《綜藝多元化發(fā)展問題研究9200字（論文）》

一、電視綜藝與網絡綜藝概述（一）電視綜藝概述所謂的網絡綜藝不同于以往的臺網聯動或網臺聯動的綜藝節(jié)目，網絡綜藝節(jié)目的制作主體主要是由互聯網視頻網站，市場化的內容制作公司，獨立的制作團隊或工作室來操作完成，他們采取獨立制作或聯合出品的方式，運用互聯網的思維，基于互聯網，新媒體的傳播特性進行節(jié)目策劃、創(chuàng)作，主要面向的受眾是成長于互聯網，深受互聯網文化影響的網民群體。網絡綜藝節(jié)目的內容具有鮮明的互聯網文化特色，它們大量使用互聯網流行語，互聯網的語態(tài)和表達方式，節(jié)目內容大都緊貼網絡和社交媒體上面的熱門話題和時下流行趨勢，網絡綜藝節(jié)目的話題設置，節(jié)目內容貼近目標受眾的生活實際，有心理上的接近性，易引發(fā)目標受眾的共鳴。目前，我國的網絡綜藝節(jié)目類型多樣，主要有脫口秀、訪談、選秀、真人秀、游戲和資訊播報等形式。電視綜藝節(jié)目通過電視這個大眾傳播媒介傳播，電視綜藝本身處于不斷成長的過程中，目前關于電視綜藝，學界和業(yè)界還沒有一個統(tǒng)一、明確的界定。電視綜藝的定義可從廣義和狹義兩個角度來認識。廣義上的電視綜藝是指除了電視新聞、電視劇、電視記錄片、電視社教片外其他的電視娛樂和電視文藝節(jié)目都可以歸為電視綜藝節(jié)目。狹義上的電視綜藝節(jié)目是電視文藝節(jié)目的一種類型，它由音樂、曲藝、文學等多種藝術門類組合而成，它既可以集音樂、舞蹈、唱歌、游戲、問答、魔術、雜技等多種藝術形式于一身，又可以根據對節(jié)目內容的需要，選擇其中一項或多項加以靈活地編排、組合形成一個綜合性的節(jié)目.電視綜藝節(jié)目借助電子技術，運用電視獨特的藝術表現手法，在廣泛融和多種藝術或非藝術形式的基礎上，全方位刺激觀眾的視聽感官，多方面滿足電視觀眾的精神娛樂需求和藝術審美需求。電視綜藝運用電視的手段將不同題材不同門類的文藝節(jié)目進行重新的排列組合，是多種藝術和電視技術的有機結合。電視綜藝節(jié)目非常全面和包容。一個普通的電視綜藝節(jié)目往往內容豐富，形式多樣。節(jié)目面向廣大年齡層和職業(yè)層觀眾，節(jié)目內容優(yōu)雅、通俗，適合所有年齡層。電視綜藝節(jié)目集娛樂性、思考性、藝術性、參與性于一體，生動形象。它們具有娛樂、審美、教育的功能，包括娛樂、教育、娛樂，深受觀眾歡迎和喜愛。從上世紀90年代開始，各種電視綜藝節(jié)目陸續(xù)出現，同時，節(jié)目理念也隨著時代的變化而不斷變化和改進。不僅如此，很多綜藝節(jié)目的模式和風格也發(fā)生著很大改變，國內的一些電視綜藝節(jié)目也開始向著類型化方向不斷發(fā)展。從2014年“限娛令”頒布之前，《我是歌手》第二季大放異彩，當這一電視綜藝節(jié)目結束之后，《中國好聲音》第三季成功續(xù)接，后期陸續(xù)又有《爸爸去哪兒》第二季、《非誠勿擾》等交友類真人秀節(jié)目的播出。這些節(jié)目不僅獲得了較高的收視率，同時也獲得了很好的口碑，可以說國內綜藝節(jié)目整個形勢向好發(fā)展。后來，《造夢者》、《星廚駕到》、《花兒與少年》以及《奔跑吧兄弟》等節(jié)目的出現，也給受眾帶來了全新的視覺體驗，同時也擁有了更多的選擇。（二）網絡綜藝概述所謂的網絡綜藝不同于以往的臺網聯動或網臺聯動的綜藝節(jié)目，網絡綜藝節(jié)目的制作主體主要是由互聯網視頻網站，市場化的內容制作公司，獨立的制作團隊或工作室來操作完成，他們采取獨立制作或聯合出品的方式，運用互聯網的思維，基于互聯網，新媒體的傳播特性進行節(jié)目策劃、創(chuàng)作，主要面向的受眾是成長于互聯網，深受互聯網文化影響的網民群體。網絡綜藝節(jié)目的內容具有鮮明的互聯網文化特色，它們大量使用互聯網流行語，互聯網的語態(tài)和表達方式，節(jié)目內容大都緊貼網絡和社交媒體上面的熱門話題和時下流行趨勢，網絡綜藝節(jié)目的話題設置，節(jié)目內容貼近目標受眾的生活實際，有心理上的接近性，易引發(fā)目標受眾的共鳴。目前，我國的網絡綜藝節(jié)目類型多樣，主要有脫口秀、訪談、選秀、真人秀、游戲和資訊播報等形式。進一步發(fā)展的互聯網時代,文化和娛樂的需要2010各種社交網絡開始進入人們的生活,網絡電視綜藝節(jié)目,注入條件下,到2014年,一種新形式的網絡自制綜藝節(jié)目突破了過去的娛樂。音樂環(huán)境的電視綜藝，目前在網絡視頻平臺上，所謂的自制綜藝節(jié)目是在網站上播出的網絡平臺和廣播綜藝節(jié)目。廣播獲得了廣泛的歡迎。每個網絡視頻平臺都可以品嘗到自制綜藝節(jié)目的甜度。2015年，國產綜藝節(jié)目成本增加，涌現出大量高質量的網絡綜藝節(jié)目。2015年，愛奇藝、優(yōu)酷網等視頻網站不斷涌現出各種綜藝節(jié)目，全年總點擊量達40億次。2016年上半年，上半年有超過70億的點擊量，在這一點上，有更多的高質量和新穎的網絡出現，以揭示第三種新形式的網絡多樣性浪潮。這對傳統(tǒng)的電視綜藝節(jié)目有很大的影響。如今，網絡綜藝節(jié)目的典型特征是高水平的團隊制作、巨大的投資成本和所有紅巨星的加盟?！安粌H是對傳統(tǒng)電視節(jié)目的突破和超越，而且在節(jié)目制作的整個過程中，我們通過不斷完善和更新自己來贏得觀眾的青睞是很正常的?！?/p>

二、融媒體背景綜藝的發(fā)展（一）融媒體背景下綜藝的發(fā)展隨著互聯網環(huán)境下媒體融合的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)電視節(jié)目形式的表達正在經歷著深刻的變革，根據自制網絡綜藝節(jié)目的受眾形態(tài)分析，越來越多的網絡受眾呈現年輕化、高學歷化的趨勢;越來越多的年輕電視觀眾傾向于在網絡平臺上以更加多元化的視角來尋求電視節(jié)目的創(chuàng)意表達。電視綜藝節(jié)目更注重觀眾的高覆蓋率，網絡電視綜藝節(jié)目的形式更加注重多樣化和個性化，受眾更愿意根據個人喜好在互聯網終端上進行點播和點評。隨著電視節(jié)目形態(tài)的發(fā)展，傳統(tǒng)媒體在互聯網上的節(jié)目傳播迫切需要自我創(chuàng)新，更年輕的嘗試刺激節(jié)目在互聯網PC上獲得更多的受眾?！盎ヂ摼W+”媒介融合環(huán)境的發(fā)展對傳統(tǒng)電視綜藝節(jié)目產生了沖擊，使得許多電視綜藝節(jié)目貼近網絡。一些自制的綜藝節(jié)目在互聯網上占據了很多人的時間。為了贏得觀眾的喜愛，一些傳統(tǒng)的王牌節(jié)目也開始在互聯網平臺上播出。（二）“網轉臺”多人氣比較高的電視節(jié)目，早期往往支持網絡多平臺傳播來增加節(jié)目的人氣，但是電視臺需要通過固定時問播放電視節(jié)目播放來吸引觀眾，從而獲得廣告收入，不像互聯網可以隨時隨地會看節(jié)目，導致更多的觀眾喜歡用網絡平臺，使電視節(jié)目在規(guī)定時間播放時，收視率大幅度下降，對電視臺發(fā)展很不利，所以這些節(jié)目就停比了在網絡上傳播。現在，迫于形式的壓力，電視臺重新放行電視節(jié)目在網絡上傳播。但是電視臺采取了全新的方式，這些王牌節(jié)目都是和一些視頻網站合作，通過視頻網站獨占版權的形式進行網絡放送，解決了節(jié)目保護的需求，進而減少受眾分流現象的發(fā)生，從而強化了自身節(jié)目的品牌保護意識。同時，很多網站為了能夠獨占節(jié)目，也會給電視臺高額的贊助費，讓電視臺增加了綜藝節(jié)目的收入。這種全新模式下的節(jié)目，制作時會更注重傳播效果，讓節(jié)目能夠和固定收視人群的娛樂需求契合，同時也需要注重獨播平臺的選取，保證能夠很好的維護電視臺的自身利益。比如湖南衛(wèi)視選擇旗下的芒果TV播放它的娛樂節(jié)目，就取得了很好的效果。湖南臺的王牌綜藝節(jié)目《快樂大本營》《天天向上》只在湖南臺旗下的芒果TV播出，不僅很好的保護了土牌節(jié)目的版權，還讓芒果TV獲得了很高的廣告收入，讓一個電視綜藝節(jié)目，給電視臺帶來兩份收入。收視率的提升，還讓節(jié)目的品牌得到了宣傳，提升了節(jié)目的品牌價值三、《明星大偵探》與《我是大偵探》對比分析（一）受眾比較《明星大偵探》的導演組在策劃節(jié)目前要經過充分的市場調查。2015年，懸疑推理類網絡劇開始引起公眾關注，網絡綜藝逐漸走上正軌?！镀孑庹f》《偶滴歌神啊》《拜托了冰箱》等也開始引起受眾的興趣。導演組看中推理綜藝這個小眾市場，決定制作國內首檔推理懸疑綜藝。《明星大偵探》在啟動初期，受眾定位非常明確:90后喜歡推理懸念的人群。由于其節(jié)目小眾化、主題的新穎性以及網絡的局限性，其節(jié)目的目標受眾也非常明確?！睹餍谴髠商健吩趲准镜牟コ鲞^程中，節(jié)目時長從最初的70分鐘增加到了兩個多小時，而電視綜藝受到時常影響，只能對內容進行精簡壓縮，也以此長度限制大大降低了節(jié)目的容量;為了滿足“大眾化”、“老少皆宜”的要求，節(jié)目中不應出現“驚悚”、“恐怖”等元素，也就不能通過營造氛圍來吸引觀眾;觀眾群體從集中在一、二線城市的學生、白領、高知人群轉變?yōu)?4一50歲的衛(wèi)視觀眾。相比《明星大偵探》上線之前所做的市場準備、調查、分析，《我是大偵探》在操作難度方面明顯降低了不少?！睹餍谴髠商健返娜绢A熱引起了不少推理迷的關注，奠定了節(jié)目的“粉絲”基礎。況且《我是大偵探》(后文簡稱《我偵》)的播放平臺已經不再是只有年輕人可以涉足的網絡平臺，而是各個年齡階段都可以觀看的電視平臺。就像《我偵》的總導演所說的那樣:“《我偵》的節(jié)目情節(jié)是要連我的媽媽都能看得懂?！币虼?，《我偵》的受眾定位是全民觀看。從情節(jié)及預告上比較《我偵》與《明偵》的節(jié)目預告風格有很明顯的差別。對于網絡綜藝節(jié)目，觀眾根據自己的喜好來決定是否觀看。因此，如何讓觀眾繼續(xù)觀看下一集就顯得尤為重要。節(jié)目的預告應該讓觀眾感興趣，而且節(jié)目的情節(jié)不斷反轉，矛盾沖突更加明顯，如《天堂島》的預告就有一種恐怖片的感覺，風格陰森、色調陰暗，《都是漂亮惹的禍》的推理情節(jié)更是讓人大跌眼鏡。但是反觀《我偵》的下集預告，基調活潑，情節(jié)輕松，在推理過程中也很輕松，溫馨，感人的氣氛，只是情節(jié)略顯單薄。（三）網絡與電視平臺的差異比較l.推理難度的降低，故事性的加強《我是大偵探》因《明星大偵探》的高口碑和關注度而誕生，但也是獨立于《明星大偵探》的新節(jié)目，唯有形成差異化才能讓《我是大偵探》具有自己的生命力。衛(wèi)視平臺使《我是大偵探》無法保留推理鏈復雜、情節(jié)驚悚的優(yōu)勢，因此《我是大偵探》轉而致力于表達溫情與責任。其表達的主題有信仰的堅持、對親人的善意、父母陪伴的重要性、珍視友誼、付出與得到的關系等，囊括了更多的情感表露，傳遞了正能量和責任感。“溫情路線”既適合臺播版節(jié)目的發(fā)展，也能提高區(qū)分度，體現自身特點。在證據的搜索環(huán)節(jié)上，不再是玩家進行找鑰匙、開箱子、翻箱倒柜找線索的模式，而是將案件分解為許多個小謎團，利用如“華容道”等游戲模式來設置關卡，推動劇情發(fā)展。出于臺播節(jié)目的線性播放關系，觀眾不能像網播節(jié)目對節(jié)目進行隨時暫?；蚧乜矗m當的降低推理難度與復雜程度，可以容易讓觀眾跟上節(jié)目的節(jié)奏。為適應電視綜藝時長將原本近兩個小時的節(jié)目濃縮到90分鐘以內，促使節(jié)目組在進行節(jié)目劇本和環(huán)節(jié)做出相應的調整，將劇情、推理和搞笑三部分的比例從網綜的3:3:4調整為5:2.5:2.5，降低了線索推理的難度，增加故事劇情的比重，來充實推理整體垂自型敘述的完整度。面對時長、規(guī)范和受眾的變化，臺播版節(jié)目在有限時間內合理平衡了故事情節(jié)、嘉賓表現和推理過程，降低了破案難度，更注重故事的展開。在劇本設計上，放棄對“大腦洞”“大反轉”“燒腦”的追求，以便于廣泛電視觀眾理解。在內容呈現上，網播版更強調推理過程，臺播版則依靠電影級別的實景襯托，重點體現嘉賓“腦力的演技”。在定位上，從場景模擬式兇案推理轉化為大眾易接受的實景還原式益智互動。2.主題選擇的轉變《明星大偵探》每期節(jié)目的主題都與時俱進，以社會熱點事件作為背景來構思劇情，如《男團鮮肉的戰(zhàn)爭》是以批判網絡暴力為主題;《2046》是對人工智能是否會取代人類問題的探討;《恐怖童謠》中則揭露出虐童的社會問題?！睹餍谴髠商健愤x取社會事件做為節(jié)目故事的創(chuàng)作主題來源，向觀眾傳遞積極的價值觀。《我是大偵探》相應減少了案件中血腥和暴力的內容，“失蹤”和“盜竊”取代了之前充滿“謀殺”和“暴力”的事件的核心，并以關鍵人物k代替了節(jié)目中的兇手;案件結果揭曉后，“嫌疑人”對“動機”進行闡述，向觀眾傳遞正確、積極、向上的價值觀?！疤炀W恢恢，疏而不漏。貫穿始終。同時關注社會價值取向，同時關注空巢老人等話題的社會價值取向，體現綜藝節(jié)目的社會責任四、電視綜藝的轉變：以慢綜藝《向往的生活》為例滿足受眾需求1.消遣、寄托隨著社會的進步發(fā)展和經濟水平的上升,現代的生活節(jié)奏也在不斷增加,生活壓力,學習壓力和工作壓力不同的壓力增加,消除緊張和疲勞的最主要的方式是通過看綜藝節(jié)目,可以實現城市人放松和快樂的方式屬于花園,美麗的視野。在壓力下，許多人仍然在內心尋求和平與自然的世界。因此，作為一個新興的“慢綜藝”節(jié)目，《向往的生活》并沒有刻意在游戲中制造出激烈的追逐和哭泣來吸引觀眾的注意力。它真實的展現了鄉(xiāng)村生活的不同，采用紀錄片的拍攝手法，營造了一個輕松舒適的環(huán)境，給觀眾帶來了極大的精神上的滿足。例如，在節(jié)目中，黃磊、何靈和劉憲華三個人靜靜地呆在田野里，生活在寧靜和諧的氣氛中，頭上頂著藍天、白云和清新的空氣，頭上頂著水果、蔬菜、鮮花和芳香。他們合理使用當地的原材料，在農村過著愉快的生活。2.好奇、認知需求好奇心是每個人的本能，尤其是普通民眾對于明星生活的好奇心尤為旺盛?！罢嫒诵恪痹谀撤N程度上可以說就是為了滿足觀眾的“窺私欲”而設置的。“慢綜藝”節(jié)目不僅展示了現代社會最真實的一面，也給予受眾簡單的生活道理。節(jié)目設置嘉賓生活起居于寂靜的山林鄉(xiāng)村之間，遠離喧囂，每日過著最原始自然的田園生活，使得觀眾在屏幕之外就能感受到平靜生活的愜意，然而很多觀眾卻無法在真實生活中切身體驗，只能通過“慢綜藝”節(jié)目尋找自身的慰藉。節(jié)目對嘉賓無死角、“平民化”的展現，也成功地吸引了受眾的關注，成為節(jié)目最大的賣點之一，這種做法也在很大程度上滿足了受眾的好奇心與窺探欲。好奇心是每個人的本能，尤其是普通人對明星生活的好奇心特別強烈?！罢嫒诵恪笨梢哉f是在一定程度上迎合了觀眾的“窺私欲”?！奥C藝”不僅展現了現代社會最真實的一面，也給觀眾簡單的生活真相，顯示客人在寂靜的山林鄉(xiāng)村,遠離熙熙攘攘的日常生活最原始自然的田園生活,讓觀眾之外的屏幕可以平靜的生活,然而,許多觀眾卻無法在真實生活中切身體驗,只有通過“慢綜藝”來找得到精神安慰?！捌矫瘛薄ⅰ敖拥貧狻币渤晒Φ匚擞^眾的注意力，成為了節(jié)目最大的賣點之一，也在很大程度上滿足了觀眾的好奇心和窺探欲望。除了四位常駐嘉賓外，每一集還會增加來自不同行業(yè)的嘉賓。這些客人的角色從明亮高大的星星變成了生活在自然狀態(tài)下的普通人，強調的是明星的體驗和感受。例如，首映式明星徐崢一開始帶著“懶惰”的目的來參加演出，但在農村勞動經歷中逐漸感受到喜悅和成就感。此外，當他們是客人時，他們表現出不同的行為和性格，這使他們更像他們的鄰居，在田野里做飯，砍柴生火，喂柴犬?！懊餍恰钡纳矸荼坏?，被還原到最平凡的自我。因此，該節(jié)目滿足了城市觀眾對農村生活的好奇心，讓他們了解更多的信息。傳統(tǒng)”家“文化的體現在《向往的生活》里我們總是能感覺到“鄉(xiāng)愁”或“家”的感覺。例如，《向往的生活》中宋丹丹、趙寶剛做客的一期，傍晚飯畢，眾人圍坐院子中高唱眾多八十年代的老歌來懷念青春。例如東北地區(qū)朗朗上口的民歌、熱門懷舊的流行歌曲、包括主人公黃磊年輕時演唱的《邊走邊唱》、金龜子唱童年經典兒歌《數鴨子》，這些音樂符號一定程度上是象征“過去”的音樂符號，激起了對于過去的某種回憶，另一方面又充斥了懷念過去的憂傷情緒。與此同時，其插入的音樂效果多為抒情緩慢純音樂，一定程度上能夠煽動某種感傷情緒。最后，此類節(jié)目的構圖也極為考究，尤其是一些空鏡頭的表達，往往傳遞出一種悠長、靜謐之感。除去其中記錄性質的敘事之外，其余的景別反差較大，往往是一些航拍鏡與特寫相接合，類似航拍的大景別鏡頭構圖多一種開放式的構圖，更多的表現出幽靜、清新的環(huán)境，同時，往往將“家”的周遭環(huán)境帶出首先，“綜藝”試圖營造一個能夠承受“鄉(xiāng)愁”的自然空間。與此同時，“過去已成風”充滿了悲傷。在這一過程中，一系列承載著“過去”的物化符號在歷史時刻應運而生，其作用是喚起觀眾的共同記憶，實現情感共鳴。作為文案的“回到過去”,這也是湖南衛(wèi)視聞名的清新風格,字幕往往引發(fā)討論,渴望生活計劃,傾向于童年生活事件、對象,和一些代表“小時候的記憶”,“本地渴望回歸“匹配字幕,這樣觀眾心中的悲傷。同時，另一部分突出了過去記憶中的對象。主人公黃磊在系風箏的同時追憶著過去的“童年生活”，而放風箏則是一種激活童年生活的嘗試。在這個時候，手工制作的風箏是童年記憶的物化象征。在第二季中，做客嘉賓戚薇要求做一道菜一一酥魚，同時這道菜的故事又在主人公口中講出:酥魚是去世的外公常做的一道菜，而此時，主人公戚薇懷念親人的“愁緒”由這道菜來呈現。同時，由此又引申出某些懷戀，例如字幕“味道是把鑰匙，打開了封存己久的回憶?！蔽濉⒀胍曃幕惥C藝的創(chuàng)新（一）“人生自是有詩意”《中國詩詞大會》1.對傳統(tǒng)文化的“繼承”近年來，中國電視熒屏上出現了大量不同類型的綜藝節(jié)目，呈現出泛娛樂化、庸俗化的大趨勢。很多節(jié)目在短時間內滿足了觀眾的需求后，并沒有引起觀眾的深入思考，久而久之會導致審美疲勞。由央視制作并發(fā)起的中國詩詞大會在許多綜藝節(jié)目中更像是一個“異類”。其詩歌文化的核心滿足了受眾對精神文化的需求，對弘揚傳統(tǒng)文化起到了重要的作用。詩歌是中國文化的代表和寶貴的精神財富。本節(jié)目以詩歌為核心，引導觀眾領略中國詩歌的魅力，使傳統(tǒng)文化在電視屏幕上熠熠生輝。《中國詩詞大會》是一檔全民參與的大型文化類綜藝節(jié)目。古往今來，詩歌文化始終以一種崇高而謙遜的姿態(tài)存在著，并不為每個百姓所了解要實現詩歌的通俗化和大眾化，就必須平衡詩歌選擇的專業(yè)性和通俗性。因此，該項目選擇的詩歌大多來自教科書，這些都是人們熟悉的古典詩歌，涵蓋了從《詩經》到毛澤東詩詞等數千年的許多主題和風格。這次由中國詩詞大會節(jié)目組創(chuàng)作的文化綜藝節(jié)目更加“接地氣”，讓觀眾在感受詩歌之美的同時，也能從中學到東西。在學習古典詩歌的同時，它也促進了中國傳統(tǒng)文化的發(fā)展。2.對傳統(tǒng)文化與時代的結合從第二季中國詩詞大會開始，增加了“飛花令”比賽環(huán)節(jié)。這一想法源于古代文人的詩情畫意，這是一種文字游戲，該節(jié)目的制片人對其進行了提煉，關鍵詞的設置不再局限于“花”，如古詩詞中的“風”、“酒”、“夜”等高頻詞也可以成為“飛花令”環(huán)節(jié)的關鍵詞。通過參賽選手你來我往的詩歌朗誦，營造緊張刺激、趣味盎然的詩歌比賽氛圍。此外，節(jié)目組針對不同難度的問題采取不同的形式。例如，簡單而熟悉的詩歌以接上下句的形式出現，而相對陌生的詩歌則以選擇題的形式呈現。與此同時，該節(jié)目還邀請了許多專家學者向觀眾講解詩歌背后的文化背景知識，與我們的現代生活緊密結合。中國詩詞大會通過合理的競賽制度安排，帶領觀眾一步步走進詩歌的世界，感受詩情畫意，真正實現了展示詩歌風采，弘揚傳統(tǒng)文化的目的。（二）為現代文明追本溯源《經典永流傳》隨著移動互聯網終端媒體的爆炸式發(fā)展，受眾在海量信息的轟炸下失去了選擇信息的能力，習慣于享受文化快餐。他們對傳統(tǒng)古典文化的理解已經到了一個岌岌可危的臨界點?！督浀溆懒鱾鳌穼鹘y(tǒng)文化融入通俗文化，讓觀眾在接觸通俗文化的同時，了解傳統(tǒng)詩歌的內涵和歷史文化背景，無意中加深了對文學知識的記憶和學習。例如有一期節(jié)目當中，節(jié)目組將《詩經·關雌》中的經典段落“關關雌鴻，在河之洲;窈窕淑女，君子好述”作為歌曲的副歌，在主歌部分中，則以優(yōu)美的寫意筆觸為襯托，配以清新悠揚、朗朗的中國曲調，作品本身十分完整和出色。此外，歌手金志文運用自己獨特的嗓音和情感處理，在合唱中反復吟唱，使作品更具活力。在歌曲的演唱中，節(jié)目組邀請了湖北房縣《詩經·關雌》發(fā)源地的農民進行原生態(tài)演繹，豐富了歌曲內涵，讓觀眾加深了印象，也了解了人文背景?！督浀溆懒鱾鳌芬晕幕瘋鞒袨榈谝灰獎眨冀K堅持娛樂與文化的有機結合?！督浀湓伭鱾鳌吩摴?jié)目將中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的詩歌與流行音樂相結合，具有較高的接受度，在關注時代表達的同時，節(jié)目也試圖挖掘詩歌背后的內涵，闡述文化知識，闡釋人文價值、思想，追溯現代文明的起源，樹立文化自信。

六、結論在“互聯網+”時代，人們的生活觀念正在逐漸改變，人們對綜藝節(jié)目的認知不再僅僅依賴于傳統(tǒng)的電視媒體。如今，互聯網也成為視頻廣播的重要載體之一。與電視廣播相比，網絡媒體更加靈活。從2007年自制網絡綜藝節(jié)目的形成到現在，網絡綜藝節(jié)目層出不窮，各平臺之間的競爭尤為激烈。至2018年10月，國家廣播電影電視總局共備案900檔網絡綜藝節(jié)目，新增“求穩(wěn)”類網絡綜藝節(jié)目總數。高質量、高口碑的網絡綜藝節(jié)目不斷涌現一些網絡綜藝節(jié)目巧妙地將熱門話題和生活話題與策劃內容結合起來。在選擇話題之前，他們會在微博、貼吧等網絡平臺上進行投票和留言，獲得人們最關注的話題，分析和利用這些話題來提高觀眾的參與度。未來，主流媒體將緊跟時代脈搏，網絡綜藝的多樣化將產生一定的影響。同時，網絡綜藝節(jié)目的政策控制將更加嚴格，防止出現粗制濫造、低俗內容、虛假點擊量等行為。