第13章現(xiàn)代建筑與代表人物(00：00-25：00)

第13章

現(xiàn)代建筑與代表人物一、現(xiàn)代建筑派包含兩方面的內(nèi)容

1.以德國的格羅皮烏斯、密斯.凡.德.羅和法國的勒.柯布西耶為代表的現(xiàn)代主義派（Modernism），他們是現(xiàn)代建筑運動的主力。

2.以美國賴特、芬蘭的阿爾托為代表的有機建筑派(OrganicArchitecture)。二、代表人物1.格羅皮烏斯與包豪斯學派(Bauhaus)2.勒柯布西耶的現(xiàn)代建筑思想3.密斯與現(xiàn)代建筑4.萊特與有機建筑理論

格羅皮厄斯(WalterGropius,1883-1969)是現(xiàn)代建筑、現(xiàn)代設(shè)計教育和現(xiàn)代主義設(shè)計最重要的奠基人之一。（一）格羅皮烏斯（1883～1969）（一）格羅皮烏斯（1883～1969）生平簡介：1883年生于柏林；1907～1910年貝倫斯事務(wù)所工作；1911年與邁耶合作設(shè)計法古斯工廠；1919年出任包豪斯(Bauhaus)校長，1928年離開；1925年設(shè)計包豪斯校舍；1937年到美國哈佛大學任教；1945年成立協(xié)和建筑事務(wù)所（TAC）；1949年設(shè)計哈佛大學研究生中心。法古斯工廠（1911，建筑師：格羅皮烏斯）

法古斯工廠特點：非對稱的構(gòu)圖；簡潔整齊的墻面；沒有挑檐的平屋頂；大面積的玻璃；取消柱子的轉(zhuǎn)角處理。法古斯工廠（1911，建筑師：格羅皮烏斯）法古斯工廠（1911，建筑師：格羅皮厄斯）法古斯工廠（1911，建筑師：格羅皮烏斯）法古斯工廠（1911，建筑師：格羅皮烏斯）法古斯工廠（1911，建筑師：格羅皮烏斯）包豪斯（Bauhaus）——現(xiàn)代設(shè)計的搖籃德國魏瑪市的“公立包豪斯學?！钡暮喎Q,后改稱“設(shè)計學院”，習慣上仍沿稱“包豪斯”。以包豪斯為基地，20世紀20年代形成了現(xiàn)代建筑中的一個重要派別—現(xiàn)代主義建筑，主張適應(yīng)現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)和生活需要，以講求建筑功能、技術(shù)和經(jīng)濟效益為特征的學派。包豪斯提倡：①強調(diào)創(chuàng)新，反對墨守陳規(guī)②手工藝與機器產(chǎn)生相結(jié)合③強調(diào)各門藝術(shù)之間的交流融合④培養(yǎng)學生的動手能力和理論素養(yǎng)⑤學校教育與生產(chǎn)掛鉤包豪斯在十多年中設(shè)計和試制了不少適宜機器生產(chǎn)的家具、燈具、陶器、紡織品、金屬餐具、廚房器皿等工業(yè)日用品，大多達到“式樣美觀、高效能與經(jīng)濟的統(tǒng)一”的要求。包豪斯校舍包豪斯校舍（1925年，格羅皮烏斯）——格羅皮烏斯于1925年,為包豪斯從魏瑪遷到德紹而建的新校舍。①把建筑的使用功能作為建筑設(shè)計的出發(fā)點②采用靈活不規(guī)則的構(gòu)圖手法③按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)特點，運用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)效果。不規(guī)則的建筑構(gòu)圖歷來就有，但過去很少用于公共建筑中。格羅皮烏斯在包豪斯校舍中靈活地運用不規(guī)則的構(gòu)圖，提高了這種構(gòu)圖手法的地位。格羅皮烏斯在包豪斯校舍的建筑構(gòu)圖中充分運用對比的效果。這里有高和低的對比、長與短的對比、縱向與橫向的對比等等，特別突出的是發(fā)揮玻璃墻面與實墻面的不同視覺效果，造成虛與實、透明與不透明、輕薄與厚重的對比。不規(guī)則的布局加上強烈的對比手法造成了生動活潑的建筑想象。勒·柯布西耶（1887～1966）生平簡介：1887年生于瑞士拉紹德封；1905-1908,在家鄉(xiāng)的一所藝術(shù)學校學習，游歷歐洲1908年貝倫斯事務(wù)所工作；1923年出版《走向新建筑》；1926年提出新建筑五個特點；1928～1930年薩伏伊別墅；1930～1932年巴黎瑞士學生宿舍；1950～1953年朗香教堂；1946～1957年馬賽公寓大樓；1956年印度昌迪加爾法院。1965年卒于法國。著作理論

1923年出版《走向新建筑》，否定19世紀以來因循守舊的復(fù)古主義、折衷主義的建筑觀點和建筑風格，激烈主張創(chuàng)造表現(xiàn)新時代的新建筑。他提出的“新建筑的五個特點”是：（1）底層架空，由獨立柱支撐；——主要層離開地面。獨特支柱使一樓挑空。（2）屋頂花園；——將花園移往視野最廣、濕度最少的屋頂。（3）自由的平面；——各層墻壁位置端看空間的需求來決定即可。（4）橫向的長窗；——由立面來看各個樓層像是個別存在的樓層間不互相影響。（5）自由的立面?！竺骈_窗，可得到良好的視野。代表作品薩伏伊別墅VillaSavoie（1928~1930年）地點在巴黎附近，宅基為矩形，長約22.5米，寬20米，共三層。設(shè)計上與以往的歐洲住宅有很大的差異。輪廓簡單，像一個白色的方盒子被細柱支起。水平長窗平闊舒展，外墻光潔，無任何裝飾，但光影變化豐富。整個建筑由立柱支承，共三層。底層三面透空，汽車可以駛?cè)?；?nèi)有門廳、車庫和仆人用房。二層有起居室、餐室、廚房、臥室，一個大屋頂花園和一個服務(wù)性的小后院。三層為主人臥室和另一個屋頂花園。各層之間除了樓梯，還有一條坡道；坡道不僅是交通設(shè)施，而且使各層空間似有相互流通之感。別墅采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通，它外觀輕巧，空間通透，裝修簡潔，與造型沉重、空間封閉、裝修繁瑣的古典豪宅形成了強烈對比。

別墅的平面和空間布局自由。由于采用鋼筋混凝土梁柱的框架結(jié)構(gòu)，各層墻面無需上下對齊，空間不僅在垂直方向、而且在水平方向相互穿插，室內(nèi)外彼此貫通。起居室靠屋頂花園的一邊是大片玻璃窗，另一邊是一半開敞的休息廊。這就為主人提供了三種空間——完全暴露于陽光之下的，既遮陽又開敞的，完全在室內(nèi)的。別墅輪廓簡單，像一個由幾根細的圓柱支承起來的白色方盒子。立面全部為直線、直角，構(gòu)圖嚴謹，各部分比例統(tǒng)一采用黃金分割律。盒子的四邊稍微挑出于柱子之外，墻很薄，水平向的長窗和窗洞里透露出的屋頂花園和明亮的房間，使人感到這個鏤空的立方體內(nèi)似乎充溢著無限的陽光和空氣。雪白的粉墻和底層透空部分的虛實對比，盒壁和內(nèi)部空間的前后層次，在陽光之下形成強烈的光影變化，使簡單的形體顯得生動豐盈。

巴黎瑞士學生宿舍（1930~1932年）

整棟建筑立足于一排巨大的柱子上，主要部分為一長方體，其中一個面由玻璃幕墻構(gòu)成，另一面則以粗石砌的墻面。勒·柯布西耶——朗香教堂

朗香教堂

朗香教堂

朗香教堂

朗香教堂

密斯·凡·德·羅（1886～1969）生平簡介：1886年生于德國亞琛；1909年貝倫斯事務(wù)所工作；1926年德意志制造聯(lián)盟副主席；1929年巴塞羅那博覽會德國館；1930年出任包豪斯校長；1937年任美伊利諾工學院建筑系主任；1945～1950年范斯沃斯住宅；1955年美伊利諾工學院克朗樓；1954～1958年西格拉姆大廈；1962～1968年西柏林新國家美術(shù)館新館。1926年，設(shè)計了德國共產(chǎn)黨領(lǐng)袖李卜克內(nèi)西和盧森堡的紀念碑。紅磚的碑身采用立體主義的構(gòu)圖手法。后來被德國法西斯拆毀。巴塞羅那博覽會德國館（1929年）

這座德國館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，布置靈活，形成既分割又連通，既簡單又復(fù)雜的空間序列；室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成奇妙的流通空間。對整個主廳承重結(jié)構(gòu)只有八根十字形斷面的鋼柱，所有大理石墻和玻璃隔斷背叛傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)關(guān)系，以及創(chuàng)造出前所未有的流動空間印象深刻。然而這座建筑對于密斯來說最重要的是創(chuàng)造了不銹鋼十字形柱的結(jié)構(gòu)，這個結(jié)構(gòu)成為象征密斯的符號，看到這個符號就讓人們聯(lián)想到密斯的一切，他就是密斯的信仰，即十字形柱是基督教信仰的暗示。

整個建筑沒有附加的雕刻裝飾，然而對建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地的選擇十分精細，搭配異常考究，比例推敲精當，使整個建筑物顯出高貴、雅致、生動、鮮亮的品質(zhì)。

范斯沃斯住宅——精美的鋼與玻璃盒子范斯沃斯住宅(1950)

"全面空間",是密斯另外一個重要的理論.

房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹林。與其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面。范斯沃斯住宅造型類似于一個架空的四邊透明的盒子，建筑外觀也簡潔明凈，高雅別致。袒露于外部的鋼結(jié)構(gòu)均被漆成白色，與周圍的樹木草坪相映成趣。由于玻璃墻面的全透明觀感，建筑視野開闊，空間構(gòu)成與周圍風景環(huán)境一氣呵成。二次大戰(zhàn)后的50年代，講究技術(shù)精美的傾向要西方建筑界占有主導地位。而人們又把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈正是這種傾向的典范作品。紐約西格拉姆大廈(1954～1958)大廈主要體現(xiàn)為豎立的長方體，除底層外，大樓的幕墻墻面直上直下，整齊劃一，沒有變化。窗框用銅材制成，墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加墻面的凹凸感和垂直向上的氣勢。整個建筑的細部處理都經(jīng)過慎重的推敲，簡潔細致，突出材質(zhì)和工藝的審美品質(zhì)。西格拉姆大廈實現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓構(gòu)想，被認為是現(xiàn)代建筑的經(jīng)典作品之一。密斯風格：“簡約主義”、“純凈主義”。由密斯提倡的40年代末到60年代盛行于美國的一種建筑設(shè)計傾向，以“少就是多”為理論根據(jù)，以“全面空間”、“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為特征的設(shè)計方法與手法，其設(shè)計原則是“功能服從空間”。它具有表現(xiàn)主義傾向、提倡忠實于結(jié)構(gòu)和材料，特別強調(diào)簡潔嚴謹?shù)募毑刻幚硎址?。評價：20世紀最具影響力的建筑師之一，著名的建筑教育家。賴特（1867～1959）

生平簡介：1867年出生于美國威斯康星州；1880年在芝加哥派建筑師沙利文建筑事務(wù)所工作；1902年威立茨住宅，1907年羅伯茨住宅，1908年羅比住宅；1936年流水別墅；1938年西塔里埃森；1936-1939年約翰遜公司總部；1947-1959年古根海姆博物館。1959年去世這些住宅大都屬于中等階級。座落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。材料是傳統(tǒng)的磚、木和石頭，有出檐很大的坡屋頂。適合于美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點，被稱為“草原住宅”。建筑空間靈活多樣，既有內(nèi)外空間的交融流通，同時又具備有安靜隱蔽的特色。既運用新材料和新結(jié)構(gòu)，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點，并善于把兩者結(jié)合起來。同自然環(huán)境的緊密配合。草原住宅草原式住宅的特征：平面十字型，以壁爐為中心，把起居室、書房、餐室都圍繞壁爐布置，臥室常放在樓上。室內(nèi)空間盡量做到既分割又聯(lián)成一片，并根據(jù)不同需要有不同凈高。出檐比較大，室內(nèi)光線比較黯淡。坡度平緩的屋面，深遠的挑檐和層層疊疊三水平陽臺與花臺組成的水平線條，以垂直的煙囪統(tǒng)一起來，打破單調(diào)的水平線條。外部材料上質(zhì)地以及深色的木框架和白色粉墻形成強烈對比。形成以橫線條為主的構(gòu)圖，舒展安定，既具有美國建筑的傳統(tǒng)風格，又突破了傳統(tǒng)建筑的封閉性，很適合于美國中、西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點。

圖1羅比住宅圖2流水別墅流水別墅(Fallingwater

，皮茨堡市，1936)位于美國匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，又稱考夫曼住宅。是現(xiàn)代建筑的杰作之一。在瀑布之上,懸挑的樓板錨固在后面的和自然山石中，溪水由平臺下怡然流出，建筑與溪水、山石、樹木自然地結(jié)合在一起。室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。共三層，以二層（主入口層）的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開來。外形強調(diào)塊體組合，帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺高低錯落，一層平臺向左右延伸，二層平臺向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯著插在平臺之間，很有力度。

在材料的使用上，所有的支柱都是粗獷的石材。所有懸挑的陽臺或樓板都是混凝土。春夏秋冬

流水別墅紐約古根海姆博物館(1942-1959)

古根漢姆是一個富豪，他請賴特設(shè)計這座博物館展覽他的美術(shù)收藏品。博物館座落在紐約第五號大街上，地段面積約50×70米，主要部分是一個很大的螺旋形建筑，里面是一個高約30米的圓筒形空間，周圍有盤旋布上的螺旋坡道。圓形空間的底部直徑在28米左右，向上逐漸加大。坡道寬度在下部接近5米，到頂上展寬到10米左右。

美術(shù)作品就沿坡道陳列，觀眾沿著坡道邊看邊