柳永詞兩首優(yōu)秀課件

柳永詞兩首作者

柳永字耆卿，初名三變，排行老七，世稱柳七，著名詞人。一生仕途坎坷，飽嘗羈旅苦況，晚年中進(jìn)士，做過屯田員外郎，故稱柳屯田。

他精通音律，是北宋第一個(gè)專力寫詞的作者，也是第一個(gè)大量創(chuàng)制慢詞長調(diào)的詞人。他的詞深受人們喜愛。所謂“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。失意文人詞的題材分類1.都市詞

2.羈旅詞

3.歌姬詞佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

我長時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上，微風(fēng)拂面一望不盡的春日離愁。碧綠的草色，飄忽繚繞的云靄，默默無言誰理解我靠在欄桿上的心情。打算把放蕩不羈的心情給灌醉，舉杯高歌，勉強(qiáng)歡笑反而覺得毫無意味。日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡神色憔悴。俗白美柳永詞不喜堆砌詞藻，多以本色語言、白描筆意來描摹對(duì)象。語俗情真的魅力，讓柳永的詞跨越了時(shí)空而存在，故有“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的說法。婉約美柳永筆下景物多有輕柔纖巧的特質(zhì)，色彩柔和里纏綿一種凄艷哀婉的情緒。柳詞寫景，不同凡響，借景抒情，融情入境，詞意上多能達(dá)到物我交融的至境。風(fēng)格說要望海潮柳永上闋總寫杭州形勝與繁華。開篇三句以不容置疑的大氣勢(shì)概說杭州自古為都，稱繁華?！靶蝿佟薄胺比A”四字是點(diǎn)睛之筆。再寫杭州城中，柳橋如煙似畫，簾幕舞風(fēng)或垂，屋舍高低，人口稠密。接寫杭州郊外，錢塘江潮，洶涌澎湃，橫無際涯。末了陳列市民珠寶珍玩、綾羅綢緞，真是家家富足戶戶殷實(shí)，人們盡享太平。下闋專詠西湖風(fēng)景與人物。先唱湖山勝景，白堤分西湖為里湖外湖，靈隱、南屏諸峰重疊；再寫“桂子”“荷花”，以花點(diǎn)綴西湖的山光水色。更有漁翁笛管、蓮女菱歌，西湖滿溢的是歡聲笑語。作為投謁之作，詞尾綴以贊頌：長官醉賞西湖，與民同樂。投謁：投遞名帖求見?！爱惾?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸?！笔沁@首詞的結(jié)束語。“鳳池”，即鳳凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。這里指達(dá)官貴人住地。至此，作者才巧妙的彰顯了寫作目的是拜謁孫何，求孫何引薦。“異日”“歸去鳳池”是對(duì)孫何宦途前景的美好祝愿，而這“好景”恰恰是柳永夢(mèng)寐以求的?！翱洹保粸榈匠锌滟澓贾?，一為孫何到朝中替自己說好話。閱讀賞析《望海潮》一詞從哪些方面描繪了都市繁華的景象？抒發(fā)了詞人怎樣的感情？《望海潮》描繪了一派富庶、繁榮、太平、祥和的都市生活景象。寫杭州突顯以下幾個(gè)方面：1.地理位置上，它是東南重鎮(zhèn)；2.歷史文化上，它是古來繁華；3.自然景觀上，有著名的錢塘江潮，有秀美的西湖風(fēng)物；4.市井風(fēng)貌上，有稠密的戶口，有豪奢的陳設(shè)；5.百姓人家上，處處繁花、時(shí)時(shí)羌管，人們安居樂業(yè)。6.地方治理上，儀仗威風(fēng)，簫鼓升平，可稱與民同樂。

賞析參考1.詞人通過對(duì)杭州都市繁華與山川秀美的描繪，充分抒發(fā)了作者對(duì)杭州風(fēng)物的驚喜與艷羨的情懷；2.風(fēng)土人情的書寫也贊美了古代人民的勤勞與智慧；3.中間或有謁見達(dá)官的奉承的意味。整體解讀

《望海潮》為山川頌歌，亦為投贈(zèng)之作。作者路經(jīng)杭州，欲謁見兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使孫何而寫此。詞上片極力贊美杭州名都，自然環(huán)境秀美、城市經(jīng)濟(jì)繁榮。下片細(xì)膩描繪西湖美景，黎民安居樂業(yè)，政要與民同樂。詞作有粉飾太平的味道。雨霖鈴《雨霖鈴》詞牌名，也寫作《雨淋鈴》，節(jié)選自《樂章集》。相傳唐玄宗入蜀時(shí)在雨中聽到鈴聲而想起楊貴妃，故作此曲。曲調(diào)自身就具有哀傷的成分。柳永因作詞忤仁宗，遂“失意無俚，流連坊曲”，為歌伶樂伎撰寫曲子詞。此詞當(dāng)為柳永從汴京南下時(shí)與一位戀人的惜別之作。黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩？何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！寒蟬：憂愁悲苦冷清清暮秋時(shí)候，衰柳寒蟬一片愁。（盧摯《沉醉東風(fēng)》）長亭：離愁別緒長亭更短亭，何處是歸程？

——李白《菩薩蠻》驟雨：凄冷沉郁

（融情入景，以景襯情）執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。白描特點(diǎn)：不寫背景，只突出主體不注重寫背景，而著力于描寫人物。通過抓住人物特征的肖像描寫或人物簡(jiǎn)短對(duì)話，將人物的性格突現(xiàn)出來?！昂鲴R草坡左側(cè)轉(zhuǎn)出一個(gè)少年將軍，飛馬挺槍，直取文丑。公孫瓚扒上坡去，看那少年：生得身長八尺，濃眉大眼，闊面重頤，威風(fēng)凜凜，與文丑大戰(zhàn)五六十合，勝負(fù)未分。

“念去去”，妙用疊字，委婉表達(dá)去者不忍行，送者難為別的兩情繾綣。“念”字領(lǐng)起，想象借此打開，設(shè)想（虛寫）前路迢遞，煙波浩渺，暮靄深沉，而旅人前途未卜，情人相見無期。落筆在景，生發(fā)在情。

上闋記眼前離別意，重在記別。寒蟬、長亭、驟雨，疊加成悲秋銷魂的景致；都門送別、蓬帳餞行、蘭舟催發(fā)、執(zhí)手握別、淚眼相看，鋪敘了京都惜別，情人難舍的場(chǎng)面。上闕“凄切”一詞，起到了定調(diào)的作用。詞起首融情入景，營構(gòu)了一個(gè)凄迷清冷的典型環(huán)境，人物的離愁別恨也就呼之欲出。上闋:離別時(shí)難分難舍的心情寒蟬長亭環(huán)境悲涼驟雨帳飲無緒淚眼相看難分難舍千里煙波楚天遼闊惆悵傷感（虛）（融情入景虛實(shí)相生）離別難1．把楊柳、風(fēng)、月這三件最能觸動(dòng)離愁的事物集中成為一幅鮮明的畫面。惆悵曉鶯殘?jiān)隆f莊此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情——李白愿為西南風(fēng)長逝入君還——曹植

“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆保淠捴巳丝?，一是景語傳情：組合離愁景物入詞，涂抹了色彩，釀造了詩意。柳諧音“留”，設(shè)想中的風(fēng)前月下楊柳，無一不是懷人之景。二是意境拓展：所寫景，由實(shí)轉(zhuǎn)虛。船過楊柳岸，殘?jiān)缕茣?，風(fēng)牽人意，而佳人不再，物是人非，全由沉醉不知?dú)w路中來，人生匆促可見?！按巳ァ币韵?，以情會(huì)景，放筆直陳心境由“今宵”思及“經(jīng)年”，由“千里煙波”順接“千種風(fēng)情”，由“無語凝噎”想到“更與何人說”，虛實(shí)相間，情景相生，足以回腸蕩氣，嘆為觀止。閱讀賞析

《雨霖鈴》描寫了哪些離別情景？詞上闋和下闋描寫的景色有什么不同？

《雨霖鈴》先實(shí)寫秋晚時(shí)分京都城外設(shè)帳餞別的情景，別離時(shí)置身雨后、耳聞寒蟬、執(zhí)手帳中、淚流舟側(cè)的種種，再現(xiàn)了景色的黯淡和情緒的低落。再虛寫煙波浩渺楚天空闊別離前路的情景，未來人生的遲暮與迷茫盡在不言中。

下闋虛寫“今宵酒醒”后的情景，借助聯(lián)想，堆積“殘?jiān)隆薄皶燥L(fēng)”

“楊柳岸”三景，營造了日后“良辰好景風(fēng)情”不再的凄迷無依、孤苦無聊的氛圍。使整首詞意境更為凄涼清麗、纏綿悱惻。賞析參考我這一生呀……有時(shí)深沉，有時(shí)浮淺，有些執(zhí)著，有些懶散。亦曾惡俗，也曾絢爛，非凡非圣，不咸不淡得意時(shí)，數(shù)盡綺詞麗語一篇篇，失意時(shí)，不堪屈指話當(dāng)年。我是自家與自家過不去，讀書人和填詞人相交纏。那時(shí)節(jié)——貪戀帝里風(fēng)光好，我也曾——朝耽醇酒暮尋歡。結(jié)識(shí)狂朋與怪侶，紅樓綺陌競(jìng)留連。贏得了——筆下輕浮入另冊(cè)，青樓薄幸名狂狷。誰知曉，蝸角利名長羈絆，身在江湖心不甘我也曾寫頌詞，去投