低俗小說修改后

《低俗小說》

《低俗小說》是由昆汀·塔倫蒂諾執(zhí)導(dǎo)，布魯斯·威利斯、烏瑪·瑟曼、約翰·特拉沃塔、阿曼達(dá)·普拉莫、蒂姆·羅斯等主演的犯罪電影。影片由6個(gè)彼此獨(dú)立而又緊密相連的故事所構(gòu)成，6個(gè)故事都各自講述了一個(gè)不同的事件，但他們卻都有著共同的戲劇屬性將它們緊密相連小組成員：曾毅超許瑪莉陳富輝PULPFICTION1994《低俗小說》是世界影壇非線性的敘事電影的代表作，電影低俗小說(PulpFiction)影片由6個(gè)彼此獨(dú)立而又緊密相連的故事所構(gòu)成，6個(gè)故事都各自講述了一個(gè)不同的事件，但他們卻都有著共同的戲劇屬性將它們緊密相連。一個(gè)拳擊手，兩個(gè)打手，黑幫老大以及鴛鴦大盜這些人物的命運(yùn)在短短的兩天中交集在一起，演繹出了這部黑色幽默的犯罪群戲。結(jié)構(gòu)巧妙而富有深意，精彩的對(duì)白。片中每個(gè)人的身上都有著美好的品質(zhì)，卻都無可救藥的走向了黑暗與迷茫。各個(gè)段落不分首尾，互補(bǔ)結(jié)構(gòu)，開頭和結(jié)尾相連，暗示現(xiàn)實(shí)中類似影片中的情節(jié)總在發(fā)生，永不停歇。PULPFICTION1994生平：昆汀·塔倫蒂諾1963年3月27日生于美國田納西州的挪克斯維爾。在昆汀出生后不久，母親改嫁音樂人CurtZastoupil，此人日后對(duì)昆汀有重大影響。十六歲從加州Harbor城的Narbonne高中退學(xué)后，昆汀開始在JamesBest公司學(xué)習(xí)表演。他通過大量觀看和仔細(xì)研究逐漸領(lǐng)會(huì)并掌握了眾多電影知識(shí)和技法。22歲時(shí)，他完成了自己人生的一部劇本:《CaptainPrechfuzandtheAnchovyBandit》參演了他的那部很有名的作品--《落水狗》。在拍完第二部電影的時(shí)候，他就成為全球頂級(jí)導(dǎo)演。1994年他的電影《低俗小說》獲得戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)。導(dǎo)演：昆汀·塔倫蒂諾PULPFICTION1994

落水狗我最好朋友的生日(1987)急診室的春天CSI美國犯罪現(xiàn)場鑒證低俗小說瘋狂終結(jié)者危險(xiǎn)關(guān)系(1997)殺死比爾罪惡之城(2005)(特邀導(dǎo)演)死亡證據(jù)(2007)無恥混蛋(2009)被解放的迪亞戈(2012)重要作品PULPFICTION1994美國后現(xiàn)代主義電影導(dǎo)演，被譽(yù)為“電影鬼才”。其代表作《低俗小說》曾經(jīng)獲得1994年戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。他所導(dǎo)演電影的主要特點(diǎn)是善于借鑒多種電影手法，把暴力娛樂化（即所謂的“暴力美學(xué)”）。有人說昆汀是從電影中拍攝電影的導(dǎo)演。他自學(xué)成材并取得巨大成功的經(jīng)歷激勵(lì)了很多熱愛電影的青年，于是今天我們看到世界影壇上涌現(xiàn)出越來越多的非學(xué)院派獨(dú)立影人和他們別具一格的電影作品。此外，他以視點(diǎn)切分劇作結(jié)構(gòu)、利用聲音剪輯進(jìn)行故事銜接等電影手法都對(duì)以后的影片產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

美學(xué)及個(gè)人特色

用通俗的題材吸引觀眾，削平深度，一切都平面化，這正是后現(xiàn)代同現(xiàn)代主義的嚴(yán)肅態(tài)度相區(qū)別的地方。暴力、犯罪、性等一般被認(rèn)為低俗的題材是后現(xiàn)代電影的主題。尤其在暴力風(fēng)格上，塔倫蒂諾獨(dú)成一家。暴力始終是昆汀作品不可動(dòng)搖的主題，并形成了他的黑色暴力美學(xué)。

有人說：“《低俗小說》完成了暴力電影從現(xiàn)代性向后現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換，表明后現(xiàn)代暴力電影徹底喪失了社會(huì)批判力量，喪失了深度以及舊電影與現(xiàn)實(shí)世界那種意蘊(yùn)深厚的關(guān)聯(lián)。它不再承載國家神話、英雄主義、社會(huì)反抗、政治控訴等等文化符號(hào)的意義，其他一些與此類似的文化承擔(dān)也被抽空，只剩下影像本身?！?/p>

雖然昆汀?塔倫蒂諾從沒有談?wù)撨^后現(xiàn)代，可是他深諳其精髓。PULPFICTION1994

如果影片按照正常的敘事手法拍攝，這無非是一部普普通通的電影，電影也許會(huì)變得非常的啰嗦、無味。但妙就妙在昆汀消解了其敘事，他深諳后現(xiàn)代主義的精髓，使用了高超的蒙太奇拼貼技法，把各種故事碎片化然后拼貼在了一起。觀眾一開始就對(duì)這種“碎片”感到了好奇，那么那些有意義或無意義的碎片鏡頭與臺(tái)詞，反而變得充滿了趣味。本來一個(gè)按照正常敘事不是特別出彩的故事，在進(jìn)行了碎片化處理后，給了觀眾無限的聯(lián)想空間與無窮的回味。觀眾不得不絞盡腦汁去猜，去懵。這本身就是一種樂趣。昆汀是在玩電影，同樣，他的電影是在玩觀眾，每每沖破觀眾的思維慣性?！兜退仔≌f》這部電影就像一個(gè)帶著面具穿著皮衣的施虐狂，對(duì)觀眾施虐，但觀眾卻從這種被虐中得到了無與倫比的性高潮?，F(xiàn)代主義電影，導(dǎo)演都費(fèi)盡心力地去表達(dá)，他們想讓觀眾知道自己想要表達(dá)什么，他們恨不得把什么都交代得完美與清楚。PULPFICTION1994PULPFICTION1994關(guān)于昆汀·塔倫蒂諾的經(jīng)典作品《低俗小說》（PulpFiction，1994）的評(píng)述已經(jīng)不勝枚舉。塔倫蒂諾選取的片名“pulp”提示觀眾，影片融合了形形色色的通俗文化，構(gòu)成了這部后現(xiàn)代元素大拼接的作品。因?yàn)檫^去對(duì)《低俗小說》的評(píng)論大多圍繞影片圓形結(jié)構(gòu)的設(shè)置、暴力的風(fēng)格化處理和黑色的主題，在此將避免重復(fù)這些探討，而嘗試分析更加技術(shù)性的方面——鏡頭，以及和鏡頭相關(guān)聯(lián)的攝影和場面調(diào)度。以下將選取我認(rèn)為比較典型或重要的鏡頭，按照影片的順序分別進(jìn)行解讀，這樣或許能夠從微觀方面去探究那些可能被忽視的細(xì)節(jié)。正是因?yàn)橛辛绥R頭呈現(xiàn)的各種畫面的細(xì)節(jié)（形式），才構(gòu)成了電影本身的完整含義（內(nèi)容）。PULPFICTION1994鏡頭解讀第一篇序幕、第二篇“文森特和馬沙的妻子”、第三篇“金表”、第四篇“邦妮的處境”&尾聲PULPFICTION1994基本說明：法國新浪潮電影運(yùn)動(dòng)是繼歐洲先鋒主義、意大利新現(xiàn)實(shí)主義以后的第三次具有世界影響的電影運(yùn)動(dòng)，它沒有固定的組織、統(tǒng)一的宣言、完整的藝術(shù)綱領(lǐng)。這一運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)是一次要求以現(xiàn)代主義精神來徹底改造電影藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)，它的出現(xiàn)將西歐的現(xiàn)代主義電影運(yùn)動(dòng)推向了高潮。這一運(yùn)動(dòng)有兩個(gè)部分，一是作者電影，即“新浪潮”；另一是作家電影，即“左岸派”。50—60s法國電影新浪潮概述PULPFICTION1994歷史背景：首先，法西斯的垮臺(tái)，歷史性的審判，使得國際上的左派勢力受到嚴(yán)重打擊。其后，斯大林的去世，對(duì)他的重新評(píng)價(jià)，又使得左派勢力陷入茫然。當(dāng)時(shí)的文藝作品開始注意這些年輕人，描寫這些人成為這一時(shí)期文學(xué)藝術(shù)的特殊現(xiàn)象，在美國被稱作“垮掉的一代”，在英國被稱作“憤怒的青年”，在法國則被稱作“世紀(jì)的痛苦”或“新浪潮”；因此，在“新浪潮”的影片中，從主題到情節(jié)，從風(fēng)格到表現(xiàn)手法都帶著這種時(shí)代的印痕。50—60s法國電影新浪潮概述PULPFICTION1994

主要特點(diǎn)：“新浪潮”作者電影的風(fēng)格，大都以專注的手法記錄或表現(xiàn)一個(gè)事件、一些人物。電影采用低成本制作：啟用非職業(yè)演員；不用攝影棚而用實(shí)景拍攝；不追求場面刺激和戲劇化沖突。影片在表現(xiàn)方法上，廣泛使用能夠表達(dá)人的主觀感受和精神狀態(tài)的長鏡頭、移動(dòng)攝影、畫外音、內(nèi)心獨(dú)白、自然音響，甚至使用違反常規(guī)的晃動(dòng)鏡頭，打破時(shí)空統(tǒng)一性的“跳接”、“跳剪”等。還采用一些以人物為對(duì)象的使用輕便攝像機(jī)完成的跟拍，搶拍以及長焦、變焦、定格、延續(xù)、同期錄音等“紀(jì)實(shí)”手法，將“主觀寫實(shí)”與“客觀寫實(shí)”相結(jié)合。電影帶有強(qiáng)烈個(gè)人傳記色彩。50—60s法國電影新浪潮概述PULPFICTION1994影響：新浪潮”是個(gè)發(fā)射臺(tái)，它把那些既不在助手的“跑道”，也不在短片的“跑道”上的人引上了拍攝故事片的航路。“新浪潮”有一個(gè)積極的貢獻(xiàn)：攝制班子不臃腫、在實(shí)景中拍攝、不拘泥于過分僵化的專業(yè)規(guī)則…這種解放思想的做法影響了以后的年代。評(píng)價(jià)法國新浪潮電影運(yùn)動(dòng)是二十世紀(jì)世界電影史上規(guī)模最廣、影響最深、作用最大的電影運(yùn)動(dòng)。這場運(yùn)動(dòng)為法國乃至世界留下了寶貴的電影文化遺產(chǎn)，影響波及許多國家，這場運(yùn)動(dòng)被公認(rèn)為是傳統(tǒng)電影與現(xiàn)代電影的分水嶺。它是繼歐洲先鋒主義、意大利新現(xiàn)實(shí)主義以后的第三次具有世界影響的電影運(yùn)動(dòng)，它沒有固定的組織、統(tǒng)一的宣言、完整的藝術(shù)綱領(lǐng)。這一運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)是一次要求以現(xiàn)代主義精神來徹底改造電影藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)，它的出現(xiàn)將西歐的現(xiàn)代主義電影運(yùn)動(dòng)推向了高潮。50—60s