如何塑造鮮活個(gè)性觸目難忘的人物

什么是人物

人物是故事當(dāng)中的主體，即人物所有的語言、動(dòng)作、動(dòng)機(jī)，表達(dá)的皆是創(chuàng)作者的意圖，通過人物讓讀者了解作者的所思所想，也可以說人物就是作者與讀者之間最為裸露的媒介，除此之外再無其他。

人物設(shè)置主要分為：1、主要人物

主要人物影視劇作著重刻畫的中心人物，是矛盾沖突的主體，也是主題思想的重要體現(xiàn)者，其行動(dòng)貫串全劇，是故事情節(jié)展開的主線。2、次要人物

對主要人物的塑造起著對比、陪襯、鋪墊作用，或者作為矛盾的對立面而存在的角色。同樣，可以或應(yīng)該具有鮮明的性格特征，是影視劇作故事情節(jié)發(fā)展不可或缺的人物。次要人物在劇作中所占篇幅有限，往往要借助于細(xì)節(jié)的提煉，幾筆勾勒而神形畢現(xiàn)地顯示自身性格的完整性和獨(dú)立的審美價(jià)值。3、群像式人物

為特定的題材內(nèi)容所規(guī)定，劇作者有時(shí)需要群像式人物的設(shè)置來完成其藝術(shù)構(gòu)思，即以扇面展開的方式，揭示其社會矛盾，以顯現(xiàn)生活的豐富性和復(fù)雜性。在一般情況下，這種群像式的結(jié)構(gòu)還是有主次的，但是，其中著墨較多的人物仍屬這個(gè)群體，離開這個(gè)群體則難以顯示其本來的審美價(jià)值。

怎么來創(chuàng)作人物

人物小傳/前史人物小傳是創(chuàng)作人物的第一步。即在創(chuàng)作故事梗概之前，先要寫人物小傳。很多作者往往是先有故事梗概，再去往里填充人物，這樣做的后果就是我們寫出來的人物會是“扁平化”的，從不立體。人物小傳包含人物的姓名、性別、年齡、血型、性格優(yōu)缺點(diǎn)、服裝頭發(fā)造型、長相、家庭背景、親子關(guān)系、感情狀態(tài)、感情前史、工作學(xué)習(xí)經(jīng)歷、現(xiàn)階段的人生目標(biāo)、理想，甚至童年回憶、印象深刻的旅游經(jīng)歷、外在性格與潛意識性格等等。你的人物小傳越清晰，你在后期創(chuàng)作的時(shí)候才能如魚得水。一般來說，如果按照一部電視劇的體量來衡量，每個(gè)角色（4—6個(gè)）的人物小傳都能在一萬字以上。當(dāng)然字?jǐn)?shù)只是一個(gè)平均要求，并不代表充到1萬字就算是一個(gè)完整的人物小傳，我們的目的是要在腦子里清晰且有必須有邏輯的“捏”出一個(gè)人物從頭到腳的一生。人物小傳的時(shí)間跨度從人物出生時(shí)開始，到這個(gè)故事開始前一刻為止，這是我們?nèi)宋镄饕w現(xiàn)的前史。人物賦予人物賦予是人物小傳里必須要有的，即普通人與戲劇人物的重要區(qū)別。（1）賦予能力意思是我們筆下的人物必須有令人信服的能力去追求他/她的欲望對象。如果我們寫的人物表面是一個(gè)一事無成的凡人，并且毫無一技之長，每天以乞討為生，性格上從來沒有任何亮點(diǎn)，那我們很難讓讀者相信，接下來這個(gè)人物怎么去追求他那個(gè)世界首富的夢想。我們必須在塑造人物的時(shí)候留下一個(gè)隱晦的閃光點(diǎn)，或者留下一個(gè)埋藏得深一點(diǎn)的優(yōu)點(diǎn)，才能使故事后期的時(shí)候人物逆轉(zhuǎn)更具有說服力。（2）賦予欲望人物有一個(gè)自相矛盾的不自覺欲望。這個(gè)欲望不能太過明顯，如果一個(gè)人物剛上來就表明自己想成為世界首富或者想統(tǒng)領(lǐng)后宮，結(jié)果最后他/她真的做到了，那這個(gè)故事就是沒有任何懸念的，甚至是功利心太重會讓人厭煩。人物的不自覺欲望一定是埋藏在心底，甚至連自己都不自知的。所以人物在故事剛開始是有一個(gè)自己的目標(biāo)，但這個(gè)目標(biāo)一定不是結(jié)尾的目標(biāo)，他/她會被事件與矛盾一步步改變自己的初衷，從被動(dòng)行動(dòng)最終變?yōu)橹鲃?dòng)追求。（3）賦予機(jī)會在故事發(fā)展過程中，一定要給人物一次機(jī)會，讓他去實(shí)現(xiàn)自己的欲望。如果我們不制造出漏洞讓人物有機(jī)可乘，那就算我們的人物再優(yōu)秀，他最終也到達(dá)不了結(jié)尾的目標(biāo)。所以這個(gè)機(jī)會要從故事開始就要暗示留下，不要等到人物即將要跨越障礙了再捏造機(jī)會，否則很容易會形成邏輯不通的毛病。主要人物的弧光在所有的人物小傳都處理好之后，就要面臨正式的故事寫作了。而故事寫作里除了有故事線、感情線之外，還要有主要人物線。主要人物線包括主要人物行動(dòng)線和主要人物弧光。人物行動(dòng)線顧名思義，就是人物的外部行動(dòng)做構(gòu)成的閉環(huán)線路。而人物弧光是偏向于人物內(nèi)部活動(dòng)以及人物的轉(zhuǎn)化，一般來說分為五步來描寫。（1）主人公的人物塑造特性。展示人物的外部形象與生活環(huán)境，他/她是西裝革履還是穿著閑散，是出入高級場合還是街邊賣報(bào)，有無異性關(guān)系，相處如何，此處的人物塑造特性展現(xiàn)的就是主人公目前生活的常態(tài)，在一切都還沒發(fā)生時(shí)，他是怎樣生活的。（2）主人公現(xiàn)階段的內(nèi)心狀態(tài)與外在形象的不相符。在這里我們發(fā)現(xiàn)主人公外在打扮與內(nèi)心狀態(tài)是不相符的。例如我們可能在第一步的時(shí)候看到主人公穿梭在各種高檔場所，運(yùn)籌帷幄，那么在這里他可能脫去了那身西裝，回到自己破舊的出租房吃著泡面，原來他只是一個(gè)借機(jī)出入高級場所的小慣偷，并且隨時(shí)被女朋友榨干了血汗。這些都是我們在人物小傳當(dāng)中就要做好鋪陳的。至于為什么要有這個(gè)反差，即這是普通人的典型版，它來源于生活。因?yàn)槲覀兊谝谎劭吹揭粋€(gè)人的生活狀態(tài)時(shí)，往往不是他真正的生活狀態(tài)，人在外人眼中永遠(yuǎn)是更加體面的，有所偽裝的，當(dāng)這一切都卸下的時(shí)候，這是我們給讀者看的人物目前階段的第二步。（3）天性與外在的沖突或?qū)φ眨ù颂幗衣度宋锉拘裕Ｈ宋镉X醒的初級階段，即人物開始有與初始目標(biāo)不同的想法，而這個(gè)想法與他目前的生活階段不符，此時(shí)就算沒有巨大的沖突，也應(yīng)該兩者形成對照，這是人物開始轉(zhuǎn)化的節(jié)點(diǎn)。（4）揭露人物本性之后，主人公面對越來越大的壓力。當(dāng)主人公決定實(shí)現(xiàn)這個(gè)重要的目標(biāo)時(shí)，周圍卻產(chǎn)生了比他預(yù)想的要多太多的壓力。當(dāng)我們分析自己所寫角色的人物性格時(shí)，人物真實(shí)的性格就是在巨大壓力下的抉擇才展現(xiàn)得出來。例如一個(gè)貧窮的農(nóng)婦與一個(gè)高貴的夫人，她們共同面臨一場大火坍塌事件，她們是在最后一秒先救自己的孩子還是先救其他的孩子，在這種重壓之下展現(xiàn)的，便是我們真實(shí)的人格。所以此處的壓力要夠大，夠狠，才能將我們?nèi)宋锫癫卦谛牡椎恼鎸?shí)性格展現(xiàn)出來。（5）主人公面臨巨大壓力的另一番抉擇。當(dāng)主人公面臨壓力之時(shí)所做出了處于真實(shí)性格的抉擇，此時(shí)的主人公就已經(jīng)徹底改變，并且已經(jīng)是不可逆的。在之前的壓力當(dāng)中，主人公是可以退回到原來的生活狀態(tài)的，比如他可以直接放棄，然后回歸原始；但在此處，主人公一旦面對這份壓力做了抉擇，就表明主人公再也回不到他初始的自己，這邊是劇作結(jié)構(gòu)當(dāng)中的“不可逆”點(diǎn)，它伴隨人物弧光第五步的開端。如何讓劇本人物與觀眾共鳴

越多共鳴特質(zhì)，主角就越豐滿，更具力量和深度。一般來說，至少使用5個(gè)特質(zhì)，若能用到6~7個(gè)特質(zhì)可能會更好。1.勇氣你的主人公必須有膽量，這沒有討價(jià)還價(jià)的余地！我們只對英勇無畏的英雄感興趣，我們欽佩他人勇于面對困難，急切地關(guān)心他們的遭遇。我們更樂意認(rèn)同有缺點(diǎn)的人，但這些缺點(diǎn)并不包括缺乏勇氣。因?yàn)橹挥杏赂业娜瞬艜扇⌒袆?dòng)，而只有行動(dòng)才可以推動(dòng)情節(jié)向前發(fā)展。如果劇本講述的是缺乏勇氣的普通人、膽小的人、從未試想過追尋夢想且毫無自信的人，那么這個(gè)人根本無法贏得我們的青睞。如果主人公沒有勇氣把握自己的命運(yùn)，就會淪為消極主人公（Passivecentralcharacter）。這一直是眾多原創(chuàng)新劇本賣不出去的主要原因之一。每一部電影都有值得主人公想得到而為之努力的東西。這是某些特定的目標(biāo)。在追尋路上，主人公必須有足夠的膽識承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，并讓故事發(fā)生。同樣，即使較為平淡的故事和家庭劇也是如此。片中的主人公身上也必須體現(xiàn)出一種平和的英勇。（查理注：例子就不多舉了，隨便找一部經(jīng)典影片，比如《泰坦尼克號》，你都會發(fā)現(xiàn)主人公是充滿勇氣的。）2.不公平的傷害（UnfairInjury）生活很少是公平的。當(dāng)你被忽略而晉升無望，卻眼睜睜看著不稱職的奉承者步步高升時(shí)，心中是何感受？沒有什么比不公平更能激起我們的憤怒。但對于編劇來說，這是一個(gè)契機(jī)。把主人公置于遭受明顯的不公平境地，是繼勇氣之后綁定觀眾和主人公的最為有效的方法。足有75%的成功電影以主人公經(jīng)歷某些不公平的傷害開場。（查理注：《肖申克的救贖》中安迪被宣判入獄；《霸王別姬》中程蝶衣開場被剁去第六指；《失戀33天》黃小仙一出場就被甩了……）這樣的例子不勝枚舉。不公平的傷害也將主人公置于不得不出手的境地，為了報(bào)仇采取行動(dòng)——任何一個(gè)電影故事展開的絕佳策略。3.本事（一技之長）講述無能失敗者的電影難覓一二。我們羨慕魅力四射、有所專長和聰明機(jī)智的人，這些特質(zhì)是他們成為各自領(lǐng)域的大師的基礎(chǔ)。主人公打拼的天地并不重要，重要的是他身懷絕技。雖然我們有很強(qiáng)的包容心，可以原諒很多事，但是主人公一旦回歸本行就必須身手不凡。（查理注：超級英雄電影，是最直白的例子，一個(gè)個(gè)神通廣大；而文藝片，譬如《桃姐》，桃姐燒得一手驚艷的好菜）在任何警察電影或職業(yè)戰(zhàn)士、斗士的故事中，主人公登場時(shí)可能是一個(gè)酗酒者，甚至是一個(gè)糟糕的丈夫和不稱職的父親，但是只要他回歸任務(wù)、案子，他一定是值得尊敬的勇士。交鋒時(shí)刻，他依然是頂尖高手。新手的劇本常常會以主人公因?yàn)樽约焊阍伊怂窃愀獾墓ぷ鞫怀呆滛~開場。隨后主人公徑直去了自己鐘愛的小酒吧叫了一打烈酒瘋狂買醉，他的調(diào)酒師哥們也笑他是一個(gè)無可救藥的傻逼。之后他沮喪地回家，又被女友滔滔不絕地訓(xùn)斥他是怎樣的笨蛋、性無能、酒鬼和一個(gè)徹頭徹尾的懶鬼。通常，主人公一遍看著電視、喝著小酒，一邊承受這樣的語言暴力，偶爾他會反擊“嘿，八婆……”隨后，他的女友拎著行李箱沖了出去，他點(diǎn)燃一根煙，陷坐回沙發(fā)里，并且說一些“糟透了，哥們”之類的話。他是個(gè)徹頭徹尾的懦夫，一切糟糕的事情都是他自己的錯(cuò)，簡直一無是處。如此一來，觀眾還會期待接下去他會發(fā)生什么嗎？不好意思，我們早已沒興趣。（提醒：當(dāng)任何一個(gè)故事需要主人公被炒魷魚時(shí)，確保他被開除的理由不是他咎由自取。一定要是不公平的傷害。）4.幽默我們對制造歡樂的人缺乏免疫力。我們自然會被身邊幽默的人吸引。真正的智慧是機(jī)智且充滿人性洞察力的。所以，如果你有可能賦予主人公內(nèi)在而有趣的幽默感，那就不要猶豫。這一點(diǎn)就不多說了。只提醒一點(diǎn)：賦予主人公幽默感是一回事，取笑他則完全是另一碼事，應(yīng)當(dāng)避免。5.善良（JustPlainNice）我們很容易關(guān)心善良、正直、樂于助人、誠實(shí)的人，我們也欣賞那些善待他人和尊重卑微行業(yè)的人，以及保護(hù)弱者或維護(hù)無助者的人。還記得拳王洛奇（史泰龍飾）精心照料寵物龜、他指導(dǎo)的街頭流浪者和他殷勤對待的極為害羞的女朋友嗎？即便他只是個(gè)二流拳手，但他展示出了愛心和善心。我不建議你寫的人物總是把自己擺在最后的位置，或輕視自己，又或是不停地道歉。這種行為只能折射出主人公缺乏自尊心。作為一個(gè)好人并不意味著低聲下氣。樸素的善良就夠了。《黑衣人》的第一個(gè)場景，特工K（湯米·李·瓊斯飾）在搜尋匿名潛行的外星罪犯時(shí)攔下一輛塞滿墨西哥偷渡者的箱式貨車。K對這些惶恐不安的偷渡者十分友好，并用西班牙語告訴他們不用害怕。當(dāng)K找出外星罪犯后，他把其他人都地放了，并真誠地說俏皮話：“歡迎來到美國”。特工K只對外星罪犯鐵面無情，對其他所有人抱以尊重和友好。他是一個(gè)好人，一個(gè)勇敢的人，一個(gè)身手不凡的人。怎能不招人喜歡呢？當(dāng)然，有些主人公不那么友善，比如《功夫》里的周星馳，一出場就欺負(fù)小朋友，踩爆了他們的足球。但是在塑造主人公時(shí)如不考慮友善品質(zhì)的話，那么編劇必須展現(xiàn)其他堅(jiān)實(shí)的理由來支持這個(gè)角色。6.身處險(xiǎn)境（InDanger）假如故事開場，主人公就已身處險(xiǎn)境，將立刻吸引觀眾的注意力。危險(xiǎn)意味著即將來臨的人身傷害或損失。在特定的故事中用什么來代表危險(xiǎn)，取決于你的故事尺度。大多數(shù)動(dòng)作-歷險(xiǎn)電影以一個(gè)被稱為動(dòng)作鉤子（ActionHook）的驚心動(dòng)魄的片段開場。通常，這些鉤子涉及主人公遭遇生死危險(xiǎn)。在較為平淡的故事中，生或死不是問題所在，主人公將要面臨的危險(xiǎn)可能是令人難以接受的失敗，比如《美麗心靈》；或是經(jīng)濟(jì)困局，比如《當(dāng)幸福來敲門》；又或是失去戀人，比如《北京遇上西雅圖》。在《靈魂歌王》（Ray，2004）的開場，年輕的雷·查爾斯（杰米·?？怂癸棧┆?dú)自站在美國深南部的鄉(xiāng)村路邊等車。當(dāng)然，雷遭受著眼疾的不公平傷害。公車司機(jī)對雷非常不友好，因?yàn)樗呛谌恕ｋS后雷一到西雅圖就被狡猾的吉他手洗劫一空，并遭受三流酒館老板的性侵犯。不久之后，另一個(gè)酒吧混混誘騙雷吸毒。危險(xiǎn)無處不在。7.受到朋友和家人的深愛如果主人公呈現(xiàn)在我們眼前時(shí)已有他人深愛，這也會使我們立刻關(guān)注他們。想想你看過的那些以驚喜派對或主人公被突然出現(xiàn)的一屋子好友震驚開場的影片數(shù)目吧，如《懲罰者》，又或是主人公身邊有深愛他的父母、兄妹、愛人、孩子或摯友，如《阿波羅13號》《桃姐》。又比如，周星馳的角色身邊，常常跟著一個(gè)好基友——《功夫》里那個(gè)胖子，《大話西游》里的吳孟達(dá)（這幾個(gè)例子明顯是查理的臨場發(fā)揮嘛）8.努力我們在意主人公是否努力上進(jìn)。努力的人有著一股上進(jìn)的力量，推動(dòng)著故事發(fā)展?！栋偃f美元寶貝》中的麥姬和《阿凡達(dá)》中的杰克·薩利。你又能說出多少主人公懶惰或無所事事的電影？（查理亂入，插播一個(gè)廣為流傳的故事——曾經(jīng)有記者問科比，為什么你能取得現(xiàn)在的成功？科比答道：你們知道凌晨4點(diǎn)的洛杉磯是什么樣子嗎？臺下的記者一片茫然?？票刃χf：我知道洛杉磯每一天凌晨四點(diǎn)的樣子。）9.執(zhí)著執(zhí)著使得勇敢、身懷絕技和努力的主人公認(rèn)定一個(gè)目標(biāo)。這對于任何故事都是至關(guān)重要的。強(qiáng)力的執(zhí)著引發(fā)情節(jié)——并確保你的劇本不偏離方向，將其不懈地推至有力的高潮。譬如《追夢赤子心》（Rudy，1993），又譬如《功夫熊貓》中的肥波。但要確保你的主人公的執(zhí)著是有