭重新端詳人生，端詳自己。

他做的第一次嘗試，就是與原生家庭以及過去的自己和解，他拍攝了電影《菊次郎的夏天》。

那個帶著小孩查找母親的菊次郎大叔，是個由于童年陰影而性格扭曲的人，各種毛病都有，然而這個人，卻在這樣的一次尋親旅途中，變得溫順，漸漸轉(zhuǎn)變了。

北野武的父親，就叫北野菊次郎。

北野武用這樣含蓄的方式紀念他的慘淡童年、給他帶來損害的父親，同時與過去的自己和解，重新去思索“活著”這件事。

后來他學(xué)鋼琴、學(xué)畫畫、寫小說、賣衣服……

72歲的今日，即便賠上高達12億的全部財產(chǎn)，也要離婚，只為換得一個自由身，把握自己的命運.....

只有一次的人生，被他活成了很多次。

一個人最難的，就是與原生家庭和解，這等于是跟自己在戰(zhàn)斗，以求突破溶于血液中的童年之殤，這需要和善和寬容，更需要自信，以及敢于撕裂自己的士氣。

從束縛中抽身而出，拔刀見血，有多少人能有這種魄力?

這種魄力，叫自由。

2

反觀我們一般人，卻如此簡單畫地為牢，甚至被一點點生活小事的牛角尖困住好久，不情愿掉頭鉆出來。

有的人鉆的牛角尖，是自己。

我伴侶總是懷疑即將初三的閨女是不是誕生時在醫(yī)院被人抱錯了，由于感覺她不像自己，對她各種不滿足。

覺得她吃的多，又能睡，學(xué)習(xí)不突出，還不機智。

在我跟前埋怨多了，我就說：“拜托別想那么多了，你就是對她不滿足，覺得她的學(xué)習(xí)成果沒達到你的抱負。想想她剛誕生時，你還有那么多要求嗎?”

這個小女孩誕生時未足月，手指甲都沒長到頭，在暖箱里住了兩個月才出院，當時我伴侶唯一的愿望，就是孩子可以健康活下來。

我跟伴侶說：

“她活下來了，又開朗又美麗，小時候奶都吃不動，現(xiàn)在那么能吃，小時候常常半夜發(fā)燒，現(xiàn)在那么能睡，想想她小時候，你還要求什么，埋怨什么呢?她的成果無非就是不拔尖，考上個重點高中還是不成問題的。

是她不讓你滿足，還是你要求太多?竟然還懷疑抱錯了，每天暖箱里看的那么緊，那么弱的孩子誰抱?”

她笑了，然后緘默了。

有時候，想想初心，我們也就不會那么貪心。

為什么我們總是沿著一條思路想下去，而不情愿發(fā)散一下思維呢?

只要略微換一下角度想問題，人生就沒有那么糾結(jié)。

3

有的人鉆的牛角尖，是別人。

好伴侶的婆婆是個熱心腸的老人，以前我們常常在一起帶孩子玩，時間長了，也就更熟了。

后來常常跟我埋怨，說每天給兒媳婦帶孩子有多辛苦，說兒媳婦的各種不是。

其實作為兒媳婦，我伴侶也真不錯，回到家就會把孩子接過來，周末從來不讓婆婆帶，逢年過節(jié)都有禮物送婆婆，平常有什么想法也會跟婆婆溝通。

當然我不會跟我的好伴侶說她婆婆在我跟前的埋怨，我也明白婆婆與兒媳婦相處的微妙。

所以有一次我勸這個婆婆：

“大姨您不要總這樣想啊，怎么會是給兒媳婦帶孩子呢?要說帶孩子，您這是給自己兒子帶孩子啊，而且?guī)У氖悄H孫子啊，看著兒子由于您幫忙沒那么累，看著孫子在身邊長大，看著兒媳婦那么感謝，您不快樂嗎?為什么總是糾結(jié)兒媳婦不全職帶孩子呢?”

為兒子做，不覺得什么，假如兒媳婦順帶享受到好處，這個婆婆便覺得失去太多。其實她并沒有失去什么，她只是對兒媳婦的得到感到心理不平衡。

我們身邊總有太多人，不知道換一個角度去思索問題，得失并存的時候，只看到失；成敗都有的時候，只看到?。徊幌矏勰硞€人的時候，只看到他的缺點……

這樣作繭自縛，不知道享受人間美妙，只計較一些瑣事，其實是心胸的另一種狹窄。

只是認知的天花板不能突破，他以為天花板就是天。

像這個婆婆，只要略微轉(zhuǎn)換一下生活的視角，不連續(xù)鉆牛角尖，她會發(fā)覺許多歡樂。

4

有的人鉆的牛角尖，是環(huán)境。

有一個弟弟，工作走馬觀花的換，每一個地方待到一年已是極限，離開無一例外都是一個緣由：

他認為別人總在欺侮他。

有時候打電話跟我訴說，說單位里領(lǐng)導(dǎo)怎么不負責(zé)任，同事之間如何勾心斗角，對他如何排擠……各種哀嘆操蛋的人生。

剛開頭我總是好言相勸，告知他推己及人，要大度，用心做好工作，不要把瑣事放心里。

后來我便放棄了。

博多·舍費爾先生在他的《財務(wù)自由之路》中說的一句話：

“大度的人不簡單感覺自己被欺侮，他往往和平對待，而忽視那些微不足道的小插曲?！?/p>

思想的高度打算人生高度，心胸的廣度也打算人生的寬度。

一個成年人，糾結(jié)于別人的看法，有沒有跟他禮貌的打招呼，環(huán)境不像他想象的那樣好等等，不把精力放在實現(xiàn)自己的目標上，偏偏把它鋪張在完全不重要且毫無意義的瑣事上，思想局促，心胸狹隘，他能有什么樣的人生幸福?

5

克里希那穆提在《生命之書》里寫道：

“你和外在世界并不是兩種不同的存在，各自有各自的問題；其實你就是這個世界，你的問題正是世界的問題?！?/p>

許多人之所以認為世界有問題，他人有問題，沒有別的緣由，一切都是你自己的問題。

人活著的終極目標是幸福的過好這一輩子，但有的人終其一生無法幸福，不過是由于他沒有意識到這一點。

讓自己變好，才是解決一切問題的關(guān)鍵。

當你不期盼世界可以變好，而是把精力放在遇事不鉆牛角尖、努力讓自己變好上，你的人生或許就過好了。

電影《菊次郎的夏天》的觀后感【篇二】

這部電影講的是一個游手好閑，欺善怕惡，斤斤計較，渾身痞子樣的中年大叔帶著一個木訥內(nèi)向又極盡孤獨的小男孩一起踏上了去找媽媽的旅途。

在歷經(jīng)千辛萬苦之后找到媽媽看著媽媽并得知媽媽改嫁后又有了新家庭后，小男孩特別落寞，那個孤獨無助的背影讓人特別辛酸。大叔為了勸慰小男孩，用威逼的方法騙來了一個天使之鈴，說這是媽媽搬走以前留給他的，只要搖搖鈴鐺，天使就會出現(xiàn)愛護他。小男孩搖了鈴鐺，天使卻沒有出現(xiàn)，但他沒有放棄，他不停的搖著，由于天使之鈴象征著盼望。

在結(jié)束尋母之旅后，這小男孩和大叔又開頭了新的旅途。他們兩個在廟會上玩的不亦樂乎，但大叔卻為了占小廉價而耍賴最終遭人暴打，可他騙小男孩說是從樓梯上摔下來的。當他熟睡后，小男孩就舍命的跑去藥房里買藥。這一幕事實上特別動人，兩個生活本沒有交集的人，卻陰差陽錯的一起結(jié)伴而行，兩顆孤獨的心在路上相互安慰，但卻暖和人心，世界本是如此漂亮。人心本是如此純凈。

可能由于與小男孩有著相像的童年歷程，大叔在旅途中突然跑去敬老院找自己的媽媽，但找到后卻只隔著玻璃窗遠遠看了一眼就離開了，但那個眼神飽含深情，眼眶里也泛濫著淚水。之后可能是出于內(nèi)心深處盼望補償小男孩還有自己的不歡樂童年，大叔與好人先生，肥佬還有光頭佬一起陪小男孩肆無忌憚的玩耍。

陪著男孩，不想在男孩的童年里有黑色的記憶存在。他們讓夏天漂亮風(fēng)情布滿感染力，

小正太遇上怪蜀黍，當久石讓遇上北野武，一切化學(xué)反應(yīng)都奇妙得無以言喻。就像是給心放了個最輕松的假，簡潔而暖和——什么都不用去想，沒有沉重的學(xué)業(yè)和生活的負擔(dān)，只有最淳樸和善的人們，和你一同找回最單純的歡樂。

將來某天當他說，小子，我?guī)闳フ覌寢?。即使知道賭自行車輸?shù)魰涣R，可能兩天兩夜等不來一輛車，或許還要被廟會的混混揍，但還是會立即背上天使翅膀的小包，心甘情愿地跟他走。

我們一起去海邊，去流浪。

電影《菊次郎的夏天》的觀后感【篇三】

每到夏季，蟬鳴無邊無際，是哪部電影頻頻勾起你美妙的回憶。

對我而言，我會毫不遲疑地回答：《菊次郎的夏天》。

觀看這部電影的初衷并非來自于他人的推舉，而是無意中聽到了一段鋼琴曲，午后的太陽、若有若無的暖風(fēng)、蟬鳴、鳥叫，一切都是那么的安靜、舒適。這就是我當時心里的第一感受，至今難忘。此后，我了解到有一種音樂叫久石讓，那段鋼琴曲叫《Summer》。也了解到了另一個北野武，那個叫菊次郎的老男人。

這是我不曾想象的，由于第一次知道北野武，是看《大逃殺》，是為了看藤原龍也。結(jié)果，我的影視世界里自此便多了一個名字——北野武。對于一個觀眾來講，當電影看多之后，便會對電影人尤其是導(dǎo)演，形成一個粗略的印象，或者說給他貼上相應(yīng)的標簽，比如說起昆汀，就會聯(lián)想到非線性敘事、暴力美學(xué)、話癆等；星爺意味著無厘頭，是喜劇之王；而宮崎駿更是童年、純真的代名詞。諸如此類，所以北野武在我心中長期以來的印象是暴力、血腥、殘酷。

而《菊次郎的夏天》打破了這種印象，在溫馨的氛圍下，北野武那一貫的黑道氣質(zhì)反而顯得可愛起來。故事很簡潔，一個游手好閑、霸道蠻橫的老男人，或者說一個大男孩，帶著一個與奶奶相依為命、內(nèi)向害羞的小男孩去找媽媽，還沒正式動身便將全部路費輸在賭立刻了，然后便踏上了一段相互安慰的夏日之旅。直到結(jié)尾，那醍醐灌頂?shù)囊粏栆淮穑睋粜撵`。

小男孩問：“先生，你叫什么名字？”

“菊次郎，滾吧！”

假如簡潔地用搞笑來形容這部電影，是不對的。影片情節(jié)布滿了片段性的幽默，但無不彰顯了溫情，那時的人心就如夏日陽光般透徹、灼熱。我本以為小男孩正男會如愿見到他的媽媽，可當他到達目的地，觀察的卻是另一個溫馨家庭中的媽媽，他明白了，他轉(zhuǎn)身走了，這趟旅途的意義仿佛徹底湮滅。

那么，他們在路上所遇見的那些人呢，暴走族，又或是旅行作家，這些看似無所事事的人，是否心中曾經(jīng)也有一個目的地，結(jié)果卻發(fā)覺他們各自的目的不再重要，甚至毫無意義。所以，他們能夠體會到正男的哀傷，竭力地做一些在我們看來很無聊的事情去勸慰正男，同時也是對他們自己的安慰吧。

果真，這才是北野武啊。盡管沒有槍殺、切腹等血腥黑暗的鏡頭，盡管說要讓觀眾看到活下去的力氣，但他仍舊要告知你，人生未必是全程絢爛的，或許這已經(jīng)是北野武最大限度的樂觀了。

影片中，北野武扮演的菊次郎勸慰正男，雖然沒有媽媽陪伴，但天使始終在你身邊。我想，這話也是菊次郎對他自己說的吧，在這段旅程中，他陪伴著正男，而正男仿佛也是陪在他身邊的小天使。要知道，菊次郎也是從小沒有父母的。這趟旅途，是屬于正男的成長之路，又何嘗不是他的。

在人生的旅途中，太多的歡快并非來自我們夢寐以求的東西，而是你所偶遇的生疏人帶給你的些許暖和。脆弱、短暫卻布滿盼望。

只有看到最終，你才知道為什么會叫《菊次郎的夏天》。

電影《菊次郎的夏天》的觀后感【篇四】

《菊次郎的夏天》是由日本北野武工作室制作的121分鐘喜劇電影。該片由北野武執(zhí)導(dǎo)，北野武、關(guān)口雄介、岸本加世子等主演，于1999年6月5日在日本上映。

該片敘述的是小男孩正男和隔壁的叔叔菊次郎在去東京的途中發(fā)生了一系列搞笑又讓人落淚的故事。

《菊次郎的夏天》的主要劇情是：三班級學(xué)校生正男自幼喪父，母親據(jù)說在很遠的地方工作，現(xiàn)在和奶奶生活在一起。對他來說，暑假漫長無聊孤獨?????。由于從來不見母親，正男特別惦念，下決心去遙遠的城市查找，憑借母親寄東西寫的地址，盼望能夠按址尋母，當他背上行囊要動身時，被鄰居家好心的阿姨發(fā)覺，叫她的丈夫(在電影最終，正男才知道他叫菊次郎)和他一起去找媽媽。菊次郎是個游手好閑的家伙，有時還搶劫不良少年的錢財，有時還搶劫良好少年的錢財，常常滿嘴臟話，標準的二流子形象。菊次郎帶著正男玩輪轉(zhuǎn)賭博，開頭時，菊次郎讓正男隨口說了兩個數(shù)字，中了獎，后來，他讓正男再說數(shù)字他去下賭注，卻發(fā)覺好運不是常常光顧他們，結(jié)果把菊次郎媳婦給的路費都輸光了，兩個人只能搭順風(fēng)車去正男媽媽所在的城市。

在路上，他們邂逅了形形色色的人物，有喜愛吮吸兒童生殖器的變態(tài)老頭，有戀愛的情侶，有文學(xué)愛好者，有喜愛騎摩托車的暴走族。菊次郎教正男使用各種手段讓別人載他們一程。他們歷盡千辛萬苦，最終到達了正男母親的家庭四周。正男卻意外地發(fā)覺母親已經(jīng)另外組成了家庭，有自己的愛人和孩子，立刻感到瞬間被拋棄了，痛哭不已。菊次郎努力勸慰他，從暴走少年手中敲詐到了一個風(fēng)鈴，交給正男，騙他說假如用勁搖動風(fēng)鈴，就會有天使出現(xiàn)。正男搖動之后，發(fā)覺沒有天使，心情更加懊喪，不過小孩的天真本性很快就使他關(guān)注其他事情了。

在返回途中，菊次郎到四周的敬老院探望了自己的母親，雖然只是悄悄遠視，然后就走了。返回途中，他倆又遇到了文學(xué)愛好者和騎摩托車的暴走少年，在菊次郎的導(dǎo)演下，他們幾個人玩起了童年的嬉戲，讓正男特別快樂。當然，菊次郎也在夜市中和賣魚的小販發(fā)生了沖突，被黑道人物修理了一頓，所幸沒有大礙。正男跑到藥店要來治療傷口的藥，給菊次郎涂上，讓菊次郎感動。后來兩個人平安回到家中，兩個人相約以后再出去一起玩，最終正男問他叫啥名字，菊次郎用自己慣有的痞氣回答“喂，菊次郎”。

在這個過程中，正男看到了世界的原來面目，漸漸成長，菊次郎也萌發(fā)了濃濃的父愛，并且再次發(fā)覺了自己的赤子之心。所以我認為，這個故事是孩子長大和大人重返少年的雙向成長故事。

電影《菊次郎的夏天》的觀后感【篇五】

今日給大家?guī)硪徊咳毡倦娪啊毒沾卫傻南奶臁贰?/p>

《菊次郎的夏天》這部電影由日本導(dǎo)演北野武自導(dǎo)自演，由岸本加世子、吉行和子、細川典江、大家由佑子、磨赤兒等人參演。關(guān)口雄介扮演學(xué)校生正男，電影中反復(fù)出現(xiàn)的主旋律音樂《Summer》由久石讓作曲并擔(dān)當音樂總監(jiān)。故事敘述了武田（菊次郎）叔叔在夏天暑假到來之際帶著正男去愛知縣豐橋鎮(zhèn)探望母親的故事。一路上發(fā)生了許多的故事，也經(jīng)受了不少曲折，可是到了正男母親的住處看到她已改嫁有了新的家庭時，正男的心理難受極了，在返途中菊次郎想盡各種方法勸慰難過難受的孩子，給以正男心靈和情感上的安慰。

這部電影的配樂很美，鋼琴和提琴的呼應(yīng)，一唱一和，奇妙的音符仿佛在心間流淌。為電影增加了許多顏色，無疑這部電影的勝利和電影音樂是密不行分的。

正男翻看家中的相片，想起了自己父親母親。他父親早已去世，他整理好書包帶上了母親的相片，去愛知縣豐橋市找尋自己的母親。他跑出家門的背影電影的主題音樂再次響起，鋼琴美麗的旋律，正男漸行漸遠的身影仿佛他已經(jīng)不再是一個孩子，他飛奔的腳步和鋼琴樂曲的節(jié)奏讓整個畫面更具有律動感。他在路上遇到了一群搶他錢的孩子把他圍住，還好被武田叔叔和阿姨過來為他解了圍。武田的妻子讓他帶著正男去找他的媽媽，武田叔叔在送正男去找他媽媽的路上拿著妻子給的?錢去賭博了，結(jié)果錢全部都輸了。他把正男身上的2022日元也要來了買了自行車賽。他問正男買什么號？正男說6號和3號。沒想到意外的是竟然中了一萬七千六百六十日元。其次天他們又去買賽車，這一次劇情的設(shè)計沒有直接中獎，由于他們有了資本，怎么的也得消耗一些，押了好幾次都沒中，總是在中獎的邊緣徘徊，讓人內(nèi)心感動不已，心里預(yù)想著這次究竟能不能中，這次究竟能不能中，觀眾也有一種心理期盼。叔叔又對正男給以鼓舞，盼望他能夠再次猜中贏得大獎。結(jié)果他們把錢又都輸了。

武田叔叔帶著正男去找媽媽打了一輛出租車，劇情的設(shè)計特別有意思，出租車司機半路上去上廁所，叔叔一看打滴費很貴，他不怎么會開車，也將就著把出租車給開走了，似乎一個喝醉了酒的人駕駛著這輛車，等司機上完廁所出來，無奈地看著漸行漸遠的自己的車被開走了。這里的戲份設(shè)計還是挺有意思的。

正男和武田叔叔搭了好心的青年情侶的車去往媽媽所在的城市，這對青年情侶送了他們一程，在下車離開的時候，鏡頭語言對離別的表達有其獨到之處，明晃晃如鏡子般的車輪上襯托了兩個人的身影，車子緩緩開動，兩個人的身影伴隨著車輪的轉(zhuǎn)動而旋轉(zhuǎn)，然后是一個車漸行漸遠的鏡頭，別有一番深意，讓人覺得?意味深長。正男和武田叔叔兩個人在路邊又想了許多方法搭順風(fēng)車，可是都沒有勝利，于是兩人就打算步行，走了好長一段路程。他們又想了方法把釘子放在路中間，想著有人壓到爆胎了，他們就過去幫忙，然后就可以載他們一程，他們就這樣坐在路邊悄悄的等啊等啊，開來了一輛車沒有壓到，于是他們又把釘子調(diào)整了一下，果真一輛車開了過來壓到了釘子爆了胎，把握不住方向，跌到了路邊的田野里，兩個人見狀連忙跑了。路上又搭了好幾趟便車。

當他們到了正男媽媽住的地方，卻看到她的媽媽改嫁和別的男人在一起一家三口過著幸福的生活，他的媽媽出門送現(xiàn)任的丈夫和孩子，正男遠遠地看到此情此景，心里非常的難受，他抓緊轉(zhuǎn)身扭頭離去，淚水忍不住涌出眼眶，一路上眼中含著難過難受的淚水，內(nèi)心久久不能安靜。此時的電影音樂響起，起到了烘托和加深情感的作用。武田叔叔帶著正男離開的時候那漸行漸遠的身影和電影音樂鋼琴的旋律讓人覺得更加意味深長。

武田去養(yǎng)老院看自己的母親那一段，電影音樂響起，他隔窗望著自己銀發(fā)蒼蒼的母親時，眼神中蘊含的情感都藏在了心里，同樣也讓人覺得意味深長，這份對母親的情感在深心里擴散。?開來，此時此刻的他只想一個人悄悄地呆一會兒。

最終一鏡正男和武田（菊次郎）分開那一幕鏡頭語言看著孩子跑過一座橋漸行漸遠，橋底下一艘船駛過給人留下了深刻的印象，電影音樂的烘托更是讓人覺得具有無限的“詩情畫意?！彪x別也布滿了深深的情感和不舍，也就是在離別這一刻正男才知道一路陪伴他的這位叔叔叫：“菊次郎?！币虼苏侩娪皬目傮w上還是在講菊次郎怎樣陪伴孩子去看媽媽和電影的名字貼切吻合，在去找鄭楠的媽的時候和返回的時候都用了許多的戲份表達了他對孩子一路的關(guān)懷和愛，有時甚至簡潔粗暴，但正男都看在眼中。他對正男的關(guān)愛讓孩子孤獨的心靈生出無限的暖和，也帶給觀眾的心里無限的暖和。影片雖然結(jié)束了，但是奇妙的電影音樂旋律仿佛還回響在耳畔……讓人回味無窮。

菊次郎的夏天觀后感300字集錦

《菊次郎的夏天》是一部既能讓人笑又能使人哭的精彩作品，這個影片告知了我們：有時候，起點是終點，終點亦是起點，有愛的地方就是我們的家！那么，你看完《菊次郎的夏天》后，有沒有什么感悟呢？下面是工作總結(jié)之家我為大家整理的“菊次郎的夏天觀后感300字”，歡迎閱讀，盼望您能閱讀并保藏。

菊次郎的夏天觀后感300字【篇一】

始終喜愛聽鋼琴曲《菊次郎的夏天》，無意中搜到電影，9.2的評分，毫不遲疑就看了。

一個沒有父母跟著外婆生活的鄰家小孩正男，暑假來臨無事可做，無意中翻到母親的照片，想去找母親，在路上遇到剝錢的學(xué)渣，被剛好路過的隔壁大叔大嬸遇到，幫忙要回了錢。知道小男孩想去找媽媽，大嬸便讓在大嬸眼里一無是處的大叔陪著去。

剛開頭捏著一把汗。

大叔一事無成，好賭成性，一開頭便帶著孩子去賭自行車賽，自己多次失敗后，讓正男拿出身上僅有，1200日元參賭，第一次孩子說了兩個數(shù)，中了一萬多日元的大獎，大叔以為孩子是天才，又不斷的買號，多番下來，證明正男不是什么神童。兩人也已身無分文，只好上路了。

他們這樣究竟能找到媽媽嗎？

兩人一開頭去了游泳館，買了花哨的泳裝泳圈，不會游泳的大叔裝作會游，結(jié)果被救起來卻還說工作人員收費像搶人，硬是訛人家把他們送到大路邊。在大路邊孩子裝可憐去求貨車司機捎帶，不成。又求一對約會的小年輕，小女伴侶發(fā)善心幫忙送一段，臨上路了，大叔又下車去把卡車司機的玻璃砸爛，被發(fā)覺后兩人一番扭打。以為這讓小年輕看在眼里不會送了，結(jié)果小兩口不但送了很遠，還在草地上陪孩子玩嬉戲逗孩子快樂。

到了一個站臺，小兩口把叔侄倆放下，叔侄倆又開頭在路上攔車，大叔把孩子臉圖花，裝要飯的博同情失敗，小老頭親自出馬裝盲人，在駕駛員快要答應(yīng)時露了馬腳，后又碰瓷失敗，最終遇到一個好心的旅游作家，最終直接把他們送到了目的地。

其中還有一個插曲，在站臺候車時，一個路人甲跟他們坐著等車，趁路人甲去解手，大叔用練雜耍的三個橘子偷換了路人甲的糕點，最終讓孩子和他沒有餓著。

到了村口，大叔說，你找到媽媽，今晚應(yīng)當要跟媽媽住一晚吧？孩子點頭。大叔說，你媽媽在照片上看起來很溫順，說不定我跟你媽媽合得來，那我們就是一家人，你得叫我爸爸。你現(xiàn)在就叫爸爸。孩子不置可否。

依著地址找到鐵柵欄門口，敲門半天，無人應(yīng)答。

孩子始終在門邊等，大叔在路口等。

很久以后，當他們以為家里沒人時，最終，門自動開了，先是走出一個.，此時大家都以為期盼的一幕就要出現(xiàn)，孩子找到媽媽了?？墒牵o接著，門里又走出一個小男孩，接著，又走出一個中年男人。無疑，這是一家三口。男人帶著孩子跟.告辭走了。

下一幕，孩子擦著眼淚，難過而走，大叔無計可施，只得也跟著走了。

走到?jīng)]多遠的海邊，孩子始終悶悶不樂，坐著不走。大叔說我回去問個畢竟。

當我綻開聯(lián)想時，大叔卻并沒有回去找那個一人在家的.，而是在路邊的凳上坐著發(fā)呆，突然發(fā)覺路邊停著的摩托車上有一個天使吊墜，大叔用理所當然甚至威逼的口氣向正走來的一胖一瘦兩個小年輕要那個吊墜。兩個人竟然同意了。

大叔回來撒了謊，說是母親留給孩子的吊墜，告知他遇到困難不停的搖，媽媽就會來關(guān)心。孩子試了，吊墜沒那么靈。為了逗孩子快樂，大叔帶著孩子去集市上用槍射玩具，攤主不在，幾次射不下來，他就教孩子撿石子打。最終打下兩只毛絨玩具。大叔用他自己的歪理，理論一番，結(jié)果既讓攤主出錢買回一只，又讓他們帶走了一只熊貓。

以為這次又能逃脫，在另一個拐角處，大叔被攤主喊來的一伙人帶走，帶到偏僻處，大叔被打的半死，扔在路上。醒來后他找到始終在路邊長凳上等著他的孩子，撒謊跟孩子說他從樓梯上摔下來。

在歸途中，大叔又為了在途中攔到車可搭，教孩子在路上放釘子，結(jié)果扎破輪胎，車歪歪扭扭掉到路下邊，幸虧沒死人。見勢不妙，他們?nèi)鐾染团?。后來又在一片玉米地里掰苞谷，遇上了那個自稱是旅游作家的人，想不到兩人干的是同一個勾當，他們在路上擺攤賤賣青玉米棒子。

后他們一行三人一起來到湖邊釣魚，露營，想著法子逗孩子快樂。那兩個騎摩托的也來了，四個大人想著法逗孩子快樂，孩子最終被逗得哈哈大笑。

作家始終把他們送回住處，故事完了。

原來大叔就叫菊次郎。

這是一部日本的治愈性喜劇。

菊次郎的強盜原則被主演演的淋漓盡致，從他身上我們可以找到日本侵華戰(zhàn)斗的國民根源:想要的東西，不講道理，不擇手段都要得到；令人感動的是，他們對孩子的友愛。那樣一個混混，賭徒，甚至有些惡霸規(guī)律，痞子性情的人，能帶著孩子千里尋母，已夠令人意外了。更讓人想不到的是，旅途中他想盡方法的各種逗孩子快樂的舉動，以及生疏人對孩子的關(guān)懷關(guān)愛，真的讓人感動，溫情滿滿。

鋼琴曲《菊次郎的夏天》不斷穿插其中，久石讓的名字讓我牢.住。

撇開國民性，撇開國籍，這是一部小人物的溫情故事，9.2的評分是有道理的，有空你也可以看看。

一家淺見，不當之處請多多包涵。

菊次郎的夏天觀后感300字【篇二】

故事發(fā)生在東京淺草，九歲的小男孩正男的暑假開頭了，伙伴們都和家人去了海邊度假，這讓從小就由于車禍失去父親，同時母親又在遠方工作，只能和年邁的祖母相依為命的小男孩，顯得更加孤獨，所以他打算背上書包，向著母親寄來的信件上的地址飛奔而去，然而剛轉(zhuǎn)過街角，小男孩就遇到了搶劫，幸好被祖母的伴侶撞見，才得以化解，由于擔(dān)憂小男孩再次出現(xiàn)危急，祖母的伴侶拿出五萬日元，讓自己游手好閑的先生帶著小男孩，一同去查找自己的母親。

可是這曼妙旅程的第一天，卻是從自行車賭博賽場和燈紅酒綠的成人夜場開頭的，不務(wù)正業(yè)的先生不僅很快就輸光了全部路費，甚至還差點由于自己的疏忽導(dǎo)致小男孩被戀童癖所損害，或許是由于內(nèi)心受到劇烈的責(zé)備，亦或者是暗自篤定必需要完成這段查找親人的旅程，先生最終帶著搶劫來的錢包和計程車，和小男孩一起踏上了這段曼妙的旅程，裝作有錢的樣子住進沒有預(yù)約的酒店，明明不會游泳卻硬要逞強導(dǎo)致溺水，遭到拒絕無法直面就用石頭打碎車窗，在禁止入內(nèi)的草地上肆意的舞蹈和玩耍，扮演盲人盼望獲得同情換來免費搭車，全部的一切，雖然稚嫩滑稽，卻也純粹率真，或許這就是童年時期對于成年世界規(guī)章的種種蔑視是誰規(guī)定的我們肯定要像全部人期望中的那副模樣呢

最終兩人來到了母親家的門前，或許是由于害羞和生疏，小男孩遠遠的站著，先生上前查看地址，才發(fā)覺門牌上的姓氏并不是母親的姓氏，吱一聲門開啟的聲音，走出來的卻是一家三口，漂亮的母親身邊是愛著她的丈夫和她愛著的孩子，小男孩和先生都怔住了，此刻，小男孩的眼中是自己永久無法融入的別人的幸福，先生的眼中，只是從未如此清楚的看到自己曾經(jīng)改假的母親，兩人悄悄的離開，來到海邊，先生打算讓小男孩臨時留在這里，自己回去查找答案，穿過來時的隧道，或許是不知道如何面對，亦或者是回憶起自己曾經(jīng)改嫁的母親，他停了下來，打算連續(xù)那個或許早已被看穿了的謊言，回到海邊在夏季里郁郁蔥蔥的綠色里，他們恣意放縱的玩耍著，如同一大一小兩個小孩子，還遇上了那位詩人以及那兩位機車黨，他們聽說了正男的故事后也心生同情一起陪正男玩耍，而正男受傷的心也在不知不覺中被他們撫平，先生把向機車二人組索要來的幸運符天使之鈴，送給了小男孩，告知他其實母親早已搬家，小男孩沒有說話，悄悄地牽起了先生的手，這一次，屬于兩人彼此的暖和治愈的旅行正式開頭，從游樂場無理取鬧被打的頭破血流，到根本沒有魚的池塘里垂釣，從探望養(yǎng)老院中先生的母親，到再次相遇的機車二人組的角色扮演，從先生的北斗七星，到小男孩久違的甜美美夢，先生和小男孩兩人都各自完成了，自己暖和夏天的美妙成長旅程

電影的最終，二人回到了家，一路的經(jīng)受也讓他們之間的友情更加結(jié)實，二人相擁而別，此時他們二人既是彼此，都是對方的天使，守護并治愈著對方。也治愈著熒幕前的我們。先生對小男孩說，我們下次再去找你媽媽吧，先生笑著用自己獨特的方式和小男孩道別，最終，小男孩輕快地奔跑了起來，此刻，跳動的鋼琴里咋多了一抹天使的鈴聲，直到最終一刻告辭，正男問，先生你叫什么名字，菊次郎回答，菊次郎，許多人這個時候才恍然大悟，導(dǎo)演和我們開了一個很仔細的玩笑，原來，就會渾渾噩噩沖動魯莽的先生，才是這120分鐘的夏天旅程的真正主角，其實，與其說是菊次郎完善正男不完整的童年，倒不如說，是正男賜予了菊次郎重返青澀童年的契機

雨夜的車站，兩人說起這男從未見過母親的故事，菊次郎的那句，原來他和我一樣，讓之前生活在兩個世界的他們能夠相互依偎和取暖，從難受到釋懷，從理解到擁有，這是一次真難查找母親的旅行，也是一次菊次郎，找尋自己的成長，更是重重重拾親情的回歸，親情始終是人不行逃離的羈絆，這部電影是對自己的親情的一種祭祀，這是一次童年時期對于成長世界的理解，也是一次成年世界對于童年時期的敬重，菊次郎把天使之鈴交給陳楠的時候告知他，當你不快樂或者有麻煩的時候，只要搖搖這個天使之鈴，也會有一個天使來幫你，正男懊喪地搖著風(fēng)鈴說，我想天使不會來了，其實，一位叫做菊次郎的天使早就已經(jīng)出現(xiàn)在正男的身邊了，不是嗎?

世間父子的親情似乎大都是被埋沒的愛，不簡單被察覺或發(fā)覺，但總在你最需要的時候賜予你無窮的力氣，好讓你能夠盡情的歡樂和放縱的奔跑在電影里，菊次郎最終鼓起士氣，去探望自己的母親，隔著風(fēng)煙重重的歲月，母子兩人就像隔著一道洪流，或許永久都無法靜下來，促膝交談，這其實，是北野武對于自己已經(jīng)逝去母親的情感的，一種重新端詳和釋懷

流氓大叔菊次郎運用了正男日記的手法描述了故事，而通篇既溫馨和諧又不失風(fēng)趣幽默，以及大叔的亦正亦邪，讓人在感動與歡樂中不停切換，上一秒還在難過的流淚，下一秒就被大叔逗出來笑點，這不僅是一場尋親之旅，更是一個溫馨的夏日盛宴，夏天溶化了心與心之間的隔閡，溶化了那些久積人心的怨恨，還人一片艷陽天。

每段旅行都注定會走到終點，然而生活卻永久都會連續(xù)向前，所以無論如何，都行不要遺忘，你曾經(jīng)擁有過的，歡樂暖和的那些美妙的夏天。

菊次郎的夏天觀后感300字【篇三】

每到夏季，蟬鳴無邊無際，是哪部電影頻頻勾起你美妙的回憶。

對我而言，我會毫不遲疑地回答：《菊次郎的夏天》。

觀看這部電影的初衷并非來自于他人的推舉，而是無意中聽到了一段鋼琴曲，午后的太陽、若有若無的暖風(fēng)、蟬鳴、鳥叫，一切都是那么的安靜、舒適。這就是我當時心里的第一感受，至今難忘。此后，我了解到有一種音樂叫久石讓，那段鋼琴曲叫《Summer》。也了解到了另一個北野武，那個叫菊次郎的老男人。

這是我不曾想象的，由于第一次知道北野武，是看《大逃殺》，是為了看藤原龍也。結(jié)果，我的影視世界里自此便多了一個名字——北野武。對于一個觀眾來講，當電影看多之后，便會對電影人尤其是導(dǎo)演，形成一個粗略的印象，或者說給他貼上相應(yīng)的標簽，比如說起昆汀，就會聯(lián)想到非線性敘事、暴力美學(xué)、話癆等；星爺意味著無厘頭，是喜劇之王；而宮崎駿更是童年、純真的代名詞。諸如此類，所以北野武在我心中長期以來的印象是暴力、血腥、殘酷。

而《菊次郎的夏天》打破了這種印象，在溫馨的氛圍下，北野武那一貫的黑道氣質(zhì)反而顯得可愛起來。故事很簡潔，一個游手好閑、霸道蠻橫的老男人，或者說一個大男孩，帶著一個與奶奶相依為命、內(nèi)向害羞的小男孩去找媽媽，還沒正式動身便將全部路費輸在賭立刻了，然后便踏上了一段相互安慰的夏日之旅。直到結(jié)尾，那醍醐灌頂?shù)囊粏栆淮?，直擊心靈。

小男孩問：“先生，你叫什么名字？”

“菊次郎，滾吧！”

假如簡潔地用搞笑來形容這部電影，是不對的。影片情節(jié)布滿了片段性的幽默，但無不彰顯了溫情，那時的人心就如夏日陽光般透徹、灼熱。我本以為小男孩正男會如愿見到他的媽媽，可當他到達目的地，觀察的卻是另一個溫馨家庭中的媽媽，他明白了，他轉(zhuǎn)身走了，這趟旅途的意義仿佛徹底湮滅。

那么，他們在路上所遇見的那些人呢，暴走族，又或是旅行作家，這些看似無所事事的人，是否心中曾經(jīng)也有一個目的地，結(jié)果卻發(fā)覺他們各自的目的不再重要，甚至毫無意義。所以，他們能夠體會到正男的哀傷，竭力地做一些在我們看來很無聊的事情去勸慰正男，同時也是對他們自己的安慰吧。

果真，這才是北野武啊。盡管沒有槍殺、切腹等血腥黑暗的鏡頭，盡管說要讓觀眾看到活下去的力氣，但他仍舊要告知你，人生未必是全程絢爛的，或許這已經(jīng)是北野武最大限度的樂觀了。

影片中，北野武扮演的菊次郎勸慰正男，雖然沒有媽媽陪伴，但天使始終在你身邊。我想，這話也是菊次郎對他自己說的吧，在這段旅程中，他陪伴著正男，而正男仿佛也是陪在他身邊的小天使。要知道，菊次郎也是從小沒有父母的。這趟旅途，是屬于正男的成長之路，又何嘗不是他的。

在人生的旅途中，太多的歡快并非來自我們夢寐以求的東西，而是你所偶遇的生疏人帶給你的些許暖和。脆弱、短暫卻布滿盼望。

只有看到最終，你才知道為什么會叫《菊次郎的夏天》。

菊次郎的夏天觀后感300字【篇四】

我看這部電影，純粹是由于久石讓的的音樂。最初接觸久石讓，是由于我喜愛看宮崎駿的動漫。他們都是治愈系的動漫家和音樂家。我學(xué)習(xí)心理學(xué)專業(yè)出身，能夠感受到這里面蘊含的治愈力氣?；蛟S，這就是音樂療法和繪畫療法的魅力。接下來，來聊聊我看這部電影的感受吧

一個小男孩映入眼簾，他快樂，歡快。由于他衣著艷麗，洋溢著絢爛的笑容，一路奔跑著，不覺疲乏。剛開頭，我看了這一幕，除了有這樣的感受和觀看之外，更感到困惑不解。為什么是這樣的開場呢?和這個小男孩的生活有什么關(guān)系嗎?

耐心性子往下看，我才發(fā)覺，這個在開場中的小男孩叫正男，他和奶奶同住。他立刻就迎來了寒假。他的同學(xué)們都早早就方案了自己的暑假，比如他的好伴侶要和爸爸媽媽去海邊度假。

放學(xué)了，他和他的好伴侶在回家的路上，遠遠地看到了幾個混混。他們打算繞道而行。和好伴侶分開之后，正男的面部表情就發(fā)生了變化，變得有些沉悶。路過濱江路的時候，他遇到了奶奶的好伴侶。一個阿姨和一個叔叔。他們見面打了招呼，待正男走開后，叔叔開頭嘀咕，他怎么成天悶悶的，別是呆子。同時，也交待了，這個叔叔和阿姨是夫妻，他們都是單親家庭的孩子，都有被母親拋棄的經(jīng)受。這個叔叔沒有工作，現(xiàn)在靠自己的妻子謀生。

回家了，正男的奶奶上班了，桌子上留著奶奶做好的便當。一個人悄悄的吃完飯，換號球服，提著足球去球場。結(jié)果空無一人，由于暑假足球班也放假。他一個人站在諾大的球場，直直地站著，眼睛就這么眨著。這個時候來了一個在四周上班的人路過看到他，和他說了幾句話，但是正男并沒有和他言語溝通，還是保持來時的那個姿勢。時間就這么一秒一秒地過去了，他始終站著。直到那個上班的人騎著自行車下班了，他還是那樣子。

這一幕看下來，我感覺正男是一個特別內(nèi)向的、毫無生氣的孩子。在我的印象中，小孩子都是特別淘氣的，活潑好動的?？吹秸型耆喾吹默F(xiàn)象，我覺得這是個有點心理問題的孩子。

回到家空無一人，只有自己寫寫作業(yè)，看看風(fēng)景，似乎沒有什么事情發(fā)生。這樣的生活特別地單調(diào)無聊。

我們的小仆人翁想過找伴侶玩耍，他還真的去了。不過，換回來一堆的郁悶和疑問。他的好伴侶們都度假了，或者剛剛遇到他們預(yù)備出遠門。

奶奶回來了

他問：“奶奶，我的爸爸媽媽呢?他們是不是不要我了?”

奶奶說：爸爸出車禍去世了，媽媽為了你在很遠的地方工作。

他信任了。

這一天，又是正男一個人在家，送快遞的來了。他收了快遞，認真看了寄件地址，這是媽媽寄過來的。他拿起媽媽的照片，一個念頭油然而生：他要去找媽媽。于是，他快速整理好自己的書包，拿上一點錢，就上路了。

不幸也是這么快就降落了。他遇到了街上的小混混，搶了他的錢。幸運的是，他遇到了奶奶的伴侶。不僅幫他要了錢，而且還了解到他此行去找媽媽。奶奶的伴侶打算讓自己的老公拿上5萬日元，帶上小不點去找他的媽媽。真心感嘆好人啊。

不過讓人大跌眼鏡，這個先生，畢竟是不是好人呢?

他把小不點帶到了賭場，賭賽自行的。

菊次郎的夏天觀后感300字【篇五】

隨著歡快的音樂聲響起，影片漸漸拉開了序幕。故事的開頭，小正男的伴侶們都隨著家長出去玩了，而小正男卻一個人孤零零地回了家。后來，他便開頭了查找母親的路。

一路上，有許多波折。但小正男的身邊始終有一個男子陪伴著：游手好閑，貪小廉價，斤斤計較，卻又和善——那正是菊次郎。

一路上，菊次郎帶著正男干了很多“壞事”，不是用拳頭壓人家車門，就是用釘子軋人家車輪。好事沒干幾樣，壞事倒是做了一籮筐。而正是這樣的菊次郎，他也有溫順和善的一面：正男看到母親已經(jīng)組建了新家庭后，他難受得哭了。為了勸慰正男，菊次郎送給了他一個“天使之鈴”；而后來菊次郎被打傷，卻“哄騙正男只是從樓梯上摔下來了，為了不讓正男擔(dān)憂。

后來在歸途中，他們又遇到了“好人先生”、“肥佬”、“光頭佬”。當?shù)弥袃?nèi)心的難過時，這三個素不相識的生疏人站了出來，一起陪正男做嬉戲，為了彌補這個孩子內(nèi)心缺憾。

菊次郎的出現(xiàn)也告知我們：人性本善，即使是紋了身的大惡魔，內(nèi)心深處都住著一只小天使。有些時候，人們心底里的善意只是沒有被發(fā)掘出來而顯得惡毒，但往往，內(nèi)心的真誠總會慢慢流露出來。

生活中，幾乎每個人都在偽裝自己真實的內(nèi)心，從而虛假地對待他人，而菊次郎不是這樣的人。

愿世人都能遇到一個“菊次郎”。

原世人都能被溫順以待。

菊次郎的夏天觀影心得300字匯總五篇

《菊次郎的夏天》是一部不錯的片子，里面有笑點也有感動，有時候，僅僅是一部電影就足以治愈我們擔(dān)心的心，就像《菊次郎的夏天》那么，你看完《菊次郎的夏天》有什么感悟呢？工作總結(jié)之家我特地為您收集整理“菊次郎的夏天觀影心得300字”，但愿對您的學(xué)習(xí)工作帶來關(guān)心。

菊次郎的夏天觀影心得300字(篇一)

周日午后，陽光透過緩緩搖擺的白色紗簾滲進房間，音箱里，羅斯特羅波維奇的大提琴聲比平常更好聽。書桌上有點凌亂，凌亂之中比較惹眼的幾樣?xùn)|西包括：幾十粒未洗的紅色水果，一壺透亮?????玻璃壺泡出的茶，還有今日早上剛剛看過的碟片，名字叫《菊次郎的夏天》。

很久沒有在一部影片中這樣放縱笑過了，不由地想起另一個人，王家衛(wèi)?？催^《東邪西毒》再看《東成西就》，想著原來他也能監(jiān)制這樣無厘頭的影片?？础毒沾卫傻南奶臁罚缟斜┝γ缹W(xué)的北野武卻也讓我們在菊次郎的身上看到完全不同的一些。爆笑的同時卻被感動著。

這是一部關(guān)于成長的電影，劇情的開頭或稍顯荒誕，但不行否認《菊次郎的夏天》是一部呈現(xiàn)童年的成長，記錄生活的腳印的佳作，面對正男找尋母親的腳步，菊次郎在電影中反而更像個小孩，輸?shù)袅巳垮X的他，被迫只能徒步和正南一起找尋他的母親，令一顆夏日本浮躁的心，沉靜并被這個平凡的故事所感動。

這是一部關(guān)于童年的電影，一部關(guān)于成長的電影，關(guān)于夏天的電影?！薄耙粋€不歡樂的中年人，不盼望看到一個不歡樂的小孩子。是由于想起自己不歡樂的童年，還是由于什么？”許多人起先都以為那個木訥內(nèi)向又孤獨的小男孩是菊次郎，后來到結(jié)尾處北野大叔笑著說出“是菊次郎??！走啦！”大家才恍然大悟，明白為什么片名叫“菊次郎的夏天”。

許多人對菊次郎的定位是不精確?????的，稱他為不擇手段的老流氓、不論是非的老惡棍、睚眥必報的小市儈、見人就橫的混世魔王，等等。其實，他只是一個不折不扣的二愣子：智力稍低于一般人，行動稍拙于一般人，懵里懵懂的，老像個長不大的孩子。菊次郎，北野武扮演的那個游手好閑的大叔，在幫正南找媽媽的過程中，究竟學(xué)到了什么，我不得而知，反正這個夏天即是正南的，也是菊次郎的。

在不斷成長中破滅。而此刻他們當心呵護的，或許是正郎，又或者是曾經(jīng)同樣年少的自己。假如每個如正郎的孩子在那樣夏天的旅程中，都能遇上這樣的人們，絕望的同時卻收獲其他更為珍貴的，或許菊次郎會是另外一個菊次郎，其他三人亦如此。

《菊次郎的夏天》是北野武創(chuàng)作歷程中最具自傳性質(zhì)、最富溫情的一部作品，相對于從前的寡言和血腥，這次的多話和搞笑將使人在快樂歡快中悄悄體會一份發(fā)自內(nèi)心的感動，影片情節(jié)設(shè)置、細節(jié)呈現(xiàn)、色調(diào)處理、鏡頭運用和配樂均別具匠心，彰顯了影片與歐美大路電影不一樣的`美學(xué)魅力

不管怎么樣。那年全部一般大小的菊次郎們都已經(jīng)長大了。他們2022年了。勝利了，失敗了。上了高校之后罵娘，跺腳，泡網(wǎng)吧，詛咒一切考試，戀愛了，失戀了，然后伸長脖子等待2022年。不僅僅由于2022年很奧運，最重要的是他們就要了。

幸福，有時候不在目的地，而在去目的地的路上，正猶如，我們不應(yīng)當由于趕路而錯過觀賞沿途的風(fēng)景。影片帶給觀眾的感動，不僅僅是路上的點滴，更多的是，我們會在影片中看到那些自己曾經(jīng)逝去的歲月，自己曾經(jīng)錯過的風(fēng)景。

菊次郎的夏天觀影心得300字(篇二)

“這是一部關(guān)于童年的電影，一部關(guān)于成長的電影，關(guān)于夏天的電影。”

“一個不歡樂的中年人，不盼望看到一個不歡樂的小孩子。是由于想起自己不歡樂的童年，還是由于什么?”許多人起先都以為那個木訥內(nèi)向又孤獨的小男孩是菊次郎，后來到結(jié)尾處北野大叔笑著說出“是菊次郎??！走啦！”大家才恍然大悟，明白為什么片名叫“菊次郎的夏天”。這DVD我找了很久始終沒能找到，前幾天一伴侶從南京幫我?guī)Я艘粡埢貋?，最終才得以不用成天聽著原聲OST流哈剌子了。這部作品和《千里走單騎》的主命題都很相像：親情、查找，以及人與人之間的情義，后者不緊不慢的緩緩道來，卻比前者急匆忙的刻意為之要更令人難以忘記。帶著久石讓暖和而輕快的音樂，一個大叔和一個男孩的旅程就此上演，盡管此前就做好了充分被打動的預(yù)備，但在看片過程中還是不行避開的被帶入了那帶著陽光、向日葵、牛蒡葉和玉米地味道的夏日。

北野武大叔渾渾噩噩、神神叨叨的痞子樣，初看去，除了給我們帶來無奈的笑聲外，就是反襯出沿途遇到的各色人情世態(tài)：變態(tài)基佬、無辜又好心的賓館服務(wù)員、性格迥異卻同樣熱忱的戀人、周游全國的流浪詩人、收愛護費的黑道打手、面惡心善的飛車族……

世界并不完全純凈，卻正因此而漂亮。不學(xué)無術(shù)、無所事事、欺軟怕硬、斤斤計較、氣量小、愛報復(fù)、愛占小廉價……菊次郎就是這么一個隨處可見的中年大叔，由于賭博輸了錢而不得不徒步搭順風(fēng)車去東京，明明沒什么背景卻要弄一個可笑的紋身，明明不會游泳卻又愛裝腔作勢，被人拒絕搭順風(fēng)車就偷偷砸車玻璃報復(fù)，偷拿別人的食物、為了攔車而在路面上放釘子、在廟會上為了占小廉價幾近耍賴而被人揍……而就是這樣一個可笑又可憐的大叔，卻在千里迢迢的旅途中從未發(fā)出過懊悔的怨言，僅僅為了幫小男孩圓一個看看媽媽的幻想。許多人對兩人被拋在廢棄的公車站兩天兩夜，卻沒人情愿停下載他們一程的那段經(jīng)受贊不絕口，說這表現(xiàn)出北野始終被壓抑的孤獨感與疏離感，這也是影片的中心正式綻開之處。影片的.出現(xiàn)在他們辛辛苦苦找到媽媽住的地方后，卻發(fā)覺媽媽早已改嫁，有了一個新的幸福的家庭，一個小男孩完全無法插足的家庭。土古實在《廢柴同盟》中對這種狀況是這樣處理的：“唉呀，媽媽也不在這里，她可能去了很遠的地方哪，我們連續(xù)去找吧！肯定，肯定會找到的！”北野大叔為了勸慰小男孩，幾乎用威逼的方法騙來了一個天使之鈴，說這是媽媽搬走以前留給他的，只要搖搖鈴鐺，天使就會出現(xiàn)愛護他。正男搖了鈴鐺，天使卻沒有出現(xiàn)，男孩卻沒有放棄，他不停的搖著，天使之鈴象征著盼望。

影片并未就此結(jié)束，小男孩的尋母之旅告一段落，大男孩的旅途再次綻開。整部片子最令我感動之處不是北野大叔由于在廟會上坑蒙拐騙被人打了之后，騙正男說從樓梯上摔下來那一幕，而是他突然跑去敬老院找自己的媽媽，找到后卻只隔著玻璃窗遠遠看了一眼就離開的眼神。那個玻璃窗后的，不到1秒鐘的眼神，簡潔、純粹、真誠、執(zhí)著……就是這樣一個眼神，在我心目中的地位快速超過了高倉健那些高大的背影。作為一部大路片，影片中的景色無可挑剔，從水中蘆葦上的青蛙，吃著菜葉的毛毛蟲，到蔚藍色的大海，閃耀的星空，草香蟬鳴，漫山滿眼的綠色，加上路上遇到的各種各樣的人群，這是一出孩子眼中的夏日風(fēng)情畫。不知是為了補償小男孩，還是為了補償自己的童年，菊次郎和另外三個男人：好人先生，肥佬，光頭佬，四個同樣被.拋棄的邊緣人，開頭陪小男孩肆無忌憚的玩耍。“只是集合了一群無聊孤獨?????的大人，以小伴侶為借口自己玩起來而已?！北币拔渥约菏沁@么解釋的。頭頂藍藍的天，身邊清清的河流，八爪魚先生、外星人先生和印第安大哥哥，一起，在北斗七星的照射下玩“一二三，木頭人”。

男孩笑了，笑得很快樂，他度過了一個難忘的夏天。菊次郎也笑了，笑得很快樂，他也度過了一個難忘的夏天。天使的翅膀抖呀抖，小男孩一步一步往家中跑去，踏著輕松的音樂，踏著灑滿大路的陽光?！芭瓮怯械陌?。北野武用了天上的北斗七星，用了那個天使之鈴，用了瘋茂的綠，用了片尾正男輕快的步伐，菊次郎漸漸慈祥和有內(nèi)容的笑，來表示自己對人生的一種盼望。走不完的大路，看不到頭的旅程，終點會回到起點，卻在這個夏天的旅程里，兩個“男孩”，開頭成長，開頭，回家?！?/p>

看完《千里走單騎》以后，我一出電影院就立馬把那些刻意而為的純樸和深沉給拋腦后了，包括麗江的景色，在家看完《菊次郎之夏》的DVD后，很長時間都沉醉在那片夏日的陽光中，渾然遺忘窗外正值寒風(fēng)趔趄。這就是感染力的差距吧?！熬沾卫墒悄愀赣H的名字嗎?——是的。生前好象和他沒有說過話的記憶?？墒乾F(xiàn)在回想起來，他真的有點孤獨?????。這一次的電影主題有點像掃墓孝親的感覺，這也算是供給。

菊次郎的夏天觀影心得300字(篇三)

今日跟孩子一起看《菊次郎的夏天》，被感動的同時，對導(dǎo)演北野武也有了深刻的了解。

這個導(dǎo)演，前一段時間由于離婚放棄了12億財產(chǎn)，凈身出戶，還被推上熱搜。

他在貧民窟長大，有一個嗜酒如命喝醉就打人的父親。

為了抵抗家庭，也為了追趕幻想，他大二那年退學(xué)打工，漸漸成為搞笑藝人，導(dǎo)演，成名。

在一次幾乎致命的車禍后，他開頭重新端詳人生，端詳自己。

他做的第一次嘗試，就是與原生家庭以及過去的自己和解，他拍攝了電影《菊次郎的夏天》。

那個帶著小孩查找母親的菊次郎大叔，是個由于童年陰影而性格扭曲的人，各種毛病都有，然而這個人，卻在這樣的一次尋親旅途中，變得溫順，漸漸轉(zhuǎn)變了。

北野武的父親，就叫北野菊次郎。

北野武用這樣含蓄的方式紀念他的慘淡童年、給他帶來損害的父親，同時與過去的自己和解，重新去思索“活著”這件事。

后來他學(xué)鋼琴、學(xué)畫畫、寫小說、賣衣服……

72歲的今日，即便賠上高達12億的全部財產(chǎn)，也要離婚，只為換得一個自由身，把握自己的命運.....

只有一次的人生，被他活成了很多次。

一個人最難的，就是與原生家庭和解，這等于是跟自己在戰(zhàn)斗，以求突破溶于血液中的童年之殤，這需要和善和寬容，更需要自信，以及敢于撕裂自己的士氣。

從束縛中抽身而出，拔刀見血，有多少人能有這種魄力?

這種魄力，叫自由。

2

反觀我們一般人，卻如此簡單畫地為牢，甚至被一點點生活小事的牛角尖困住好久，不情愿掉頭鉆出來。

有的人鉆的牛角尖，是自己。

我伴侶總是懷疑即將初三的閨女是不是誕生時在醫(yī)院被人抱錯了，由于感覺她不像自己，對她各種不滿足。

覺得她吃的多，又能睡，學(xué)習(xí)不突出，還不機智。

在我跟前埋怨多了，我就說：“拜托別想那么多了，你就是對她不滿足，覺得她的學(xué)習(xí)成果沒達到你的抱負。想想她剛誕生時，你還有那么多要求嗎?”

這個小女孩誕生時未足月，手指甲都沒長到頭，在暖箱里住了兩個月才出院，當時我伴侶唯一的愿望，就是孩子可以健康活下來。

我跟伴侶說：

“她活下來了，又開朗又美麗，小時候奶都吃不動，現(xiàn)在那么能吃，小時候常常半夜發(fā)燒，現(xiàn)在那么能睡，想想她小時候，你還要求什么，埋怨什么呢?她的成果無非就是不拔尖，考上個重點高中還是不成問題的。

是她不讓你滿足，還是你要求太多?竟然還懷疑抱錯了，每天暖箱里看的那么緊，那么弱的孩子誰抱?”

她笑了，然后緘默了。

有時候，想想初心，我們也就不會那么貪心。

為什么我們總是沿著一條思路想下去，而不情愿發(fā)散一下思維呢?

只要略微換一下角度想問題，人生就沒有那么糾結(jié)。

3

有的人鉆的牛角尖，是別人。

好伴侶的婆婆是個熱心腸的老人，以前我們常常在一起帶孩子玩，時間長了，也就更熟了。

后來常常跟我埋怨，說每天給兒媳婦帶孩子有多辛苦，說兒媳婦的各種不是。

其實作為兒媳婦，我伴侶也真不錯，回到家就會把孩子接過來，周末從來不讓婆婆帶，逢年過節(jié)都有禮物送婆婆，平常有什么想法也會跟婆婆溝通。

當然我不會跟我的好伴侶說她婆婆在我跟前的埋怨，我也明白婆婆與兒媳婦相處的微妙。

所以有一次我勸這個婆婆：

“大姨您不要總這樣想啊，怎么會是給兒媳婦帶孩子呢?要說帶孩子，您這是給自己兒子帶孩子啊，而且?guī)У氖悄H孫子啊，看著兒子由于您幫忙沒那么累，看著孫子在身邊長大，看著兒媳婦那么感謝，您不快樂嗎?為什么總是糾結(jié)兒媳婦不全職帶孩子呢?”

為兒子做，不覺得什么，假如兒媳婦順帶享受到好處，這個婆婆便覺得失去太多。其實她并沒有失去什么，她只是對兒媳婦的得到感到心理不平衡。

我們身邊總有太多人，不知道換一個角度去思索問題，得失并存的時候，只看到失；成敗都有的時候，只看到敗；不喜愛某個人的時候，只看到他的缺點……

這樣作繭自縛，不知道享受人間美妙，只計較一些瑣事，其實是心胸的另一種狹窄。

只是認知的天花板不能突破，他以為天花板就是天。

像這個婆婆，只要略微轉(zhuǎn)換一下生活的視角，不連續(xù)鉆牛角尖，她會發(fā)覺許多歡樂。

4

有的人鉆的牛角尖，是環(huán)境。

有一個弟弟，工作走馬觀花的換，每一個地方待到一年已是極限，離開無一例外都是一個緣由：

他認為別人總在欺侮他。

有時候打電話跟我訴說，說單位里領(lǐng)導(dǎo)怎么不負責(zé)任，同事之間如何勾心斗角，對他如何排擠……各種哀嘆操蛋的人生。

剛開頭我總是好言相勸，告知他推己及人，要大度，用心做好工作，不要把瑣事放心里。

后來我便放棄了。

博多·舍費爾先生在他的《財務(wù)自由之路》中說的一句話：

“大度的人不簡單感覺自己被欺侮，他往往和平對待，而忽視那些微不足道的小插曲?！?/p>

思想的高度打算人生高度，心胸的廣度也打算人生的寬度。

一個成年人，糾結(jié)于別人的看法，有沒有跟他禮貌的打招呼，環(huán)境不像他想象的那樣好等等，不把精力放在實現(xiàn)自己的目標上，偏偏把它鋪張在完全不重要且毫無意義的瑣事上，思想局促，心胸狹隘，他能有什么樣的人生幸福?

5

克里希那穆提在《生命之書》里寫道：

“你和外在世界并不是兩種不同的存在，各自有各自的問題；其實你就是這個世界，你的問題正是世界的問題。”

許多人之所以認為世界有問題，他人有問題，沒有別的緣由，一切都是你自己的問題。

人活著的終極