廣播電視取景構(gòu)圖常識

廣播電視取景構(gòu)圖常識第一頁，共五十三頁，2022年，8月28日什么是取景構(gòu)圖

畫面景物的取舍布局和結(jié)構(gòu)。

是把各部分組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個藝術(shù)性較高的畫面。是通過鏡頭視野的選擇，把被攝的新聞主體、陪體和環(huán)境組成一個整體，構(gòu)成一個完美的畫面，來揭示新聞的主題。

一幅優(yōu)秀的新聞?wù)掌?，必須具有正確的思想、深刻的內(nèi)涵、眾多的信息量，同時也需要與內(nèi)容統(tǒng)一的、完美的表現(xiàn)形式。第二頁，共五十三頁，2022年，8月28日構(gòu)圖決定著構(gòu)思的實現(xiàn)，決定著作品的成敗。研究攝影構(gòu)圖的實質(zhì)，在于幫助我們從周圍豐富多彩的事實中選擇出典型的生活素材，并賦予它以鮮明的造型形式，創(chuàng)作出具有深刻思想內(nèi)容與完美形式的攝影作品。第三頁，共五十三頁，2022年，8月28日取景構(gòu)圖的原則一是突出主體，揭示主題思想。

主體是主題思想的體現(xiàn)者。如何表現(xiàn)人物是突出主體的關(guān)鍵所在。二是從主題思想出發(fā)，正確處理好主體、陪體和環(huán)境的關(guān)系。要從以上兩個原則出發(fā)，盡可能構(gòu)成完美的表現(xiàn)形式，使新聞?wù)掌a(chǎn)生更大的表現(xiàn)力、感染力和說服力。就是取景構(gòu)圖的目的。第四頁，共五十三頁，2022年，8月28日主題與構(gòu)圖的關(guān)系主題確立后，藝術(shù)構(gòu)思是形象思想最活躍的階段，在這個階段里雖有形象，但不是實踐階段。因此，事實上還有若干細節(jié)或人物形象可能尚有疏漏，而要完成創(chuàng)作意圖，必須具體地把在構(gòu)思中的形象和畫面描繪出來。如何表現(xiàn)是個技巧問題，但技巧正是整個構(gòu)思的組成部份，而構(gòu)思的成熟又取決于認識的深度。為了獲得表現(xiàn)力，藝術(shù)家在畫面上說尋找“造型動機”物體結(jié)合和各種變化，以便找出其中最優(yōu)秀的一種，這就是構(gòu)圖。作品的構(gòu)思正是從構(gòu)圖上體現(xiàn)出來的，沒有構(gòu)思也就沒有構(gòu)圖，構(gòu)圖的過程正是構(gòu)思發(fā)展和深主題的過程。在攝影創(chuàng)作進行構(gòu)圖過程之前，先要尋找創(chuàng)作動機（立意的動機、造型的動機），而構(gòu)圖則是創(chuàng)作藝術(shù)作品的一個過程，構(gòu)圖是藝術(shù)作品一切因素的綜合。這種綜合，是能夠更全面地、更有力地表現(xiàn)作者思想意圖，也就是把作者的思想體現(xiàn)到可以感觸到的藝術(shù)作品形式的過程，所以，構(gòu)圖正是按照藝術(shù)作品的內(nèi)容把形式的一切因素連接在一起的。第五頁，共五十三頁，2022年，8月28日陪體在畫面的地位和作用陪體是指畫面上與主體構(gòu)成一定的情節(jié)，幫助表達主體的特征和內(nèi)涵的對象。組織到畫面上來的對象有的是處于陪體地位，它們與主體組成情節(jié)，對深化主體內(nèi)涵，幫助說明主體的特征起著重要作用。畫面上由于有陪體，視覺語言會準確生動得多。它的作用有如下幾個特點：1、陪體深化主體的內(nèi)涵。陪體所幫助表達的視覺語言是文字難以表達的。第六頁，共五十三頁，2022年，8月28日

2、畫面處理好陪體，實質(zhì)上就是要處理好情節(jié)。陪體的選擇要能用來刻畫人物的性格，說明事件的特征，也就是要有典型性（如《晚年樂》）。3、畫面陪體的安排必須以不削弱主體為原則，不能喧賓奪主，陪體在畫面所占面積多少，色調(diào)的安排，線條的走向，人物的神情動作，都要與主體配合緊密，息息相關(guān)，不能游離于主體之外。由于畫面布局有輕重主次之分，所以陪體在畫面上常常是不完整的，只需要留下能夠說明總是的那一部分就夠了。陪體全，主體會削弱，不要貪大求全，要從實際效果出發(fā)，取舍人有分寸感。4、陪體的處理也有直接和間接處理，有時陪體不直接見諸于畫的情況，我們說陪體雖是與主體構(gòu)成情節(jié)的對象，但有一些畫面與主體構(gòu)成情節(jié)的對象不在畫面之中，而在畫面之外。畫面上主體的動作神情是與畫面以外的某一對象有聯(lián)系，這對象雖然沒有表現(xiàn)在畫面之上，卻一定會出現(xiàn)在觀賞者的想象之中，這種表現(xiàn)我們叫作陪體的間接表現(xiàn)。陪體的間接處理，重要的在于必須巧妙地安排好引導(dǎo)想象的媒介。陪體的間接處理是結(jié)構(gòu)畫面的一種藝術(shù)手法，它可以擴大畫面的生活容量，創(chuàng)造畫外之畫，讓觀賞者的想象來參加畫意的創(chuàng)造，引起欣賞的興趣和回味的余地。所以結(jié)構(gòu)畫面要做到像外見意，畫外有畫，畫幅有限，畫意有限。繪畫中的藝術(shù)構(gòu)思很值得攝影者在立意和結(jié)構(gòu)中學習，在選取素材，經(jīng)營畫面時，同時要考慮抒情性、哲理性及含蓄的審美要求，要學會利用間接處理陪體的手法，加強攝影畫面的表現(xiàn)力和感染力。第七頁，共五十三頁，2022年，8月28日環(huán)境對烘托主體的作用在許多的攝影藝術(shù)作品里，我們常?？梢詮漠嬅嫔峡吹接行ο笫亲鳛榄h(huán)境的組成部分對主體、情節(jié)起著烘托的作用，以加強主題思想的表現(xiàn)力。作為環(huán)境組成部分的對象是處于主體前面的，我們稱它為前景；處于主體后面的，我們稱它為背景。1、前景處在主體前面，靠近相機位置，它們的特點是呈像大，色調(diào)深，大都處于畫在的四周邊緣，前景通常運用的物體是樹木、花草，也可以是人和物。陪體也可以同時是前景。A、利用一些富有季節(jié)性和地方特征的花草樹木做前景，渲染季節(jié)氣氛和地方色彩，使畫面具有濃郁的生活氣息。用春天的挑花、迎春花作前景既交待季節(jié)性，又使畫面充滿春意；用菊花、紅葉做前景，秋色洋溢畫面；用冰桂、雪枝作前景，北國冬日的景象如在眼前，親臨其境。拍攝海南風光，用椰樹、芭蕉作前景，富有南國情調(diào)；用竹、紅棉，具有南方的鄉(xiāng)土氣息。這些前景對主題常常是有力的烘托。B、前景用來加強畫面的空間感和透視感。結(jié)構(gòu)畫面對鏡頭有意靠近某些人或物，利用其呈像大，色調(diào)深的特點，與遠處的景物形成明顯的形體大小對比和色調(diào)深淺的對比，以調(diào)動人們的視覺去感受畫面的空間距離，視覺的效果畫面就好象有了縱深軸線，使人感覺不再是平面的了。一些有經(jīng)驗的攝影者在拍攝展示空間場面的內(nèi)容時，總力求找到適當?shù)那熬皝韽娬{(diào)出近大遠小的透視感，而且常常利用前景與遠景中有同類景物，如同是人、樹、山等。由于遠近不同，在畫面上所占面積相差越大，則調(diào)動人們的視覺規(guī)律來想象空間的能力就越強，縱深軸線的感受就越鮮明。

第八頁，共五十三頁，2022年，8月28日

C、突出畫面內(nèi)容的概括力在表現(xiàn)一些內(nèi)容豐富、復(fù)雜的事物的時候，有意將所要表現(xiàn)的事物中最有特征的部分放置在前景位置上，是加強突出畫面內(nèi)容的一個重要手段（如《為了一個數(shù)據(jù)》和《新炊間黃梁》）。畫面富有濃郁的生活氣息，為了展示農(nóng)村生活日益富裕的景象，前景是兩只新的鋁制水桶，上面擺著等著要下鍋的魚塊、肉類、蔬菜、白米等，由于它們處在畫面的前面，呈像大而鮮明，給了人們強烈的視覺印象，加強了對內(nèi)容的概括力，增加了畫觀視覺感。D、運用前景與背景景物作內(nèi)容上的對比，來完成攝影藝術(shù)常用的對比手法，形成令人深思的主題。E、前景給予人們一種主觀的地位感。加強畫面的地位感，如用門、窗、建筑物等鮮明特征的景物做前景，讓其在畫面上占有較大的位置，給觀眾以心理上的影響，無形中就會縮短觀眾與畫面之間的距離，產(chǎn)生一種身臨其境的親切感。這對增加畫面的藝術(shù)感染力是很有利的。給觀眾以地位感，在其它藝術(shù)文學創(chuàng)作中都是很重視的，要引人入勝，先要引人入境。象李白的詩句一樣，“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！彼木湓娭械谝痪浜苤匾日f自己是在什么地方，是在床前看明月，所以后面引發(fā)出來的思故鄉(xiāng)的情感才自然、真實。而攝影藝術(shù)會做到這一點，就常常借助于前景來達到。F、前景的運用可增加畫觀的裝飾美。一些有規(guī)則，排列的物體，以及一些具有圖案形狀的物體，用來作前景，使畫面象裝飾了一個精美的畫框或花邊一樣增加了美感，顯得畫面生動活潑，跳躍（如《寶鋼圓舞曲》）、《新的高度》），將人物鑲嵌在中間，十分優(yōu)美、優(yōu)雅、自如。第九頁，共五十三頁，2022年，8月28日

G、前景有均衡畫面的作用有時我們在畫面上發(fā)現(xiàn)空缺不均衡的時候，比如天空無云顯得單調(diào)時，用下垂的枝葉置于上方，彌補畫面不足之處；有時畫面下方壓不住，上重下輕的時候，可用山石、欄桿做前景，色調(diào)深使畫面壓住陣腳，達到穩(wěn)定、均衡的作用。H、前景運用虛焦點的表現(xiàn)手法，給人們一種朦朧美的感覺。近年來，在很多的攝影藝術(shù)作品中，很多人在前景的運用上，常常運用虛焦點，雜亂的景物來作前景，虛而且亂，觀眾不但能夠接受，而且還覺得有意思，這是由于人們對攝影藝術(shù)的審美趣味也在變化和發(fā)展，越來越趨向自然、真實、要求有現(xiàn)場的氣氛。前景的虛和亂可以強調(diào)出這種現(xiàn)場氣氛而且前景的虛也有助于突出主題的實，以虛襯實。前景的亂也是要打引號的。事實上是亂中有治，形似亂，卻是以不妨礙主體突出為原則的，如果亂得邊主體都淹沒了，恐怕觀眾也難以接受，你自己也不滿意，所以它的原則是：“虛中求實，亂中求治”。以上說的是前景的八個作用。事實上，前景的運用往往是同時起其中的幾種作用的，最好一箭射幾雕?？偟膩碚f，運用前景的意義是豐富畫面的詞匯，增加畫面的文采。但是切記，前景不可濫用，可有可無時，寧可不用，以求畫面的簡潔；另外，前景的形狀、線條結(jié)構(gòu)要盡可能優(yōu)美，與主體緊密聯(lián)系和呼應(yīng)，結(jié)合成一個整體，幫助表達主題思想。第十頁，共五十三頁，2022年，8月28日2、背景

背景是指在主體的后面用來襯托主體的景物，以強調(diào)主體是處于在什么環(huán)境之中，背景對突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。一切造型藝術(shù)家都很重視背景的作用，雕塑、繪畫、建筑等藝術(shù)都非常重視背景對主體的烘托。背景對一幅攝影作品的成敗有舉足輕重之勢。往往有這種情形：拍攝一幅作品，主體、陪體、神情、姿態(tài)都很理想，但由于背景處理不好而告失敗。攝影畫面的背景選擇，應(yīng)注意三個方面：一是抓特征；二是力求簡潔；三是要有色調(diào)對比。A、首先要抓取一些富有地方特征、時代特征的景物作背景，明顯地交代出事件發(fā)生的時間、地點和時代氣氛，以加深觀眾對作品主題的理解，抓取其有時代特征的景物，使人們了解時代背景。如用冒煙的火車頭或工廠的煙囪作背景，在五十年代還是使人感到生意蒸蒸日上，祖國欣欣向榮的景象，能啟發(fā)人們的審美感情；但八十年代的今天，仍然這樣作背景，就會被說成是污染，反映碼頭工人也是如此。拍攝人像也很重視選取富有特征的環(huán)境作背景來襯托人物的職業(yè)和性格特征。（如少女不能先用大紅大花作背景），這稱為環(huán)境肖像。環(huán)境對人物的烘托，背景的襯托也有正襯、反襯之分，如幸福的兒童用鮮花盛開的花園作環(huán)境襯托，是正襯；如饑餓貧窮的兒童處在花花世界的繁華街道上，是反襯。B、背景的處理力求簡潔。有人說過這樣的話，“繪畫和攝影藝術(shù)表現(xiàn)手段的不同，在于繪畫用的是加法，攝影用的是減法”，因為繪畫反映生活總是給畫面上添上些東西，而攝影反映生活則總是千方百計地減去那些不必要的東西。而其中重要的是將背景中可有可無的妨礙主體突出的東西減去，以達到畫面的簡潔精煉。第十一頁，共五十三頁，2022年，8月28日從很多攝影作品上分辨出來，發(fā)現(xiàn)許多有經(jīng)驗的攝影者都充分調(diào)動各種攝影手法以達到背景的簡潔。有的是用仰角度避開地平線上雜亂的景物，將主要對象干干凈凈地襯托在天空上；有的用俯角度以馬路、水面、草地為背景，使主體輪廓清晰，獲得簡潔的背景；有的利用逆光，將背景雜亂的線條隱藏在陰影中；有的用晨霧將背景掩藏在白色的霧靄之中；有的用長焦距鏡頭縮小背景，景物排除在畫面之外；有的用虛焦點柔化背景線條。這些方法都可以收到簡潔背景的效果。C、背景要力求與主體形成影調(diào)上的對比（在彩色攝影中要有色調(diào)對比），使主體具有立體感、空間感和清晰的輪廓線條，加強視覺上的力度。處理輪廓形狀的法則：暗的主體襯在亮的背景上；亮的主體襯在暗的背景上；亮的或暗的主體襯在中性灰的背景上；主體亮，背景亮，中間要有暗的輪廓線；主體暗，背景暗，中間要有亮的輪廓線。因為攝影是平面的造型藝術(shù)，如果沒有影調(diào)或色調(diào)上的對比和間隔，主體形象就要和背景溶成一片，喪失被視覺識別的可能性，所以有人把畫面景調(diào)色調(diào)的對比，比作運載手段，有了它，畫面形象才會凸出來送到觀眾面前。背景的處理是攝影畫面結(jié)構(gòu)中的一個重要環(huán)節(jié)，只有在拍攝中細心選擇，才能使畫面內(nèi)容精煉準確，使視覺形象得到完美表現(xiàn)。第十二頁，共五十三頁，2022年，8月28日取景構(gòu)圖的一般要求簡潔完美生動穩(wěn)定第十三頁，共五十三頁，2022年，8月28日拍攝距離和拍攝角度第十四頁，共五十三頁，2022年，8月28日拍攝距離的五種景別

1、遠景——遠距離拍攝，畫面容納范圍較大，每個景物占較小，著重表現(xiàn)場景、環(huán)境、氣氛與氣勢。

2、全景——將事件或拍攝對象置于畫面主要位置，通過特定氣氛、環(huán)境來烘托主要新聞對象。

3、中景——具體介紹新聞事件的主要部分，著重表現(xiàn)人物間關(guān)系，環(huán)境則是次要的。

4、近景——新聞人物成為畫面主要部分，能看出人物臉部細微表情，環(huán)境完全不重要。

5、特寫——突出新聞對象某一部分，用于刻畫人物思想感情，表現(xiàn)人物心態(tài)第十五頁，共五十三頁，2022年，8月28日第十六頁，共五十三頁，2022年，8月28日第十七頁，共五十三頁，2022年，8月28日第十八頁，共五十三頁，2022年，8月28日第十九頁，共五十三頁，2022年，8月28日第二十頁，共五十三頁，2022年，8月28日第二十一頁，共五十三頁，2022年，8月28日第二十二頁，共五十三頁，2022年，8月28日第二十三頁，共五十三頁，2022年，8月28日根據(jù)不同要求選擇景別1、要求交代環(huán)境、氣氛為主的，用遠景2、要求表現(xiàn)新聞事件或人物全貌，同時又要交代一定環(huán)境、背景的用全景3、要求表現(xiàn)某一新聞事件或人物的具體情節(jié)，用中景4、表現(xiàn)某一新聞事件或人物局部動作、主要部分、精神面貌、事物細部的，用近景或特寫第二十四頁，共五十三頁，2022年，8月28日拍攝角度水平角度—正面、正側(cè)面、側(cè)面、反側(cè)面和背面。垂直角度—仰角、平角和俯角。第二十五頁，共五十三頁，2022年，8月28日

相機拍攝位置——拍攝點和鏡頭的角度，決定著攝影畫面的構(gòu)圖格局，也決定著能否突出攝影對象的特征。

選擇拍攝點與拍攝角度的實質(zhì)是透視與構(gòu)圖的關(guān)系。不同的角度產(chǎn)生不同的透視變化，不同的透視變化就產(chǎn)生了不同畫面構(gòu)成。第二十六頁，共五十三頁，2022年，8月28日⑴正面平視拍攝產(chǎn)生了平行透視現(xiàn)象，只能突出平面感的正面物體、畫面中心的物體，畫面平穩(wěn)，但立體感差，容量小；

⑵前側(cè)面平視角度拍攝產(chǎn)生了成角透視現(xiàn)象，這個角度能充分表現(xiàn)物體的兩個面，既能表現(xiàn)正面的特征，又能表現(xiàn)側(cè)面的特征，透視線條變化大，產(chǎn)生兩個消失點，畫面線條向畫外匯聚，線條活潑，容量大，有利于表現(xiàn)縱深空間和立體效果；

⑶俯視角度能使地平線顯著升高，構(gòu)成高視平線構(gòu)圖，極易表現(xiàn)地面上的橫豎線條，空間深度大、氣勢大，既寬廣有深遠，是一種寫實拍攝手法；

⑷平視和仰神角度只易突出前面的景物，畫面的地平線顯著下降，產(chǎn)生低視平線構(gòu)圖；

⑸仰視和俯視的成角透視角度畫面上能看到物體的三個面，立體感更強，透視變化更大。第二十七頁，共五十三頁，2022年，8月28日

角度的變化除產(chǎn)生透視上的不同變化外，還具有不同的象征意義，對于深化主題，加深作品的思想內(nèi)涵都是具有重要意義。

⑴平視角度給人一種平等、視切、身臨其境之感；

⑵仰視角度給人一雄偉、昂揚、正義之感，引起人們向上振奮的情緒，具有強烈的抒情色彩，并給人以舒暢的聯(lián)想和想象余地，屬寫意手法；

⑶俯視則能給人一種登高遠望的境界，給人一種遼闊寬廣之感。第二十八頁，共五十三頁，2022年，8月28日選擇角度的原則只有一條，注意保持瞬間捕捉形象信息的靈感。不能完全只憑老一套的完美構(gòu)圖觀念去套拍，要敢于選擇那些自己過去還沒有選擇過的或暫時還沒有拿準的東西，但是在視覺判斷上確實是值得嘗試的東西。

角度的選擇固然重要，但必須考慮到角度與鏡頭的關(guān)系，角度的選擇只有與鏡頭的構(gòu)圖特性相結(jié)合才能成功。

角度新、角度奇，不等于角度怪。選擇新角度要與主題思想相融合，決不是脫離主題和被攝對象的空中樓閣；如果角度奇、怪到不可相信、不可理解的地步，既不能抓住揭示主題富有寓意的瞬間和情節(jié)，又使人反感，這個角度的選擇必然是失敗的。第二十九頁，共五十三頁，2022年，8月28日第三十頁，共五十三頁，2022年，8月28日第三十一頁，共五十三頁，2022年，8月28日第三十二頁，共五十三頁，2022年，8月28日第三十三頁，共五十三頁，2022年，8月28日第三十四頁，共五十三頁，2022年，8月28日第三十五頁，共五十三頁，2022年，8月28日確定橫豎畫面的三個原則

1、決定于主線給于視覺刺激力的強弱。

2、決定于主題移動的方向。

3、決定于主體和陪體、環(huán)境的關(guān)系。第三十六頁，共五十三頁，2022年，8月28日構(gòu)圖與線條照片就是由線條和形狀構(gòu)成的。水平線具有和平、寧靜和放松的感覺。垂直線表示高度、動能和力量，能增強威嚴感和崇高感。斜線能表現(xiàn)動感、力量和方向。容易令人激動。曲線表現(xiàn)優(yōu)雅、美麗和可愛，是一種輕松愉快的線條，人的眼睛很容易追隨這種線條。在攝影中，當你不能決定用哪種畫面為好時，應(yīng)該不失良機，兩種畫幅都用，等將來制作時再來推敲哪個畫幅最好。第三十七頁，共五十三頁，2022年，8月28日畫面的分割通過取景器觀察景物時，不妨想象著把畫面劃分成三等分。線條交叉處就是安排趣味中心和其它次要景物的地方。當然這條規(guī)則是可以靈活運用的，趣味中心不一定要正好在交叉點上，但大致得在那一帶。畫面右端那些交叉點通常被認為是最強烈的；當然，左邊三分之一處有時也用來安排趣味中心，這要根據(jù)畫面怎樣平衡而定。三分法對橫畫幅和豎畫幅都適用。按照三分法安排主體和陪體，照片就會顯得緊湊有力。第三十八頁，共五十三頁，2022年，8月28日水平線

一般認為，把畫面從中間分開的水平線是呆板的，因為它把畫面分成相等的兩半，觀眾的目光必須在畫面中去探尋哪一邊的景物是最重要的，結(jié)果很快喪失了興趣，轉(zhuǎn)而去看其它照片。把地平線安置在畫面的上半部分，能夠突出前景中的景物。并把這些景物向觀眾推近。降低地平線的位置，有利于表現(xiàn)距離和空間，使畫面顯得開闊，渺茫無邊。但應(yīng)該懂得，壓低地平線時，天空必須能夠引起觀眾的興趣才行，象日出日落時天空充滿了絢麗的云彩那樣。如果可能，要盡量避免大片藍色或白色的天空。萬一要把這樣的天空攝入畫面，前景一定要引人注目，否則就會被大片空曠的天空所壓倒。第三十九頁，共五十三頁，2022年，8月28日斜線

斜線具有動感，能夠令人激動，增加構(gòu)圖的氣勢?？梢岳没h笆、石墻、橋梁、雪垅、影子等等構(gòu)成這種線條。具有斜線的形狀在畫面中重復(fù)出現(xiàn)，具有會使照片頗具神韻，引起觀眾的興趣。曲線

曲線在線條中是最優(yōu)美的。它是觀眾目光容易隨之流動的一種輕松愉快的線條。彎曲的河流，蜿蜒的道路，甚至地面上曲折的高出部分，都能增加照片的魅力。第四十頁，共五十三頁，2022年，8月28日平衡

讓畫面兩邊重量相同，就能產(chǎn)生平衡。但代表同等重量的景物不必同樣重要，因為一張照片里只能有一個趣味中心。起平衡作用的景物只要能使人產(chǎn)生平衡的印象就行。鄉(xiāng)村景色中一個小屋、一棵樹木、一輛車子，都能起到平衡畫面的作用；要緊的是不能讓畫面的一邊完全空著，而把重量全部壓在另外一邊。要記住這個道理，最好想想蹺蹺板，蹺蹺板只有兩邊重量相同時才能平衡。節(jié)奏

巧妙地安排線條和（或）形狀，能給照片帶來節(jié)奏和動感。它能使觀眾的目光沿著一個順暢的有連貫性的渠道移動。這樣的景物和形狀，在把觀眾的視線引向趣味中心方面，能夠發(fā)揮很大的作用。第四十一頁，共五十三頁，2022年，8月28日比例

要努力按照適當?shù)谋壤涂臻g關(guān)系安排畫面中的景物。就是說，要充分利用畫面的每一部分。必須讓畫面中的空間為你服務(wù)，保留大片空檔時一定得弄清它的作用。前面談到地平線時說過：空白的天空會給你幫倒忙。所以，有一條老規(guī)矩告訴我們：寧肯不要天空，也不能讓它空著。在陰天和無云的日子，天空空曠單調(diào)。這時就得設(shè)法突出前景。相反，天空云霞千姿萬態(tài)，那就縮小地面，讓天空占據(jù)顯著地位。統(tǒng)一

照片中所有因素應(yīng)當彼此聯(lián)系，構(gòu)成一個完美的整體。不要讓不必要的事物闖進你的畫面。拍照以前，選定你要著重表現(xiàn)的主體，圍著它多看一看，必要時走近一些，以便把畫面中所有的景物緊密地組織在一起。緊湊

畫面中有兩個物體互相起著平衡作用時，照片就顯得緊湊了。這些物體的位置安排得適當，就不至于分散觀眾的注意力；也就是說，如果有兩個物體，其中一個必須起陪襯作用。要達到這個目的，可以讓其中一個物體高一些，或者把它放在前景上。替兩個人拍照時，不妨請其中一位看著另一位，這樣就有可能讓觀眾注意其中的一位，只有他的面孔才被安排在顯著地位。第四十二頁，共五十三頁，2022年，8月28日重點一幅照片必須具備的條件之一是重點。有了重點，觀眾就能立即看到最重要的內(nèi)容，然后再按輕重次序，觀賞其它部分。重點要由次要的細節(jié)來襯托。這些細節(jié)只能是陪襯因素，而不能成為趣味中心。拍照時靠近一些，讓主要目標占據(jù)畫面的主要部位，是達到這個目的的最好辦法。必須記注：構(gòu)圖越簡潔，效果越好。建筑攝影中，要盡量表現(xiàn)房屋的兩個面。只有一面的建筑物，看上去好象貼在照片上一樣難看。有了兩個面，一面明亮，一面陰暗，就會有縱深感和立體感。把主要物體放在強光之