綜合藝術(shù)之電視-藝術(shù)欣賞第八章

電視藝術(shù)電視是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)高度發(fā)展的產(chǎn)物，也是20世紀(jì)人類(lèi)最偉大的發(fā)明之一。電視與電影、廣播相比，是更為年輕的傳播工具，然而它的發(fā)展之快、影響之大，卻是此前其他傳播媒介所無(wú)法比擬的。

電視誕生至今已有70年歷史。1936年11月2日，英國(guó)廣播公司(BBC)在倫敦郊外的亞歷山大宮，播出了一場(chǎng)規(guī)模盛大的歌舞，標(biāo)志著世界上第一座電視臺(tái)正式開(kāi)播，人們把這一天作為電視事業(yè)的開(kāi)端。此后，法國(guó)于1938年，美國(guó)與前蘇聯(lián)于1939年相繼正式播出電視節(jié)目。世界電視事業(yè)的真正發(fā)展，是在二次大戰(zhàn)結(jié)束以后，隨著電子技術(shù)的突飛猛進(jìn)，電視業(yè)的發(fā)展也日新月異。1954年，美國(guó)正式開(kāi)辦彩色電視節(jié)目，成為世界上第一個(gè)播出彩色電視節(jié)目的國(guó)家。我國(guó)第一座電視臺(tái)、中央電視臺(tái)的前身--北京電視臺(tái)，于1958年5月1日開(kāi)始實(shí)驗(yàn)播出，標(biāo)志著中國(guó)電視事業(yè)的開(kāi)端，同年6月15日又播放了我國(guó)第一部電視劇《一口菜餅子》，中國(guó)電視藝術(shù)從此誕生。在不到半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里，中國(guó)電視事業(yè)取得了令人矚目的迅猛發(fā)展。作為大眾傳播媒介，電視具有多重功能。一般認(rèn)為，電視具有新聞信息功能、文藝娛樂(lè)功能、社教功能和服務(wù)功能，但主要是前兩種功能。目前，電視藝術(shù)已經(jīng)遍及我國(guó)城鄉(xiāng)，成為廣大群眾最喜聞樂(lè)見(jiàn)的一門(mén)藝術(shù)，電視藝術(shù)所擁有的觀眾數(shù)量，在所有的藝術(shù)種類(lèi)中遙遙領(lǐng)先，有著越來(lái)越大的影響。

電視藝術(shù)作為電視節(jié)目的重要組成部分，主要指電視屏幕上播出的各式各類(lèi)文藝節(jié)目，其中包括：電視劇，電視綜藝節(jié)目，電視藝術(shù)片，電視專(zhuān)題文藝節(jié)目，以及音樂(lè)電視（MTV），電視文藝談話類(lèi)節(jié)目,電視娛樂(lè)節(jié)目(如游戲類(lèi)，益智類(lèi),乃至新近出現(xiàn)的真人秀節(jié)目)等。與此同時(shí)，電視文藝還應(yīng)當(dāng)包括直播或播映的電視文學(xué)、電視音樂(lè)、電視舞蹈、電視曲藝雜技、電視戲曲、電視戲劇、電視電影，乃至于諸多藝術(shù)類(lèi)型的電視節(jié)目如藝術(shù)體操、冰上舞蹈、時(shí)裝表演等。電視劇是電視藝術(shù)的主要類(lèi)型。

電視劇的品種較多，主要包括單本劇、連續(xù)劇、系列劇或小品等。單本劇，是電視劇中一種常見(jiàn)的形式，它具有獨(dú)立的故事或情節(jié)，基本上一次播完（或分上中下三集），情節(jié)緊湊，人物不多，時(shí)間大致在半小時(shí)至兩小時(shí)之間。單本單本劇《獨(dú)奏》導(dǎo)演謝曉嵋劇《獨(dú)奏》連續(xù)劇，是電視劇中一種重要的形式，故事情節(jié)常常較為曲折復(fù)雜，劇中人物往往數(shù)量較多，主要人物和情節(jié)都是連貫的，每集演播全劇中的一段故事，并在結(jié)尾處留有懸念，吸引觀眾連續(xù)收看，如《四世同堂》（28集）、《紅樓夢(mèng)》（36集）等。美國(guó)電視劇《六人行》美國(guó)電視劇《六人行》精美合照下一頁(yè)

系列劇，是一種類(lèi)似電視連續(xù)劇的形式，它有幾個(gè)主要人物貫穿全劇，但故事情節(jié)并不連貫，每集都是一個(gè)完整的、獨(dú)立的故事，觀眾可以連續(xù)收看，也可以任意選看其中的幾集，如北京電視藝術(shù)中心的《編輯部的故事》等。電視小品，是電視劇中的輕騎兵，播映時(shí)間短，人物、情節(jié)都比較單純，常常擷取生活中的一件小事或人物的一個(gè)特征，迅速及時(shí)地反映生活的某個(gè)側(cè)面。

從審美特征上看，電視與電影作為姊妹藝術(shù)有許多相同之處。它們都是綜合藝術(shù)，又都是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物，都采用畫(huà)面、聲音、蒙太奇等藝術(shù)。在藝術(shù)表現(xiàn)手法上也有不少相似或相同的地方，因此，人們常常將影視并提。電視又有自己獨(dú)具的特征:首先，電視的技術(shù)性形成了這門(mén)藝術(shù)的特性。由于電視和電影分別采用了兩種完全不同的技術(shù)原理，加上電視熒屏較小的特點(diǎn)，電視畫(huà)面面積較小，清晰度較差，難以表現(xiàn)眾多的人物和較大的場(chǎng)面；在鏡頭運(yùn)用上多用中、近景和特寫(xiě)，少用遠(yuǎn)景和全景，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換不宜太快，以便讓電視觀眾弄清人物和劇情。

其次，電視的介入性形成了這門(mén)藝術(shù)的觀賞特點(diǎn)。由于電視觀眾一般都是在家里觀看，可以隨意選擇收看并當(dāng)場(chǎng)評(píng)論，因此電視劇應(yīng)當(dāng)照顧到觀眾對(duì)劇情內(nèi)容的興趣，調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)手段吸引觀眾，在情節(jié)、場(chǎng)景、表演諸方面根據(jù)觀眾的審美心理作特殊的藝術(shù)處理，給觀眾以想象的空間和介入的機(jī)會(huì)，使觀眾對(duì)劇中人物產(chǎn)生移情和共鳴，達(dá)到引人入勝的藝術(shù)效果。

第三，電視的迅速性形成了這門(mén)藝術(shù)更加生活化的特點(diǎn)。許多電視節(jié)目和晚會(huì)可以現(xiàn)場(chǎng)直播；電視劇制作周期短，成本較低，又擁有輕便靈巧的技術(shù)設(shè)備，室內(nèi)戲較多，能深入生活，及時(shí)將現(xiàn)實(shí)生活中人們關(guān)心的問(wèn)題用藝術(shù)形式表現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，電視劇在劇情內(nèi)容、演員表演、服裝道具、環(huán)境布置等方面，都要求更加親切、自然和生活化，直接和逼真地反映生活?？傊?，由于電視的傳播特性、技術(shù)特性和藝術(shù)特性，以及電視觀眾獨(dú)特的收視環(huán)境、收視條件和收視行為，尤其是電視藝術(shù)是電視節(jié)目重要組成部分，使得電視藝術(shù)從創(chuàng)作、傳播到接受都有許多自己與眾不同的特點(diǎn)，值得人們?nèi)フJ(rèn)真研究。電視藝術(shù)賞析：1.《四世同堂》

片名:四世同堂

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中國(guó)電視連續(xù)劇，老舍代表作。無(wú)論對(duì)劇本的理解，演員的陣容，風(fēng)格的體現(xiàn)，思想的深刻，包括《四世同堂》的主題歌，家喻戶(hù)曉。《四世同堂》小說(shuō)的幽默為其打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。許多沒(méi)看過(guò)小說(shuō)的人對(duì)臺(tái)詞也記得清清楚楚，像那幾個(gè)被諷刺的人物，冠曉荷，大赤包，包括祁家老二。老二是靠家里生活的人。他對(duì)他大哥說(shuō)：“大哥，你可得養(yǎng)著我，誰(shuí)讓你是我大哥呢？”一個(gè)典型家中老二的口氣。還有冠曉荷的無(wú)恥，他的閨女當(dāng)了日本特務(wù)，他不以為恥，反以為榮，還以此來(lái)嚇唬別人：“我們家招弟，那是大紅大紫的特務(wù)。”深刻的臺(tái)詞，把一個(gè)人能無(wú)恥到什么程度寫(xiě)得入木三分。最后日本人把他活埋了，都推到坑里了還喊“皇軍萬(wàn)歲！”這種漢奸真是死有余辜，一點(diǎn)不會(huì)得到人們的同情。老舍的幽默對(duì)不同的人是不同的，對(duì)于正直善良的人是溫和的，對(duì)壞人采取的是夸張的漫畫(huà)式的手法來(lái)戳穿他。老舍的幽默，是溫和的、輕松的、俏皮的，也是智慧的。幽默里也常常有沉重，老舍先生說(shuō)過(guò)，我幽默是因?yàn)槲冶^。幽默還有一個(gè)很重要的特質(zhì)是自嘲。比如老舍在追憶1924年抵達(dá)倫敦接受英國(guó)海關(guān)檢查時(shí)，曾風(fēng)趣地寫(xiě)到：“那時(shí)候，我的英文就很好。我能把它說(shuō)得不像英語(yǔ)，不像德語(yǔ)，細(xì)聽(tīng)才聽(tīng)得出——原來(lái)是‘華英官話’，那就是說(shuō)，我很藝術(shù)地把幾個(gè)英國(guó)字勻派在中國(guó)字里，如雞兔之同籠。英國(guó)人把我說(shuō)得一愣一愣的，我也把英國(guó)人說(shuō)得直眨眼；他們說(shuō)的他們明白，我說(shuō)的我明白，也就很過(guò)得去了?！笨此戚p松的調(diào)侃，卻把他所接受的英語(yǔ)教育數(shù)落了一下。老舍先生絕不是那種耍嘴皮子，賣(mài)弄搞笑的作家，他是真正有思想、有才華，而又精通寫(xiě)作之道的語(yǔ)言大師。若不諳熟寫(xiě)作之道，思想、才華會(huì)憋在肚了里爛掉，誰(shuí)人能知曉。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，經(jīng)得起時(shí)間的磨礪，能讓人不斷去閱讀、挖掘、研究的作家實(shí)在不多，老舍是一個(gè)。電視藝術(shù)賞析：2.《圍城》

中國(guó)電視連續(xù)劇，根據(jù)著名學(xué)者錢(qián)鐘書(shū)的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)改編而成，導(dǎo)演黃蜀芹。是中國(guó)近20年來(lái)不可多得的電視劇佳作。原著是一部社會(huì)面廣、歷史感強(qiáng)、極富哲理性的作品。它通過(guò)一批知識(shí)分子在人生旅途中不斷被圍困的面貌、命運(yùn)，展現(xiàn)了三、四十年代丑惡、腐敗的社會(huì)面貌，揭示了人物的紛爭(zhēng)、孤獨(dú)與摩擦。原著主題的深邃及藝術(shù)上的卓而不群，給改編者帶來(lái)了較大的困難。然而，電視連續(xù)劇卻獲得了意外的成功。在陳道明、英達(dá)、葛優(yōu)等對(duì)人物的完美詮釋下，把作品文字的幽默、機(jī)靈、感傷完全轉(zhuǎn)為活生生的人物群象，城里城外，世事沉浮，令人不勝唏噓。它繼承了原著的藝術(shù)風(fēng)格，將解剖與批判融于幽默之中，輕松地抒寫(xiě)平常人生，又貫注著對(duì)人生意味與生活真理的深刻洞察，心理描寫(xiě)非常深刻，精辟的比喻層出不窮。該劇是一部少見(jiàn)的高品位的藝術(shù)佳作和精品。

電視藝術(shù)賞析：3.《紅樓夢(mèng)》

中國(guó)電視連續(xù)劇，王扶林導(dǎo)演。根據(jù)古典文學(xué)名著《紅樓夢(mèng)》改編。共36集。前29集基本忠實(shí)于曹雪芹原著，后7集不用高鶚續(xù)作，而是根據(jù)前80回的伏筆，結(jié)合多年紅學(xué)研究成果，重新結(jié)構(gòu)這個(gè)悲劇故事的結(jié)局。該劇是一個(gè)悲劇的世界——偉大的悲劇，歷史的悲劇，時(shí)代的悲劇，人生的悲劇。演員們較好地表現(xiàn)了這部古典文學(xué)名著的思想內(nèi)涵，生動(dòng)地再現(xiàn)了封建貴族大家庭中充滿矛盾的生活畫(huà)卷。全劇以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵之間的愛(ài)情以及婚姻悲劇為主線，展現(xiàn)了賈、王、史、薛四大家族的興衰和種種腐朽罪惡，同時(shí)歌頌了真善美和叛逆者朦朧的進(jìn)步思想。在故事性、布景、人物表演、攝影、配樂(lè)等方面都有獨(dú)到之處。

本片投資巨大，規(guī)?？涨?，人物眾多。全劇生動(dòng)地再現(xiàn)了封建貴族大家庭中充滿矛盾的生活畫(huà)卷。

電視藝術(shù)賞析：4.《望長(zhǎng)城》

中國(guó)電視紀(jì)錄片，總導(dǎo)演劉效禮。它一改“教化與指導(dǎo)”的傳統(tǒng)理念，走上了“客觀與再現(xiàn)”的創(chuàng)造道路，從而確定了它在我國(guó)電視紀(jì)錄片創(chuàng)作歷史上里程碑的地位?！锻L(zhǎng)城》在電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作領(lǐng)域里，做出了全方位的、整體性的突破和創(chuàng)新。一位電視理論家稱(chēng)它為“屏幕上的革命”。創(chuàng)作特征是：(1)紀(jì)錄過(guò)程。生活本身都體現(xiàn)為一種過(guò)程，電視紀(jì)錄片一般以時(shí)間為順序去紀(jì)錄正在行進(jìn)中的、未知生活結(jié)局的過(guò)程。在跟蹤拍攝的過(guò)程中，就會(huì)跟出人物、跟出情節(jié)、跟出故事，完成客觀再現(xiàn)真實(shí)生活的任務(wù)。(2)再現(xiàn)原生態(tài)。電視紀(jì)錄片開(kāi)始重視紀(jì)錄生活的原生形態(tài)，對(duì)真實(shí)的生活，不做太多的雕琢，不做太多的精粉飾，盡量保持生活的原汁原味。(3)聲畫(huà)并重：我們生存的世界，通過(guò)光波的流動(dòng)，傳播圖像；通過(guò)聲波的流動(dòng)，傳遞聲音，這才有了我們這個(gè)“有聲有色”的世界。因此，以記錄生活為己任的電視紀(jì)錄片，不能忽略生活之聲的記錄。這聲音，體現(xiàn)為“同期聲”：當(dāng)事人的現(xiàn)身說(shuō)法；“現(xiàn)場(chǎng)聲”：在屏幕上再現(xiàn)生活。故而有人說(shuō)：電視紀(jì)錄片“視同期聲為藝術(shù)生命?！保?）在《望長(zhǎng)城》的沖擊和引導(dǎo)之下，中國(guó)的電視紀(jì)錄片創(chuàng)作，全方位地踏上了“客觀與再現(xiàn)”的創(chuàng)作理念之路。電視藝術(shù)賞析：5.《話說(shuō)長(zhǎng)江》

中國(guó)電視系列片，總撰稿陳漢元。長(zhǎng)江是中國(guó)第一大河。電視系列片《話說(shuō)長(zhǎng)江》，除