文學(xué)概論小說

第二節(jié)敘事性文學(xué)與文學(xué)的敘事

簡單地說，敘事就是講故事。它與抒情不同，其主要目的是為了再現(xiàn)客觀世界。在敘事性作品中，作者通過敘述社會生活事件來向讀者傳達(dá)人生的本質(zhì)和意義。情節(jié)與事件：一、敘事性文學(xué)三要素情節(jié)事件就是人物的行為及其引起的后果。包括推動故事情節(jié)發(fā)展的事件、塑造生動形象的事件。由作者按照因果邏輯將一系列的事件串聯(lián)起來，才能構(gòu)成情節(jié)。情節(jié)與故事：

國王死了，不久王后也死去。國王死了，不久，王后也因傷心而死。故事是時間觀念中的生活，情節(jié)是按價(jià)值觀衡量的生活。故事只有納入精心設(shè)計(jì)的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，才能轉(zhuǎn)化、提升為情節(jié)。情節(jié)與結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)即作品內(nèi)部的組織構(gòu)造和總體安排。包括人物的配備、情節(jié)的處理、環(huán)境的安排；鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)線式結(jié)構(gòu)樹式結(jié)構(gòu)水系式結(jié)構(gòu)網(wǎng)式結(jié)構(gòu)立體性結(jié)構(gòu)情節(jié)的因果邏輯福斯特：“我們曾給故事下過這樣的定義：它是按照時間順序來敘述事件的。情節(jié)同樣要敘述事件，只不過特別強(qiáng)調(diào)因果關(guān)系罷了。……對于王后已死這件事，如果我們問‘以后呢’，便是故事；要是問‘什么原因’，便是情節(jié)?！边@種因果是一種情感因果。小說家的任務(wù)就是要把實(shí)用價(jià)值和審美價(jià)值區(qū)分開來。情感價(jià)值高于實(shí)用價(jià)值才能增加情節(jié)的感染性。閱讀小說時，重要的不是尋找起因-發(fā)展-高潮-結(jié)局，而是要找到這種情感因果邏輯。祥林嫂是怎么死的？沖茶的短工：“還不是窮死的？”——淪為乞丐——喪失勞動力和記憶力，被魯家解雇——精神的痛苦：生不能成為一個平等的奴仆，死而不能成為一個完整的鬼夫權(quán)：女子不能再嫁；族權(quán)：婆婆有權(quán)出賣媳婦；神權(quán)：死后還要鋸成兩半——互相矛盾，荒謬至極的封建思想害了祥林嫂，而她不自知，其他人對她也只有冷漠。改造中國人的靈魂是如此重要，這正是魯迅作為一個啟蒙主義者的思想特點(diǎn)。雙重身份：人物

行動元——發(fā)出動作，推動整個事件的進(jìn)展。角色——人物鮮明的性格特征使之具有了自身的獨(dú)立性和審美價(jià)值。小說的創(chuàng)作往往將人物“打出正常軌道”，既可以產(chǎn)生“情節(jié)”，又可以展示人物的內(nèi)心深層，從而更有利于刻畫人物的性格。性格的情感邏輯往往決定情節(jié)的發(fā)展走向。只有為展開性格服務(wù)的情節(jié)，才是有價(jià)值的情節(jié)；性格的怪異或出其不意，為情節(jié)發(fā)展提供了廣闊的天地。評價(jià)好的故事情節(jié)，看它是否顯示了性格的深度。如果說意境是抒情藝術(shù)的最高境界，那么典型就是敘事藝術(shù)的最高境界。意境是中國古代文論的核心概念，而典型則是西方文論的核心概念。二者都是文學(xué)形象的高級形態(tài)。什么樣的人物形象才能稱其為“典型”呢？典型典型①整體個性——典型的特征性

黑格爾：所謂“特征”，即“組成本質(zhì)的那些個別標(biāo)志”，是“藝術(shù)形象中個別細(xì)節(jié)把所要表現(xiàn)的內(nèi)容突出地表現(xiàn)出來的那種妥帖性。”阿Ｑ的“精神勝利法”：他自己一貧如洗，他就想“我兒子會闊得多啦”，罵了別人，覺得自己勝利了。他頭上有癩瘡疤，人家拿他開玩笑，開始他“怒目而視”，后就對人說：“你還不配”。他被人打了，他心里想：“我總算被兒子打了，現(xiàn)在的世界真不像樣!”于是他又心滿意足地走了。直到最終人家要?dú)⒘怂?，他還為狀紙上的圓圈畫得不圓而羞愧，后來他想“孫子才畫得很圓很圓呢”，于是他睡著了。——阿Q的許多行為都與他的“精神勝利法”息息相關(guān)。

“總特征”+“豐富性”：圓整人物阿Q性格的豐富性：質(zhì)樸愚昧而又狡黠圓滑，率直任性而又正統(tǒng)衛(wèi)道，自尊自大而又自輕自賤，爭強(qiáng)好勝而又忍辱屈從，狹隘保守而又盲目趨時，排斥異端而又向往革命，憎惡權(quán)勢而又趨炎附勢，蠻橫霸道而又懦弱卑怯，敏感禁忌而又麻木健忘，不滿現(xiàn)狀而又安于現(xiàn)狀。

只有特征性和豐富性統(tǒng)一起來，融為“整體”，人物性格才具有審美價(jià)值。②普遍意蘊(yùn)——典型的豐厚歷史文化意蘊(yùn)藝術(shù)典型要真實(shí)地描寫社會關(guān)系，要含有“較大的思想深度和意識到的歷史內(nèi)容”，表現(xiàn)人物從“歷史潮流汲取來的”行動動機(jī)，展示生活的“某些本質(zhì)方面”。人類之所以創(chuàng)造典型這種藝術(shù)至境形態(tài)，用黑格爾的話來說，是想“從他本身召喚出來的東西”中，“認(rèn)出他自己”，是為了“觀照自己、認(rèn)識自己，思考自己”。

在阿Ｑ的悲劇命運(yùn)里，就有道不盡的“思想”：(1)對中國國民性的痼疾的認(rèn)識；(2)對辛亥革命失敗的反思和歷史教訓(xùn)的總結(jié)；(3)對辛亥革命時期歷史面貌的認(rèn)識和中國農(nóng)村各階層狀況的分析；(4)對農(nóng)民革命的必然性和盲動性的準(zhǔn)確揭示；(5)對“阿Ｑ相”和“精神勝利”的批判；(6)以及由以上方面所顯示的作家思想的睿智、人道的情懷和愛國的赤誠等等。③審美創(chuàng)造——典型的藝術(shù)魅力別林斯基：“一切形象都是新鮮的，具有獨(dú)創(chuàng)性，其中沒有哪一個形象重復(fù)著另一個形象，每一個形象都憑它所特有的生命在生活著?！庇捎诘湫陀兄S富多彩的性格特征，又含有深刻復(fù)雜的歷史文化意蘊(yùn)，因此，它不但與讀者的感性狀態(tài)的生活體驗(yàn)相一致，而且還幫助我們把對生活的體驗(yàn)提高一步，幫助我們更深地把握生活的本質(zhì)。所以，典型自然就具備了一種震撼人心的審美激動，讓我們拍案叫絕，終生難忘。林黛玉的藝術(shù)魅力

《紅樓夢》中的林黛玉，她的一顆心顯得那樣晶瑩、那樣高潔、那樣美麗可愛。那是聰慧過人的、詩意充盈的、柔情萬種的、富于幻想的、向往著美好愛情的少女之心；又是敏感多思的、眼光超越的、痛苦憂傷的、纏綿悱惻的、向往著自由和舒展個性的詩人之心；還是一顆飽讀詩書的、超凡脫俗的、峻逸高潔的、孤獨(dú)自傲的、寧折不彎的富于東方文化特色的士子之心。

然而這顆心仍出自肉眼凡胎支配的世俗環(huán)境，便給這顆心打上了歷史的社會的烙印。這使她既有貴族少女的孤僻、乖張，又有著世俗女子的軟弱和小性兒。這就使她的戀愛史，幾乎成了不斷的拌嘴、誤解和流淚的歷史；使她的叛逆和反抗多存在于心靈的領(lǐng)域，并很難沖破封建禮教的規(guī)范，因而只能是無濟(jì)于事的僅以眼淚和生命相拼的反抗。然而林黛玉靈魂的這一面，從藝術(shù)上看，無疑又增添了林黛玉性格的悲劇美，表現(xiàn)了性格的多側(cè)面，以其性格的世俗性與非世俗性的矛盾，拓展了生命的張力，更顯得有血有肉，豐富多彩，而具有無窮的藝術(shù)魅力。

林黛玉所具有的情感和靈魂的深度，是震撼人心的。她以熱烈執(zhí)著的情感表達(dá)和對愛情自由的憧憬，是人類自身解放愿望的體現(xiàn)；然而林黛玉卻不是如崔鶯鶯那樣的“愛情鳥”，而是具有全不把貴族階級的富貴尊榮、仕途經(jīng)濟(jì)放在眼里的富于叛逆的性格。她之所以一往情深地把愛情獻(xiàn)給賈寶玉，就是因?yàn)閷氂衲耸撬就篮系闹骸?/p>

于是這對貴族青年的愛情故事，便具有了追求個人自由幸福的民主化色彩，他們的反叛，也具有了使封建階級后繼無人的深度，而這兩者，都符合歷史的發(fā)展方向，符合人民群眾的愿望。此外，林黛玉這樣美麗的靈魂、這樣美好的愛情卻被封建社會、封建家族給絞殺了，正說明這樣的社會、這樣的家族的反人性、反人道的性質(zhì)。這不僅可以激起人們對現(xiàn)存社會的憤慨，而且明顯可以增強(qiáng)人們對封建社會反動本質(zhì)的認(rèn)識。作家就是這樣通過對林黛玉的情感和靈魂的細(xì)致刻畫，顯示了一種歷史的深度、批判的深度和審美認(rèn)識的深度。

典型——主要是指敘事作品中的典型人物。它是作家審美力和生命力創(chuàng)造的，蘊(yùn)涵著豐富的社會人生意蘊(yùn)和文化心理意蘊(yùn)的個性人物，是一個既有深刻的社會價(jià)值又有高度的審美價(jià)值的完滿而有生氣的性格整體。環(huán)境人物在小說中居于中心的位置，那么人物性格是怎樣形成的？金圣嘆：“開書未寫一百八人，而先寫高俅者，則亂自上作也；先寫一百八人，則是亂自下生也。”左拉：“我的信條是，人的好壞是由環(huán)境決定的。我決不記載一個孤立的思維或心理，不在環(huán)境之中不找尋它的原因和動力?！蹦瓷＃骸翱陀^的作家不啰嗦地解釋一個人物的精神狀態(tài)，而要尋求這種心理狀態(tài)在一定環(huán)境里使得這個人必定完成的行為舉止。”

陳奐生想罷，心頭暖烘烘，眼淚熱辣辣，在被口上拭了拭，便睜開來細(xì)細(xì)打量這住的地方，卻又吃了一驚。原來這房里的一切，都新堂堂、亮澄澄，平頂(天花板)白得耀眼，四周的墻，用青漆漆了一人高，再往上就刷刷白，地板暗紅閃光，照出人影子來；紫檀色五斗櫥，嫩黃色寫字臺，更有兩張出奇的矮凳，比太師椅還大，里外包著皮，也叫不出它的名字來。再看床上，墊的是花床單，蓋的是新被子，雪白的被底，嶄新的綢面，刮刮叫三層新(被面、被絮都是新的)。陳奐生不由自主地立刻在被窩里縮成一團(tuán)，他知道自己身上(特別是腳)不大干凈，生怕弄臟了被子……隨即悄悄起身，悄悄穿好了衣服，不敢弄出一點(diǎn)聲音來，好象做了偷兒，被人發(fā)現(xiàn)就會抓住似的。他下了床，把鞋子拎在手里，光著腳跑出去；又眷顧著那兩張大皮椅，走近摸一摸，輕輕捺了捺，知道里邊有彈簧，卻不敢坐，怕壓癟了彈不飽。然后才真的悄悄開門，走出去了。（《陳奐生進(jìn)城》）

在煙霧中，太陽在斷崖的上空出現(xiàn)了，太陽的光線把葛利高里的光頭上濃密的白發(fā)，照得發(fā)光了，又沿著蒼白的、可怕的和一動不動的臉上滑著。他仿佛是從一個苦悶的夢中醒來，抬起了頭，看見自己頭頂上的黑色的天空和太陽的、耀眼的黑色圓盤。（《靜靜的頓河》）薛寶釵住了蘅蕪院，林黛玉住了瀟湘館，賈迎春住了綴錦樓，探春住了秋爽齋，惜春住了蓼風(fēng)軒，李氏住了稻香村，寶玉住了怡紅院。（《紅樓夢》）那條河水便是歷史上知名的酉水，新名字叫作白河。白河下游到辰州與沅水匯流后，便略顯渾濁，有出山泉水的意思。若溯流而上，則三丈五丈的深潭皆清澈見底。深潭為白日所映照，河底小小白石子，有花紋的瑪瑙石子，全看得明明白白。水中游魚來去，全如浮在空氣里。兩岸多高山，山中多可以造紙的細(xì)竹，長年作深翠顏色，逼人眼目。近水人家多在桃杏花里，春天時只需注意，凡有桃花處必有人家，凡有人家處必可沽酒。夏天則曬晾在日光下耀目的紫花布衣褲，可以作為人家所在的旗幟。秋冬來時，房屋在懸崖上的，濱水的，無不朗然入目。黃泥的墻，烏黑的瓦，位置則永遠(yuǎn)那么妥貼，且與四圍環(huán)境極其調(diào)和，使人迎面得到的印象，實(shí)在非常愉快。一個對于詩歌圖畫稍有興味的旅客，在這小河中，蜷伏于一只小船上，作三十天的旅行，必不至于感到厭煩，正因?yàn)樘幪幱衅孥E，自然的大膽處與精巧處，無一處不使人神往傾心。（《邊城》）作用：推動故事情節(jié)刻畫人物性格表現(xiàn)心境襯托性格烘托作品意蘊(yùn)典型環(huán)境恩格斯：“據(jù)我看來，現(xiàn)實(shí)主義的意思是，除細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。您的人物，就他們本身而言，是夠典型的，但是圍繞這些人物并促使他們行動的環(huán)境，也許就不是那樣典型了?！钡湫铜h(huán)境就是以個人生活的具體環(huán)境反映出特定歷史時期社會現(xiàn)實(shí)關(guān)系的總情勢。魯鎮(zhèn)酒店的格局，是和別處不同的：都是當(dāng)街一個曲尺型的大柜臺，柜臺里面預(yù)備著熱水，可以隨時溫酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文銅錢，買一碗酒，——這是二十多年前的事，現(xiàn)在每碗要漲到十文，——靠外柜站著，熱熱的喝了休息，倘肯多花一文，便可買一碟茴香豆，作下酒物了，如果出到十幾文，那就能買一樣葷菜，但這些顧客，多是短衣幫，大抵沒有這樣闊綽。只有穿長衫的，才踱進(jìn)店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。

瑪喬麗·博爾頓【英】：“故事不能自我講述，不論誰講故事，為了達(dá)到講述的目的，他總得站在一定的相關(guān)的位置才行。”

帕西·路伯克【英】：“小說寫作技巧中最復(fù)雜的問題，在于對敘述觀點(diǎn)——即敘述者與故事的關(guān)系——的運(yùn)用上。”

（二）、小說的敘述視角敘述者：誰來講故事——第三人稱的敘述者，還是第一人稱敘述者？或者是第二人稱敘述者？敘述視點(diǎn)：他從什么位置（即視點(diǎn)）來看待他所講述的故事——是講自己的經(jīng)歷，還是敘述別人的事情？是進(jìn)入到人物內(nèi)心來展開剖析，還是不進(jìn)入人物內(nèi)心來客觀敘述？是站在今天的立場來回溯過去，還是隨著時間的推移來步步展示故事的進(jìn)程？所謂敘述視角就是由誰站在什么位置講故事。敘述者是文本中講故事行為的直接執(zhí)行者。敘述者不等于作者。全知敘事者小說的敘述者是一個完全的知情人，是一個全知全覺的上帝，他可以不受時空的限制，講述人物行動和事件的全部過程，他可以深入到人物的內(nèi)心深處，去剖析人物的所思所想。

同行的醫(yī)生，看內(nèi)科的、外科的，都看不起陳小手，認(rèn)為他不是醫(yī)生，只是一個男性的老娘。陳小手不在乎這些，只要有人來請，立刻跨上他的白走馬，飛奔而去。正在呻吟慘叫的產(chǎn)婦聽到他的馬脖子上的鑾鈴的聲音，立刻就安定了一些。他下了馬，即刻進(jìn)了產(chǎn)房。過了一會兒(有時時間頗長)，聽到哇的一聲，孩子落地了。陳小手滿頭大汗，走了出來，對這家的男主人拱拱手：“恭喜恭喜！母子平安！”男主人滿面笑容，把封在紅紙里的酬金遞過去。陳小手接過來，看也不看，裝進(jìn)口袋里，洗洗手，喝一杯熱茶，道一聲“得罪”，出門上馬，只聽見他的馬的鑾鈴聲“嘩棱棱”……走遠(yuǎn)了。

——汪曾祺《陳小手》全知敘事的特征視野開闊，適合表現(xiàn)時空延展度大、矛盾復(fù)雜、人物眾多的題材；便于全方位地描述人物和事件；敘事樸素明晰，閱讀輕松。只有敘述者的聲音，其真實(shí)性受人懷疑；敘事形態(tài)封閉，結(jié)構(gòu)較呆板，時空基本按自然時序延伸，缺少騰挪跌宕；留給讀者再創(chuàng)造的余地十分有限。限知敘事者敘述者是作品情節(jié)中的一個人物，從他的視覺、聽覺、感受的角度來傳達(dá)一切。第三人稱局部性敘述第一人稱主角敘述第一人稱次要人物敘述第一人稱目擊者敘述

那天，出去散步是不可能了。其實(shí)，早上我們還在光禿禿的灌木林中溜達(dá)了一個小時，但從午飯時起（無客造訪時，里德太太很早就用午飯）便刮起了冬日凜冽的寒風(fēng)，隨后陰云密布，大雨滂沱，室外的活動也就只能作罷了。

我倒是求之不得。我向來不喜歡遠(yuǎn)距離散步，尤其在冷颼颼的下午。試想，陰冷的薄暮時分回得家來，手腳都凍僵了，還要受到保姆貝茵的數(shù)落，又自覺體格不如伊麗莎、約翰和喬治亞娜，心里既難過又慚愧，那情形委實(shí)可怕。

一天早晨，我們一起用早餐，福爾摩斯說道：

“華生，恐怕我只好去一次了?！?/p>

“去一次？！上哪兒？”

“到達(dá)特穆爾，去金斯皮蘭。”

我聽了并不驚奇。老實(shí)說，我本來感到奇怪的是，目前在英國各地到處都在談?wù)撝患x奇古怪的案件，可是福爾摩斯卻沒有過問。他整日里緊皺雙眉，低頭沉思，在屋內(nèi)走來走去，裝上一斗又一斗的烈性煙葉，吸個沒完，對我提出的問題和議論，完全置之不理。報(bào)刊經(jīng)售人給我們送來當(dāng)天的各種報(bào)紙，他也僅僅稍一過目就扔到一旁。然而，盡管他沉默不語，我完全清楚地知道，福爾摩斯正在仔細(xì)考慮著什么。當(dāng)前，人們面前只有一個問題，迫切需要福爾摩斯的分析推論智能去解決，那就是韋塞克斯杯錦標(biāo)賽中的名駒奇異的失蹤和馴馬師的慘死。

我從十二歲起，便在鎮(zhèn)口的咸亨酒店里當(dāng)伙計(jì)，掌柜說，樣子太傻，怕侍候不了長衫主顧，就在外面做點(diǎn)事罷。外面的短衣主顧，雖然容易說話，但嘮嘮叨叨纏夾不清的也很不少。他們往往要親眼看著黃酒從壇子里舀出，看過壺子底里有水沒有，又親看將壺子放在熱水里，然后放心：在這嚴(yán)重監(jiān)督之下，羼水也很為難。所以過了幾天，掌柜又說我干不了這事。幸虧薦頭的情面大，辭退不得，便改為專管溫酒的一種無聊職務(wù)了。

我從此便整天的站在柜臺里，專管我的職務(wù)。雖然沒有什么失職，但總覺有些單調(diào)，有些無聊。掌柜是一副兇臉孔，主顧也沒有好聲氣，教人活潑不得；只有孔乙己到店，才可以笑幾聲，所以至今還記得。兒子的旋律

兒子下班了，父親緊張地?cái)?shù)著兒子的腳步聲，果然兒子“啪”地開了門，父親默默地看著他，兒子沒有看父親，似乎點(diǎn)了個頭，往自己臥室邊走邊脫外套。

收錄機(jī)又響了。兒子！

兩人面對面準(zhǔn)備吃飯。兒子在撬午餐肉，父親從兒子臉上看不出什么異常。

父親一字一句：

"我被免職了。明天宣布。"

兒子猛地?fù)P起臉。父親沒有在這稍縱即逝的驚訝里看到別的什么。沒有憐憫沒有安慰也沒有懊惱。兒子手不停："你也需要休息了?！?/p>

父親感到胸悶氣短。他盯著兒子，兒子的手健美粗大血管里青春在躍動。限知敘事的特征作為目擊者、見證人，他的敘述對于塑造主要人物的完整形象更客觀更有效；必要時，敘述者可以對所敘人物和事件作出感情反映和道德評價(jià)；見證人在敘述主要人物故事的時候，由于他進(jìn)入場景，往往形成他們之間的映襯、矛盾和對話關(guān)系，無疑可以加強(qiáng)作品表現(xiàn)人物和主題的力度。

相對于文本接受者來說，文學(xué)作品的敘述視角不僅直接關(guān)系到我們從故事敘述中能夠看到什么和怎樣看，而且還直接影響到我們對敘事作品講述的故事，特別是故事中的人物及其行為所做的反應(yīng)。說到底，敘述視角的確定并不僅僅只是為了故事敘述的方便，更重要的，它還體現(xiàn)著作家希望讀者看到什么，或希望產(chǎn)生某種文體效果的主觀意圖。

亨利那家供應(yīng)快餐的小飯館的門一開，就進(jìn)來了兩個人。他們挨著柜臺坐下。

“你們要吃什么？”喬治問他們。

“我不知道，”其中一個人說?！澳阋允裁?，艾爾？”

“我不知道，”艾爾說?！拔也恢牢乙允裁?。”

外邊，天快斷黑了。街燈光打窗外漏進(jìn)來。坐在柜臺邊那兩個人在看菜單。尼克·亞當(dāng)斯打柜臺另一端瞅著他們。剛才他們兩人進(jìn)來的時候，尼克正在同喬治談天。

“我要一客烤豬里脊加蘋果醬和馬鈴薯泥，”頭一個人說。

“烤豬里脊還沒準(zhǔn)備好。”

“那你干嗎把它寫上菜單呢？”

“那是晚餐的菜，”喬治解釋說，“六點(diǎn)鐘有得吃。”

——海明威《殺人者》

純客觀敘事的特征敘述者是一個正在發(fā)生著的故事的觀察者，將故事的發(fā)展過程客觀地“記錄”下來。富于戲劇性；富于懸念；能有限地調(diào)動讀者。但很難進(jìn)入人物的內(nèi)心，不利于全面地刻畫人物。敘述視角的類別第三人稱

第一人稱

介入性中立性局部性主角配角目擊者次要人物全知敘事純客觀敘事限知敘事?lián)尵群⒆游姨婺汩_路

文/沈震中譯

“小孩窒息，請速按第三套規(guī)程處理！”我馬上意識到了事情的緊迫，跑了出去。真倒霉！我這個剛剛上任的加利福尼亞州圣地亞哥代理地方行政長官，接到的第一個電話便是一件人命關(guān)天的大事，并且發(fā)生在幾英里之外。我決定走那條尚未完工的近道插上101高速公路去，可是，當(dāng)我穿過那密集的車流駛到高速公路近旁時，馬上就發(fā)現(xiàn)沒有便道可以駛上去。在我和那條公路之間是一條幾米寬的深溝和一堵陡直的路堤。

我下了車，望著