版權(quán)說明:本文檔由用戶提供并上傳,收益歸屬內(nèi)容提供方,若內(nèi)容存在侵權(quán),請進行舉報或認領(lǐng)
文檔簡介
第35頁共35頁演講技巧:在社交場合中,演講者的必備才能演講技巧:在社交場合中,演講者的必備才能。演講者要作一場新穎、深度、精彩的演講,除了首先要在思想、品牌、常識等諸方面認真、刻苦地加強修養(yǎng)外,還必須努力培養(yǎng)各種適應演講需要的才能,或者說才能?,F(xiàn)就演講者的幾種才能講述如下:1.敏銳的觀察力敏銳的觀察力是演講者不可或缺的才能之一。達爾文曾說:“我既沒有突出的理解力,也沒有過人的機智。只是在覺察那些稍縱即逝的事物并對其進展精細觀察的才能上,我可能在眾人之上?!毖葜v家就需要這種敏銳的觀察才能。不僅準備演講時需要這種才能,演講中需要這種才能,就是在演講后也需要這種才能。在準備演講時,有了敏銳的觀察力,就能從普普統(tǒng)統(tǒng)的生活中,獲取大量的典型材料,能加以分析^p和判斷,從中發(fā)現(xiàn)規(guī)律性的東西,這樣,不僅使演講內(nèi)容豐富,而且也必定反映出生活的本質(zhì)和說會的主流。觀察力很弱的人,縱然進了寶山,也是要空手而回的。演講時的觀察法有兩種:一是環(huán)視法,一是點視法。這兩種方法在演講中都可使用。黑格爾曾說:“既然產(chǎn)生一種活的理論效果,演說家首先就要充分考慮到演講場合以及聽眾的理解力和一般性格,否那么他的語調(diào)就會由于對時間、地點和聽眾都不適宜而不能到達所期待的理論效果?!边@段話不僅指出了觀察力對于演講效果的至關(guān)重要,而且也指出了演講者在演講中所觀察的范圍和內(nèi)容。這是值得我們認真注意的。演講者在演講之后也應當細致觀察周圍的情況,加以綜合分析^p,并結(jié)合自己的演講認真總結(jié),找出演講的缺乏之處,以便在今后的演講中注意抑制,并認真汲取其他演講者的珍貴經(jīng)歷,取長補短,使自己的演講更臻于成熟。2.豐富的想象力和聯(lián)想力豐富的想象力和聯(lián)想力是保證演講生動、有趣、精彩的關(guān)鍵。法國19世紀的評論家讓·保羅曾說過:“想象才能能使一切片段的事物變?yōu)橥耆恼w,使缺陷世界變?yōu)開___;它能使一切事物都完好化,甚至也使無限的、無所不包的宇宙變得完好。”而聯(lián)想力那么是在類似的或相關(guān)〔轉(zhuǎn)載自,請保存此標記?!车臈l件刺激下,回憶起過去有關(guān)的生活經(jīng)歷和思想感情,它可以豐富演講的內(nèi)容,增強情感色彩。在演講中,想象力和聯(lián)想力具有很重要的作用。它如同是“點金術(shù)”,有了它就可以用融古貫今,有了它,演講者就可以“觀古今于須臾,撫四海于一瞬”。愛因斯坦曾說過:“想象力比知識更重要。因為知識是有限的,而想象概括著世界上的一切,推動著進步,成為知識進化的泉,是科學研究的實在因素?!痹谘葜v中,想象力也是一種實實在在的因素。因為演講者的想象力和聯(lián)想力越豐富,其思維才越活潑,創(chuàng)造力才越豐富,這樣演講的內(nèi)容才能充實、新穎而多彩;這樣,才能通過嚴謹?shù)臉?gòu)思,將各種各樣的事物,巧妙而有機地組合起來并使之渾然一體。從而,增強演講的深度和廣度。3.較強的記憶力人們總是稱贊那些口假設(shè)懸河、滔滔不絕的演講者。這主要是因為他們有東西可講,而這可講的東西卻又來自于“過目不忘”的記憶力。在演講前的積累階段,演講者博覽群書,汲取豐富的知識,他們廣于閱歷,儲存了大量的材料,他們耳濡目染了社會生活的方方面面。雖然豐富、復雜,然而他們卻能牢記于心。頭腦里儲存了大量的信息,一旦需要寫演講稿時,他們就會如囊中取物一樣,迅速而準確地輸出并組織到演講稿中,使演講的內(nèi)容豐富,形式活潑。一個人假設(shè)記憶力不強,大腦中沒有庫存多少東西,沒有一點真貨色,又怎能寫好演講稿呢?就是勉強去講,也只能是丟三落四,濫竽充數(shù),講出去又怎么能說服聽眾、感染聽眾呢?當演講者登上演講臺時,也需要極強的記憶力,否那么經(jīng)常忘詞,造成屢次停頓,又怎么能使聽眾產(chǎn)生濃重的興趣呢?另外,演講有時如同江河直瀉,需要演講者不時地閃現(xiàn)出靈感,當一個新思想出現(xiàn)時,卻忘記了應當闡述思想的原材料,這又怎能為全篇演講增光添彩呢?可見在整個演講的過程中,演講者是片刻離不開記憶力的。只有有了較強的記憶力,演講起來才能左右逢、游刃有余,才能口假設(shè)懸河、滔滔不絕。4.較強的口語表達才能口語是運用最多,也是最便捷、最重要的一種表達方式,沒有這種表達才能,演講就會變得不可思議。演講和口語表達才能是密不可分的,從事演講活動的人必須具備口語表達的才能。有些人認為有口才、能演講是天生的,這種觀念是片面的??梢哉f,任何一種才能包括口語表達才能都是經(jīng)過后天培養(yǎng)、鍛煉而成,這是毫無疑義的。美國第十六任總統(tǒng)林肯,是知名于世的大演講家。他的《葛底斯堡演說》已鑄成金文,至今存放在牛津大學,被作為英文演說的典范。他的屢次法庭辯護演講,幾度轟動全國。同許多演講家一樣,他的演講才能也是靠苦練獲得的。他年輕時,經(jīng)?!巴讲饺⒗铮揭粋€法院去聽律師門的辯護詞,看他們?nèi)绾无q論,如何做手勢。他一邊聽那些政治演說家聲假設(shè)洪鐘、大方激昂的演說,一邊模擬他們。他聽了那些云游四方的福音傳教士揮舞手臂、聲震長空的布道,回來后也學他們的樣子。為了練就口才,進步演講程度,他曾對著樹、樹樁、成行玉米演講過屢次”。我國著名的現(xiàn)代者、詩人聞一多先生,也是有名的演講家。他的演講之所以成功,也是與他年輕時刻苦練習分不開的。1919年他在清華學校學習,從不連續(xù)演講練習,一旦有所放松,就立即警覺起來。他常在日記里警告自己:“近〔轉(zhuǎn)載自,請保存此標記。〕來學講課練習又漸疏,不猛起直追恐便落人后?!薄把菡f降到中等,此大恥奇辱也?!彼麍猿志毩曆葜v,在1月9日的日記里,他寫道:“夜出外習演講十二遍?!?月10日又寫道:“演說果有進步,當益求精致?!北本┑囊辉绿旌貎?,可他毫無畏懼。14日“夜至涼亭練演說三遍”,回宿舍又“溫演說五遍”,第二天又接著“習演說”。上述例子可以說明,任何一個人的演講才能,都不是天生而就的。哪怕是笨嘴拙舌,甚至犯有口吃的缺點,只要我們不怕困難,有德摩斯梯尼那種口含石子朗讀、攀登高山吟詩、迎著狂風練講的刻苦精神,像聞一多先生那樣長期理論,就一定不斷地進步自己得演講程度。精要提示:怎樣培養(yǎng)自己得想象力和聯(lián)想力呢?首先要培養(yǎng)自己得好奇心和探究力。這就需要有廣泛的興趣與愛好,對任何問題都要拿出認真鉆研的熱情,并展開想象的翅膀,到處翱翔。要有由表及里、由此及彼的興趣,久之必有所獲。其次要努力培養(yǎng)演講的濃重興趣和熱情。因為興趣和熱情可以激發(fā)演講者的想象。最后要積累豐富的知識和生活的經(jīng)歷,包括演講的經(jīng)歷。這些知識和經(jīng)歷,就是產(chǎn)生想象和聯(lián)想的根底。通過這樣長期的努力和鍛煉,必定會培養(yǎng)自己的豐富的想象力和聯(lián)想力。【以下為贈送相關(guān)文檔】精選演講稿閱讀演講技巧:演講者的修養(yǎng)和才能演講者為了使演講獲得效果,應該在思想、道德、品質(zhì)、學識等方面到達一定的標準和程度,對此作的努力和培養(yǎng)就是演講者的自我修養(yǎng)。那么,演講者都應具備哪些修養(yǎng)呢?概括地說,就是先進的、科學的思想、高尚的道德品質(zhì)和豐富淵博的知識。下面分別談談。一、演講者要有先進的、科學的思想演講者演講的目的是教育人、啟迪人,進步聽眾的思想認識、文化程度。這就要求演講者本身必須具備先進的、科學的思想,這樣才能遠見卓識,高瞻遠矚,識前人所未識,講前人所未講。歷許多的演講家如德摩斯梯尼、西寨羅、林肯、馬克思、恩格斯,他們無一不是偉大的思想家,他們的演講也無時不在閃爍著真理、科學、智慧的光芒。今天我們提倡的“要給別人一杯水,自己先得有一桶水”,也就是這個道理。尤其在科技高度開展時代,新知識、新學科不斷涌現(xiàn),更需要演講者努力學習,迅速掌握各種新思想、新科學和方法,以更好地效勞于聽眾。二、演講者要有高尚的道德品質(zhì)古人說:其身正,不令而行;其身不正,雖令不從。這從某個側(cè)面說明了演講者道德品質(zhì)的重要性。在生活中,任何一種行為都會直接或間接地與別人或社會____,并受到一定社會標準的限制和協(xié)調(diào),演講也是如此。作為演講主體的演講者,更應以一個具有高尚道德水準的形象出如今公眾面前,帶頭遵守社會道德標準,并應具備以下四點。1、政治道德。即應當有高度的政治覺悟、良好的政治品質(zhì)、堅決的理想信念。2、職業(yè)道德。演講者必須遵守自己從事職業(yè)的道德,如醫(yī)德、師德等。3、社會公德。演講者在一舉手一投足間都應講究文明禮貌,彬彬有禮。4、倫理道德。演講者必須具備高尚的倫理觀、戀愛觀、婚姻觀,以此才能把正確的倫理觀念傳播給聽眾。三、演講者要有豐富的學識演講者要有豐富的學識,不僅是“傳道、授業(yè)、解惑”的需要,也是演講成功的根本條件。古今中外的演講家無一不是學識淵博的,他們之所以能旁征博引,妙語驚人;之所以能把生動、詳細、精彩的事例自如地組織到演講中,就因為他們博覽群書,知識宏富。在當今科技開展時代,各種科學高度分化和高度綜合,演講者假設(shè)不理解新知識,跟不上現(xiàn)代科學文化開展步伐,就不會使演講充實、新穎、生動。有了思想、品德、學識等方面的修養(yǎng),演講者必須具備以下幾種才能:1、敏銳的觀察力。敏銳的觀察力表達在三個方面:準備演講時,有了敏銳觀察力,就能從普普統(tǒng)統(tǒng)的生活中獲取大量素材,通過分析^p和判斷,從中發(fā)現(xiàn)能反映生活的本質(zhì)和社會主流;在演講中,有了敏銳觀察力,可以理解聽眾的表情、心理及場上的氣氛變化,及時調(diào)整演講的內(nèi)容、方式、節(jié)奏;在演講后,有了敏銳的觀察力,可以從周圍的反映中綜合分析^p自己演講的成敗得失,以使自己的演講臻于成熟。2、豐富的想象力。在演講中,想象力如同“點金術(shù)”,有了它就可以“思接千載,視通千里”,才能使演講內(nèi)容充實、新穎而多采,才能將各種各樣的事物與演講主題巧妙地組合起來,講起來才能文思泉涌,增強演講的濃度、廣度和感染力。這需要演講者努力培養(yǎng)自己的好奇心和探究力,對任何問題都拿出認真鉆研的熱情,對任何事物都要有一種興趣和求知欲望,并逐步增加生活經(jīng)歷,這是想象力的根底。3、較強的記憶力。演講者在演講前的準備階段,博覽群書,汲取豐富知識,掌握大量材料和信息,當寫演講稿時,憑著記憶力,才可以如囊中取物一樣,迅速、準確地組織到稿中。在演講中,也要靠記憶力,才能將演講稿的主要材料、觀點、事例等牢記于心。這樣講起來才能口假設(shè)懸河,滔滔不絕。4、良好的表達力。演講假設(shè)分開了口語表達才能是不可思議的。演講者道德必須具備良好的口語表達才能。演講稿寫得再好,表達不出來,同樣做不了演講家。當然,口語表達才能不是天生,它可以經(jīng)過后天培養(yǎng)、訓練而成。一般通過讀講法的訓練,都可以到達口語表達流利順暢,抑揚頓挫。所謂讀,就是默讀、朗讀、快讀;所謂講,就是在任何場合、時間、時機都勇于去講去練,久而久之定會進步。以上我們講了演講者應當具備的修養(yǎng)和才能。其實,演講者所應具備的才能遠不止這些。比方,演講者應有理論家的分析^p、綜合、判斷才能;應有文學家的記敘、描繪的才能等等。一句話,演講者所具備愈高愈深,才能愈強愈多,演講成功的概率也就愈大。因此說,演講者的修養(yǎng)和才能的培養(yǎng)是無止境的。演講技巧:演講者的手勢演講者的手勢是演講者在演講時手部動作的姿勢。演講活動是演講者與聽眾進展思想、意念和情感交流的過程,是人際交流的高級形式。演講中不但不講,而且有演,“講”不是一般地說話嘮嗑,在聲音、音調(diào)等方面有一定的要求;“演”不是一般的表演,而是一種“演示”。演講中的道具沒有別的,除了面部表情之外,主要是依靠手勢,可見手勢在演講中是十分重要的。手勢是演講者拆諸聽眾視覺、給聽眾以演講者直觀形象的構(gòu)成部分。也是交流、傳播思想、意念和情感的最重要的輔助手段。誠如早期馬列宣傳家葉·米·雅羅斯拉夫斯基所說的:“演講者的手勢自然是用來補充說明演講者的觀點、情感與感受的?!币虼耍謩菁瓤梢砸鹇牨娮⒁?,又可以把思想、意念和情感表達得更充分、更生動、更形象,從而給聽眾留下更深化、更鮮明的印象和記憶。手勢的運用沒有什么固定形式,完全是由演講者的性格和演講的內(nèi)容以及演講者當時的情緒支配的。因人而異,隨講而變。但是手勢揮動的高度卻有個一般的約定俗成的范圍。按演講者的身材可分上、中、下三個部位。上位,是從肩部以上,常在演講者感情激越,或大聲疾呼、發(fā)出號召、進展聲討,或強調(diào)內(nèi)容、展示前景、指將來的時候;中位,即從腹部至肩部,常是心緒平穩(wěn),表達事實,說明情況、闡述理由的時候運用;下位,即在腹部以下,這個部位的手勢除指示方位、例舉數(shù)目而外,多用于表達厭惡、鄙視、不快和不屑一顧的情感,或介紹、評說反面的事物。當然,這些都不是絕對的。手勢的運用各有各的習慣和技巧。中心問題是要與演講言詞的意義相協(xié)調(diào),突擊演講的內(nèi)容和情感。演講技巧:演講中怎樣確定演講者的身份“成功的演講,以機智的語言、誠懇的態(tài)度、自信的氣勢,讓思想的清泉流進每一個聽眾的心田”。無庸諱言,這樣的演講效果對于一名學生甚至是工作在一線普通的教師來說,還是有相當?shù)碾y度的。這里的因素很多,其中最主要的一點,筆者認為:實在關(guān)注演講者的身份對其演講的效果有著舉足輕重的作用。一、演講者身份與演講效果1、演講者的身份與聽眾的“角色期待”筆者認為,演講的效果不僅與演講的內(nèi)容有關(guān),而且與演講者的身份有著親密的關(guān)系。當演講的內(nèi)容、語言與演講者的身份保持一致時,聽眾會對演講的內(nèi)容產(chǎn)生認同感,形成共鳴,進而贏得了更好的演講效果;反之,演講效果就會大打折扣。如左拉的《在莫泊桑葬禮上的講話》,左拉以“法蘭西文學的名義”,以“戰(zhàn)友、兄長、朋友”的身份,向莫泊桑“致以崇高的敬意”:“?。∶魑?,多么清澈的沒的泉,原我們每一代人都在這清泉中暢飲!我愛莫泊桑,因為他真正具有我們拉丁的血統(tǒng),他屬于正派的文學偉人的家族?!边@篇在莫泊桑葬禮上的演說詞,“情動于衷而形于言”,是作者用血和淚寫成的,使聽眾在感情、認知上引發(fā)了強烈的共鳴,從而使演說獲得了宏大的成功。這種影響從另一個角度來說,主要是由于聽眾對演講者的“角色期待”心理造成的。一般說來,演講者總是以特定的身份進展演講,而聽眾也總是帶著角色期待的心理來聽演講的;作為演講者,不僅通過他的講述的內(nèi)容去征服聽眾,而且他自身的身份也在無言之中影響著聽眾,產(chǎn)生著作用。而作為聽眾在承受演講的內(nèi)容時,又總是和演講者的身份結(jié)合在一起加以理解的。聽眾還要把演講的內(nèi)容和演講者的身份進展比較,尋找其中的內(nèi)在聯(lián)絡,如演講者左拉同莫泊桑的親密關(guān)系就是典型的例子。換言之,假設(shè)演講的內(nèi)容和演講者的身份一致,他們聽起來回更容易理解和承受。假設(shè)演講的內(nèi)容和演講者的身份不一致,或者相去甚遠,認定這個角色不該或者不能講出這些內(nèi)容時,他們就會從內(nèi)心產(chǎn)生排斥心理,甚至否認演講者的演講內(nèi)容。這樣,這時演講的影響力就會大大削弱。2、演講者的身份與演講題材的協(xié)調(diào)演講者的身份直觀的看主要指的是演講者的職務、地位,實際還不僅于此,還應該包括演講者的年齡、文化、經(jīng)歷、性格等,聽眾是把上述要素一并加以考慮的。身份與一個人的經(jīng)歷有著親密的關(guān)系,它可以作為演講的背景,制約著一個人演講的內(nèi)容、形式、風格和語言。例如,一個年長的演講者與一個年輕的演講者在聽眾的眼里就有著不同的要求和標準。身份還說明一個人的文化背景,一個專家、學者和一個文化比較低的人的演講,在內(nèi)容上和選題上就應該有所不同。等待。這就是說,在聽眾的眼里,人們在演講時,他們演講的題材,看問題的視角、信息內(nèi)容及其數(shù)量等,應該與他們的身份大體相稱,這樣演講才會產(chǎn)生預期的效果。反過來說,演講者不應該盲目的追求與自身身份不相符的題材或其他的東西,否那么往往回事與愿違。在現(xiàn)實的生活中,有些人就是這樣,他們在演講時只考慮內(nèi)容是否感人,而不考慮其內(nèi)容與自己的身份是否相符,用一些與自身不相符的內(nèi)容或語言充滿自己的演講,希圖籍此產(chǎn)生理想的演講效果,結(jié)果卻難以如愿。這樣的事例屢見不鮮。正因為如此,這就給每一個演講者提出一個非?,F(xiàn)實而又迫切的問題,就是在演講時一定要注意從自己的身份出發(fā)考慮演講的內(nèi)容和形式,這是謀求良好的演講效果所必須的。二、演講者的身份與演講的內(nèi)容、形式的定位1、根據(jù)演講者的身份確定演講的話題和內(nèi)容演講的話題一定要和自己的身份相一致。這是一個極為重要的原那么。也就是說,要與自己的身份相一致。這樣,一方面更有發(fā)言權(quán),更好講,更順當,而且也可以從話題上滿足聽眾的角色期待心理的需求,從而增強演講的效果。大家知道,江蘇省特級教師周永沛教師是一位德高望重的教育老前輩,深受人們的尊敬,他在對青年教師的演講時,語重心長的講師德,講科研,嚴肅認真的提要求,甚至對一些不良作風提出批評,就特別符合他的身份。聽眾也感到非常的親切,人們也更喜歡聽。這就告訴我們,身份本身有時就是一種客觀的制約因素,能講什么,不能講什么,是有講究的。演講者應該從自己的身份出發(fā)講自己最有“資格”的話題,這樣方為良策。2、根據(jù)演講者的身份選擇演講的語氣和做派演講時不同的語氣、語調(diào),不僅取決于演講的內(nèi)容的需要,而且要考慮到自身身份地位,要和演講者的語氣、做派〔所謂“做派”,原來大多指戲曲中演員的動作表演,這里指演講者在演講時的身體動作?!撑c自己的身份相符合,用充滿激情的氣氛把說理和抒情結(jié)合起來,曉之以理,動之以情,從而叩開聽眾的心扉。如,愛因斯坦在悼念居里夫人的演講《悼念瑪麗居里》中,“居里夫人的品德力量和熱忱,哪怕只要有一小部分存在于歐洲的知識分子中間,歐洲就會面臨一個比較光明的將來?!睈垡蛩固箯哪挲g來說,居里夫人是他的長者。據(jù)說愛因斯坦當念到悼詞最后部分時,由于過分沖動,他哽咽住了,呼吸急促起來。愛因斯坦的動情演說,是他內(nèi)心真情的自然流露,質(zhì)樸無華,他的做派,如“沖動”、“哽咽”、“呼吸急促”,自然真摯,打動了在場所有聽眾的心,也打動了后來像你我一樣的千萬讀者。這說明演講時,演講者應該把握好——并非是做作的——自己在演講時的語氣、口吻和做派,從而更好的發(fā)揮演講的效果??偠灾?,身份作為一種背景,作為一種無聲的語言,對演講所產(chǎn)生的作用是舉足輕重的。在演講時要充分考慮“身份”這個因素,從演講者自己的身份出發(fā)選擇演講話題,設(shè)計演講內(nèi)容,運用演講語言,分寸得體,這樣的演講才是成功的、受歡迎的。演講技巧:演講者的10大技巧每次你演講的時候是不是都想要得到一個奧斯卡獎。即使一個故事你已經(jīng)講過500遍了,你在講的時候好似仍是剛剛想到的一樣。很多成功的演講者都運用表演技巧來提升他們的臺前技巧。畢竟,演講者的工作和演員的工作相類似——吸引觀眾。演員必須日復一日、年復一年重復同一個角色。如何使之保持新穎呢?這就是演講者能從演藝圈中學到的。在戲劇學院學習表演的那段時期,使我能有很多時機與文藝界的一些出色的教師一起學習,尤其是我的表演導師安振吉。這種表演的培訓對我作為一個專業(yè)演講者的職業(yè)生涯的價值是不可估量的。這里是從表演技巧中總結(jié)出來的十個實用的秘訣,它們會幫助你在臺上贏得奧斯卡獎。秘訣之一:即興創(chuàng)作即興創(chuàng)作意味著在你要行動的時候準備。它表示放棄一成不變,而是嘗試新的和沖動人心的東西。演員們用即興創(chuàng)作釋放他們的創(chuàng)造力,再借著劇本找到他們的狀態(tài)。你可以通過嘗試不同的方式來架構(gòu)你的演講來進展即興創(chuàng)作。在一次鼓勵演講中,我根據(jù)演講的基調(diào)即興創(chuàng)作,提出一個有趣的故事,就是我在為母親花一分鐘買電燈泡和花一小時為女友買50公斤大米的事情上所表現(xiàn)出來的不同態(tài)度,以此來說明你對夢想和目的的欲望程度決定了你的行動的論點。很明顯非常成功地用熱情與幽默把意思表達了出去。在說明不要不相信奇跡及自身的力量的結(jié)尾時,我變了一個魔術(shù)。將礦泉水瓶的瓶蓋在瓶底拍打一下后,進入到了瓶內(nèi)。結(jié)果你可以想象,所有的人目瞪口呆,如睹神物,對于前面論點的記憶我相信終身亦沒齒難忘,結(jié)果不言而喻。試著用即興的詞匯來表達你已有的故事——你會發(fā)現(xiàn)感覺的用詞和表達方式。你不用去管時間,重復地用中速表達或亂講一氣。這個觀點是為了讓你自由和開放。即興創(chuàng)作給你空間使你有創(chuàng)意和顯得自然。秘訣之二:個性化你的故事講故事的關(guān)鍵不是記憶詞匯,而是記憶那種體驗。演員使用一個稱之為“個性化”的技巧來到達這個目的。這意味著從你的生活中提煉出一種經(jīng)歷,然后把這種經(jīng)歷中的情感的影響力應用于表演的場景和故事當中。個性化是演員演得真實的秘訣。舉例來說,當安東尼·霍普金斯在影片《沉默的羔羊》中扮演殺人狂漢尼拔·萊克特時,他根據(jù)他曾經(jīng)發(fā)狂地想去殺人的經(jīng)歷,再造了情緒的感染力。我們在熒幕上看到的霍普金斯是一個精神錯亂的殺人狂。實際上,演員霍普金斯只是從他替代性的經(jīng)歷中演出真實的情緒。作為一個演講者,個性化意味著把你自己帶進演講?!熬椭v故事而言,假設(shè)你不能領(lǐng)會他,那觀眾也不能?!蓖ㄟ^體驗的再現(xiàn)把觀眾帶進演講。你得到的回報是,每一次你再造這個體驗,它都會是新穎的。即使有時你在描繪發(fā)生在別人身上的事情,也要把這個素材當作你自己的?!拔宜械墓适露际俏易约旱墓适?,”我的表演教師上戲教授安振吉曾經(jīng)說道,“假設(shè)我聽到我喜歡的故事,我會把它重新塑造。我會用不同于別人的方式來講述它?!泵卦E之三:強烈的意愿一個在演員在每個場景中都有一個意愿〔或是目的〕,一個意愿對劇本來說是一條主線。意愿鼓勵著每個角色。哈姆雷特的意愿是殺死他的叔叔克勞蒂斯。哈姆雷特一路上有很多障礙,但是他沒有這個意愿的話,這部戲就演不下去了。作為一個演講者,你的意愿是任何你向觀眾所宣揚的你的觀點。我的意愿是說服觀眾,雙贏的會談比單贏的更有效益。演講者helen說,“我的意愿是讓觀眾們說,‘哦。我從沒有這樣想過?!菐椭麄兘⑿碌挠^點?!倍芸傻囊庠甘?,“不僅是提出觀點,而是如何執(zhí)行觀點。”沒有意愿,你僅僅是一本會走路的百科全書。英勇地站出來,并加以表達!竅門之四:戲劇化演員總是要在臺上盡量顯得真實。但是舞臺上的真實實際上只是我對我們真實經(jīng)歷的強化。真實卻沒有戲劇性是非常了無生趣的!即時是最敏感的電影表演都會有戲劇性的成分。我的表演導師說,戲劇化是“你需要變成你自己,但是要‘比生活夸大,’”她還說道,“要做你自己……但不是刻意的?!痹谝杂哪戤吽年P(guān)于科技的演講時,諾貝爾得獎主對他的觀眾說起有關(guān)他和他的妻子在購物時看到小活塞的展示。他說道,“這次演講最終以此來完畢,就是我把活塞放在我頭上,再把一個禿頭的小伙子拉上臺,把另一個活塞放在他的頭上,然后兩個人扔來扔去?!庇涀『玫谋硌菔羌词怪皇情喿x號碼簿,也會使觀眾得到享受。當你在和一大幫觀眾交流時,會有很多“電流”劃過。使用這些“電流”,使演講輝煌起來。竅門之五:精彩地開始第一印象很重要。演員們知道他們必須盡快抓住觀眾。所以他們“精彩地開始”——他們的精神一開始就很高昂。作為演講者,你的充分的精力可以激發(fā)和鼓舞他們,你必須開始就這樣。很多演講者建議,“強有力地開始?!边@并不意味著你開始時要尖叫或在臺上跳來跳去。適應觀眾的精神狀態(tài),開始是比他們稍高一點,假設(shè)他們精神實在低靡,不要顯得過于興奮,這樣會把他們嚇跑的。我通常以一個故事開始,快速地盡可能多地吸引觀眾,這樣一來他們就會抓住故事進展中的場景、氣味、熱情和感覺等等。當然我也曾見過演講者用半小時來熱身,我的觀點是——你會失去觀眾,假設(shè)你花過多時間來熱身。竅門之六:保持敏銳偉大的演員都是敏銳的反響者。他們一秒鐘都不停。這意味著他們保持神經(jīng)高度敏銳及緊張,不會去期望由另一個演員會去處理。杰克·尼克爾森的表演尤為沖動人心,是因為他對其他演員的反響是很自然的,而不是事先方案的。不要像我們曾經(jīng)見過的那些演講者一樣,總在他的演講中某些地方成心停上幾秒鐘讓觀眾笑——而不管他講得是不是好笑。那樣就很傻了。讓你的神經(jīng)對你的演講中的每件事都保持敏感,相應地調(diào)整你的演講?!啊g(shù)’是自然的發(fā)生的,”魔術(shù)師劉成認為,“對觀眾進展反響。通常我的素材是取自演講中正在發(fā)生的東西。我的演講不是固定在一個軌道上的火車——它更像沖浪,這樣或那樣挪動,甚至有時往下倒??!”導演周可也認可這樣的觀點,“我腦中有一個大綱,但是我從來不知道我要說什么,因為我喜歡吸引觀眾,”他解釋道,“當你問觀眾問題時,你可能會得到你沒有期望到的答案,這時你會去處理它。我一些的思路是從觀眾中來的?!备[門之七:多樣化任何東西假設(shè)總是用同樣的方式表達都會顯得很無聊。演員把一段場景分成幾個部分,每一部分都互有不同。演講者要致力于強調(diào)、挪動、聲音、精神層次、素材等等。你能在你的演講的組織中加[1][2]下一頁入多樣性,例如,故事……過渡……故事……主要觀點……故事……等等。多樣性能在你的腔調(diào)和聲高中表達。停頓也是一種多樣性。不要忘記在你肢體語言中建立多樣性。我的教師曾對我說,“演講者的敵人是重復?!庇涀。愕挠^眾地注意力很短暫。多樣性是一個抓住觀眾的有效方法。竅門之八:冒險你記得影片《密蘇里假期》馬龍·白蘭度演的“老奶奶”嗎?愿意冒險使這位偉大的演員凸顯出來了。這對演講者也是一樣的?!昂陀^眾在一起的時候要顯得真實,但有時候你必須愿意從沖浪板上摔下去?!痹谖覄傔~入職業(yè)演講的行業(yè)時,我曾冒險把觀眾帶到臺上,“我從來不知道誰會上來,也不知道他們會講什么,”我必須成認,“但實在真的很刺激?!弊罱以谝淮窝葜v中突然“撲通”一聲跪倒在舞臺上,那是為了表現(xiàn)某個非常沖動的心情和場景的重現(xiàn),這是一次冒險。有的人喜歡,有的人卻不這樣想,但是沒人會忘記他。人們?nèi)匀粫叩轿疫@里,問我,“樂嘉,你的膝蓋沒事吧?”所以,“你的膝蓋如何?”你最近有沒有冒險?朋友,畢竟,我們不是進展總統(tǒng)辯論。我們怕失去什么呢?竅門之九:對你的選擇負全責當白蘭度穿上戲服,在影片《密蘇里假期》在變成“老奶奶”時,就沒有退路了。演員要進展有趣的選擇,然后對其負全責。假設(shè)你決定戲劇化,或是決定在舞臺上冒險,不要后退。當我下跪時,我猛地沉下去,讓身體與地板發(fā)出沉重的撞擊聲,然后把頭埋在地上,開始痛哭,又是尖叫又是咆哮……對我來說,負全責意味著,“對我的信息及其對觀眾職業(yè)的影響力充滿熱情和信心,”記住你要對你的信息和你的選擇負全責。竅門之十:你的放松在于你的專注中假設(shè)演員的思路可以允許自由漫步,他會專注于他的緊張神經(jīng)。演員通過他們專心地準備、劇本、和其他演員可以得到放松。演講者可通過專注他們的意愿、客戶、觀眾、定制的細節(jié)、室內(nèi)的設(shè)備等得到放松。很多演講者通過會見和問候觀眾、分發(fā)材料、演講前和觀眾交談而得到放松。peter通常很專注于他的觀點,他和我說過“當我得到越來越多的觀眾的信息時,我意識到對我重要的對他們就未必重要,”他成認,“所以我專注于重新按主次先后排列我的觀點?!辈灰谕煌ㄟ^努力就能贏得你的奧斯卡獎。新演員常提醒為他們歡呼的影迷,他們需要多年的努力才能得到“顯赫的成功”。作為一名演講教練,我必須讓你得到足夠的警告與提醒,“表演技巧是吸引人的,而且簡單易用,但假設(shè)他們沒有融入你自身自然的演講風格的話,你會冒險,失去真實性,變得僵硬刻意?!比绾畏乐梗磕惚仨毦毩暎^察反響,直到確信你演講中的表演技巧已經(jīng)沒有痕跡看不出來為止。假設(shè)正確使用,這十個竅門會幫助你在舞臺上做好你自己。他們會幫助你表現(xiàn)得自然和生動,會幫助你引導你的觀眾。所以,就像在演藝圈中的說法,把蛋打碎,破殼而出!演講者的10大技巧每次你演講的時候是不是都想要得到一個奧斯卡獎。即使一個故事你已經(jīng)講過500遍了,你在講的時候好似仍是剛剛想到的一樣。很多成功的演講者都運用表演技巧來提升他們的臺前技巧。畢竟,演講者的工作和演員的工作相類似——吸引觀眾。演員必須日復一日、年復一年重復同一個角色。如何使之保持新穎呢?這就是演講者能從演藝圈中學到的。在戲劇學院學習表演的那段時期,使我能有很多時機與文藝界的一些出色的教師一起學習,尤其是我的表演導師安振吉。這種表演的培訓對我作為一個專業(yè)演講者的職業(yè)生涯的價值是不可估量的。這里是從表演技巧中總結(jié)出來的十個實用的秘訣,它們會幫助你在臺上贏得奧斯卡獎。秘訣之一:即興創(chuàng)作即興創(chuàng)作意味著在你要行動的時候準備。它表示放棄一成不變,而是嘗試新的和沖動人心的東西。演員們用即興創(chuàng)作釋放他們的創(chuàng)造力,再借著劇本找到他們的最正確狀態(tài)。你可以通過嘗試不同的方式來架構(gòu)你的演講來進展即興創(chuàng)作。在一次鼓勵演講中,我根據(jù)演講的基調(diào)即興創(chuàng)作,提出一個有趣的故事,就是我在為母親花一分鐘買電燈泡和花一小時為女友買50公斤大米的事情上所表現(xiàn)出來的不同態(tài)度,以此來說明你對夢想和目的的欲望程度決定了你的行動的論點。很明顯非常成功地用熱情與幽默把意思表達了出去。在說明不要不相信奇跡及自身的力量的結(jié)尾時,我變了一個魔術(shù)。將礦泉水瓶的瓶蓋在瓶底拍打一下后,進入到了瓶內(nèi)。結(jié)果你可以想象,所有的人目瞪口呆,如睹神物,對于前面論點的記憶我相信終身亦沒齒難忘,結(jié)果不言而喻。試著用即興的詞匯來表達你已有的故事——你會發(fā)現(xiàn)感覺最好的用詞和表達方式。你不用去管時間,重復地用中速表達或亂講一氣。這個觀點是為了讓你自由和開放。即興創(chuàng)作給你空間使你有創(chuàng)意和顯得自然。秘訣之二:個性化你的故事講故事的關(guān)鍵不是記憶詞匯,而是記憶那種體驗。演員使用一個稱之為“個性化”的技巧來到達這個目的。這意味著從你的生活中提煉出一種經(jīng)歷,然后把這種經(jīng)歷中的情感的影響力應用于表演的場景和故事當中。個性化是演員演得真實的秘訣。舉例來說,當安東尼·霍普金斯在影片《沉默的羔羊》中扮演殺人狂漢尼拔·萊克特時,他根據(jù)他曾經(jīng)發(fā)狂地想去殺人的經(jīng)歷,再造了情緒的感染力。我們在熒幕上看到的霍普金斯是一個精神錯亂的殺人狂。實際上,演員霍普金斯只是從他替代性的經(jīng)歷中演出真實的情緒。作為一個演講者,個性化意味著把你自己帶進演講?!熬椭v故事而言,假設(shè)你不能領(lǐng)會他,那觀眾也不能?!蓖ㄟ^體驗的再現(xiàn)把觀眾帶進演講。你得到的回報是,每一次你再造這個體驗,它都會是新穎的。即使有時你在描繪發(fā)生在別人身上的事情,也要把這個素材當作你自己的。“我所有的故事都是我自己的故事,”我的表演教師上戲教授安振吉曾經(jīng)說道,“假設(shè)我聽到我喜歡的故事,我會把它重新塑造。我會用不同于別人的方式來講述它?!泵卦E之三:強烈的意愿一個在演員在每個場景中都有一個意愿〔或是目的〕,一個意愿對劇本來說是一條主線。意愿鼓勵著每個角色。哈姆雷特的意愿是殺死他的叔叔克勞蒂斯。哈姆雷特一路上有很多障礙,但是他沒有這個意愿的話,這部戲就演不下去了。作為一個演講者,你的意愿是任何你向觀眾所宣揚的你的觀點。我的意愿是說服觀眾,雙贏的會談比單贏的更有效益。演講者helen說,“我的意愿是讓觀眾們說,‘哦。我從沒有這樣想過。’是幫助他們建立新的觀點?!倍芸傻囊庠甘?,“不僅是提出觀點,而是如何執(zhí)行觀點?!睕]有意愿,你僅僅是一本會走路的百科全書。英勇地站出來,并加以表達!竅門之四:戲劇化演員總是要在臺上盡量顯得真實。但是舞臺上的真實實際上只是我對我們真實經(jīng)歷的強化。真實卻沒有戲劇性是非常了無生趣的!即時是最敏感的電影表演都會有戲劇性的成分。我的表演導師說,戲劇化是“你需要變成你自己,但是要‘比生活夸大,’”她還說道,“要做你自己……但不是刻意的?!痹谝杂哪戤吽年P(guān)于科技的演講時,諾貝爾得獎主對他的觀眾說起有關(guān)他和他的妻子在購物時看到小活塞的展示。他說道,“這次演講最終以此來完畢,就是我把活塞放在我頭上,再把一個禿頭的小伙子拉上臺,把另一個活塞放在他的頭上,然后兩個人扔來扔去?!庇涀『玫谋硌菔羌词怪皇情喿x號碼簿,也會使觀眾得到享受。當你在和一大幫觀眾交流時,會有很多“電流”劃過。使用這些“電流”,使演講輝煌起來。竅門之五:精彩地開始第一印象很重要。演員們知道他們必須盡快抓住觀眾。所以他們“精彩地開始”——他們的精神一開始就很高昂。作為演講者,你的充分的精力可以激發(fā)和鼓舞他們,你必須開始就這樣。很多演講者建議,“強有力地開始?!边@并不意味著你開始時要尖叫或在臺上跳來跳去。適應觀眾的精神狀態(tài),開始是比他們稍高一點,假設(shè)他們精神實在低靡,不要顯得過于興奮,這樣會把他們嚇跑的。我通常以一個故事開始,快速地盡可能多地吸引觀眾,這樣一來他們就會抓住故事進展中的場景、氣味、熱情和感覺等等。當然我也曾見過演講者用半小時來熱身,我的觀點是——你會失去觀眾,假設(shè)你花過多時間來熱身。竅門之六:保持敏銳偉大的演員都是敏銳的反響者。他們一秒鐘都不停。這意味著他們保持神經(jīng)高度敏銳及緊張,不會去期望由另一個演員會去處理。杰克·尼克爾森的表演尤為沖動人心,是因為他對其他演員的反響是很自然的,而不是事先方案的。不要像我們曾經(jīng)見過的那些演講者一樣,總在他的演講中某些地方成心停上幾秒鐘讓觀眾笑——而不管他講得是不是好笑。那樣就很傻了。讓你的神經(jīng)對你的演講中的每件事都保持敏感,相應地調(diào)整你的演講?!啊g(shù)’是自然的發(fā)生的,”魔術(shù)師劉成認為,“對觀眾進展反響。通常我最好的素材是取自演講中正在發(fā)生的東西。我的演講不是固定在一個軌道上的火車——它更像沖浪,這樣或那樣挪動,甚至有時往下倒??!”導演周可也認可這樣的觀點,“我腦中有一個大綱,但是我從來不知道我要說什么,因為我喜歡吸引觀眾,”他解釋道,“當你問觀眾問題時,你可能會得到你沒有期望到的答案,這時你會去處理它。我一些最好的思路是從觀眾中來的?!备[門之七:多樣化任何東西假設(shè)總是用同樣的方式表達都會顯得很無聊。演員把一段場景分成幾個部分,每一部分都互有不同。演講者要致力于強調(diào)、挪動、聲音、精神層次、素材等等。你能在你的演講的組織中加入多樣性,例如,故事……過渡……故事……主要觀點……故事……等等。多樣性能在你的腔調(diào)和聲高中表達。停頓也是一種多樣性。不要忘記在你肢體語言中建立多樣性。我的教師曾對我說,“演講者的敵人是重復?!庇涀?,你的觀眾地注意力很短暫。多樣性是一個抓住觀眾的有效方法。竅門之八:冒險你記得影片《密蘇里假期》馬龍·白蘭度演的“老奶奶”嗎?愿意冒險使這位偉大的演員凸顯出來了。這對演講者也是一樣的?!昂陀^眾在一起的時候要顯得真實,但有時候你必須愿意從沖浪板上摔下去?!痹谖覄傔~入職業(yè)演講的行業(yè)時,我曾冒險把觀眾帶到臺上,“我從來不知道誰會上來,也不知道他們會講什么,”我必須成認,“但實在真的很刺激?!弊罱以谝淮窝葜v中突然“撲通”一聲跪倒在舞臺上,那是為了表現(xiàn)某個非常沖動的心情和場景的重現(xiàn),這是一次冒險。有的人喜歡,有的人卻不這樣想,但是沒人會忘記他。人們?nèi)匀粫叩轿疫@里,問我,“樂嘉,你的膝蓋沒事吧?”所以,“你的膝蓋如何?”你最近有沒有冒險?朋友,畢竟,我們不是進展總統(tǒng)辯論。我們怕失去什么呢?竅門之九:對你的選擇負全責當白蘭度穿上戲服,在影片《密蘇里假期》在變成“老奶奶”時,就沒有退路了。演員要進展有趣的選擇,然后對其負全責。假設(shè)你決定戲劇化,或是決定在舞臺上冒險,不要后退。當我下跪時,我猛地沉下去,讓身體與地板發(fā)出沉重的撞擊聲,然后把頭埋在地上,開始痛哭,又是尖叫又是咆哮……對我來說,負全責意味著,“對我的信息及其對觀眾職業(yè)的影響力充滿熱情和信心,”記住你要對你的信息和你的選擇負全責。竅門之十:你的放松在于你的專注中假設(shè)演員的思路可以允許自由漫步,他會專注于他的緊張神經(jīng)。演員通過他們專心地準備、劇本、和其他演員可以得到放松。演講者可通過專注他們的意愿、客戶、觀眾、定制的細節(jié)、室內(nèi)的設(shè)備等得到放松。很多演講者通過會見和問候觀眾、分發(fā)材料、演講前和觀眾交談而得到放松。peter通常很專注于他的觀點,他和我說過“當我得到越來越多的觀眾的信息時,我意識到對我重要的對他們就未必重要,”他成認,“所以我專注于重新按主次先后排列我的觀點?!辈灰谕煌ㄟ^努力就能贏得你的奧斯卡獎。新演員常提醒為他們歡呼的影迷,他們需要多年的努力才能得到“顯赫的成功”。作為一名演講教練,我必須讓你得到足夠的警告與提醒,“表演技巧是吸引人的,而且簡單易用,但假設(shè)他們沒有融入你自身自然的演講風格的話,你會冒險,失去真實性,變得僵硬刻意?!比绾畏乐??你必須練習,觀察反響,直到確信你演講中的表演技巧已經(jīng)沒有痕跡看不出來為止。假設(shè)正確使用,這十個竅門會幫助你在舞臺上做好你自己。他們會幫助你表現(xiàn)得自然和生動,會幫助你引導你的觀眾。所以,就像在演藝圈中的說法,把蛋打碎,破殼而出!演講者的修養(yǎng)和才能演講者為了使演講獲得最好效果,應該在思想、道德、品質(zhì)、學識等方面到達一定的標準和程度,對此作的努力和培養(yǎng)就是演講者的自我修養(yǎng)。那么,演講者都應具備哪些修養(yǎng)呢?概括地說,就是先進的、科學的思想、高尚的道德品質(zhì)和豐
溫馨提示
- 1. 本站所有資源如無特殊說明,都需要本地電腦安裝OFFICE2007和PDF閱讀器。圖紙軟件為CAD,CAXA,PROE,UG,SolidWorks等.壓縮文件請下載最新的WinRAR軟件解壓。
- 2. 本站的文檔不包含任何第三方提供的附件圖紙等,如果需要附件,請聯(lián)系上傳者。文件的所有權(quán)益歸上傳用戶所有。
- 3. 本站RAR壓縮包中若帶圖紙,網(wǎng)頁內(nèi)容里面會有圖紙預覽,若沒有圖紙預覽就沒有圖紙。
- 4. 未經(jīng)權(quán)益所有人同意不得將文件中的內(nèi)容挪作商業(yè)或盈利用途。
- 5. 人人文庫網(wǎng)僅提供信息存儲空間,僅對用戶上傳內(nèi)容的表現(xiàn)方式做保護處理,對用戶上傳分享的文檔內(nèi)容本身不做任何修改或編輯,并不能對任何下載內(nèi)容負責。
- 6. 下載文件中如有侵權(quán)或不適當內(nèi)容,請與我們聯(lián)系,我們立即糾正。
- 7. 本站不保證下載資源的準確性、安全性和完整性, 同時也不承擔用戶因使用這些下載資源對自己和他人造成任何形式的傷害或損失。
最新文檔
- 2021年廣東省廣州市公開招聘警務輔助人員輔警筆試自考題1卷含答案
- 淮北市和淮南市2025屆高三第一次質(zhì)量檢測(一模)地理試卷(含答案)
- 甘肅省隴南市(2024年-2025年小學六年級語文)部編版期末考試(上學期)試卷及答案
- 2024年組織毒活苗項目資金申請報告代可行性研究報告
- 2025年疾病預防控制及防疫服務項目申請報告模式
- 2025年電纜網(wǎng)設(shè)備項目規(guī)劃申請報告模范
- 廣東省肇慶市(2024年-2025年小學六年級語文)統(tǒng)編版質(zhì)量測試((上下)學期)試卷及答案
- 廣東省湛江市(2024年-2025年小學六年級語文)部編版隨堂測試(下學期)試卷及答案
- 學校工作失職檢討書(5篇)
- 2025年皮棉清理機項目申請報告
- 校本課程《典籍里的中國》教案
- CNAS-CV03-2022 溫室氣體 第三部分 溫室氣體聲明審定與核查規(guī)范和指南
- 四年級上冊信息技術(shù)教案-9演示文稿巧編輯 |人教版
- 2022年人力資源管理各專業(yè)領(lǐng)域必備知識技能
- 租賃(出租)物品清單表
- 提高聚氯乙烯卷材地面一次驗收合格率
- 【部編版】2022年語文七年級上:作文能力提升—謀篇布局(含答案)
- 甲型H1N1流感防治應急演練方案(1)
- 稀土高鐵鋁合金電力電纜應用參數(shù).
- LU和QR分解法解線性方程組
- 漏油器外殼的落料、拉深、沖孔級進模的設(shè)計【畢業(yè)論文絕對精品】
評論
0/150
提交評論