設(shè)計(jì)概論歷史

九江學(xué)院·藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)概論第二章藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史一、西方古代的藝術(shù)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)概論

|第二章藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史第一節(jié)手工藝時(shí)代設(shè)計(jì)11.古代埃及的藝術(shù)設(shè)計(jì)2.古代希臘和羅馬的設(shè)計(jì)3.歐洲中世紀(jì)的藝術(shù)設(shè)計(jì)4.文藝復(fù)興及其后的設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)要求：了解其起源，發(fā)展過程，主要特點(diǎn)，風(fēng)格，成就古埃及阿布辛一、西方古代的藝術(shù)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)概論

|第二章藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史第一節(jié)手工藝時(shí)代設(shè)計(jì)11.古代埃及的藝術(shù)設(shè)計(jì)1、東方四大文明古國之一2、設(shè)計(jì)風(fēng)格：封閉性、穩(wěn)定性3、設(shè)計(jì)文化獨(dú)特4、神廟建筑和金字塔5、制陶技術(shù)發(fā)達(dá)一、西方古代的藝術(shù)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)概論

|第二章藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史第一節(jié)手工藝時(shí)代設(shè)計(jì)11.古代埃及的藝術(shù)設(shè)計(jì)一、西方古代的藝術(shù)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)概論

|第二章藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史第一節(jié)手工藝時(shí)代設(shè)計(jì)12.古代希臘和羅馬的藝術(shù)設(shè)計(jì)1.希臘主要設(shè)計(jì)成就：建筑、陶器2.羅馬是希臘藝術(shù)的直接繼承和發(fā)展，建筑最為杰出，羅馬萬神殿。一、西方古代的藝術(shù)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)概論

|第二章藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史第一節(jié)手工藝時(shí)代設(shè)計(jì)12.古代希臘和羅馬的藝術(shù)設(shè)計(jì)古希臘神廟柱子結(jié)構(gòu)圖一、西方古代的藝術(shù)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)概論

|第二章藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史第一節(jié)手工藝時(shí)代設(shè)計(jì)12.古代希臘和羅馬的藝術(shù)設(shè)計(jì)古羅馬建筑二、西方古代的藝術(shù)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)概論

|第二章藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史第一節(jié)手工藝時(shí)代設(shè)計(jì)12.古代希臘和羅馬的藝術(shù)設(shè)計(jì)古羅馬建筑二、西方古代的藝術(shù)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)概論

|第二章藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史第一節(jié)手工藝時(shí)代設(shè)計(jì)13.歐洲中世紀(jì)的藝術(shù)設(shè)計(jì)主要設(shè)計(jì)風(fēng)格：1.拜占庭風(fēng)格2.早期中世紀(jì)風(fēng)格3.羅馬式風(fēng)格4哥特式風(fēng)格哥特式風(fēng)格二、西方古代的藝術(shù)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)概論

|第二章藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史第一節(jié)手工藝時(shí)代設(shè)計(jì)14.文藝復(fù)興及其后的設(shè)計(jì)巴洛克式風(fēng)格二、西方古代的藝術(shù)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)概論

|第二章藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史第一節(jié)手工藝時(shí)代設(shè)計(jì)14.文藝復(fù)興及其后的設(shè)計(jì)洛可可式風(fēng)格二、西方古代的藝術(shù)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)概論

|第二章藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史第一節(jié)手工藝時(shí)代設(shè)計(jì)14.文藝復(fù)興及其后的設(shè)計(jì)洛可可式風(fēng)格:歐洲貴族婦女的搖擺裙內(nèi)容提要設(shè)計(jì)概論

|第二章藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史第二節(jié)工業(yè)時(shí)代的設(shè)計(jì)21.英國的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)2.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)3.德意志制造聯(lián)盟4.芝加哥學(xué)派5.包豪斯現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的發(fā)展1.工業(yè)時(shí)代的設(shè)計(jì)：18世紀(jì)歐洲工業(yè)革命之后的設(shè)計(jì)2.生產(chǎn)方式：手工藝——大批量、復(fù)制3.技術(shù)變革——影響形成了各種風(fēng)格的設(shè)計(jì)一、工業(yè)革命的特點(diǎn)

1.工業(yè)技術(shù)的進(jìn)步（1）能源的變化：包括燃料和動(dòng)力，如煤、電力、石油、蒸汽機(jī)和內(nèi)燃機(jī)。（2）材料的變化：采用新的原材料，如鋼鐵、玻璃等。（3）生產(chǎn)的變化：發(fā)明眾多新機(jī)器。（4）分工的變化：勞動(dòng)分工細(xì)化、專門化。（5）運(yùn)輸?shù)淖兓赫羝麢C(jī)車、輪船、汽車、（6）技術(shù)應(yīng)用的變化：由軍事領(lǐng)域轉(zhuǎn)向民用領(lǐng)域。小結(jié)：工業(yè)化、批量化、新技術(shù)廣泛應(yīng)用1.英國的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)概論

|第二章藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史第二節(jié)工業(yè)時(shí)代的設(shè)計(jì)1拉斯金、莫里斯、1.工業(yè)時(shí)代的設(shè)計(jì)：18世紀(jì)歐洲工業(yè)革命之后的設(shè)計(jì)2.生產(chǎn)方式：手工藝——大批量、復(fù)制3.技術(shù)變革——影響形成了各種風(fēng)格的設(shè)計(jì)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的起源起源于英國１９世紀(jì)下半葉的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，起因是針對(duì)家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)化批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面。理論指導(dǎo)是約翰·拉斯金，運(yùn)動(dòng)的主要任務(wù)是由威廉·莫里斯實(shí)施。

水晶宮博覽會(huì)

1851年，為了炫耀英國工業(yè)進(jìn)步，英國倫敦舉辦了19世紀(jì)最著名的設(shè)計(jì)展覽——水晶宮博覽會(huì)。水晶宮的設(shè)計(jì)采用了玻璃和鐵架結(jié)構(gòu)，博覽會(huì)對(duì)設(shè)計(jì)理念產(chǎn)生根本影響，各種思想爭論對(duì)設(shè)計(jì)界形成強(qiáng)大沖擊。終于在19世紀(jì)下半葉英國引發(fā)了一場(chǎng)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。拉斯金為建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)提出的準(zhǔn)則師承自然，從大自然中汲取營養(yǎng)，而不是盲目地抄襲舊有的樣式使用傳統(tǒng)的自然材料，反對(duì)使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料忠實(shí)于材料本身的特點(diǎn)，反映材料的真實(shí)質(zhì)感

Morris’stheoryandpractice

他的設(shè)計(jì)多以植物為題材，有時(shí)加上幾只小鳥，頗有自然氣息并反映出一種中世紀(jì)的田園風(fēng)味。

“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的影響貢獻(xiàn)：提出了“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對(duì)“純藝術(shù)”；強(qiáng)調(diào)“師承自然”，忠實(shí)于材料是適應(yīng)使用目的，創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品。局限：將手工藝推向了工業(yè)化的對(duì)立面，違背歷史潮流，使英國設(shè)計(jì)走了彎路。2.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)概論

|第三章藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史第二節(jié)工業(yè)時(shí)代的設(shè)計(jì)1赫爾塔，維爾德主要起源地：比利時(shí)和法國定義新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是１９世紀(jì)末２０世紀(jì)初在歐洲和美國產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)，涉及十余個(gè)國家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計(jì)、書籍插圖，一直到雕塑和繪畫藝術(shù)都受到影響，延續(xù)時(shí)間長達(dá)十余年，是設(shè)計(jì)史上一次非常重要、具有相當(dāng)影響力的形式主義運(yùn)動(dòng)。

霍塔旅館維克多-霍塔是比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的大師,霍塔是一位建筑師，他在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)中經(jīng)常使用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種線條被稱為“比利時(shí)線條”或“鞭線”，它起伏有力，并成為了比利時(shí)新藝術(shù)的代表性特征。維克多·霍塔（VictorHorta）設(shè)計(jì)－－建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)特征－－注重植物的“鞭繩”裝飾暴露式鋼鐵結(jié)構(gòu)和玻璃面A.塔賽勒飯店（TasselHouse）

高迪

西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以建筑師安東尼奧·高迪為代表，他吸取了東方風(fēng)格與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，并結(jié)合自然形式，以浪漫主義的幻想，將極力軟化的曲線趣味滲透到三度空間的建筑之中去，巴賽羅那的米拉公寓是一個(gè)典范。他以浪漫主義的幻想，極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑之中去，與比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有異曲同工之妙。西班牙（曲線派）代表人物：安東尼·高蒂（AntonioGaudi）設(shè)計(jì)風(fēng)格：仿生、哥特式、曲線風(fēng)格、奇幻彩繪瓷磚＋混凝土設(shè)計(jì)理念：每一個(gè)獨(dú)立的建筑元素都可以更符合邏輯、更有表情、更豐滿、更具有裝飾效果，并少一點(diǎn)平庸。米拉公寓（theCasaMila）1906-1910－－有機(jī)形態(tài)波浪線、驚人的屋頂景觀位于街道轉(zhuǎn)角，地面以上共六層，墻面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲線。建筑物造型仿佛是一座被海水長期浸蝕又經(jīng)風(fēng)化布滿孔洞的巖體?！靶滤囆g(shù)”運(yùn)動(dòng)ＶＳ工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)相似之處它們都是對(duì)矯飾的維多利亞風(fēng)格和其它過分裝飾風(fēng)格的反動(dòng)都是對(duì)工業(yè)化風(fēng)格的強(qiáng)烈反映都旨在重新掀起對(duì)傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷都放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照，轉(zhuǎn)向采用自然中的一些裝飾動(dòng)機(jī)，如植物、動(dòng)物為中心的裝飾風(fēng)格和圖案的發(fā)展都受到日本裝飾風(fēng)格，特別是江戶時(shí)期的藝術(shù)與裝飾風(fēng)格和“浮世繪”的影響不同之處“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)比較重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格，把哥特風(fēng)格作為一個(gè)重要的參考與借鑒來源；而“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，強(qiáng)調(diào)自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)，而裝飾的動(dòng)機(jī)基本來源于自然形態(tài)。3.德意志制造聯(lián)盟設(shè)計(jì)概論

|第二章藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史第二節(jié)工業(yè)時(shí)代的設(shè)計(jì)1彼得.貝倫斯德國第一個(gè)設(shè)計(jì)組織,1907年成立,是德國現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的基石。其創(chuàng)始人有德國著名外交家、藝術(shù)教育改革家和設(shè)計(jì)理論家穆特休斯、現(xiàn)代設(shè)計(jì)先驅(qū)貝倫斯、著名設(shè)計(jì)師威爾德等人。其宗旨是通過藝術(shù)、工業(yè)和手工藝的結(jié)合,提高德國設(shè)計(jì)水平,設(shè)計(jì)出優(yōu)良產(chǎn)品。同盟認(rèn)為設(shè)計(jì)的目的是人而不是物,工業(yè)設(shè)計(jì)師是社會(huì)的公仆,而不是以自我表現(xiàn)為目的的藝術(shù)家,在肯定機(jī)械化生產(chǎn)的前提下,把批量生產(chǎn)和產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化作為設(shè)計(jì)的基本要求。它努力向社會(huì)各界推廣工業(yè)設(shè)計(jì)思想,介紹先進(jìn)設(shè)計(jì)成果,促進(jìn)各界領(lǐng)導(dǎo)人支持設(shè)計(jì)的發(fā)展,以推進(jìn)德國經(jīng)濟(jì)和民族文化素養(yǎng)的提高。它表明德國在工業(yè)設(shè)計(jì)方面已進(jìn)入一個(gè)新階段,處于世界領(lǐng)先地位。4.包豪斯設(shè)計(jì)概論

|第二章藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史第二節(jié)工業(yè)時(shí)代的設(shè)計(jì)1格羅佩斯：包豪斯的創(chuàng)始人包豪斯（BauHaus，1919-1933）

“包豪斯”一詞由德語的“建造”和“房屋”兩個(gè)詞的詞根構(gòu)成。創(chuàng)始人是格羅佩斯,包豪斯學(xué)校由魏瑪藝術(shù)學(xué)校和工藝學(xué)校合并而成，其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計(jì)人材。包豪斯是一所設(shè)計(jì)學(xué)校，開設(shè)有紡織、陶瓷、金工、玻璃、雕塑、印刷等科目。包豪斯在設(shè)計(jì)理論上，提出了三個(gè)基本觀點(diǎn)：①藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一；②設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品；③設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則來進(jìn)行。這些觀點(diǎn)對(duì)于設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了積極作用，使現(xiàn)代設(shè)計(jì)逐步由理想主義走向現(xiàn)實(shí)主義。包豪斯的重要貢獻(xiàn)之一就是開創(chuàng)了“基礎(chǔ)課程”的教育—三大構(gòu)成。包豪斯的設(shè)計(jì)教育產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，其課程結(jié)構(gòu)與教學(xué)方式成了世界許多學(xué)校設(shè)計(jì)教育的參照系統(tǒng)，包豪斯的思想在相當(dāng)長的時(shí)期內(nèi)被奉為現(xiàn)代主義的經(jīng)典。

設(shè)計(jì)概論

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第二章藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史

波普設(shè)計(jì)55.1波普設(shè)計(jì)

波普設(shè)計(jì)出現(xiàn)于20世紀(jì)50年代，又稱流行藝術(shù)、通俗藝術(shù)、新達(dá)達(dá)主義,代表著流行與大眾化的品味。它的鼎盛時(shí)期是本世紀(jì)60年代，主要活動(dòng)中心在英國和美國。它代表著60年代工業(yè)設(shè)計(jì)追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向。反映了戰(zhàn)后成長起來的青年一代的社會(huì)與文化價(jià)值觀，力圖表現(xiàn)自我，追求標(biāo)新立異的心理。從設(shè)計(jì)上來說,波普風(fēng)格并不是一種單純的、一致性的風(fēng)格,而是多種風(fēng)格的混雜。它追求大眾化的、通俗的趣味,反對(duì)現(xiàn)代主義自命不凡的清高。在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)新奇與獨(dú)特,并大膽采用艷俗的色彩。波普設(shè)計(jì)在20世紀(jì)60年代的設(shè)計(jì)界引起強(qiáng)烈震動(dòng)。并對(duì)后來的后現(xiàn)代主義產(chǎn)生了重要影響。

波普風(fēng)格在不同國家有不同的形式。如美國電話公司就采用了美國最流行的米老鼠形象來設(shè)計(jì)電話機(jī)。意大利的波普設(shè)計(jì)則體現(xiàn)出軟雕塑的特點(diǎn),家具的設(shè)計(jì)在體型上含混不清,并通過視覺上與別的物品的聯(lián)想來強(qiáng)調(diào)其非功能性,如把沙發(fā)設(shè)計(jì)成嘴唇狀,或者做成一只大手套的樣式。7777

“波普”基本上是一場(chǎng)自發(fā)的運(yùn)動(dòng),它沒有系統(tǒng)的理論來指導(dǎo)設(shè)計(jì),也沒有找到一種有效的手段來填平個(gè)性自由與批量生產(chǎn)之間的鴻溝。許多波普設(shè)計(jì)出自年輕人之手,也只有追求新奇的年輕人樂意一試。但新奇一過,它們也就被拋棄了。這也許正是波普設(shè)計(jì)的目標(biāo)之一。波普設(shè)計(jì)的本質(zhì)是形式主義的,它違背了工業(yè)生產(chǎn)中的經(jīng)濟(jì)法則、人機(jī)工程學(xué)原理等工業(yè)設(shè)計(jì)的基本原則,因而曇花一現(xiàn)便銷聲匿跡了。但是波普設(shè)計(jì)的影響是廣泛的,特別是在利用色彩和表現(xiàn)形式方面為設(shè)計(jì)領(lǐng)域吹進(jìn)了一股新鮮空氣,由此剌激了這方面的探索。設(shè)計(jì)概論

|第二章藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史

后現(xiàn)代主義66.1后現(xiàn)代主義所謂“后現(xiàn)代”并不是指時(shí)間上處于“現(xiàn)代”之后,而是針對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展演變而言的。后現(xiàn)代主義是旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純的方法論的一場(chǎng)運(yùn)動(dòng),它廣泛地體現(xiàn)于文學(xué)、哲學(xué)、批評(píng)理論、建筑及設(shè)計(jì)領(lǐng)域中。后現(xiàn)代主義首先體現(xiàn)于建筑界，而后迅速波及到其它設(shè)計(jì)領(lǐng)域。后現(xiàn)代主義最早的宣言是美國建筑師文丘里于1966年出版的《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》一書。文丘里的建筑理論“少就是乏味”的口號(hào)是與現(xiàn)代主義“少就是多”的信條針鋒相對(duì)的。他鼓吹一種雜亂的、復(fù)雜的、含混的、折衷的、象征主義和歷史主義的建筑。他認(rèn)為,“現(xiàn)代建筑”是按少數(shù)人的愛好設(shè)計(jì)的,群眾不了解,因此必須重視公眾的通俗口味與喜愛。在這一點(diǎn)上他與波普運(yùn)動(dòng)一脈相承.

1979-1983年,文丘里受意大利阿勒西公司之邀設(shè)計(jì)了一套咖啡具,這套咖啡具融合了不同時(shí)代的設(shè)計(jì)特征,以體現(xiàn)后現(xiàn)代主義所宣揚(yáng)的“復(fù)雜性”。1984年他又為先前美國現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的中心--諾爾家具公司設(shè)計(jì)了一套包括9種歷史風(fēng)格的桌椅子,椅子采用層積木模壓成型,表面飾有怪異的色彩和紋樣,靠背上的鏤空?qǐng)D案以一種詼諧的手法使人聯(lián)想到某一歷史樣式。以簡化、變形、夸張的手法借鑒歷史建筑的部件和裝飾,如柱式、山花等,并把其與波普藝術(shù)的艷麗色彩與玩世不恭的手法主義結(jié)合起來。穆爾1975-1978年設(shè)計(jì)的美國新奧爾良意大利廣場(chǎng)就是后現(xiàn)代主義建筑的名作,它由各種歷史式樣的建筑片段構(gòu)成。產(chǎn)品設(shè)計(jì)的風(fēng)格

|第二章產(chǎn)品設(shè)計(jì)風(fēng)格概述

后現(xiàn)代主義71971年意大利名為“工作室65”的設(shè)計(jì)師小組為古弗拉蒙公司設(shè)計(jì)了一只模壓發(fā)泡成型的椅子,就采用了古典的愛奧尼克柱式,展示了古典主義與波普風(fēng)格的融會(huì)。設(shè)計(jì)師將新古典的莊重與“藝術(shù)裝飾”風(fēng)格的豪華結(jié)合起來,產(chǎn)生了一種好萊塢式的夢(mèng)幻情調(diào)。1985年格雷夫斯為阿勒西公司設(shè)計(jì)了一種自鳴式不銹鋼開水壺,為了強(qiáng)調(diào)幽默感,他將壺嘴的自鳴哨做成小鳥式樣。這種壺每年的銷量為4萬只。6.2孟菲斯

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