影視史之電視發(fā)展簡史(外)

電視發(fā)展史電視技術史、電視藝術史電視的發(fā)明--Televison電視誕生1873年，英國電氣技師邁耶發(fā)現(xiàn)了硒元素的光電效應；十九世紀末二十世紀初，德國、員法國、俄羅斯、匈牙利、日本、美國等的科技人員都在世界各地獨立進行“電視圖像”傳輸演示1926年，英國的電氣工程師約翰·貝爾德在倫敦百貨公司的櫥窗里做了傳輸影像的公開演示。將一個木偶的臉從一個房間傳輸?shù)搅硪粋€房間1928年，貝爾將倫敦傳播時的人像送到紐約，被《紐約時報》稱為具有“劃時代的意義”1927年，美國利用電子技術的法恩斯沃思成功進行了影像傳輸，其后又發(fā)明了100多種電視傳輸設備，為現(xiàn)代電視最終成型做出巨大貢獻1936年，英國廣播公司正式在倫敦傳送電視節(jié)目從黑白電視到彩色電視1928年，英國的貝爾德進行了彩色電視的實驗演示1929年，美國貝爾電話實驗室的格雷發(fā)射紅、綠、藍三基色信號的傳送彩色電視節(jié)目的方法，成為現(xiàn)代彩色電視的基礎。同年，貝爾實驗室的艾維斯在紐約與華盛頓之間傳送了50行的彩色電視圖像1940年貝爾德與美國都實驗成功一種與黑白電視不兼容的彩色電視系統(tǒng)，美國還進行了試驗性播出二戰(zhàn)后，1946年，美國無線電公司宣布了“點描法彩色電視技術標準”，可以與黑白電視兼容。1953年美國政府確定采用“點描法”為美國彩色電視技術標準，簡稱NTSC制。電視制式1954年，美國全國廣播公司（NBC）,哥倫比亞廣播公司（CBS)采用NTSC制式首次播出彩色電視節(jié)目。1960年，日本正式播放NTSC制式彩色電視節(jié)目。NTSC制式也為墨西哥、加拿大、臺灣等地采用1963年，德國德律風根公司提出采用“逐行倒相”的PAL制式，為西歐、中國大陸及香港、新加坡、澳大利亞、新西蘭等國家采用1966年，法國開始采用SECAM制，并于1967年正式播出。為中東、法國、東歐等國家采用20世紀70年代，世界各國分別采用三種制式，為便于轉(zhuǎn)播和交換節(jié)目，各國曾多次討論統(tǒng)一制式，但未能達成協(xié)議。目前各制式的彩色電視節(jié)目之間可以互相轉(zhuǎn)換播出1982年，英國首先提出復用模擬分量（MAC）制式，是一種適用于衛(wèi)星等新媒介的通用電視制式，得到歐洲各國的支持和采用1984年，美國無線電公司（RCA）研制出集成電路芯片取代攝像管的彩色電視攝像機。大規(guī)模集成電路、微處理器和數(shù)字技術的廣泛應用，電視機向多功能、數(shù)字化、智能化方向發(fā)展，成為家庭信息顯示終端，適應信息社會需求電視播出方式早期電視制作的兩種方式：用電影的方法拍攝節(jié)目，再將膠片通過電子掃描播出（不能直接播出）通過攝像機拍攝并直接將電視線號傳送出去（不能紀錄和重播）1936年，BBC每天進行一個半小時的播出，但不連續(xù)；德國博世建造第一個真正的電視轉(zhuǎn)播室，用三臺攝像機連續(xù)轉(zhuǎn)播柏林奧運會。1937年，英國直播喬治六世加冕儀式1953年，美國安培公司制造出一臺錄像機，1956年又展出了第一臺2英寸廣播用磁帶錄像機，同年11月30日用這臺錄像機在“好萊塢”電視城實現(xiàn)了第一次電視節(jié)目錄播磁帶錄像機的出現(xiàn)結束了原始直播的一次性問題，節(jié)目內(nèi)容可以被記錄、被重播，素材可以被復制并重復使用當今時代，由于電視節(jié)目時效性、真實性的要求，一些節(jié)目采取直播的方式。如新聞節(jié)目、體育節(jié)目等電視信號傳播方式從無線電視到有線電視20世紀70年代，隨著城市高層建筑的增多，電視圖像重影日益嚴重，有線電視逐漸在城市興起。從微波中繼到衛(wèi)星傳播二戰(zhàn)期間，由于戰(zhàn)爭需要，微波技術得到了迅速發(fā)展。戰(zhàn)后，高度發(fā)達的微波技術開始用于電視廣播1957年，蘇聯(lián)發(fā)射第一顆人造衛(wèi)星。1962年又利用飛船進行電視新聞實況報道，獲得成功。1963年，美國利用中繼衛(wèi)星與日本進行電視轉(zhuǎn)播實驗，恰遇肯尼迪總統(tǒng)被刺，衛(wèi)星電視及時轉(zhuǎn)播，凸顯優(yōu)勢1964年，美國通過衛(wèi)星及時向全世界大部分地區(qū)轉(zhuǎn)播東京奧運會實況，顯示了衛(wèi)星電視的實用價值從標清電視到高清電視模擬普通標清電視在清晰度、編碼、傳輸?shù)确矫娑即嬖趪乐氐南忍煨圆蛔?，難以給出真正高質(zhì)量的圖像和聲音高清晰度電視（HighDefinitionTelevision，簡稱HDTV）：應使視力正常的觀眾在距離顯示圖像高度約三倍距離處看到的圖像達到和觀看原始景物相同的感受目前高清晰度電視已進入全數(shù)字高清晰度電視發(fā)展的新時期，全球數(shù)字電視形成了歐洲、美國、日本三大體系日本從20世紀70年代開始研發(fā)高清電視，1989年開始播出高清電視，2001年主要城市開始播出數(shù)字衛(wèi)星高清晰度電視歐洲80年代中期提出高清電視制式，1993年成立DVB數(shù)字視頻廣播項目，1999年，衛(wèi)星電視數(shù)字化已接近100%，數(shù)字電視頻道達到400個美國高清電視起步較晚，1988年開始提出，1993年幾大公司聯(lián)合研制一種全數(shù)字電視系統(tǒng)方案，和有線、衛(wèi)星、計算機等媒體系統(tǒng)有互操作性，是美國的高清電視技術處于世界領先水平電視在世界主要國家的起步英國1936年，BBC首次播出“高清晰度”電視停播。1937年以國防為由停播，1946年重新開播1952年，政府提議設立電視廣播機構。1953年，開始建立商業(yè)電視臺，1955年商業(yè)電視臺在倫敦開播美國1939年，美國廣播公司借紐約世界博覽會開幕機會開始定時進行電視廣播1941年7月1日，美國建立第一座電視臺--全國廣播公司的紐約電視臺WNBT1953年，最早的非商業(yè)（教育）電視臺KUHT開始播出1955年，華納公司的制作的西部連續(xù)劇受到觀眾歡迎，1956年，大電影公司大量出售舊影片供電視臺播出法國1936年，郵政部在巴黎設立電視實驗臺，二戰(zhàn)前法國電視臺巴黎地區(qū)每周播出15小時節(jié)目，處于領先地位1945年，國營廣播機構“法國廣播電視臺”（RTF）成立。1949年，實行電視收費制度，1959年，法國廣播電視臺成為公立公益法人，日本1927年，高柳健次郎實驗電視廣播成功，1939年，首次進行電視公開發(fā)射接收1950年，日本廣播協(xié)會東京實驗電視臺開始定時實驗廣播1952年7月，日本第一座私營電視臺日本電視網(wǎng)（NTV）最先獲得開辦執(zhí)照，12月日本廣播協(xié)會東京電視臺獲執(zhí)照開辦廣播1957年，43座電視臺許可開辦，1959年，日本廣播協(xié)會東京教育電視臺開播蘇聯(lián)1939年，莫斯科電視臺正式開播。1941年蘇德戰(zhàn)爭，蘇聯(lián)電視廣播停止1945年，莫斯科電視臺重新開辦，1949年6月正式開播。1948年，列寧格勒電視臺重新開播1949年，蘇聯(lián)首次進行室外電視轉(zhuǎn)播，1934年開始進行彩色電視試驗廣播，1956年，莫斯科開辦第二套電視節(jié)目。1959年，制成磁性錄像裝置電視節(jié)目類型戲劇節(jié)目音樂節(jié)目綜藝節(jié)目體育節(jié)目新聞節(jié)目漫談節(jié)目競賽節(jié)目……戲劇節(jié)目選集?。☉騽〖停┰谕粋€欄目下播出的，劇情內(nèi)容和人物相互獨立的完整故事。早期是模仿舞臺劇創(chuàng)作的電視劇，大都源自經(jīng)典戲劇和文學作品1947年，美國NBC首先推出直播電視劇欄目《克萊夫特電視劇院》，極其成功。1956年，《90分鐘劇院》，每個星期提供一個完整的原版的電視戲劇。這些節(jié)目大多數(shù)是實況完成，這賦予了它們類似劇場演出的性質(zhì)系列劇每集都具有不同劇情的完整的故事，有同樣的主要人物和場景貫穿起來，人物的性格往往是固定的，在不同情境中演繹出不同的故事情節(jié)系列劇具有高度靈活性和觀眾互動性，會根據(jù)需要調(diào)整未來發(fā)展路線，不會受到人事變動的影響情景喜劇是系列劇的一種，具有幽默滑稽的娛樂性，以播出時伴隨著現(xiàn)場觀眾（或后期配音）的笑聲為主要外部特征，大部分采取舞臺劇的布景方式。情景喜劇有真人扮演的，也有卡通片連續(xù)劇表現(xiàn)漫長的故事，每一集中有未完成的情節(jié)和連續(xù)的線索，通常結尾留有懸念，吸引觀眾觀看下一集肥皂劇（日間連續(xù)?。恢倍际且詢号殚L、家庭風波為主要內(nèi)容，浪漫、傷感、悲喜交集的劇情，附以普通的倫理價值觀，以家庭婦女為主要受眾，劇情綿長，制作簡單，成本較低黃金時間連續(xù)劇，晚上黃金時間播出，制作精良，成本高電視電影（TVMOVIES）指專門為適合電視播放而制作的電影，是電視業(yè)與電影業(yè)相互競爭的產(chǎn)物電視電影借助電視強大的媒介傳播力量，影響力有時甚至超過在影院放映，許多著名導演以拍攝電視電影起步，如美國導演史蒂芬·斯皮爾伯格，英國導演史蒂芬·弗里爾斯、波蘭導演基耶斯洛夫斯基等電視綜藝節(jié)目電視綜藝節(jié)目是指綜合性的娛樂游戲類電視節(jié)目，內(nèi)容上集音樂、歌舞、魔術、雜技、游戲、故事等于一身，融娛樂性、欣賞性、知識性、趣味性于一體20世紀30年代日益成熟的廣播節(jié)目中出現(xiàn)了類型化的滑稽節(jié)目，40年代美國CBS發(fā)展起電視滑稽節(jié)目類型；40年代后期，CBS節(jié)目中請來甲殼蟲樂隊和貓王，極受歡迎。隨著情景喜劇的興起，美國滑稽綜藝的娛樂功能漸被取代，至80年代后期消失。綜藝節(jié)目也淡出，演變?yōu)榫C藝性的“脫口秀”節(jié)目綜藝晚會是綜藝節(jié)目的重要形式，能夠自由匯集眾多明星和各種娛樂表演形式，還可將公眾關注的、具有特殊意義的人物請到到現(xiàn)場，有的重大晚會還兼有新聞發(fā)布功能，如各種頒獎晚會。晚會帶來的巨大影響力常成為高收視和高收益的節(jié)目競賽節(jié)目（益智節(jié)目、游戲競猜節(jié)目）競賽節(jié)目是廣播電視的大宗產(chǎn)品。競賽節(jié)目依靠知識和能力、技巧和運氣，而其未知的結果會產(chǎn)生強烈的懸念吸引力競賽節(jié)目制作成本低，不需要龐大的攝制組昂貴的攝影棚和巨額的演員片酬，只需要演播廳、主持人和題庫設計競賽節(jié)目競爭的激烈性，環(huán)環(huán)相扣的懸念設計，結果的不確定性以及高額的獎金刺激性，吸引了大批的觀眾，獲得了高收視率。競猜節(jié)目有著天然的參與性，除選手外，所有的現(xiàn)場和電視機前的觀眾都可參與。標準化的開場白和結束語，道具設置和夸張的參賽講臺，現(xiàn)場口號和觀眾反應，具有一種宗教儀式般的暗示效果競賽節(jié)目起初只是直接的一問一答，后來加入賭博成分，同時也增加了娛樂成分和噱頭，如失敗者會掉入陷阱等為提高節(jié)目的娛樂效果，主辦者往往會事先安排和導演，因而導致作弊丑聞發(fā)生，那些精彩紛呈的高智商較量卻是事先編排好的戲劇商業(yè)競爭促使游戲節(jié)目發(fā)展出“真人秀”的新形式，加入了自然風光、曲折的過程，以及俊男美女的表演，設計的競賽內(nèi)容更是花樣翻新，無奇不有真人秀節(jié)目真人秀節(jié)目在世界各國都是最受歡迎的的娛樂節(jié)目。真人秀是由制作者制定規(guī)則，由普通人參與并全程錄制播出的電視競賽游戲節(jié)目。真人秀節(jié)目符合觀眾的獵奇和和窺視心理，因而收視率高。高收益性是其興起的原因之一，而且由于參與者都是普通人，制作成本低廉。真人秀的類型主要有：生存挑戰(zhàn)類、表演選秀類、婚戀情感類、工作求職類、體驗類、家居生活服務類等真人秀強調(diào)的是沒有劇本，沒有角色扮演，追求的是百分之百反映真實生活，呈現(xiàn)出真實生活中的蕓蕓眾生的真實狀態(tài)。對觀眾來說，個性鮮明，真實自然的參與者比電視劇中的人物形象更具感染力和親和力，更易于引發(fā)觀眾的關注和情感共鳴真人秀是一種融合了真實與虛構的綜合形態(tài)，既表現(xiàn)出紀錄片的真實紀實性，也某種程度上體現(xiàn)出游戲、綜藝、戲劇節(jié)目的沖突性和游戲性體育節(jié)目體育節(jié)目體育節(jié)目充滿懸念和期待，具有強烈的真實戲劇性，而電視具有眼見為實的優(yōu)勢魅力，是電視播出的重要內(nèi)容。20世紀70年代，美國廣播公司（ABC）將體育比賽引進黃金時段，帶來巨大收益電視媒體增加了體育比賽的觀眾，擴大了體育項目的影響力，也為體育賽事提供壞了資金，同時也改變了體育活動的傳統(tǒng)時間（白天），甚至游戲規(guī)則；而體育比賽時間的不確定性也會影響電視節(jié)目播出，不熱門、不精彩的比賽收視率不佳?？傮w來說，電視與體育的合作是雙贏的由于觀眾對體育比賽愛憎分明，體育節(jié)目越來越集中于有線電視和衛(wèi)星電視的體育頻道音樂節(jié)目音樂節(jié)目早期從廣播移植到電視中的音樂節(jié)目未收到很大關注。電視節(jié)目中，音樂主要作為陪襯。為保持觀眾注意力許多由著名音樂家主持的節(jié)目都變?yōu)榫C藝節(jié)目，音樂只是其中的一個片段，或作為某些環(huán)節(jié)的連接音樂作為主要播出內(nèi)容是在有線電視的音樂頻道。如成立于1981年的全球音樂電視臺，也稱音樂電視網(wǎng)（MusicTelevision，MTV）。MV首先在有線電視中出現(xiàn)，也播出熱門搖滾歌星的現(xiàn)場表演，以及熱門樂團的新聞和紀錄片等，受到年輕觀眾的歡迎音樂電視MV(MusicVideo):用最好的歌曲配以最精美的畫面，使原本只是聽覺藝術的歌曲，變?yōu)橐曈X和聽覺結合的一種嶄新的藝術樣式。音樂電視的表現(xiàn)形式主要有故事類、演唱會類、片段類、歌舞類等音樂電視的產(chǎn)生和發(fā)展與50年代的搖滾樂關系密切。搖滾樂在青年中的流行，刺激了搖滾樂音像作品的產(chǎn)生，早期的“流行音樂錄影”為音樂電視的開端。為了在激烈的商業(yè)競爭中戰(zhàn)勝對手，音像制作商開始借助廣告，作為音樂電視雛形的電視搖滾樂廣告，開始出現(xiàn)于20世紀70年代美國和歐洲一些國家的電視屏幕。新聞節(jié)目電視新聞以聲音、畫面為傳播符號，對最近或正在發(fā)生的事實進行報道，具有形象、生動、時效性強的特點。廣播在20世紀20年代到40年代用將近20年的時間才確立為新聞媒介，二戰(zhàn)時期，廣播是歐美人民獲知新聞的首選媒介。二戰(zhàn)結束后，美國電視開始全面取代廣播的顯赫地位（除音樂節(jié)目），60年代，電視超過報紙和廣播，成為多數(shù)美國人的主要新聞來源。70年代，電視新聞從影片形式向磁帶錄像形式轉(zhuǎn)化，世界進入新聞電子采集時代（ENG）,新聞事件可以同時拍攝、錄制，及時編輯和傳播；80年代，衛(wèi)星新聞采集（SNG）方式出現(xiàn)，可以實現(xiàn)新聞全球同步播放，節(jié)目中插入現(xiàn)場新聞變得輕而易舉。90年代，世界進入衛(wèi)星傳播師時代80年代以來，美國新聞頻道競爭加劇，電視臺的新聞頻道除了采取新聞滾動播出，直播新聞事件過程，還開發(fā)出新聞雜志專題節(jié)目，對新聞事件做深度報道，并增加晚間黃金時段新聞衛(wèi)星和錄像的使用使地方臺與廣播網(wǎng)的節(jié)目融為一體，甚至個人攝制的突發(fā)事件也成為電視新聞的來源電視新聞欄目--以固定的周期、時段和長度播出新聞節(jié)目內(nèi)容的形式。電視新聞欄目化是是電視新聞節(jié)目發(fā)展走向成熟的標志電視新聞雜志--在固定的欄目，固定的時間，采用雜志綜合編排的方法，由主持人主持播出的深度報道和解釋性報道電視新聞節(jié)目。由主持人將各個內(nèi)容串聯(lián)成有機的整體，并對重要內(nèi)容做深入采訪與評述電視新聞頻道--在當今社會，大眾傳播的分眾化趨勢明顯，為在激烈競爭中獲勝，電視媒體整合優(yōu)化資源配置，同時由于技術的發(fā)展，頻道數(shù)量猛增，電視頻道專業(yè)化傾向出現(xiàn)漫談節(jié)目（談話節(jié)目、脫口秀）漫談節(jié)目指一種觀眾聚集在一起討論主持人提出的話題的廣播或電視節(jié)目。一般脫口秀都有一列嘉賓席，通常由有學問的或者對那檔節(jié)目的特定問題有特殊經(jīng)驗的人組成電視漫談節(jié)目起源于廣播，如熱線電話節(jié)目，通常是采訪專家或名流，有觀眾來電話提問，或聽眾發(fā)表意見與專家交流。電視熱衷于漫談節(jié)目是因為其總體來說制作費用低廉。然而，其成功與否很大程度上取決于主持人的個性，這也使主持人成為價值不菲的商品。電視談話節(jié)目的內(nèi)容主要是圍繞受到廣泛關注的政治、經(jīng)濟、社會、生活等方面事件、問題或某些觀眾熟識的公眾人物展開在節(jié)目的表現(xiàn)形式上，有現(xiàn)場觀眾參與的，也有無現(xiàn)場觀眾的談話節(jié)目；有帶嘉賓的談話節(jié)目，也有不帶嘉賓的談話節(jié)目；有在演播室現(xiàn)場錄制的，也有利用衛(wèi)星通訊技術讓不同地域的嘉賓同時進行交流的談話節(jié)目等越來越多的電視談話節(jié)目開始自覺地追求節(jié)目制作質(zhì)量的提高。在開播之前，許多談話節(jié)目制作部門都會邀請專家進行靜心策劃，力求節(jié)目一開播，就能以一種相對成熟的風格吸引觀眾。在美國，各種各樣的脫口秀節(jié)目占到了電視節(jié)目總量的40%。脫口秀也成為了一種記錄文化與社會巨大變化的載體，節(jié)目內(nèi)容與政治、經(jīng)濟、文化以及社會發(fā)展密不可分美國電視藝術的發(fā)展美國從1939年開始試播電視節(jié)目，電視事業(yè)正式開始于1941年7月1日。二戰(zhàn)中，美國電視事業(yè)受到影響，二戰(zhàn)后迅速發(fā)展1945年至1952年，是美國廣播的轉(zhuǎn)型時期，有幾大廣播網(wǎng)壟斷聲音廣播系統(tǒng)擴展為既有調(diào)幅廣播又有調(diào)頻廣播，還有電視廣播的龐大事業(yè),NBC（美國全國廣播公司）、CBS（哥倫比亞廣播公司）、ABC（美國廣播公司）都將關注重心和扶植重點從廣播轉(zhuǎn)向電視，將最好的節(jié)目、出色的主持人和大部分資金轉(zhuǎn)移到電視，到1952年，美國美國電視廣播體系已包括了后來節(jié)目的一切要素，人們熟悉的大多數(shù)節(jié)目已具備雛形1952年四月，長達四年的“凍結政策”停止，新開辦電視臺紛紛涌現(xiàn)，分別依附不同的電視網(wǎng)，60年代初各大電視臺、網(wǎng)都改用質(zhì)量好速度快，使用簡便性能安全的磁帶錄像設備60年代以后，電視節(jié)目形式進入緩慢演變的時期，直播節(jié)目消失，錄像帶取代膠片，至1965年，三大網(wǎng)節(jié)目都彩色化了美國三大廣播網(wǎng)電視藝術--肥皂劇肥皂劇源于30年代大蕭條時期的廣播欄目劇，在50年代被成功移植到電視上，時間從15分鐘擴充到25分鐘，后來又發(fā)展到60分鐘日間肥皂劇：指日間電視戲劇類節(jié)目。主要在上午11點到下午兩點之間播出。1950年，CBS播出的《最初的一百年》被視為電視肥皂劇的始祖1951年，羅伊·文森的兩部肥皂劇《尋找明天》和《生之愛》問世，電視肥皂劇由此找到了適合自己的獨特形式，大步踏上了輝煌的旅程1952年的《指路明燈》為第一部成功移入電視播出的肥皂劇，講述了一個虛構的小鎮(zhèn)上普通人家生老病死的家庭瑣事，連續(xù)播放60年，共17000多集1976年1月，《時代周刊》首次以日間肥皂劇《我們生活的歲月》中的劇照作為封面，標志著肥皂劇黃金時代的來臨1987年，肥皂劇《都是我的孩子》中的主要妮娜所穿的黑天鵝絨結婚禮服成為社會時尚肥皂劇SOAPOPERA晚間肥皂劇晚間肥皂劇在敘事結構上與日間肥皂劇類似，但卻是在晚間黃金時段以每周一集的頻率在演季間播出，每年也只有二十多集。這樣一來，晚間肥皂劇緊湊精煉的特點便現(xiàn)露出來，再加上大場面的調(diào)度、豪華的演員陣容、多角度的精美攝影等等，都使其具有了比日間肥皂劇更為可觀的藝術性和欣賞性1964年，肥皂劇《佩頓》成為第一部在晚間播出的肥皂劇，播出到1969年，但并未形成巨大影響，但其劇情緊湊精煉、大場面調(diào)度，精美的攝影、豪華的演員陣容，使其具有更加可觀的藝術性和欣賞性1978年晚間肥皂劇《達拉斯》在播出的第一季就榮登全美收視率榜首，并在其后幾年一直保持領先地位。這部描寫達拉斯石油富豪家族恩怨的肥皂劇滿足了觀眾對上流社會生活的好奇心，也引起了肥皂劇描寫豪門生活的風尚。該劇熱播13年，80年代傳遍全球90多個國家《達拉斯》的成功同時也為晚間肥皂劇確立了模式。1981年，肥皂劇《豪門恩怨》、《鷹冠莊園》開播，在《達拉斯》的帶動下，也取得良好的收視率80年代末，晚間肥皂劇已經(jīng)引不起美國觀眾的興趣。隨著1991年《達拉斯》的謝幕，晚間肥皂劇漸漸退出了歷史舞臺1998年《欲望城市》都市系列劇在世界各地的都市人中掀起了一股“欲望潮”。時髦漂亮的四個女主角身上濃郁的現(xiàn)代都市單身女性的氣息，以及她們所面臨的感情挫折和困擾，在越來越多的都市白領中引起了共鳴?！队鞘小肥前l(fā)生在紐約曼哈頓四個單身女人身上的故事。她們都事業(yè)成功，都時髦漂亮，都已不再年輕卻自信魅力四射。她們共享彼此間牢固的友誼，也都面臨共同的問題：在這充滿欲望和誘惑的都市里，尋找真正的愛情和歸宿。隨著時間的推進，角色與劇情也跟著變化。起初是以每集30分鐘的情景喜劇的形式岀現(xiàn)（沒有觀眾笑聲音軌），也根據(jù)原書的故事發(fā)展，其后慢慢脫離這種方法，并加入大量的肥皂劇元素。整體風格以及角色都已經(jīng)大幅偏離了原作的設定，向不同的方向發(fā)展。此劇敘事風格獨到，一方講述都市女性的生活，一方運用絢麗多姿的時尚、服飾、飲食、藝術等元素展現(xiàn)岀曼哈頓豐富熱鬧的社會人文景觀《欲望都市》于1998年6月6日首播，2004年2月22日結束，共六季94集。此電視系列劇獲得許多艾美獎和金球獎的獎項肥皂劇的特點肥皂劇的特點則是偏向連續(xù)劇(serial），通常各集之間的故事都有關聯(lián)，而且很會“拖戲”，幾個星期不看，劇情也還能接上。幾乎所有的肥皂劇都是“開放式結局〔openending〕”，往往一對矛盾的解決意味著新矛盾的開端大部分在攝影棚完成，沒有大幅移動鏡頭，沒有費時費事的場面調(diào)度，制作費用低，利潤高；安排劇本靈活，可以將最近的新聞事件編入其中。劇情主要表現(xiàn)家庭人際關系，日常男女關系。不斷出現(xiàn)沖突，又不斷解決沖突，又會出現(xiàn)的沖突，劇情沒完沒了。每集最后以懸念結束，運用音樂進行轉(zhuǎn)場觀眾群為普通大眾尤其是家庭婦女，成功的肥皂劇都培養(yǎng)了一批忠實觀眾。肥皂劇不僅要吸引新觀眾，還要挽留老觀眾。劇情在播出的幾十年里，要不斷利用以前發(fā)生的故事肥皂劇角色為迎合觀眾口味而精心設計，男主角工作體面、事業(yè)成功，女主角富有魅力，打扮得體時尚。室內(nèi)裝飾考究。角色動作圍繞吃喝及爭論而設計情景喜劇SITUATIONCOMEDY情境喜劇是敘事型系列喜劇，長度為30分鐘（包括廣告時間），來源于無線電廣播。播出時往往伴隨著現(xiàn)場觀眾（或后期合成）的笑聲。40年代末50年代初在美國美國發(fā)展起來。50多年來，情境喜劇一直以其獨特的魅力與朗朗的笑聲伴隨著美國觀眾1947年，杜蒙電視網(wǎng)的第一部電視情境喜劇《瑪麗·凱和約翰尼》登上銀屏，描寫一位銀行家和他愛搗亂的妻子的家庭生活1951年，情景喜劇《我愛露西》開播。故事講述了一心想成為明星的露西為進入演藝界而進行的種種荒唐可笑的努力，這是第一部用膠片拍攝的情景喜劇，他所創(chuàng)造的現(xiàn)場多機拍攝模式也被后來大部分情景喜劇繼承1964年《到死干不完》開播，因其玩世不恭的態(tài)度和粗話而受到“凈化電視運動”的攻擊1972年，《野戰(zhàn)醫(yī)院》（《陸軍流動醫(yī)院》）開播，這部以朝鮮戰(zhàn)爭期間美國戰(zhàn)地醫(yī)院為素材的情景喜劇，因其對戰(zhàn)爭的獨特視角而深受觀眾喜愛，1983年，播出的告別特輯《再見，阿門》，創(chuàng)造60.2%的收視率，是美國歷史上所有類型節(jié)目最高收視率的紀錄保持者情景喜劇1985年,ABC制作的《成長的煩惱》紀錄了一群孩子成長中的一切，。更是為人父母的心路歷程。1985-1992年共播出七季，伴隨了一代美國孩子的成長1989年，F(xiàn)OX開始播出動畫系列劇《辛普森一家》。辛普森一家面對沒給個普通家庭都會遇到的生活難題，他們早已成為美國社會的縮影1989年，杰利·辛菲爾德自編自演的《辛菲爾德》在NBC播出，是周四晚黃金時間的重頭戲，為美國有史以來情景喜劇收視率之冠。共180集，熱播10年，被譽為“美國情景喜劇的巔峰之作”《辛菲爾德》舍棄了任何敘事的主題，不試圖說明任何問題，不試圖負載任何微言大義，更不表明任何價值立場。這部劇作表現(xiàn)的只不過是四個主要人物的日常生活、工作、異性關系等瑣碎、繁雜、可笑甚至無聊的內(nèi)容，但卻或許更接近美國當代社會語境下，人們無奈的、碎片似的生活狀態(tài)1994年，NBC首播的《老友記》（《六人行》），是一部徹底而純粹的通俗劇代表，是具有十足紐約風格的情景喜劇。連續(xù)播出10季，廣受歡迎，多次獲得艾美獎提名并數(shù)次獲獎1996年，CBS開播《人人都愛雷蒙德》，故事發(fā)生在一個大家庭里，主角是體育專欄作家雷蒙德1998年，NBC播出的《威爾·格雷斯》，主題與別的情景喜劇一樣，都是關于愛、朋友、】家庭的，現(xiàn)實生活中很難有的公平世界，在電視的虛擬空間給人們以滿足情境喜劇的新作總是在演季的黃金時段，在每周的固定時間由全國商業(yè)電視網(wǎng)播出，每年制作25集左右，只要商業(yè)上成功就會一直拍攝下去60年代，情境喜劇是溫情夢想的溫床，是讓人脫離現(xiàn)實的麻醉劑進入70年代，涌現(xiàn)出了《瑪麗·泰勒·莫爾節(jié)目》、《一家大小》、《野戰(zhàn)醫(yī)院》等一批敢于面對現(xiàn)實、揭露社會瘡疤的作品80年代，家庭喜劇又有抬頭之勢到了90年代，情境喜劇則被賦予了更多后現(xiàn)代的意味，以《辛菲爾德》、《老友記》（《六人行》）為代表的新一代情境喜劇，征服了大量擁有高學歷、生活富裕的中青年觀眾。今后，情境喜劇還會伴隨著美國社會的發(fā)展變遷而生存延續(xù)下去，畢竟，人們永遠也無法抗拒笑聲的魅力情景喜劇的特點首先，情境喜劇有著固定的主要角色和基本環(huán)境。通常每一集講述一個相對獨立的故事，每集都有自己的小標題。其次，情境喜劇的題材遠比肥皂劇廣泛。70年代以來，其內(nèi)容涵蓋了科幻、間諜、犯罪以及戰(zhàn)爭等多種領域。但是，故事的焦點依然是大背景下普通人物之間的矛盾糾紛，盡量回避復雜的問題，回歸生活的質(zhì)樸。第三，發(fā)源于廣播喜劇的電視情境喜劇是一種語言藝術的集中體現(xiàn)、所有的矛盾沖突和情節(jié)發(fā)展都要依靠語言來完成。根據(jù)規(guī)則，每集情境喜劇要有35個笑料，也就是說差不多每半分鐘就要讓觀眾大笑一次。第四，大部分情境喜劇會采取舞臺劇的布景方式，現(xiàn)場觀眾會看到布景內(nèi)演員的表演，現(xiàn)場觀眾的笑聲可以刺激演員的靈感，激發(fā)電視觀眾的觀看熱情最后，情境喜劇每集會分成兩大段落，稱為“幕”。每幕又根據(jù)時間與地點的不同，分為3至4場，過渡較大的場次之間往往會加入一個外景（車流、人流、樓群……）的空鏡頭情節(jié)系列劇

MELODRAMASERIES情節(jié)系列劇，它每一集都是一個基本獨立的故事，情節(jié)上具有高度的靈活性和與觀眾的互動性，可以根據(jù)需要不斷調(diào)整未來的發(fā)展路線，同時不會受到人事變動的影響。同情境喜劇一樣，系列劇也有著特有的固定模式。首先，其主要人物是固定的，即所謂的“常規(guī)角色”。此外，還會有“輔助角色”和“臨時角色”。其次，大部分系列劇都是用35毫米電影膠片單機拍攝的，具有強烈的電影風格。由于系列劇最為鐘情于動作戲和戲劇性突出的場面，所以對于鏡頭的處理要求較高情節(jié)系列劇基本上都是每集60分鐘，絕大部分在6個全國性商業(yè)電視網(wǎng)中的晚間黃金時段播出。首播的系列劇基本上是在每年9月至第二年4月的演季內(nèi)，以每周一集的頻率放映，每個演季的播出量在25集左右最初的情節(jié)系列劇大多移植自受歡迎的廣播劇，第一部取得成功的電視系列劇是1949年9月ABC推出的《孤獨騎士》情節(jié)系列劇的主要類型有科幻劇、醫(yī)療劇、犯罪劇、冒險劇等情節(jié)系列劇科幻劇第一部科幻電視系列劇是《電視游俠》，由杜蒙電視網(wǎng)在1945－1955年間放映。影響最大的是1966年播出的科幻劇集《星際旅行》，講述了“企業(yè)號”飛船在外太空探險的故事，有53%的美國人自認為是“星際迷”。1999年HBO制作的《從地球到月球》，是根據(jù)歷史真人真事改編的作品，全景式的描寫了20世紀的偉大壯舉--“登陸月球”所發(fā)生的種種感人事件。犯罪劇犯罪劇具體可以分為警察劇、偵探劇和律師劇等。第一部具有影響力的作品是1952年NBC推出的《法網(wǎng)恢恢》），這部以紀實手法表現(xiàn)罪案及其偵破過程的電視劇一度成為同類型作品的范本。70－90年代，帶有反英雄色彩的《山街藍調(diào)》、借鑒了新聞紀錄片手法的《紐約警察局》以及描寫律師法庭斗爭的《洛城法網(wǎng)》等都是相當杰出的精品1993年，ABC制作的《紐約重案組》，講述了發(fā)生在紐約的種種犯罪，在講述真實犯罪和破案細節(jié)的同時，也刻畫了警察的平凡生活，矛盾和煩惱，以及不能免俗的各種戀情情節(jié)系列劇醫(yī)療劇美國系列劇中的醫(yī)療劇是其主要題材內(nèi)容。從50、60年代的《城市醫(yī)院》、《醫(yī)生》、《吉爾達大夫》、《本·卡西》到70年代的《醫(yī)療中心》、《維爾比博士》等，而80年代則出現(xiàn)了叫好不叫座的《圣艾里奇醫(yī)院》，直至90年代《急診室的故事》登場，醫(yī)療劇才算達到真正的頂峰?！都痹\室的故事》以芝加哥公共醫(yī)院急診室為場景，描述了醫(yī)生和護士面對的不僅是傷痛和疾病，還有各種不同的病人及家屬，還要直面他們自己生活中的磨難，甚至自己日夜相處的同事的生老病死。，一批批實習醫(yī)生在這里學習成長，有人留下，也有人離開。該劇經(jīng)久不衰，獲16項艾美獎冒險劇冒險劇一般是以一個人或一組人為主人公，講述他（他們）完成各種艱難無比的任務的故事。代表作包括：《迷失》、《A小組》、《600萬美元的男人》等。我國觀眾接觸的第一部美國電視劇《加里森敢死隊》實際上也是屬于這一類型。奇幻類美國有取之不盡的來自漫畫、小說、電子游戲的超級英雄，所以以其為主角的電視劇也為數(shù)可觀，如《超人》、《蝙蝠俠》等等。美國戰(zhàn)爭類電視劇比較少，2001年，HBO投入巨資拍攝的《兄弟連》首播，描寫了美國101空軍部隊一個連隊的真實故事，他們參與盟軍進攻德國的任務，以及其后整個歐洲的戰(zhàn)事2001年，F(xiàn)OX電視網(wǎng)推出《24小時》是一部動作驚悚類電視連續(xù)劇，劇情為一隊反恐小組的一系列反恐行動。《24小時》毫不掩飾9·11帶給人們的心理震撼《24》是“實時”進行的電視劇集，劇中的時間是“實時”進行的。每一季講述了某一天的故事，而每一集描述這一天內(nèi)每個小時發(fā)生的事件，而一季的24集就涵蓋了一天的時間電視電影（TVMOVIES）1944年，NBC播出了自己制作的影片《巡查艾瑟》（PatrollingtheEther），一些專家認為這是世界上第一部電視電影。電視電影概念的成熟實際上是在1964年。為了避免以高額費用向好萊塢購買電影的播放權，環(huán)球電影公司向NBC提出了一個新的概念，即MadeforTVMOVIES——“專為電視制作的影片”，簡稱TVMOVIES（電視電影），其成本低廉，更適于電視播出。最初的電視電影奉行娛樂至上的原則，到了70年代則轉(zhuǎn)向?qū)憣崳藗饔浶再|(zhì)的《約翰·保羅2世教皇》、描寫新聞熱點人物的《辛普森的故事》、展現(xiàn)普通人奮斗經(jīng)歷的《拼寫自由的女孩》和講述加利福尼亞真實強奸案的《加利福尼亞命案》等，都曾經(jīng)名噪一時。電視電影現(xiàn)在的電視電影，在時間長度上是固定的，有的會分成上下集，每晚播出2個小時，一直連續(xù)2－3個晚上。與在電影院放映的好萊塢商業(yè)電影不同，電視電影投資成本相對較低，大約每部只有500－800萬美元。因此，電視電影更傾向于以語言來展現(xiàn)情節(jié)，回避描繪大場面的全景鏡頭與高投入的特技。在剪輯節(jié)奏上，電視電影也明顯比普通電影慢，不過在電視屏幕上是看不出明顯區(qū)別的。美國電視電影的題材大多來源于流行的傳記、小說、歷史著作、報告文學或新聞報道，結合社會熱點來做文章往往是電視電影的拿手好戲美國電視綜藝節(jié)目發(fā)展脈絡早期的電視滑稽節(jié)目，后來出現(xiàn)性質(zhì)近似的電視綜藝節(jié)目，伴隨歌舞，渲染熱鬧氣氛情景喜劇興旺之后，滑稽綜藝的娛樂功能被取代二戰(zhàn)前，游戲、競賽、馬戲、表演等電視節(jié)目相繼出現(xiàn)，但固定的綜藝節(jié)目還沒有。二戰(zhàn)后，電視臺從廣播娛樂中得到啟示，將演藝明星引進電視，電視綜藝節(jié)目開始興盛美國電視綜藝節(jié)目主要類型競賽游戲節(jié)目和真人秀節(jié)目競賽游戲節(jié)目1950年《我的職業(yè)是什么》在美國開播，也是播出時間最長的游戲節(jié)目之一，有名人小組成員猜某一參與者的職業(yè)1955年，來源于廣播節(jié)目《64000美元問答》在美國出現(xiàn)，是第一個提供大量獎金的競賽節(jié)目。高昂的獎金吸引大量觀眾。三個月后出現(xiàn)了許多模仿節(jié)目。如《21分》等。英語教室凡·多倫在《21點》中贏得12.9萬美元，是第一位有電視游戲節(jié)目推出的名人，但他后來承認卷入節(jié)目的作弊行為1958年，競賽類節(jié)目操縱作弊的事實被披露后，觀眾感到受到欺騙和愚弄，電視競賽類節(jié)目瀕于毀滅1999年，《誰能成為百萬富翁》美國版由ABC開播，節(jié)目通過百萬美元獎金吸引觀眾參與，節(jié)目問題涉及歷史、文化、政治、社會、經(jīng)濟等各個方面，完全平民化的色彩和有效的場外運作體系，在美國觀眾中掀起一場知識競賽熱潮，收視率也很高真人秀節(jié)目50年代，美國播出的《觀眾點播》、《家庭滑稽錄像》、《這就是你的生活》等節(jié)目，已具備真人秀節(jié)目的特征1973年，美國公藝廣播電視臺拍攝的《一個美國家庭》，反映了居住在圣巴巴拉的勞德一家的經(jīng)歷，被認為是最早的真正意義上的電視真人秀節(jié)目1999年，荷蘭的《老大哥》出現(xiàn)后，迅速被德國、美國、法國、丹麥等國照搬制作出本國版本。2000年，美國CBS推出《生存者》，將室內(nèi)共生淘汰游戲搬到荒蠻的大自然，獲勝者有百萬美元獎金，其他參賽者也有安慰獎2001年，英國電視選秀類節(jié)目《流行偶像》傳到美國，2002年，《美國偶像》由FOX電視臺播出，這是全國實況直播的電視現(xiàn)場競爭，同時也播出選手幕后生活的詳細記錄。這個過程刻畫各個選手，并使觀眾的感情與節(jié)目中人物的成敗維系在一起，觀眾可以通過節(jié)目完全了解到一個偶像是怎樣產(chǎn)生的英國電視藝術的發(fā)展50年代是英國電視的樂觀時期，電視以前所未有的力量，改變了英國人的生活習慣。1957年以前，晚上的6--7點被稱為“兒童休止期”，電視臺不安排節(jié)目這一時期觀眾最愛看系列劇，大多數(shù)英國喜劇明星從廣播轉(zhuǎn)到電視60年代是青年的反叛期。英國電視無論在政治時事、還是文化娛樂方面都反映了那個動蕩的年代，BBC（英國廣播公司）的總經(jīng)理格林是一位追隨潮流的創(chuàng)新者。BBC的戲劇產(chǎn)生了重大影響，諷刺內(nèi)容大行其道70年代是英國電視長大和成熟的時期，ITV（英國獨立電視臺）與BBC競爭，也制作出高質(zhì)量的戲劇，并造就了英國超級電視明星；BBC在紀實性系列節(jié)目中穩(wěn)健前行，繼續(xù)保持中等趣味、體面的戲劇標準，其最大成就，是在情景喜劇中表現(xiàn)出的幽默感80年代，是英國電視的黃金時期，衛(wèi)星電視使新聞報道變成即時的。BBC的戲劇娛樂節(jié)目沒有特別活躍的表現(xiàn)，新成立的獨立電視C4頻道，則表現(xiàn)出很高的品味90年代，英國倡導“向消費者至上的高級市場機制邁進”，將競爭引入電視領域，英國電視開始向國際市場大舉進軍，英國電視節(jié)目由于語言優(yōu)勢和制作精良，因而在國外大受歡迎，是僅次于美國的第二大電視出口國戲劇節(jié)目1954年，