傳奇天才：達芬奇

LeonardoDiSerPieroDaVinci

列奧納多·達·芬奇

目錄1達芬奇簡介2個人基本資料3關于血統(tǒng)4童年階段5科學巨匠6最后的歸宿7天文8物理9醫(yī)學10建筑11軍事12水利地質13藝術巨匠14早期創(chuàng)造15基督受洗16吉內薇拉班琪17盛期創(chuàng)作18蒙拉麗莎19最后的晚餐20創(chuàng)作歷程21抱銀鼠的女士22戴珍珠頭飾的夫人像23哺乳圣母24藝術遺產(chǎn)26時代作品統(tǒng)計27作品統(tǒng)計圖表28作品列表29溘然長逝25現(xiàn)存手稿分布圖達芬奇簡介

列奧納多·達·芬奇，意大利文藝復興三杰之一，也是整個歐洲文藝復興時期最完美的代表。他是一位思想深邃，學識淵博、多才多藝的畫家、寓言家、雕塑家、發(fā)明家、哲學家、音樂家、醫(yī)學家、生物學家、地理學家、建筑工程師和軍事工程師。他是一位天才，他一面熱心于藝術創(chuàng)作和理論研究，研究如何用線條與立體造型去表現(xiàn)形體的各種問題；另一方面他也同時研究自然科學，為了真實感人的藝術形象，他廣泛地研究與繪畫有關的光學、數(shù)學、地質學、生物學等多種學科。他的藝術實踐和科學探索精神對后代產(chǎn)生了重大而深遠的影響。最后的歸宿克魯克斯莊園

天文

達·芬奇對傳統(tǒng)的“地球中心說”持否定的觀點。他認為地球不是太陽系的中心，更不是宇宙的中心，而只是一顆繞太陽運轉的行星，太陽本身是不運動的。達·芬奇還認為月亮自身并不發(fā)光，它只是反射太陽的光輝。他的這些觀點的提出早于哥白尼的“日心說”，甚至在當時，達·芬奇就可能在幻想利用太陽能了。

物理

達·芬奇重新發(fā)現(xiàn)了液體壓力的概念，提出了連通器原理。他指出：在連通器內，同一液體的液面高度是相同的，不同液體的液面高度不同，液體的高度與密度成反比。15世紀，他最早開始了物體之間的摩擦學理論的研究。他發(fā)現(xiàn)了慣性原理，后來為伽利略的實驗所證明。他認為一個拋射體最初是沿傾斜的直線上升，在引力和沖力的混合作用下作曲線位移，最后沖力耗盡，在引力的作用下作垂直下落運動。還預示了物質的原子原理，形象生動的描述了原子能的威力：“那東西將從地底下爆起，使人在無聲的氣息中突然死去，城堡也遭到徹底毀壞，看起來在空中似乎有強大的破壞力。

達·芬奇在生理解剖學上也取得了巨大的成就，被認為是近代生理解剖學的始祖。他掌握了人體解剖知識，從解剖學入手，研究了人體各部分的構造。他最先采用蠟來表現(xiàn)人腦的內部結構，也是設想用玻璃和陶瓷制作心臟和眼睛的第一人。

他發(fā)現(xiàn)了血液的功能，認為血液對人體起著新陳代謝的作用，并認為了血液是不斷循環(huán)的。他說血液不斷的改造全身，把養(yǎng)料帶到身體需要的各個是缺乏運動。后來，英國科學家哈維證實和發(fā)展了達·芬奇這些生理解剖學的成果。醫(yī)

學

建筑和水利學家達芬奇。達芬奇是一個技藝高超的工程師，他不僅設計解決了中央圓屋頂建筑物的問題，還設計了橋梁、教堂、城市街道和城市建筑等等，甚至有城市發(fā)展規(guī)劃設計。在他的設計里，人行道和車馬道是分開的，互不干擾，房屋高度和街道寬度也有規(guī)定，以方便出行和美觀。他設計并親自主持修建了米蘭至帕維亞的運河灌溉工程，推動了當?shù)厮ㄔO和農(nóng)業(yè)發(fā)展。建筑與水利

軍事

達·芬奇的研究和發(fā)明還涉及到了軍事領域。他發(fā)明了簧輪槍、子母彈、三管大炮、坦克車、浮動雪鞋、潛水服及潛水艇、雙層船殼戰(zhàn)艦、滑翔機、撲翼飛機和直升機、旋轉浮橋等等。2008年4月26日，在瑞士西部城市帕耶訥，36歲的瑞士人奧利維耶·維耶提-特帕使用由達·芬奇設計的金字塔型降落傘從距地面600米高的直升機上成功跳下。

地質

達·芬奇根據(jù)高山上有海中動物化石的事實推斷出地殼有過變動，指出地球上洪水的痕跡是海陸變遷的證明，這個思想與300年后赫頓在地質學方面的發(fā)現(xiàn)頗為近似。并且在麥哲倫環(huán)球航行之前，他就計算出地球的直徑為7000余英里。

《受胎告知》這是一幅木板上的油畫,現(xiàn)藏于佛羅倫薩烏菲齊博物館。描寫的是《新約全書·馬太福音》第一章第一節(jié)馬利亞受圣靈感動的故事,它屬于達·芬奇早期的杰作之一。在路加福音第一章中是這樣記載的：天使加百列奉神的差遣,往加利利的一座城去,這城名叫拿撒勒。到一個童女那里,是已經(jīng)許配大衛(wèi)家的一個人，名叫約瑟,童女的名字叫馬利亞。天使進去,對她說：蒙大恩的女子,我問你安,主和你同在了。馬利亞因這話很驚慌,又反復思想這樣問安是什么意思。天使對她說：馬利亞,不要怕,你在神面前已經(jīng)蒙恩了,你要懷孕生子,可以給他起名叫耶穌。達芬奇在佛羅倫薩時期唯一的肖像畫。當時的少女在結婚時,習慣都會畫一幅肖像畫做紀念。可惜這幅肖像畫的底部因受損而遭致裁切，那部份可能是少女的手臂,其姿態(tài)也許就像三十年后的“蒙娜莉莎”。達芬奇透過《吉內薇拉·班琪》畫中的眼神，美中有憂傷和茫然。猜想是因為擔心不知所嫁的老公是老是丑映射她的內心。畫中并沒有運用線,反而運用“陰影”加強立體感。仔細看你會發(fā)現(xiàn)衣服中有薄紗且與胸前的扣環(huán)仍清楚保留約一公分的空隙處理,這也是達芬奇高超之處。

《吉內薇拉·班琪》

時間：1474年材質：油彩畫板42×37cm收藏地：華盛頓國立美術館

基督受洗

1472年，達·芬奇的名字已被佛羅倫薩的畫家公會列在會員名單上了，其時他才20歲。4年以后，他雖然名揚全市，卻仍和老師在一起工作，并于是年合作完成了他的第一幅名作《基督受洗》。據(jù)說這幅畫的主要構圖是委羅基奧完成的。因此，畫上的人物顯得呆板一些，充滿一種宗教圖解的味道?！绢悇e】名畫、濕壁畫【年代】1476年【作者】達·芬奇【規(guī)格】176.9×151.2厘米【屬地】意大利，現(xiàn)藏于佛羅倫薩烏菲齊博物館內。巖間圣母此畫是應一宗教團體之請而為米蘭的圣弗朗切斯科教堂的一間禮拜堂作的祭壇畫。此畫以圣母居圖中央,她右手扶嬰孩圣約翰,左手下坐嬰孩耶酥,一天使在耶酥身后,構成三角形構圖,并以手勢彼此響應,背景則是一片幽深巖窟,花草點綴其間,洞窟通透露光。此畫雖屬傳統(tǒng)題材,然表達手法和構圖布局皆表明達.芬奇的藝術水平之高深。人物,背景的微妙刻畫，煙霧狀筆法的運用,科學地寫實以及透視,縮形等技術法的采用,表明了他在處理逼真寫實和藝術加工的辯證關系方面達到了新的水平。這幅畫是標志達.分奇盛期創(chuàng)作開始的作品。

一般題材的《巖間圣母》都按照教會意愿把圣母畫在先知環(huán)繞之中，這是圣方救濟會贊助者用來提升圣母瑪利亞清白信念的一般性宗教構圖方式。而達芬奇的創(chuàng)作完全是一幅在佛羅倫薩正悄然興起的世俗性作品，畫面上的一切無不體現(xiàn)著新意：情節(jié)的藝術化處理；不尋常的難以捉摸的風景；人物與環(huán)境的有機融合；光的巧妙利用；高尚的美所輝照出的人物形象。這幅畫的主題是小施洗者約翰在圣母瑪利亞與天使面前參拜基督，達芬奇將他們安頓在幽美神秘的巖石風景間，圣母、孩子和天使直接坐在山巖地上，漸濃漸淡的輕煙薄霧呈現(xiàn)出佛蘭德斯或威尼斯畫派所少有的朦朧畫意，整個景象如幽遠的夢境。充滿了詩一樣的溫情，祥和而且典雅。

最后的晚餐《最后的晚餐》是基督教傳說中最重要的故事，幾乎被所有宗教畫家描繪過。但在達·芬奇為米蘭格雷契修道院飯廳畫《最后的晚餐》之前，所有的畫家對畫面藝術形象處理都有一個共同的特點：那就是把猶大與眾門徒分隔開，畫在餐桌的對面，處在孤立被審判的位置上。這是因為畫家們對人的內心復雜情感無法表現(xiàn)，從形象上難以區(qū)別善惡。由于達·芬奇對人的形象和心理作過深入的觀察和研究，能從人物的動作、姿態(tài)、表情中洞察人物微妙的心理活動并表現(xiàn)出來。抱貂女郎此幅精美的肖像畫，描繪了氣質高貴，文靜的切奇利亞·加勒蘭妮，她是米蘭多維哥·史弗薩公爵的情婦，備受寵幸。畫家運用光線和陰影襯托出切奇莉亞優(yōu)雅的頭顱和柔美的臉龐，懷中抱著的毛色光潤，形態(tài)逼真的白貂使畫面生動了起來。白貂在這里取其象征意義，成為他的個人化身，達·芬奇的肖像畫真正做到了形神兼?zhèn)涠玫绞廊说耐扑?。蒙娜麗?/p>

《蒙娜麗莎》是一幅享有盛譽的肖像畫杰作,它代表著達芬奇的最高藝術成就。成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產(chǎn)階級的婦女形象。

畫中人物為佛羅倫薩銀行家弗朗斯柯·捷列·佐貢多的妻子麗莎。坐姿優(yōu)雅,笑容微妙,背景山水幽深茫茫,淋漓盡致地發(fā)揮了畫家那奇特的煙霧狀“空氣透視”般的筆法。畫家力圖使人物的豐富內心感情和美麗的外形達到巧妙的結合,對于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關鍵部位,也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關系,達到神韻之境,從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的千古奇韻,那如夢似的嫵媚微笑,被不少美術史家稱為“神秘的微笑”。

創(chuàng)作歷程

達·芬奇藝術生涯發(fā)展得最順利的時期是在1482--1499年的米蘭。達·芬奇的七弦琴拉得不錯，他首先是作為一個音樂家而不是畫家或者發(fā)明家出現(xiàn)在米蘭出名的。這期間他的繪畫作品不多，但其無與倫比的才能卻極受米蘭大公盧多維科斯福爾扎的青睞。1499年為躲避戰(zhàn)亂達·芬奇在曼圖亞和威尼斯等地旅游并進行一些科學研究。1500年達·芬奇回到佛羅倫薩并開始創(chuàng)作《蒙娜麗莎》。這之后達·芬奇再去米蘭，并繼續(xù)服務于米蘭宮廷。1513年移居羅馬，羅馬對于列昂納多來說并不是很討人喜歡的地方。他在那里做了短暫的停留，見到了米開朗基羅和其他當時在羅馬的藝術家，但并沒有顯露他任何的藝術天才。他在那里基本上是