高中歷史岳麓版文化史第二單元中國古代文藝長廊第8課筆墨丹青

第二單元中國古代文藝長廊第8課筆墨丹青導(dǎo)學(xué)案【考試大綱】

古代中國繪畫藝術(shù)的發(fā)展【課標(biāo)要求】概述繪畫起源、演變的過程，了解中國書畫的基本特征和發(fā)展脈絡(luò)。【課標(biāo)解讀】古代中國的繪畫藝術(shù)獨(dú)具東方神韻，在藝術(shù)上達(dá)到了相當(dāng)高的水準(zhǔn)，在世界藝術(shù)寶庫中占有重要的一席之地。學(xué)習(xí)這一內(nèi)容，要從繪畫的起源談起，概述其演變歷程，從而了解中國繪畫藝術(shù)的基本特征和發(fā)展脈絡(luò)?！净A(chǔ)知識整合】一．中國古代繪畫的發(fā)展歷程1．新石器時代：是我國繪畫藝術(shù)的源頭。2．戰(zhàn)國時期：出現(xiàn)用繪制在絹帛上的作品。3．西漢時期：漢代浪漫、神秘又不失古拙。4．魏晉時期：畫開始出現(xiàn)，代表人物是顧愷之，其繪畫理論是“”。5．唐代：唐代繪畫創(chuàng)制，體現(xiàn)的盛唐氣象，代表人物是。6．宋代：畫從注重寫實(shí)到注重意境；商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展促進(jìn)民間風(fēng)情畫興起，代表作品是張擇端的《》。7．明清時期：文人畫受時代影響，出現(xiàn)的畫家；成為小說的插圖；出現(xiàn)實(shí)用性的年畫、布貼畫、剪紙畫等。二．中國古代繪畫的發(fā)展特點(diǎn)1．既有注重寫實(shí)的宮廷和，又有注重寫意的，融詩、書、畫、印為一體。2．講求、和氣韻，注重個人的抒發(fā)，表現(xiàn)手法靈活、自由。【解讀與點(diǎn)撥】材料一《世說新語·巧藝》記載：顧長康畫人，或數(shù)年不點(diǎn)目睛。人問其故，顧曰：“四體妍蚩，本無關(guān)于妙處，傳神寫照，正在阿堵中?！辈牧隙聢D為朱耷的《仿倪云林山水》。(1)材料一體現(xiàn)了顧愷之繪畫具有什么特點(diǎn)？結(jié)合所學(xué)知識分析其背景。(2)分析材料二朱耷的畫風(fēng)具有什么獨(dú)特之處？結(jié)合歷史說明其畫風(fēng)形成的原因。【歸納總結(jié)】1．中國繪畫基本特征(1)從演變背景看：中國繪畫的演變深刻反映各個歷史時期的時代特征，如隋唐時期繪畫藝術(shù)的發(fā)展，是隋唐盛世的縮影；宋代的繪畫藝術(shù)則明顯反映了商業(yè)發(fā)達(dá)、城市繁榮的時代特征。(2)從畫家角度看：文人畫家增多，畫家的素養(yǎng)越來越高。元明清時期，士大夫的文人畫成就最為突出。(3)從繪畫風(fēng)格看：宮廷和民間繪畫注重寫實(shí)；文人畫不求形似，注重個人主觀性情的抒發(fā)，表現(xiàn)手法靈活、自由，注重寫意，融詩、書、畫、印為一體。(4)從繪畫功能看：繪畫逐漸由純粹的藝術(shù)品向商品發(fā)展。到宋代，適應(yīng)商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和民間的需要，繪畫成為商品。2．中國繪畫和西方繪畫的不同：傳統(tǒng)的中國畫不講焦點(diǎn)透視，不強(qiáng)調(diào)自然界對于物體的光色變化，不拘泥于物體外表的肖似，而多強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的主觀情趣；不求形似，講求“以形寫神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺，故中國畫是“表現(xiàn)”的藝術(shù)。西洋畫則講求“以形寫形”，主要是依據(jù)光源照射于物體而產(chǎn)生的明暗調(diào)子進(jìn)行分面去塑造物象的體積，并注意定點(diǎn)透視，重視物象，著意刻畫，敷色多重，追求色彩的表現(xiàn)力，故西洋畫是“再現(xiàn)”的藝術(shù)。【真題演練】1．(2023·安徽文綜)右圖為蘇軾的《枯木怪石圖》，有評價說，枝干“虬(qiu，盤曲)屈無端倪”，石“亦怪怪奇奇，如其胸中蟠郁也”。能體現(xiàn)其風(fēng)格的是()A．“意存筆先，畫盡意在”B．“筆才一二，像已應(yīng)焉”C．“詩中有畫”，“畫中有詩”D．“以清雅之筆，寫山林之氣”2．（2023年北京卷文綜14）元代《富春山居圖》殘卷分藏于海峽兩岸。2023年初，兩岸均有意聯(lián)合展開該作品。下列作品與《富春山居圖》同屬于一個朝代的是A．顧愷之《洛神賦圖》B．吳道子《送子天王圖》C．王禎《農(nóng)書》D．李贄《焚書》3．（2023年海南卷歷史8）明清時期，以“風(fēng)流文采磨不盡，水墨自與詩爭妍”為特征的文人畫興盛。圖1是明清文人畫的代表作之一。這類作品所表現(xiàn)的是A．個人的情感B．真實(shí)的景象C．多彩的生活D．繁盛的社會【基礎(chǔ)鞏固訓(xùn)練】1．對比新石器時代和戰(zhàn)國兩漢時期的繪畫，下列說法正確的是()A．都以帛畫為主要特征 B．色彩都比較鮮艷C．都用毛筆繪畫 D．都有質(zhì)樸、浪漫的特色2．臺北“故宮博物院”收藏有一幅堪稱絕世珍品的古畫，專家對它的評價是：“以形寫神，注重抓住描繪對象的精神氣質(zhì)?！边@幅畫應(yīng)是()A．顧愷之的《女史箴圖》 B．吳道子的《送子天王圖》C．馬遠(yuǎn)的《山徑春行圖》 D．張擇端的《清明上河圖》3．唐朝一位畫家：用狀如蘭葉，或狀如莼菜的筆法來表現(xiàn)衣褶，有飄動之勢，人稱“吳帶當(dāng)風(fēng)”，后世尊稱他為“畫圣”。這位畫家是()A．馬遠(yuǎn)B．顧愷之C．吳道子D．張擇端4．宋代郭若虛在《圖畫見聞志》中寫道：“若論佛道人物仕女牛馬，則近不及古；若論山水林石花鳥禽魚，則古不及近?！薄肮挪患敖钡闹饕蚴?)A．宋代禁止佛教的傳播B．傳統(tǒng)的“寫實(shí)”風(fēng)格逐漸消失C．宋代畫家逐漸注重內(nèi)心情趣D．宋代畫家的技藝大幅度提高5．對中國古代繪畫發(fā)展歷程的表述，不正確的是()A．繪畫藝術(shù)的源頭可追溯到新石器時代B．魏晉時期顧愷之的繪畫理論是中國古代的開創(chuàng)之舉C．宋代繪畫只有單一的山水畫較為著名D．明清時期，既有正統(tǒng)畫風(fēng)，也有奇特不拘一格的繪畫風(fēng)格6．下圖主要反映了當(dāng)時怎樣的社會狀況()南宋夏圭《山水十二景》(局部)A．山河破碎，戰(zhàn)亂頻仍 B．盛世經(jīng)濟(jì)的繁榮C．“三教合一”的出現(xiàn) D．市民階層的興起7．年畫，是中國特有的一種繪畫體裁，是老百姓喜聞樂見的藝術(shù)形式，大都用于新年時張貼。下圖是一幅具有代表性的年畫作品，它反映出年畫的選材主要來源于()A．文人意趣 B．民間風(fēng)情C．宮廷生活 D．漁獵活動8．下圖所示廣州亞運(yùn)會吉祥物是形象時尚、動感可愛的五只羊，分別取名“阿祥”“阿和”“阿如”“阿意”“樂羊羊”，組成“祥和如意樂洋洋”。這幅圖畫應(yīng)屬于()A．戰(zhàn)國帛畫 B．原始彩陶畫C．文人意趣畫 D．民間風(fēng)俗畫9．在敦煌藝術(shù)中，魏晉南北朝時期的壁畫大多宣傳佛教悲慘犧牲的善行和現(xiàn)實(shí)的悲苦無奈；隋唐壁畫則更多宣傳享受和娛樂，表現(xiàn)幸福與祥和；宋朝壁畫中，世俗場景大量深入佛界。這種變化說明了()A．佛教文化的中國化 B．中西文化的交融性C．藝術(shù)形式的多樣化 D．藝術(shù)內(nèi)容的時代性10．蘇東坡在《文與可畫墨竹屏風(fēng)贊》中說：“與可之文，其德之糟粕。與可之詩，其文之毫末。詩不能盡溢，而為書，變而為畫……”這反映出()A．宋代書法開始成為一門藝術(shù)B．文人畫注重文化底蘊(yùn)、人格精神C．文人相輕的社會風(fēng)氣D．商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展推動藝術(shù)革新 11．文人畫是中國古代繪畫藝術(shù)的杰出代表，它集文學(xué)、書法、繪畫及篆刻藝術(shù)為一體，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)個性，講究借物抒情，追求神韻意趣。下列繪畫作品中反映這一風(fēng)格的是()12．蘇軾對右圖評價：“畫竹，必先得成竹于胸中，執(zhí)筆熟視，乃見其所欲畫者，急起從之，振筆直遂，以追其所見，如兔起鶻落，稍縱則逝矣。”由此可見該作品()A．追求布局嚴(yán)整B．富于色彩美感C．受印象派影響D．注重詩情畫意13．(2023·定遠(yuǎn)測試)下列古代中國藝術(shù)形式，能以“傳神寫照”、“隨類賦彩”、“外師造化，中得心源”為理論指導(dǎo)的是()A．國粹京劇 B．李白詩篇C．繪畫技藝 D．書法藝術(shù)14．閱讀下列材料：材料一材料二1983年春節(jié)，中國美術(shù)館展出了山東濰坊楊家埠的年畫作品，引起了很大轟動。2023年76歲的楊家埠年畫民間藝人楊洛書被聯(lián)合國教科文組織授予“民間工藝美術(shù)大師”榮譽(yù)稱號。楊家埠……年制作的木版年畫卻達(dá)2000多萬幅，行銷世界100多個國家和地區(qū)，并成為山東旅游中一道靚麗的風(fēng)景線。請回答：(1)材料一圖一和圖二各屬于哪種繪畫藝術(shù)形式？它們各自形成的原因是什么？(2)材料一圖二形式的出現(xiàn)說明了古代繪畫藝術(shù)發(fā)展趨勢是什么？(3)你能從材料二中獲得哪些信息？第8課筆墨丹青導(dǎo)學(xué)案參考答案【解讀與點(diǎn)撥】答案（1）作品以形寫神，凸顯人物的個性。社會背景：①魏晉時期，國家分裂，社會動蕩，政治黑暗，民不聊生。②士人群體形成，反省社會危機(jī)，促成文人覺醒，追求理想個性。（2）特點(diǎn)：不拘成法，孤獨(dú)冷淡。原因：清軍入關(guān)，明朝滅亡，鄙視滿清統(tǒng)治，表達(dá)不滿?！菊骖}演練】1．【解析】選A。本題考查對歷史知識的理解。蘇軾的《枯木怪石圖》體現(xiàn)了仕途幾遭貶謫憤懣不平之氣，屬于文人畫?！耙獯婀P先，畫盡意在”，強(qiáng)調(diào)融化物我，創(chuàng)制意境，氣韻生動，是文人畫的特點(diǎn)，故選A項(xiàng)。2．【答案】：C。【解析】：顧愷之是東晉時期的大畫家；吳道子是唐朝的大畫家；李贄是明朝末年的思想家；王禎是元朝時期的農(nóng)學(xué)家，所以此題應(yīng)該選擇C項(xiàng)。3．【答案】：A【解析】：本題考查文人畫的特點(diǎn)。文人畫強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)個性，講究借物抒情，追求神韻情趣。【基礎(chǔ)鞏固訓(xùn)練】1．答案D。解析本題主要考查新石器時代和戰(zhàn)國兩漢時期的繪畫特點(diǎn)。A、B、C三項(xiàng)只適合于戰(zhàn)國兩漢，只有D項(xiàng)是共同特點(diǎn)。2．答案A。解析本題主要考查知識遷移能力。顧愷之繪畫的特點(diǎn)是“以形寫神”，注重抓住描繪對象的精神氣質(zhì)。3．答案C。解析本題的關(guān)鍵信息是“唐朝”“吳帶當(dāng)風(fēng)”和“畫圣”。“吳帶當(dāng)風(fēng)”是指吳道子繪畫的特點(diǎn)，“畫圣”就是指吳道子，題干中的四個選項(xiàng)，B項(xiàng)是東晉畫家，A、D兩項(xiàng)是宋代畫家，所以只有吳道子符合題干這三個條件。4．答案C。解析宋代畫家的畫風(fēng)簡潔而富有詩意，具有深遠(yuǎn)的意境，與題干材料相符合的為C項(xiàng)。5．答案C。解析宋代山水畫發(fā)展成為獨(dú)立的畫種，但并非只有單一的山水畫較為著名。6．答案A。解析南宋時期文人山水畫構(gòu)圖不追求對稱，墨色恬淡。夏圭被人稱為“夏半邊”，他往往把景物放在畫面一側(cè)，畫作被稱為“殘山剩水”，這反映了南宋偏安江南、國家不統(tǒng)一的社會狀況。7．答案B。解析年畫是民間畫的一個種類，以喜慶題材為主?！棒~”與“余”同音，年畫的畫面以魚為主要內(nèi)容，意在慶賀或祈盼“年年有余”。8．答案D。解析從圖片中五只羊可愛的形象以及所表達(dá)出的“祥和如意樂洋洋”這一美好樸實(shí)的愿望可以看出，它體現(xiàn)了純真的民間風(fēng)情。A、B兩項(xiàng)中的畫作還處于初期階段，線條比較簡單稚拙，雖然也蘊(yùn)含著豐富的生活內(nèi)涵但還沒有這么深的內(nèi)涵。文人意趣畫的突出特點(diǎn)是表現(xiàn)個性，與圖中的風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)。9．答案D。解析文化是對當(dāng)時政治、經(jīng)濟(jì)的反映，即有時代性。魏晉社會現(xiàn)實(shí)是戰(zhàn)亂，隋唐則社會穩(wěn)定，宋代反映商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，文化世俗化等。10．答案B。解析北宋時期文人山水畫成為獨(dú)立的畫種。由于北宋理學(xué)的興起，文人更加注重內(nèi)心修養(yǎng)，文人畫、山水畫也體現(xiàn)出這一特點(diǎn)。11．答案C。解析《墨梅圖》集文學(xué)、書法、繪畫及篆刻藝術(shù)為一體，為文人畫的代表作品。12．解析：選D蘇軾強(qiáng)調(diào)胸中先有竹意(有人認(rèn)為這是靈感)，再起筆描畫。圖中則體現(xiàn)出畫中有詩，以詩畫委婉表意的特點(diǎn)。兩個材料都強(qiáng)調(diào)畫家心中之意，體現(xiàn)了傳統(tǒng)文人畫注重詩意、畫中有詩的特點(diǎn)。故選D項(xiàng)。13．解析：選C“外師造化，中得心源”是唐代畫家張璪所提出的繪畫創(chuàng)作理論?！霸旎?，即大自然，“心源”即作者內(nèi)心的感悟?！巴鈳熢旎?，中得心源”也就是說藝術(shù)創(chuàng)作來源于對大自然的師法，但是自然的美并不能夠自動地成為藝術(shù)的美，對于這一轉(zhuǎn)化過程，藝術(shù)家內(nèi)心的情思和構(gòu)設(shè)是不可或缺的。14．答案(1)圖一屬于文人山水畫。形成原因：進(jìn)入宋朝后文人階層不斷壯大，理學(xué)的興起使文人更注重內(nèi)心的修養(yǎng)，文人山水畫更加注重意境。圖二屬于民間風(fēng)俗畫中的年畫。形成原因：明清時期，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展，民間文化日益繁榮，百姓往往把自己喜聞