杜甫《登高》平仄分析

杜甫《登高》平仄分析之袁州冬雪創(chuàng)作

杜甫的《登高》是其詩(shī)作中的名篇.全詩(shī)原文如下:

風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回.無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái).萬(wàn)里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺(tái).艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁羽觴.這是杜甫在大歷二年（767）,也就是他去世的前三年所寫的一首著名的律詩(shī).對(duì)這首詩(shī)歷來(lái)評(píng)價(jià)很高,楊倫在《杜詩(shī)鏡詮》里稱此詩(shī)是“杜集七言律第一”,胡應(yīng)麟認(rèn)為這樣的評(píng)價(jià)尚不克不及體現(xiàn)此詩(shī)的重要地位,所以他在《詩(shī)藪》中更說(shuō)此詩(shī)“當(dāng)為古今七言律第一,不必為唐人七言律第一”.杜甫不但在我國(guó)詩(shī)史上有著極高的地位,他自己就有“詩(shī)圣”的美稱,他的詩(shī)有“詩(shī)史”的佳譽(yù).文學(xué)史家無(wú)一破例地稱贊其詩(shī)作在思想性、藝術(shù)性諸方面有極高的造詣,他也曾多次提到自己對(duì)詩(shī)藝的不懈追求,“讀書破萬(wàn)卷,下筆如有神”（《奉贈(zèng)書左丞丈二十二韻》）,“語(yǔ)不驚人死不休”（《江上值水如海勢(shì)聊短述》）,并承認(rèn)自己已達(dá)到“詩(shī)律群公問”（《寄沈八丈》）,“晚節(jié)漸于詩(shī)律細(xì)”（《遣悶呈路十九曹長(zhǎng)》）的程度.那末其詩(shī)之“有神”在什么地方?群公問他的詩(shī)律又是指什么?他感覺自己“詩(shī)律細(xì)”,又細(xì)在何處?為什么評(píng)價(jià)會(huì)如此之高呢?歷代有許多文學(xué)評(píng)論家停止過很多有意義的討論.我們不想過多地重復(fù),只是想換一個(gè)角度停止分析,我們將從平仄、節(jié)拍、音型、意象四個(gè)角度對(duì)《登高》一詩(shī)停止剖析,來(lái)看一看杜甫運(yùn)用詩(shī)律的精巧之處.一、平仄這是一首仄起平收的七言律詩(shī),依照尺度的七言律詩(shī)的格式,其平仄規(guī)律如下:[1]仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平把原詩(shī)的平仄的實(shí)際與這個(gè)典型的尺度格式的平仄對(duì)照一下,就會(huì)發(fā)現(xiàn),原詩(shī)有幾個(gè)地方的平仄與這個(gè)尺度格式紛歧致,它們主要出現(xiàn)在第一聯(lián)（首聯(lián)）和第三聯(lián)（頸聯(lián)）.第一聯(lián)中紛歧致的是“風(fēng)”、“猿”、“渚”、“沙”,第三聯(lián)紛歧致的是“百”和“多”,而第四聯(lián)（尾聯(lián)只有一個(gè)字與尺度格式分歧,即“潦”字,第二聯(lián)（頷聯(lián)）則與尺度格式完全一致.這樣全詩(shī)的詳細(xì)平仄格式如下:平仄平平平仄平仄平平仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄仄平平仄仄平平平平仄仄平平仄平仄平平仄仄平先分析第一聯(lián),我們可以推想:杜甫在登高之前,其心情可以有兩種情況,一種是心情很好,要借登高來(lái)欣賞自然美景;一種是心情欠安,要借登高來(lái)消除悲愁煩末路.然而登高以后看到的卻是一幅濃烈的秋景,給人一種悲慘之感.如果他登高之前的心情是好的,那末登高之后看到這幅悲慘風(fēng)光,心情一下子發(fā)生了宏大變更反之,如果登高前的心情欠好,那末登高后不但沒能消除悲愁煩末路,反而有所增加.因此,可以說(shuō),登高前的目標(biāo)和登高后的效果極不相同,發(fā)生了宏大的抵觸力.為了表示這股宏大抵觸力杜甫除了采取其他的藝術(shù)手法之外,首先就使平仄發(fā)生了一點(diǎn)變更.這就是第一聯(lián)的平仄與尺度格式分歧的原因.此詩(shī)的前兩聯(lián)寫景,后兩聯(lián)抒情,寫景和抒情之間顯然存在著一個(gè)轉(zhuǎn)變,而第三聯(lián)就處在這個(gè)轉(zhuǎn)變的交點(diǎn)上,這一聯(lián)同時(shí)又處在“起、承、轉(zhuǎn)、合”的“轉(zhuǎn)”上,為了體現(xiàn)這個(gè)轉(zhuǎn)變,這聯(lián)的平仄格式與尺度格式有一點(diǎn)出入也就十分自然了.然而,以上平仄同尺度格式分歧的地方,都沒有超出律詩(shī)的規(guī)定,也就是說(shuō),是律詩(shī)的規(guī)律允許的.這就標(biāo)明,杜甫一方面嚴(yán)格依照律詩(shī)的要求去寫詩(shī),另外一方面又在規(guī)律允許的范圍內(nèi)作一些適當(dāng)?shù)恼{(diào)整,而這些適當(dāng)?shù)恼{(diào)整又剛好和詩(shī)作表示的思想感情牢牢地接洽在一起.二、節(jié)拍作為表示手法之一的節(jié)拍,在七言律詩(shī)中也是多種多樣的,如有“四三”式、“五二”式、“一六”式、“二五”式等等,紛歧而足.優(yōu)秀的藝術(shù)作品必定是內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一,作為藝術(shù)表示形式之一的節(jié)拍也將同思想感情有著十分重要的接洽.一般地說(shuō),相同的節(jié)拍反映著相同的思想感情,不相同的節(jié)拍則反映著分歧的思想感情.因此,對(duì)于優(yōu)秀的詩(shī)作來(lái)講,當(dāng)思想感情發(fā)生變更時(shí),作為表示手法之一的節(jié)拍也將發(fā)生變更;反之,當(dāng)節(jié)拍發(fā)生了變更的時(shí)候,也就暗示了思想感情的變更.同理,如果一首詩(shī)的節(jié)拍自始至終沒有發(fā)生任何變更,也就預(yù)示著思想感情沒有變更,而且如果一首詩(shī)的節(jié)拍沒有變更的話,會(huì)給讀者一個(gè)單一而單調(diào)的感覺.那末,杜甫的《登高》是怎樣處理節(jié)拍的呢?閱讀一下原詩(shī),我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)全詩(shī)的八行詩(shī)句的節(jié)拍都是“四三式”,這就說(shuō)明此詩(shī)所表達(dá)的思想感情前后基本一致,變更不大,雖然前兩聯(lián)寫景后兩聯(lián)抒情,但情景相依,情因景生,寫景時(shí)沒有忘情,抒情時(shí)也沒有忘景.但我們說(shuō)變更不大,并不是沒有變更,仔細(xì)閱讀原詩(shī),我們可以發(fā)現(xiàn)前兩聯(lián)的節(jié)拍是“二二二一”型,而到了第三聯(lián),詩(shī)句節(jié)拍卻發(fā)生了一點(diǎn)變更,可以讀作“二二一二”型,而第四聯(lián)最后三個(gè)音節(jié)連系得不象前面的那末慎密,其節(jié)拍可以懂得為“二二一一一”型,可知這首《登高》的節(jié)拍在無(wú)大變更中也存在著小的變更,而這種節(jié)拍的變更正好發(fā)生在由寫景和抒情交接的地方,使前兩聯(lián)的寫景和后兩聯(lián)的抒情在節(jié)拍上有了分歧的節(jié)拍標(biāo)記.可以說(shuō)寫景和抒情之間的邊界在節(jié)拍上有很清楚的顯示.還應(yīng)該指出,節(jié)拍在第三聯(lián)開端發(fā)生變更和我們前面分析平仄在第三聯(lián)發(fā)生變更的效果是一致的.由此可見,節(jié)拍的變更與否在此詩(shī)也是為一定的內(nèi)容服務(wù)的.三、音型音節(jié)的布局以及該布局的各個(gè)要素之間的組合方式,我們稱為音型.如果我們把音型的理束縛寬一點(diǎn),那末前面我們討論的節(jié)拍和平仄都可以懂得為音型的范圍.不過我們?yōu)榱藚^(qū)別這些術(shù)語(yǔ),我們把音型確定在音節(jié)之內(nèi),把節(jié)拍和平仄確定在音節(jié)與音節(jié)之間.那末音型在詩(shī)中有什么意義和價(jià)值呢?高友工、梅祖麟兩位先生指出:“語(yǔ)音相似的音節(jié)互相吸引特別是一行詩(shī)中出現(xiàn)幾個(gè)相同音節(jié)時(shí),它們便會(huì)形成一個(gè)向心力場(chǎng).同時(shí),一行詩(shī)中重復(fù)出現(xiàn)過的音型,前后的相同音型也會(huì)遙相呼應(yīng)[1]（P3）.如果詩(shī)句中音型相同,就會(huì)發(fā)生一種內(nèi)聚力,內(nèi)聚力會(huì)影響詩(shī)句所暗示的情感內(nèi)容,使之集中;反之,如果音型分歧,就不具有內(nèi)聚力,詩(shī)句所表達(dá)的情感內(nèi)容也就不太集中.因此,如果當(dāng)音型發(fā)生變更,也就說(shuō)明思想情感發(fā)生了變更.我們前面說(shuō)過,第一聯(lián)“風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回”表示了登高的目標(biāo)和登高效果之間的抵觸,詩(shī)人已經(jīng)用節(jié)拍和平仄的巧妙變更反映出來(lái).這里要指出的是:在這首詩(shī)中,這一聯(lián)的音型是最不集中的,也就是說(shuō)這一聯(lián)是最缺乏具有內(nèi)聚力的音型,這種缺乏內(nèi)聚力的音型的使用,正是登高的目標(biāo)與登高的效果之間抵觸的反映.到了第二聯(lián)“無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”,情況卻有了分明的分歧.出句和對(duì)句之間的平仄對(duì)得十分整齊,同時(shí)音型的布局也十分整齊.只要對(duì)照一下中古音（中古音參看參考書,[3][4]為付梓方便,個(gè)別音停止了改寫）便可以看出:第一個(gè)字都是唇音聲母（“無(wú)”的聲母是“m”，“不”的聲母是“p”），第二個(gè)字都是鼻音韻尾（“邊”和“盡”的韻尾都是“n”），第三、四兩個(gè)字都是舌根音韻尾（“落木”的韻尾是舌跟塞音“k”，“長(zhǎng)江”是舌跟鼻音“ng”）,第五、六兩字是重言,即疊音（“蕭蕭”和“滾滾”）.因?yàn)閷?duì)句的第七個(gè)字要求押韻,而出句的第七個(gè)字沒有押韻的要求,所以這里沒有討論第七字.如果不管第七字的話,那末前六個(gè)字的音型就構(gòu)成了以下十分整齊的對(duì)稱形式:出句:唇音/鼻音/舌根音/舌根音/疊音/疊音對(duì)句:唇音/鼻音/舌根音/舌根音/疊音/疊音音型具有使思想感情集中的內(nèi)聚力,如此整齊的音型說(shuō)明詩(shī)人思想情感十分集中.當(dāng)詩(shī)人登高之后,眼前所見到的景物的衰敗與蕭疏,被詩(shī)人用具有能集中思想感情具有內(nèi)聚力的音型的詩(shī)句極盡描摹地表示出來(lái),不愧為千古名句.第三聯(lián)“萬(wàn)里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺(tái)”.由寫景“轉(zhuǎn)入”抒情,因此在出句中沒有太多相似的音型,或者說(shuō)音型不太集中,也同本聯(lián)的平仄與尺度格式有一定的出入表達(dá)相同的意思.換言之,這一聯(lián)的音型紛歧致,平仄也不太一致.但值得注意的是對(duì)句的第二、四、六個(gè)字,這三個(gè)音節(jié)都使用鼻音韻尾的字,即“年”、“病、”“登”,形成了以下的形式:百年多病獨(dú)登臺(tái)這幾個(gè)音節(jié)剛好處在詩(shī)句的節(jié)拍點(diǎn)上,構(gòu)成了間隔的相似音型,起過度作用,為后文出現(xiàn)更為集中的音型作了充分的準(zhǔn)備.到了第四聯(lián)的出句“艱難苦恨繁霜鬢”,除了第三個(gè)音節(jié)（即“苦”字）以外,其他六個(gè)字都使用了鼻音韻尾的音節(jié):艱難苦恨繁霜鬢第三個(gè)音節(jié)雖然沒有使用鼻音韻尾的字,因?yàn)榈谌齻€(gè)音節(jié)其實(shí)不是律詩(shī)詩(shī)句的節(jié)拍重點(diǎn),即使如此,詩(shī)人仍然在對(duì)句“潦倒新停濁羽觴”的第三字和第四字（即“新”、“?！倍郑瑐z字的韻尾分別是n和ng）持續(xù)使用了兩個(gè)帶有鼻音韻尾的音節(jié)對(duì)出句停止了有力的補(bǔ)償.這一連串的鼻音韻尾（而且前有準(zhǔn)備,后有補(bǔ)償?shù)某掷m(xù)使用,十分有力而集中地將當(dāng)時(shí)國(guó)勢(shì)艱危、仕途曲折、年老多病、疾病纏身等無(wú)法排解的萬(wàn)端愁緒充分展現(xiàn)出來(lái).可見音型在詩(shī)歌中是分明地為思想內(nèi)容服務(wù)的,它雖然比平仄和節(jié)拍更加難以掌握,但杜甫仍然運(yùn)用得出神入化.四、意象“所謂意象,也就是詩(shī)歌藝術(shù)最小的可以獨(dú)立運(yùn)用的基本單位”.[5]（P17）杜甫善于使用各種語(yǔ)詞構(gòu)成的意象群來(lái)為作品的內(nèi)容服務(wù).在《登高》中,首聯(lián)一開端就描畫了“風(fēng)、天、猿、渚、沙、鳥”等各種意象,并分別用“急、高、嘯、哀、清、白、飛、回”等分歧的動(dòng)態(tài)語(yǔ)詞對(duì)其停止描繪,把一個(gè)宏大的空間展示在讀者眼前,而且這個(gè)空間的所有景物都在活動(dòng)著,是動(dòng)態(tài)的.緊接著,詩(shī)人在第二聯(lián)把注意力集中在“落木”和“長(zhǎng)江”這兩個(gè)意象上,并在前面使用了“無(wú)邊”和“不盡”分別對(duì)其停止修飾,在后面又使用了“蕭蕭下”和“滾滾來(lái)”對(duì)其停止描繪,整個(gè)意象群給人發(fā)生廣袤無(wú)邊之感,構(gòu)成了一個(gè)動(dòng)態(tài)的整體.雖然作者在這兩聯(lián)中沒有直接使用暗示時(shí)間的語(yǔ)詞,但讀者不難發(fā)現(xiàn)其深層意義中暗示著時(shí)間的無(wú)限,因?yàn)樗惺挛锏倪\(yùn)動(dòng)都必須以一定的時(shí)間作為存在的形式“下”、“來(lái)”等運(yùn)動(dòng)的延續(xù)必須以時(shí)間的延長(zhǎng)做包管.我們也注意到,作為名詞性意象“落木”是“無(wú)邊”的,“長(zhǎng)江”是“無(wú)邊”的,同時(shí)動(dòng)詞性意象“蕭蕭下”也具有“無(wú)邊”的特點(diǎn)“滾滾來(lái)”也具有“不盡”的特點(diǎn).這就增加了詩(shī)歌意象的語(yǔ)義張力,給讀者留下了許多品味的余地.概言之,前兩聯(lián)給讀者的印象是:在宏大的空間和無(wú)限的時(shí)間中有無(wú)限的秋景在不斷地激烈運(yùn)動(dòng)著.第三聯(lián)中,作者描繪了一個(gè)老弱孤獨(dú)、百病纏身的詩(shī)人獨(dú)自一人登臺(tái)悲秋的情景詩(shī)人使用了“萬(wàn)里”、“百年”、“?！?、“多”等語(yǔ)詞,這些語(yǔ)詞的時(shí)空,一方面是前面兩聯(lián)展示的時(shí)空的繼續(xù),另外一方面,它們的時(shí)空比前面兩聯(lián)縮小了,雖說(shuō)“萬(wàn)里”和“百年”的時(shí)空也不算小,但畢竟是有限的,無(wú)法與“無(wú)邊”和“不盡”相比.同時(shí),“作客”和“登臺(tái)”的運(yùn)動(dòng)程度也減緩了,更是無(wú)法與“蕭蕭下”和“滾滾來(lái)”相提并論.至于“客”和“獨(dú)”的語(yǔ)詞,更是分明地表達(dá)了“空間小了,時(shí)間短了”的語(yǔ)義.從而為第四聯(lián)所描繪的更加短暫的時(shí)間和更加狹小的空間作了有效的鋪墊.在第四聯(lián)中,詩(shī)人的筆觸更加細(xì)膩地落在鬢上絲絲鶴發(fā)的“小”和新停的濁羽觴的“靜”上,即使還有一些動(dòng)態(tài)的東西,也變成了“艱難”、“潦倒”、“恨”、“苦”等展示心坎活動(dòng)的語(yǔ)詞.在這聯(lián)中,前面那種宏大的空間、無(wú)限的時(shí)間、復(fù)雜的景物、激烈的運(yùn)動(dòng)早已經(jīng)蕩然無(wú)存,取而代之的是狹小的空間、短暫的時(shí)間、簡(jiǎn)單的景物、緩慢的活動(dòng).可以說(shuō)時(shí)空在這聯(lián)中被壓縮到了詩(shī)中的極限.從而,個(gè)人的眇小與造物主的復(fù)雜形成了強(qiáng)烈的對(duì)比,極大的反差.在這個(gè)大千世界里,詩(shī)人卻長(zhǎng)期飄泊,如今老年末年多病、舉目無(wú)親,這樣的際遇怎能不使詩(shī)人感到悲愁和凄苦呢?詩(shī)人心坎的無(wú)奈和痛楚就在這些意象群的對(duì)比中得到充分的展示.我們可以認(rèn)為:杜甫的“詩(shī)律細(xì)”等語(yǔ)是有所指的,不成能只是按一般詩(shī)律的押韻、平仄、對(duì)仗等基本要求寫出來(lái)的詩(shī)作就讓“群公”向他求教,他自己也沒有需要如此炫耀.試想:如果只是依照詩(shī)律書上押韻