八年級(jí)下《滿井游記》

滿井游記袁宏道袁宏道（1568～1610）少敏慧，善詩(shī)文，明代文學(xué)家，字中郎，又字無(wú)學(xué)，號(hào)石公，又號(hào)六休。年十六為諸生，結(jié)社城南，自為社長(zhǎng)，“社友年三十以下者皆師之，奉其約束不敢犯。”萬(wàn)歷二十三年（1595）謁選為吳縣知縣，聽政敏決，公庭鮮事，政暇與士大夫談文說(shuō)詩(shī)，以風(fēng)雅自命。宏道任吳縣縣令時(shí)，在任僅二年，就使“一縣大治”，“吳民大悅”。他辭去吳縣縣令，在蘇杭一帶游玩，寫下了很多著名的游記，如《虎丘記》《初至西湖記》等。他生性酷愛自然山水，甚至不惜冒險(xiǎn)登臨。他曾說(shuō)“戀軀惜命，何用游山？”“與其死于床，何若死于一片冷石也。”萬(wàn)歷三十八年（1610）九月六日（10月20日）卒，年四十有三。他去世以后，連購(gòu)買棺材及眷屬回故里的路費(fèi)都是朋友們的捐助和賣盡他的書畫幾硯湊的（《明史》卷二八八有傳）。流傳至今的作品集有《瀟碧堂集二十卷》，《瀟碧堂續(xù)集十卷》，《瓶花齋集十卷》，《錦帆集四卷去吳七牘一卷》，《解脫集四卷》，《敝篋集二卷》，《袁中郎先生全集二十三卷》，《梨云館類定袁中郎全集二十四卷》，《袁中郎全集四十卷》，《袁中郎文鈔一卷》等等。他是明代文學(xué)反對(duì)復(fù)古運(yùn)動(dòng)主將，他既反對(duì)前后七子摹擬秦漢古文，亦反對(duì)唐順之、歸有光摹擬唐宋古文，認(rèn)為文章與時(shí)代有密切關(guān)系。他說(shuō)過(guò)：“世道既變，文亦因之。今之不必摹古者，亦勢(shì)也?！彼嘞嘈艑懳囊?，認(rèn)為“古有古之時(shí)，今有今之時(shí)”，即“我面不能同君面，而況古人之面貌乎？”。在文學(xué)上反對(duì)“文必秦漢，詩(shī)必盛唐”的風(fēng)氣，提出“獨(dú)抒性靈，不拘格套”的性靈說(shuō)。強(qiáng)調(diào)作家的個(gè)性表現(xiàn)和真情發(fā)露，認(rèn)為“出自性靈者為真詩(shī)”，而“性之所安，殆不可強(qiáng)，率性所行，是謂真人”。與其兄袁宗道、弟袁中道并有才名，由于三袁是荊州公安縣人，其文學(xué)流派世稱“公安派”或“公安體”。合稱“公安三袁”。公安派的文學(xué)主張發(fā)端于袁宗道，袁宏道實(shí)為中堅(jiān)，是實(shí)際上的領(lǐng)導(dǎo)人物，袁中道則進(jìn)一步擴(kuò)大了它的影響。

位于北京東直門外東北三里，明清兩朝是北京附近的一個(gè)風(fēng)景區(qū)。因有古井“井高于地，泉高于井，四時(shí)不落”所以得名。據(jù)史料記載，早年井中清泉涌流，泉水外溢后便形成了小溪，大旱不涸，因此稱為滿井。當(dāng)年井四周有翠柳百株，故后人又稱之為“柳泉”。相傳蒲松齡曾多次在此設(shè)茶招待過(guò)往行人，搜集創(chuàng)作素材。蒲松齡酷愛此地，故自號(hào)“柳泉居士”。柳泉北面原有一座龍王廟，也叫滿井堂，廟西面原有《新建龍王碑》一塊，碑文是蒲松齡所撰寫。

初讀課文注意重點(diǎn)字詞的發(fā)音。燕（）廿（）偕（）鵠（）靧（）髻鬟（）鬣（）茗（）罍（）蹇（）曝（）呷（）妍（）墮（）

yānniànxiéhúhuì

Jì

huánlièmíngléijiǎnpùxiāyánhuī再讀課文1、注意句子的節(jié)奏與停頓2、對(duì)課文進(jìn)行簡(jiǎn)單的分層（提示：根據(jù)表達(dá)方法進(jìn)行分層）晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出于匣也如倩女之靧面而髻鬟之始掠也

始知郊田之外未始無(wú)春，而城居者未之知也/////////城中余寒滿井春色結(jié)束全文敘事描寫、抒情議論三讀課文1、找到課文中出現(xiàn)的四字詞語(yǔ)2、研討課文內(nèi)容，理解重點(diǎn)字詞并進(jìn)行文意疏通余寒猶厲飛沙走礫冒風(fēng)馳行高柳夾堤土膏微潤(rùn)一望空闊脫籠之鵠冰皮始解波色乍明鱗浪層層清澈見底鏡之新開冷光乍出晴雪所洗娟然如拭鮮妍明媚倩女靧面髻鬟始掠將舒未舒柔梢披風(fēng)淺鬣寸許泉而茗者罍而歌者紅裝而蹇汗出浹背曝沙之鳥呷浪之鱗悠然自得第一自然段燕地寒，花朝節(jié)后，余寒猶厲。凍風(fēng)時(shí)

作，作則飛沙走礫。局促一室之內(nèi)，欲出不得。每冒風(fēng)馳行，未百步輒返。仍然，還厲害，劇烈時(shí)常起拘束能夠頂著就描寫城中余寒（抑揚(yáng)先抑、反襯）北京一帶氣候寒冷，花朝節(jié)過(guò)后，冬天余下的寒氣依舊很厲害。冷風(fēng)時(shí)常刮起，大作時(shí)便飛沙走石。人被局限在一間房子里面，想出去也不能夠。每次頂著風(fēng)快走，走不到百步就不得不返回來(lái)。第二自然段

廿二日天稍和，偕數(shù)友出東直，至滿井。高柳夾堤，土膏微潤(rùn)，一望空闊，若脫籠之鵠。于時(shí)冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出于匣也。二十和、同肥沃的土壤離開籠子的天鵝在這時(shí)開始初、始像魚鱗一樣主謂之間連接助詞，無(wú)實(shí)意表承接副詞，忽然從、在山巒為晴雪所洗，娟然如拭，鮮妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。柳條將舒未舒，柔梢披風(fēng)，麥田淺鬣寸許。游人雖未盛，泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者，亦時(shí)時(shí)有。

被動(dòng)，被······的樣子洗臉剛剛梳掠開，分散獸頸上的短毛左右汲泉水煮茶端著酒杯穿著紅裝騎驢時(shí)常

風(fēng)力雖尚勁，然徒步則汗出浹背。凡曝沙

之鳥，呷浪之鱗，悠然自得，毛羽鱗鬣之間皆有喜氣。始知郊田之外未始無(wú)春，而城居者未之知也。

但是副詞，就強(qiáng)有力濕透曬助詞，的飲、吸代指一切動(dòng)物才未嘗，并不是并列，只是“未知之”倒裝，不知道它滿井春色面：高柳夾堤，土膏微潤(rùn)，一望空闊點(diǎn)：水光、山色、柳條、麥田、游人、鳥魚（白描、比喻、擬人）始知郊田之外未始無(wú)春，而城居者未之知也。二十二日天氣稍微暖和，（我便）同幾個(gè)朋友出了北京城東直門，到了滿井。高高的柳樹夾著河堤，肥沃的土壤有些濕潤(rùn)，放眼望去是一片開闊的景象，感到自己好像是從籠子里飛出來(lái)的天鵝。這時(shí)河面上的冰皮開始融化，水波開始發(fā)出亮光，像魚鱗似的波紋一層一層，清澈得可以看見河底，亮晶晶的好像新的鏡子剛剛打開，清冷的光輝突然從匣子中射出來(lái)一樣。山巒被融化的雪洗過(guò)，新鮮秀麗的就像剛擦過(guò)一樣，鮮妍明媚，像美麗的少女洗了臉剛剛梳過(guò)鬟髻一樣。柳條像是將要舒展卻還沒有舒展，柔軟的柳梢在風(fēng)中飄蕩，田里的麥苗像獸頸上短短的鬃毛，只有一寸左右。游人雖然還不多，但用泉水煮茶喝的，端著酒杯唱歌的，身著艷裝騎驢的，也能時(shí)常見到。風(fēng)力雖然還很強(qiáng)勁，但步行起來(lái)就汗流浹背。

舉凡那些在沙灘上曬太陽(yáng)的鳥，浮到水面上吸水的魚，都悠然自得，所有的動(dòng)物似乎都透出喜悅的氣息。我這才知道郊野之外未嘗沒有春天，只是住在城里的人不知道罷了。第三自然段

夫不能以游墮事，瀟然于山石草木之間

者，惟此官也。而此地適與余近，余之游將自此始，惡能無(wú)紀(jì)？己亥之二月也。大概，引出議論因?yàn)闅?，耽誤不受約束的樣子在···的人只表遞進(jìn)，并且恰好我怎么能通“記”，記載抒寫性靈，結(jié)束全文（自嘲、自傲）大概不能因?yàn)橛瓮娑⒄`公事，不受拘束流連忘返在山水草木之間的，恐怕只有我這種清閑的官吧。并且這個(gè)地方恰好離我的住所很近，我的游玩將從這里開始，怎么能沒有記載呢？己亥年二月?？偨Y(jié)全文：清新的寫景小品文城中滿井結(jié)束————————————欲出不得總：全景、寫情分：水光、山色、柳條、麥田、游人、鳥魚寄情山水的意趣郊田有春意，只是未出游敘事描寫議論品讀課文

以前面所講字詞及段落釋義為依據(jù)，配以音樂(lè)，請(qǐng)同學(xué)們自由品讀課文，并找出你認(rèn)為意境美麗的句子并進(jìn)行賞析。高柳夾堤，土膏微潤(rùn)冰皮始解，波色乍明寫冬去春來(lái)大地復(fù)蘇、柳條輕拂的情形，簡(jiǎn)練而傳神。寫天氣轉(zhuǎn)暖、湖水消融的場(chǎng)景，令人精神為之一振。晶晶然如鏡之新開，而冷光之乍出于匣也。以新開明鏡比喻新綠水波，寫出了水的明麗，貼切而有新意,讀后給人留下了鮮明的印象。

如倩女之靧面，而髻鬟之始掠也。以新妝倩女比喻被晴雪洗過(guò)的山巒，寫出了春山的“鮮妍明媚”，生動(dòng)而又傳神。柳條將舒未舒，柔梢披風(fēng)。麥田淺露寸許。

此句寫出了初春之時(shí)萬(wàn)物復(fù)蘇的特點(diǎn)，柳枝舒展的神韻確實(shí)很有代表性，又以獸頸之毛比喻還沒有長(zhǎng)高的麥苗，簡(jiǎn)明而又形象。寫景方法總結(jié)直抒感興多法并舉白描：擬人：比喻：對(duì)比：層次井然

歡快的心情、不羈的精神、對(duì)自然的熱愛極簡(jiǎn)練的筆法勾勒，細(xì)致入微景物擬人化，景物充滿靈氣，滲透作者情感景物優(yōu)美熨帖，作者喜悅之情城里城外氣候?qū)Ρ龋宋镄那閷?duì)比，動(dòng)靜相襯，景情相襯第一層：北國(guó)郊原的早春風(fēng)光圖第二層：早春游人第三層：大自然的生物，一靜一動(dòng)，怡然自得感情分析以少總多，情貌無(wú)遺。

——?jiǎng)③闹贿x山、水、野，卻盡現(xiàn)滿井春色。局促一室之內(nèi)，欲出不得——若脫籠之鵠——始知郊田之外未始無(wú)春——余之游將自此始煩躁抑郁——輕松喜悅——贊美感嘆——寄情山水總結(jié)

本文以議論做結(jié)，再次表明作者寄情山水的興趣。“不能以游墮事”是對(duì)于熱衷于仕途功名的人說(shuō)的，這表現(xiàn)了作者對(duì)人生的感悟：真的自然在“郊野之外”而非人事煩擾的“城中”。作者在官場(chǎng)感到孤獨(dú)，大自然卻給他慰藉，在心靈與自然的貼近中，山水魚鳥都成了他的知己，這種喜悅之情自是溢于言表。齊讀課文

感受作者的喜悅之情，并體會(huì)本文與《初至西湖記》、《初至天目雙清莊記》的異同之處。【甲】廿二日，天稍和，偕數(shù)友出東直，至滿井。高柳夾堤，土膏微潤(rùn)，一望空闊，若脫籠之鵠。于時(shí)冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開而冷光乍出于匣也。山巒為晴雪所洗，娟然如試，鮮妍明媚，如倩女之磧面而髻鬟之始掠也。柳條將舒來(lái)舒，柔梢披風(fēng)，麥田淺鬣寸許。游人雖未盛，泉而茗者，垂而歌者，紅裝而蹇者，亦時(shí)時(shí)有。風(fēng)力雖尚勁，然徒步則汗出浹背。凡曝沙之鳥，呷浪之鱗，悠然自得，毛羽鱗鬣之間皆有喜氣。始知郊田之外未始無(wú)春，而城居者未之知也。

節(jié)選（袁宏道《滿井游記》）【乙】從武林門而西，望保叔塔突兀層崖中，則已心飛湖上也。午刻入昭慶，茶畢，即棹小舟入湖。山色如娥，花光如頰，溫風(fēng)如酒，波紋如綾；才一舉頭，已不覺目酣神醉，此時(shí)欲下一語(yǔ)描寫不得，大約如東阿王夢(mèng)中初遇洛神時(shí)也。余游西湖始此，時(shí)萬(wàn)歷丁酉二月十四日也。

節(jié)選（袁宏道《初至西湖記》）

注釋：①棹（zhào），櫓，這里指劃船。②東阿王，即三國(guó)時(shí)的曹植。洛神即曹植所寫《洛神賦》中人物。

1．解釋下列句子中加著重號(hào)的詞。（2分）（1）徒步則汗出浹背

（2）從武林門而西

2．跟例句中的“于”意義和用法相同的一項(xiàng)是（2分）例句：冷光乍出于匣也。

A．所欲有甚于生者，故不為茍得也（《魚我所欲也》）

B．皆以美于徐公。（《鄒忌諷齊王納諫》）

C．舜發(fā)于畎畝之中（《生于憂患死于安樂(lè)》）

D．告之于帝。（《愚公移山》）

3．把下列句子翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。（4分）（1）如倩女之磧面而髻鬟之始掠也。

（2）此時(shí)欲下一語(yǔ)描寫不得。

4．從全文看，【甲】第①段采用了什么寫作手法？第②段從哪些方面寫滿井春色？（3分）

5．【甲】【乙】?jī)晌?，在描寫景物時(shí)中都運(yùn)用了怎樣的修辭手法？請(qǐng)舉出一例加以分析。（3分）濕透向西C被比從，在向像美麗的少女洗了臉剛梳好的發(fā)髻一樣。

這時(shí)想用一個(gè)詞語(yǔ)來(lái)描寫（眼前美景），卻終不可得。

欲揚(yáng)先抑。美好的景物和欣喜的人們。都運(yùn)用了比喻的修辭手法。【甲】中“晶晶然如鏡之新開而冷光乍出于匣也”寫出了水光的明麗，貼切而有新意?！疽摇恐小吧缴缍?，花光如頰，溫風(fēng)如酒，波紋如綾?！睂懗隽宋骱膵趁呐c迷人。

夯實(shí)基礎(chǔ)詞類活用鱗浪層層泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者作則飛沙走石名次作狀語(yǔ)，像魚鱗似的名詞作動(dòng)詞，汲泉水、煮茶喝、端著酒杯、穿著艷裝、騎驢使動(dòng)用法，使···飛，使···走一詞多義波色乍明冷光之乍出于匣也初，始副詞，乍然欲出不得悠然自得能夠得意鱗浪層層呷浪之鱗毛羽鱗鬣之間皆有喜氣像魚鱗一樣代指魚指魚類和其他動(dòng)物晶晶然如鏡之新開然徒步則汗出浹背···的樣子然而脫籠之鵠倩女之靧面助詞，的用在主謂之間，連接