第十九章.40年代詩(shī)歌

第十九章

40年代詩(shī)歌

第一節(jié)概述

一、抗戰(zhàn)詩(shī)歌到七月詩(shī)派

1、抗戰(zhàn)詩(shī)歌：抗戰(zhàn)使民族恥辱中覺(jué)醒。戰(zhàn)爭(zhēng)是災(zāi)難，抗戰(zhàn)是民族振拔之表現(xiàn)，所以闞展初期詩(shī)歌主要是熱情投入抗戰(zhàn)中去，為抗戰(zhàn)服務(wù)，表現(xiàn)昂奮的民族情緒，強(qiáng)烈的時(shí)代氣氛，愛(ài)國(guó)主義是其靈魂。藝術(shù)上，直抒胸臆，直接呼喊。如街頭詩(shī)運(yùn)動(dòng)，朗誦詩(shī)運(yùn)動(dòng)。欠缺詩(shī)歌應(yīng)有的審美效果。但影響很大。

田間：這一時(shí)期最有代表性的抗戰(zhàn)抒情詩(shī)人。

1937年發(fā)表《給戰(zhàn)斗者》，詩(shī)篇在民族存亡的關(guān)鍵時(shí)刻控訴了日本強(qiáng)盜的罪行，歌頌了壯麗富繞的祖國(guó)和勤勞的人民，表現(xiàn)了中華民族抗戰(zhàn)到底的決心、堅(jiān)強(qiáng)意志和必勝信念，發(fā)出了誓死保衛(wèi)祖國(guó)的戰(zhàn)斗號(hào)召。詩(shī)篇藝術(shù)上受蘇聯(lián)未來(lái)派詩(shī)人馬雅可夫斯基的影響，詩(shī)行短小，音韻鏗鏘，旋律急促，與詩(shī)歌所要表達(dá)的抗戰(zhàn)急迫感相契合，因而產(chǎn)生了巨大的鼓舞力量。

田間因此被聞一多稱(chēng)為“時(shí)代的鼓手”和“擂鼓詩(shī)人”。詩(shī)最后一節(jié)：在詩(shī)篇上，/戰(zhàn)士的墳場(chǎng)/會(huì)比奴隸的國(guó)家/要溫暖，/要明亮。

1938年去延安，倡導(dǎo)并參加街頭詩(shī)運(yùn)動(dòng)，

《假使我們不去打仗》：假使我們不去打仗，/敵人用刺刀/殺死了我們，/還要用手指著我們骨頭說(shuō)：/“看，這是奴隸！”

《義勇軍》：在長(zhǎng)白山一帶的地方，/中國(guó)的高梁/正在血里生長(zhǎng)。/大風(fēng)沙里/一個(gè)義勇軍/騎馬走過(guò)他的家鄉(xiāng)，/他回來(lái)：/敵人的頭，/掛在鐵槍上！

《堅(jiān)壁》：狗強(qiáng)盜，/你要問(wèn)我么：/“槍、彈藥，/埋在哪兒？”/來(lái)，我告訴你：/“槍、彈藥，/統(tǒng)埋在我的心里！”

2、七月詩(shī)派：

在艾青影響下，以理論家兼詩(shī)人胡風(fēng)為中心，以《七月》、《希望》等雜志為基本陣地而形成的青年詩(shī)人群，代表詩(shī)人有阿垅、綠原、曾卓、魯藜、牛漢、冀?jīng)P（Pang）等。詩(shī)篇運(yùn)用自由體形式，鞭撻黑暗，歌頌光明，歌唱為民族解放而戰(zhàn)斗的時(shí)代戰(zhàn)斗精神。1981年，人民文學(xué)出版社出版綠原、牛漢編“二十人集”《白色花》，流派特色更加明顯。七月派代表詩(shī)人詩(shī)作阿垅（1907年生于杭州）《纖夫》《琴的獻(xiàn)祭》《無(wú)題》；綠原(1922年生于湖北黃陂縣)《給天真的樂(lè)觀(guān)主義者們》、《伽利略在真理面前》、《終點(diǎn)，又是一個(gè)起點(diǎn)》；曾卓（1922年生于武漢）《鐵欄與火》；魯黎(1914年生于福建同安)《泥土》：

老是把自己當(dāng)做珍珠就時(shí)時(shí)怕被埋沒(méi)的痛苦把自己當(dāng)作泥土吧讓眾人把你才成一條道路

3、袁水拍為代表的政治諷刺詩(shī)

《馬凡陀山歌》1946、《馬凡陀山歌續(xù)集》1948.針對(duì)性強(qiáng)，有感而發(fā)，想象豐富，形式（兒歌、民謠、民歌、五七言詩(shī)等）和語(yǔ)言活潑，比喻、夸張、漫畫(huà)、諷刺、幽默等手法運(yùn)用得當(dāng)，起到抨擊時(shí)弊、鞭撻丑惡、為民申冤和請(qǐng)命的政治目的。

影響很大。

《關(guān)金票》（47年）關(guān)金票，烏鴉叫，/十元法幣沒(méi)人要，/二百五關(guān)金作五千，/五百關(guān)金萬(wàn)元票。//關(guān)金票，不得了。/物價(jià)高漲沒(méi)處逃。/鈔票越多越難過(guò)/，鈔票越多錢(qián)越少。//關(guān)金票，三上吊，/百姓急得雙腳跳，/失業(yè)欠債又生病，/馬路上尸首瞧也沒(méi)人瞧！//關(guān)金票，哈哈笑，/哭歸哭，笑歸笑，/十八層地獄刀對(duì)刀（指內(nèi)戰(zhàn)），/十八層高樓打中覺(jué)！

《人咬狗》（47年）揭露和諷刺國(guó)民黨反動(dòng)派統(tǒng)治下的是非不分、曲直顛倒。忽聽(tīng)門(mén)外人咬狗，

拿起門(mén)來(lái)開(kāi)開(kāi)手，

拾起狗來(lái)打磚頭，

反被磚頭咬一口。

忽見(jiàn)腦袋打木棍，

木棍打傷幾十根。

抓住腦袋上法庭！

氣的木棍發(fā)了昏！《一只貓》揭露和諷刺國(guó)民黨反動(dòng)派對(duì)內(nèi)鎮(zhèn)壓對(duì)外奴顏媚膝的嘴臉。軍閥時(shí)代：水龍，刀，還政于民：槍連炮。鎮(zhèn)壓學(xué)生毒辣狠，看見(jiàn)洋人一只貓，妙嗚妙嗚，要要要！二、馮至與九葉詩(shī)派

1、馮至《十四行集》1942：40年代戰(zhàn)爭(zhēng)背景下中國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)歌創(chuàng)作的重要收獲。

（1）從個(gè)體生命存在的角度出發(fā)，對(duì)宇宙萬(wàn)物、人生滄桑進(jìn)行深刻的體驗(yàn)和思考，表達(dá)個(gè)體生命存在的基本認(rèn)識(shí)和態(tài)度。

（2）西方現(xiàn)代派背景，生命的沉潛-沉思的詩(shī)。

（3）十四行詩(shī)的借鑒和成熟。從新月派以來(lái)。《十四行集》一：渺小的個(gè)人及不渺小的人生態(tài)度：

向死而生我們準(zhǔn)備著深深地領(lǐng)受那些意想不到的奇跡，在漫長(zhǎng)的歲月里忽然有彗星的出現(xiàn)，狂風(fēng)乍起：

我們的生命在這一瞬間，仿佛在第一次的擁抱里

過(guò)去的悲歡忽然在眼前凝結(jié)成屹然不動(dòng)的形體。我們贊頌?zāi)切┬±ハx(chóng)，它們經(jīng)過(guò)了一次交媾或是抵御了一次危險(xiǎn)，便結(jié)束它們美妙的一生。我們整個(gè)的生命在承受狂風(fēng)乍起，彗星的出現(xiàn)

2、九葉詩(shī)派：

40年代中后期形成的第三個(gè)現(xiàn)代派特色的詩(shī)歌流派。堅(jiān)持“現(xiàn)實(shí)、象征、玄學(xué)”的美學(xué)原則。1981年江蘇人民出版社出版了九位代表詩(shī)人穆旦、鄭敏、杜運(yùn)燮、袁可嘉、杭約赫(曹辛之)、唐湜、陳敬容、唐祈、辛笛40年代的詩(shī)歌選集《九葉集》，故名。起步于1947年7月創(chuàng)刊的《詩(shī)創(chuàng)造》，形成于1948年6月創(chuàng)刊的《中國(guó)新詩(shī)》，故也被稱(chēng)為“中國(guó)新詩(shī)”派。穆旦《詩(shī)八首》

（一）你底眼睛看見(jiàn)這一場(chǎng)火災(zāi)/你看不見(jiàn)我，雖然我為你點(diǎn)燃；/唉，那燃燒著的不過(guò)是成熟的年代。/你底，我底。我們相隔如重山。//從這自然底蛻變底程序里，/我卻愛(ài)了一個(gè)暫時(shí)的你，/即使我哭泣，變灰，變灰又新生，

/姑娘，那只是上帝玩弄他自己。寫(xiě)現(xiàn)代人心靈的隔膜。即使愛(ài)情中也相隔如重山。我為你燃燒愛(ài)情，但你（姑娘，女性）看見(jiàn)的只是一場(chǎng)火災(zāi)。我們瞬間碰撞，我愛(ài)了，但你早已無(wú)影。相隔如重山。怎么理解愛(ài)情，心里才能平衡呢？愛(ài)情只是一種自然現(xiàn)象，不要太把它當(dāng)回事，就當(dāng)是上帝在玩弄他自己。造化弄人??！

（三）你底年齡里的小小野獸，/它和春草一樣的呼吸，/它帶來(lái)你底的顏色，芳香，豐滿(mǎn)，/它要你瘋狂在溫暖的黑暗里。//我越過(guò)你大理石的理智殿堂，/而為它埋葬的生命珍惜；/你我底手底接觸是一片草場(chǎng)，/那里有它底固執(zhí)，我底驚喜。三、解放區(qū)的詩(shī)歌創(chuàng)作

1、詩(shī)朗誦與街頭詩(shī)運(yùn)動(dòng)：短小明快，抗戰(zhàn)愛(ài)國(guó)。晉察冀詩(shī)人群。

2、民歌體敘事詩(shī)：李季《王貴與李香香》1946、阮章競(jìng)《漳河水》1949等。

《王貴與李香香》化用陜北民歌“信天游”，兩句一節(jié)，原來(lái)是民間愛(ài)情，現(xiàn)在用來(lái)表現(xiàn)革命大主題：不是鬧革命窮人翻不了身，不是鬧革命咱倆也結(jié)不成婚。個(gè)人幸福建立在革命基礎(chǔ)上。從而歌頌了革命。崔二爺逼死王貴父親，以身代還債王貴入崔家受苦。崔又看中李香香，企圖霸占，打發(fā)其父遠(yuǎn)門(mén)，眼看香香要遭殃，想起游擊隊(duì)，引進(jìn)村子包圍燒了崔家救了香香。自由結(jié)婚。敵人反撲，游擊隊(duì)轉(zhuǎn)移，王貴被崔抓，緊急中香香又找到游擊隊(duì)，徹底消滅崔，兩人再次獲救。事實(shí)的啟發(fā)和教育，使兩人都走上革命道路。

山丹丹開(kāi)花紅嬌嬌，香香人材長(zhǎng)得好！

一對(duì)大眼水汪汪，就象那露水珠在草上淌。

二道糜子碾三次，香香從小愛(ài)莊稼漢。

地頭上沙柳綠蓁蓁，王貴是個(gè)好后生！”山丹丹花來(lái)背洼洼開(kāi)，有那些心思慢慢來(lái)?！薄按舐放仙系撵`芝草，誰(shuí)也沒(méi)有妹妹長(zhǎng)得好！”

3、何其芳等人現(xiàn)代自由詩(shī)體

艾青也是，這里再提一下何其芳。詩(shī)集《夜歌和白天的歌》。名篇《生活是多么寬廣》、《我為少男少女們歌唱》：

我為少男少女們歌唱。我歌唱早晨，我歌唱希望，我歌唱那些屬于未來(lái)的事物，我歌唱正在生長(zhǎng)的力量。

我的歌呵，你飛吧，飛到年輕人的心中去找你停留的地方。

所有使我象草一樣顫抖過(guò)的快樂(lè)或者好的思想，都變成聲音飛到四面八方去吧，不管它象一陣微風(fēng)或者一片陽(yáng)光。

輕輕地從我琴弦上失掉了成年的憂(yōu)傷，我重新變得年輕了，我的血流得很快，對(duì)于生活我又充滿(mǎn)了夢(mèng)想，充滿(mǎn)了渴望。

第二節(jié)艾青

一、生平創(chuàng)作簡(jiǎn)況

1910—1996，金華畈田蔣村人，原名蔣海澄。多災(zāi)多難的一生。4歲前寄養(yǎng)在大葉荷家里。從此失去與父母的和諧。1928年入國(guó)立西湖藝術(shù)學(xué)院，1929年聽(tīng)林風(fēng)眠指點(diǎn)，去法國(guó)巴黎學(xué)美術(shù)。三年物質(zhì)貧苦、精神豐富的生活。1932年回國(guó)參加左翼美術(shù)家聯(lián)盟，春地畫(huà)展，被捕，六年徒刑。開(kāi)始歌唱，《大堰河-我的保姆》。

1935年出獄。接著抗戰(zhàn)爆發(fā)，流浪。

1941年3月8日到延安，11日發(fā)表《尊重作家了解作家》。整風(fēng)后入了黨?！拔覍⒂肋h(yuǎn)感激中國(guó)共產(chǎn)黨和毛主席所給予我的教育?！钡?958年還是右派，開(kāi)除黨籍，流放東北西北17年。

1979年3月平反。歸來(lái)派詩(shī)人。《在浪尖上》《光的贊歌》《古羅馬的大斗技場(chǎng)》。艾青為大堰河修墓題名初到巴黎的艾青50年代初的艾青歸來(lái)后的艾青歡笑的艾青艾青手跡二、詩(shī)歌總體特征（文學(xué)史價(jià)值和意義）將現(xiàn)代以來(lái)個(gè)人與民族、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間結(jié)合而又背離的復(fù)雜關(guān)系表現(xiàn)得最好的藝術(shù)?，F(xiàn)代新詩(shī)綜合、創(chuàng)造、發(fā)展在40年代的最高代表。

（一）表現(xiàn)內(nèi)容上：

1、和諧：將個(gè)人的苦難、對(duì)光明--自由--新生的追求與民族（人民）的苦難、對(duì)光明--自由--新生的追求很好地結(jié)合起來(lái)書(shū)寫(xiě)，并且表達(dá)個(gè)人對(duì)這樣的人民、民族的赤誠(chéng)熱愛(ài)和積極投入。

《大堰河——我的保姆》（33年1月，獄中）。

《雪落在中國(guó)的土地上》（37年12月）：“在這寒冷的夜晚，我所寫(xiě)的詩(shī)句能給你些許的溫暖么？”。

《他死在第二次》、《吹號(hào)者》。

《我愛(ài)這土地》——

假如我是一只鳥(niǎo)，我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱：這被暴風(fēng)雨所打擊著的土地，這永遠(yuǎn)洶涌著我們的悲憤的河流，這無(wú)止息地吹刮著的激怒的風(fēng)，和那來(lái)自林間的無(wú)比溫柔的黎明……——然后我死了連羽毛也腐爛在土地里面為什么我的眼里常含淚水?

因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉······

2、背離：對(duì)現(xiàn)代個(gè)人尊嚴(yán)和自由的堅(jiān)持。及在現(xiàn)時(shí)代面前極大的內(nèi)心矛盾和痛苦。

《蘆笛》：我從彩色的歐羅巴/帶回了一支蘆笛，/同著它，/我曾在大西洋邊/像在自己家里般走著。/……/在那里，/我曾餓著肚子/把蘆笛自矜的吹，/人們嘲笑我的姿態(tài)，/因?yàn)槟鞘俏业淖藨B(tài)呀！/人們聽(tīng)不慣我的歌，/因?yàn)槟鞘俏业母柩剑『L(fēng)評(píng)：“吹蘆笛的詩(shī)人”。

時(shí)代（1941.12.16）：詩(shī)人到達(dá)延安將

近9個(gè)月之際。距整風(fēng)不到5個(gè)月。我站立在低矮的屋檐下出神地望著蠻野的山崗

和高遠(yuǎn)空闊的天空很久很久心里就感受了什么奇跡我看見(jiàn)一個(gè)閃光的東西它象太陽(yáng)一樣鼓舞我的心在天邊帶著沉重的轟響帶著暴風(fēng)雨似的狂嘯隆隆滾碾而來(lái)……

我向它神往而又歡呼！當(dāng)我聽(tīng)見(jiàn)從陰云壓著的雪山的那面?zhèn)鱽?lái)了不平的道路上巨輪顛簸的軋響我的心追趕著它，激劇地跳動(dòng)著象那些奔赴婚禮的新郎——縱然我知道由它所帶給我的并不是節(jié)日的狂歡和什么雜耍場(chǎng)上的哄笑卻是比一千個(gè)屠場(chǎng)更殘酷的景象而我卻依然奔回它帶著一個(gè)生命所能發(fā)揮的熱情。

我不是弱者——我不會(huì)沾沾自喜我不是自己能安慰或欺騙自己的人我不滿(mǎn)足那世界曾經(jīng)給過(guò)我的——無(wú)論是榮譽(yù)，無(wú)論是恥辱也無(wú)論是陰沉的注視和黑夜似的仇恨以及人們的目光因它而閃耀的幸福我在你們不知道的地方感到空虛我要求更多些，更多些啊給我生活的世界我永遠(yuǎn)伸張著兩臂我要求攀登高山我要求橫跨大海

我要迎接更高的贊揚(yáng)，更大的毀磅更不可解的怨仇，和更致命的打擊——都為了我想從時(shí)間的深溝里升騰起來(lái)……

沒(méi)有一個(gè)人的痛苦會(huì)比我更甚的——我忠實(shí)于時(shí)代，獻(xiàn)身于時(shí)代，而我卻沉默著不甘心地，像一個(gè)被俘虜?shù)那敉皆谘核偷叫虉?chǎng)之前沉默著我沉默著，為了沒(méi)有足夠響亮的語(yǔ)言像初夏的雷霆滾過(guò)陰云密布的天空舒發(fā)我的激情于我的狂暴的呼喊

奉獻(xiàn)給那使我如此興奮，如此驚喜的東西我愛(ài)它勝過(guò)我曾愛(ài)過(guò)的一切為了它的到來(lái)，我愿意交付出我的生命交付給它從我的肉體直到我的靈魂我在它的前面顯得如此卑微甚至想仰臥在地面上讓它的腳像馬蹄一樣踩過(guò)我的胸膛

巴黎（1934，獄中）在你的面前黎明的，黃昏的中午的，深宵的——我看見(jiàn)你有你自己個(gè)性的憤怒，歡樂(lè)悲痛，嘻戲和激昂！整天里你，無(wú)止息的用手捶著自己的心肝捶！捶！

或者伸著頸，直向高空

嘶喊！

或者垂頭喪氣，鎖上了眼簾

沉于陰邃的思索，

也或者散亂著金絲的長(zhǎng)發(fā)

澈聲歌唱，

也或者

解散了緋紅的衣褲

赤裸著一片鮮美的肉

任性的淫蕩……你！

盡只是朝向我

和朝向幾十萬(wàn)的移民送出了強(qiáng)韌的，誘惑的招徠……巴黎，你患了歇斯底里的美麗的妓女！……看一排排的電車(chē)往長(zhǎng)道的頂間逝去……卻又一排排地來(lái)了！聽(tīng)，電鈴

叮叮叮叮叮地飛過(guò)……

群眾的洪流

從大街流來(lái)

分向各個(gè)小弄，

又從各個(gè)小弄，折回

成為洪流

聚集在

大街上

廣場(chǎng)上

一刻也不停的

沖蕩！

沖蕩！

一致的呼嚷徘徊在：

成堆成壘的

建筑物的四面，

和紀(jì)念碑的尖頂

和銅像的周?chē)?/p>

和大商鋪的門(mén)前……

電光里永遠(yuǎn)的映照出

翩翩的

節(jié)日的

Severini的“斑斑舞蹈”般

輝煌的畫(huà)幅……

從Radio

和拍賣(mài)場(chǎng)上的奏樂(lè)，

和沖擊的

巨大的力的

勞動(dòng)的

叫囂——

豪華的贊歌，

光榮之高夸的詞句，

鋼鐵的詩(shī)章——

同著一篇篇的由

公共汽車(chē)，電車(chē)，地道車(chē)充當(dāng)響亮的字母，

柏油街，軌道，行人路是明快的句子，輪子＋輪子＋輪子是跳動(dòng)的讀點(diǎn)汽笛＋汽笛＋汽笛是驚嘆號(hào)！—所湊合攏來(lái)的無(wú)限長(zhǎng)的美文張開(kāi)了：一切派別的派別者的多般的嘴，一切奇瑰的裝束和一切新鮮的叫喊的合唱??！你是——所有的“個(gè)人”和他們微妙的“個(gè)性”朝向群眾

像無(wú)數(shù)水滴，消失了

和著萬(wàn)人

匯合而成為——

最偉大的

最瘋狂的

最怪異的“個(gè)性”。

你是怪誕的，巴黎！

多少世紀(jì)了

各個(gè)年代和各個(gè)人事的變換，

用

它們自己所愛(ài)好的彩色

在你的臉上加彩涂抹，

每個(gè)生命，每次行動(dòng)每次殺戮，和那跨過(guò)你的背脊的戰(zhàn)爭(zhēng)，甚至于小小的婚宴，都同著路易十六的走上斷頭臺(tái)革命暴動(dòng)公社的誕生攻打巴士底一樣的具有不可磨滅的意義！而且忠誠(chéng)地記錄著：你的性格和氣質(zhì)和你的歡喜以及悲哀

巴黎

你是健強(qiáng)的！

你火焰沖天所發(fā)出的磁力

吸引了全世界上

各個(gè)國(guó)度的各個(gè)種族的人們，

懷著冒險(xiǎn)的心理

奔向你

去愛(ài)你吻你

或者恨你到透骨！

——你不知道

我是從怎樣的遙遠(yuǎn)的草堆里

跳出，

朝向你

伸出了我震顫的臂

而鞭策了自己

直到使我深深的受苦！

巴黎

你這珍奇的創(chuàng)造啊

直叫人勇于生活

像勇于死亡一樣的魯莽！

你用了

春藥，拿破侖的鑄像，酒精，凱旋門(mén)

鐵塔，女性

盧佛爾博物館，歌劇院

交易所，銀行

招致了：

整個(gè)地球上的——

白癡，賭徒，淫棍

酒徒，大腹賈，

野心家，拳擊師

空想者，投機(jī)者們……

啊，巴黎！

為了你的嫣然一笑

已使得多少人們

拋棄了

深深的愛(ài)著的他們的家園，

迷失在你的曖昧的青睞里，

幾十萬(wàn)人

都花盡了他們的精力

流干了勞動(dòng)的汗，

去祈求你

能給他們以些須的同情

和些須的愛(ài)憐！

但是

你——

龐大的都會(huì)啊

卻是這樣的一個(gè)

鐵石心腸的生物！

我們終于

以痛苦，失敗的沮喪

而益增強(qiáng)了你放射的光彩你的傲慢！而你

卻拋棄眾人在悲慟里，

像廢物一般的

毫無(wú)惋惜！

巴黎，

我恨你像愛(ài)你似的堅(jiān)強(qiáng)：

莫笑我將空垂著兩臂走上了懊喪的歸途，我還年輕！

而且

從生活之沙場(chǎng)上所潰敗了的

決不只是我這孤單的一個(gè)！

——他們實(shí)在比為你所寵愛(ài)的

人數(shù)要多得可怕！

我們都要

在遠(yuǎn)離著你的地方

——經(jīng)歷些時(shí)日吧

以磨煉我們的筋骨

等時(shí)間到了

就整飭著隊(duì)伍

興兵而來(lái)！

那時(shí)啊

我們將是攻打你的先鋒，

當(dāng)克服了你時(shí)

我們將要

娛樂(lè)你

擁抱著你

要你在我們的臂上

癲笑歌唱！

巴黎，你——噫，

這淫蕩的

淫蕩的

妖艷的姑娘?。ǘ┧囆g(shù)特色

現(xiàn)代新詩(shī)藝術(shù)的集大成者。

1、詩(shī)歌形象高度的象征性、概括性和暗示性。

大堰河形象，吹號(hào)者形象，漂泊流浪者形象，象征性、概括性?！段覑?ài)這土地》里的比喻、象征：“假如我是一只鳥(niǎo)-”《時(shí)代》