說說河南窯口的珍珠地劃花

說說河南窯口的珍珠地劃花珍珠地本是流行于唐代的一種金銀器鏨花工藝，到了宋代，隨著化妝土在瓷器上的寬泛使用，這一工藝面目一新，作為一種精美雅觀的瓷器裝修手法從頭流行起來。一、密縣西關(guān)窯西關(guān)窯珍珠地劃花的工藝水平在諸窯中間處在相當(dāng)高的地位，其重要工藝特點(diǎn)如下：化妝土細(xì)膩潔白且施土很厚，在罩以透明釉后釉色顯得純粹靚麗。珍珠圈較小，但戳印認(rèn)真認(rèn)真，散布較為疏朗，靈動(dòng)。劃花復(fù)雜流利，線條運(yùn)用更是張弛有度，疏密得體，各種動(dòng)物形神俱佳，與疏朗靈動(dòng)的珍珠地底紋互相襯托，給人以華美尊貴之感。也有繪人物的，僅見繪娃娃圖案，甚為精妙，但存世極罕!唯標(biāo)本亦不易得。密縣西關(guān)窯代表作有廣州南越王墓博物館藏娃娃枕，故宮藏鸚鵡枕等。二、魯山段店窯段店窯珍珠地詳細(xì)特點(diǎn)如下：化妝土白度不及西關(guān)窯，略顯暗黃，胎土顏色呈灰黃，淺灰，或暗紅色；其珍珠地產(chǎn)品都進(jìn)行了填色，由于其所用原料中含鐵較高，燒成后的線條都體現(xiàn)出較黑的顏色，恰好與白色的化妝土形成強(qiáng)烈對(duì)比。整體繪畫風(fēng)格略顯粗放，圖案以纏枝牡丹，大十字葉，幾何圖案為常有，其中最1/3有特色的是其文字圖案的使用，實(shí)在是獨(dú)辟蹊徑，蔚然成另一道景色!珍珠地梅瓶是北宋段店窯的一種主打產(chǎn)品，產(chǎn)量很大。瓶身上下往常繪滿各樣圖案，如大十字花，纏枝牡丹，水漣漪，幾何紋等等；繪文字的亦不在少數(shù)，由于瓶身上下空間較大，窯工在繪文字時(shí)存心拉長(zhǎng)字體，這樣即便是較復(fù)雜的“壽〞“龜〞等字也可沉穩(wěn)布局，如此出來的效果在氣勢(shì)上更勝一籌，觀之如層樓疊起，高可凌云，十步以外仍逼人眼目!三、登封曲河窯登封窯珍珠地劃花主要特點(diǎn)如下：胎色泛暗紅，化妝土較勻凈細(xì)膩，釉色釉面也較段店的瑩潤(rùn)平整好多。線條填色以赭紅、黑色為主，可是其黑色較段店的略淡些。主體圖案往常以纏枝牡丹，人物，動(dòng)物為主；纏枝牡丹的畫法與段店的身強(qiáng)力壯，粗枝大葉比起來顯得文雅潔凈。下筆以近圓形的大弧線為主，筆筆堅(jiān)決干練，葉形花瓣飽滿肥潤(rùn)，觀之如新芽初萌，圓月破云；背景襯以密密匝匝且較大的珍珠圈圈，又有一番大珠小珠落玉盤之奇妙感覺。四、新安窯新安窯珍珠地產(chǎn)品以枕為大宗，也有小量的橄欖瓶類的產(chǎn)品生產(chǎn)。綜觀其風(fēng)格種類，能夠分為早、晚兩個(gè)時(shí)期：早期(大概是在北宋中后期)的某些藝術(shù)手法極近似于曲河窯，某些產(chǎn)品甚至2/3新安曲河難辨。此時(shí)期新安窯珍珠地產(chǎn)品的藝術(shù)相貌堪稱“兼容并蓄，蔚為大觀〞繪畫風(fēng)格既學(xué)習(xí)了曲河窯淡雅恬靜的優(yōu)點(diǎn)，又形成了自己健碩豪放的一面。新安窯晚期瓷枕的風(fēng)格比較獨(dú)到，種類較為單調(diào)，這類瓷枕不論是裝修手法或工藝水平都與早期作品有著很大差別，比方枕形較大，釉色略顯粗拙暗黃，不提早期的細(xì)膩白潤(rùn)；胎土燒成溫度較高，胎色呈暗紅色，質(zhì)地堅(jiān)硬。繪畫水平也呈下降趨勢(shì)，整體看起來任意草率了很多。五、結(jié)語除此以外，北