編劇基本功：影視場(chǎng)景創(chuàng)造的能力

緣起場(chǎng)景是影視故事的基礎(chǔ)單元。行業(yè)內(nèi)絕大多數(shù)人，會(huì)把劇本自然段落當(dāng)作場(chǎng)景來理解，這是一個(gè)明顯的錯(cuò)誤觀念。也是很多影視故事設(shè)計(jì)層面“難以言說”的瓶頸和弱勢(shì)。沒有人希望自己的作品把普通觀眾拒之門外，都希望追求精英、普通人兼容的最大化的影視故事傳播靶向目標(biāo)。但對(duì)場(chǎng)景的認(rèn)識(shí)和理解，卻往往會(huì)成為阻擋觀眾興趣的基本技術(shù)難題。所有爛故事的一致特點(diǎn)，就是場(chǎng)景邊界不清、功能不明、主要人物命運(yùn)變化的主動(dòng)性、選擇性因果弱化、講故事效率降低，場(chǎng)景訴求混亂，推進(jìn)節(jié)奏奇慢。萬事有原因，千萬不能急。中國(guó)的戲?。ㄖ饕冈拕。﹤鹘y(tǒng)不是主流品種，技術(shù)性歷史傳承比較弱；加上世事變遷，真正大規(guī)模市場(chǎng)化實(shí)踐時(shí)間比較短；藝術(shù)教育不能夠與時(shí)俱進(jìn)，對(duì)產(chǎn)業(yè)形不成給力的支撐。相比之下，美日韓的編劇總體上說，對(duì)于場(chǎng)景在影視故事中制造戲劇張力的認(rèn)識(shí)和理解，普遍比中國(guó)編劇要強(qiáng)。目前中國(guó)編劇就總體水平比美日韓的編劇要低一個(gè)檔次。不說美國(guó)的編劇，單說韓國(guó)編劇。韓國(guó)電影和電視劇產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，是以編劇設(shè)計(jì)水平的提高作為基礎(chǔ)的。韓國(guó)電影佳作數(shù)量大，電視劇打進(jìn)國(guó)際市場(chǎng)，很多美國(guó)人都成了韓劇謎。在我看來，基礎(chǔ)還是在于場(chǎng)景正確認(rèn)識(shí)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)能力。本文以議論中國(guó)影視佳作為切入點(diǎn)，細(xì)數(shù)編劇能力，可能不入主流，但相信有啟發(fā)意義。比如，在我眼中，編劇定價(jià)高、位置靠前，未必一定會(huì)和中國(guó)好編劇的概念等量齊觀。討論涉及的知識(shí)點(diǎn)場(chǎng)景是影視故事基礎(chǔ)的戲劇表達(dá)單元，是一個(gè)完整的、具有推進(jìn)功能作用的戲劇性事件。場(chǎng)景和劇本段落不同；與拍攝場(chǎng)地的變更不同。一部成功的電影，需要40——60個(gè)場(chǎng)景環(huán)環(huán)相扣，組成較大的戲劇段落，完成故事講述。而標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度的電視劇，每集需要15個(gè)以上的場(chǎng)景來有效推動(dòng)故事發(fā)展。場(chǎng)景設(shè)計(jì)的秘訣，是以戲劇對(duì)抗的模式塑造人物，讓人物性格在對(duì)抗過程中形成因果，推送故事主題思想和戲劇高潮。場(chǎng)景設(shè)計(jì)的最大忌諱就是作家、編劇喧賓奪主，代替主人公和人物強(qiáng)行進(jìn)行故事敘述，造成場(chǎng)景形態(tài)難以辨識(shí)，戲劇性壓力減弱和分散，觀眾興趣無法維持。以上是必要的理論認(rèn)識(shí)。為了便于理解，以下不講理論，講大白話。1、

場(chǎng)景因果、密度、節(jié)奏、層次。影視故事自始至終需要圍繞主人公命運(yùn)的因果關(guān)系。一個(gè)故事離開了因果無法進(jìn)行講述。因果的形成和主人公想要干什么或不想要什么（欲望動(dòng)機(jī)）有關(guān)，然后主人公會(huì)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界是和他的動(dòng)機(jī)頂牛的，他必須著手解決問題。故事從因果開始，靠因果形成主人公行動(dòng)線鏈條，因?yàn)橐蚬l(fā)新的變化，因?yàn)樽兓纬尚碌膯栴}和新的因果，如此直至故事高潮。舉例《戀愛中的莎士比亞》。莎士比亞的問題是靈感沒了，他需要靈感。這時(shí)候一個(gè)女孩出現(xiàn)在劇院的舞臺(tái)上，莎士比亞心里“叮”的一聲，智慧的燈被點(diǎn)亮了。但他的出現(xiàn)驚動(dòng)了女孩，女孩抽身隱去，莎士比亞緊隨不舍。一個(gè)蕩氣回腸的愛情故事開始了。場(chǎng)景的平均長(zhǎng)度是2.5分鐘。依據(jù)是攝影機(jī)（攝像機(jī)）在這個(gè)時(shí)間長(zhǎng)度內(nèi)會(huì)吸干凈可拍攝到的一切元素。超時(shí)而沒有密集的沖突形態(tài)支持，觀眾很快就會(huì)厭煩。所以，一部120分鐘的電影，需要40——60個(gè)精彩的有推動(dòng)力的場(chǎng)景。而我見到的成功電影，以40——45個(gè)場(chǎng)景代表編劇具有超強(qiáng)的戲劇能力。每個(gè)場(chǎng)景長(zhǎng)度依據(jù)戲劇張力需要而定，一般成功電影都會(huì)有重場(chǎng)戲、節(jié)點(diǎn)戲和復(fù)雜喜劇效果、動(dòng)作效果的戲。最長(zhǎng)的精彩場(chǎng)景，8——10分鐘也會(huì)見到，前提是足夠精彩。那么幾十秒的短場(chǎng)景和混剪效果的戲，也很常見。非動(dòng)作片的電影故事，一般不能低于40個(gè)場(chǎng)景；精彩的夠級(jí)別的動(dòng)作片，場(chǎng)景數(shù)也不宜少于30個(gè)。電視劇每集需要的場(chǎng)景數(shù)已經(jīng)說過了。場(chǎng)景的密度決定故事的推進(jìn)速度。影視故事是線性藝術(shù)，每一秒鐘，每一分鐘都寶貴，都不能沒有目的性地予以浪費(fèi)。平均場(chǎng)景超時(shí)的故事，密度必然會(huì)降低，平均超過五分鐘一個(gè)場(chǎng)景的故事，就好像“老牛拉破車”，令觀眾無法忍受。我們的家庭劇，每集注水量大得驚人，車轱轆話、扯淡情節(jié)比比皆是，越做越?jīng)]出路。每集5——7個(gè)場(chǎng)景的情況是常見情況，所以不好看。網(wǎng)劇《盜墓筆記》第一集一出，觀眾嘩然。雖然整集都是追逐動(dòng)作，但整集看下來，觀眾發(fā)現(xiàn)只有5場(chǎng)戲，還是奔跑著的“老牛破車”！場(chǎng)景象一間房子，里面不能空。必須一層層設(shè)計(jì)可表演級(jí)別的精彩戲劇沖突。幾個(gè)系列的沖突設(shè)計(jì)，讓場(chǎng)景獲得了橫截面切入點(diǎn)的颯爽，也能收獲向下一場(chǎng)戲轉(zhuǎn)化的鉤子?？辗块g意思就是場(chǎng)景內(nèi)沖突稀釋，只能用招牌式的狀態(tài)、情緒或者沒有戲劇意義的生活常態(tài)、車轱轆話來填充。所有文藝片，大都是因?yàn)榉块g空，擋住了觀眾興趣。所以結(jié)論有了：最小的戲劇沖突單位是單個(gè)戲劇動(dòng)作，戲是頂著寫出來的，不是老太太喝稀粥順溜出來的；場(chǎng)景內(nèi)要有幾個(gè)沖突系列（沖突束），豐富張力，制造有遞進(jìn)關(guān)系的微小變化；場(chǎng)景是基礎(chǔ)戲劇單元；場(chǎng)景之上是場(chǎng)景序列，2——5場(chǎng)戲可以構(gòu)成一個(gè)比較大的沖突方向和趣味；幕結(jié)構(gòu)其實(shí)就是幾個(gè)場(chǎng)景序列組成的段落變化，要讓觀眾明確感受圍繞主人公命運(yùn)的價(jià)值變化；3幕或4幕構(gòu)成一個(gè)完整故事的情況非常常見。2、

打主人公命運(yùn)能力。成功的影視故事，主人公是核心，是重中之重。全世界范圍內(nèi)關(guān)于影視故事吸引觀眾興趣的認(rèn)識(shí)，最有價(jià)值的三個(gè)字叫做“同一性”，是已故的南加州大戲劇電影學(xué)教授霍華德勞遜發(fā)明的詞。所謂同一性，就是說故事要有一股從頭到尾抓住觀眾的“勁兒”，一口氣不能斷，始終釣住觀眾興趣。無論是電影還是電視劇，都會(huì)允許以精彩場(chǎng)景方式在故事開始的時(shí)候?qū)θ宋镞M(jìn)行鋪墊，引發(fā)觀眾對(duì)這個(gè)卓爾不群的人物身上“會(huì)發(fā)生什么”的濃厚興趣，充滿預(yù)期。然后，你就可以通過一個(gè)刺破點(diǎn)（激勵(lì)事件）設(shè)計(jì)來打開推進(jìn)過程，這個(gè)起點(diǎn)對(duì)于主人公來說，直接具有（對(duì)觀眾直給的方式）兩難選擇的味道最好，實(shí)在不行暗含（用后面的情節(jié)發(fā)展證明）兩難也可以。舉例《老炮兒》，鋪墊戲精彩?！敖逃?xùn)小偷”、“教孩子叫人”、“幫哥們擺平城管刁難”、“找話匣子調(diào)情”“救悶三”幾場(chǎng)戲讓馮小剛立起來了。然后兒子遇到事，需要他這個(gè)“過氣英雄”來解決問題，起點(diǎn)來了。起點(diǎn)里兩難特征是分明的：兒子的事必須管；時(shí)代變了沒能力管。馮小剛的選擇是：管！故事在主人公的兩難中精彩開場(chǎng)。故事開始了，一口氣就要挺到底，不能中途變卦，不能找人代理、代勞，必須是主人公自己來解決問題。于是我們除了看到場(chǎng)景內(nèi)一層層有效戲劇沖突都打在點(diǎn)子上，還會(huì)看到以遞進(jìn)變化為標(biāo)志的場(chǎng)景序列分明清晰，階段性的價(jià)值變化會(huì)在段落節(jié)點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)如約而至，也會(huì)看到這一口氣在故事結(jié)尾處把物理和情感高潮都推上去了。這樣的故事，靠人物（人物一旦塑造成功，就會(huì)有生命力和自我邏輯）驅(qū)動(dòng)，場(chǎng)景形態(tài)精彩，變化方向明確，因果昭然，“同一性”實(shí)現(xiàn)了舉全劇之力一心打高潮、打情懷點(diǎn)，您說，它有可能不好看嗎？3、

打戲劇高潮和情感高潮能力。有的戲，場(chǎng)景技術(shù)沒問題，場(chǎng)景關(guān)系也順，段落結(jié)構(gòu)也有，但就一條，高潮推不上去?；蛘?，整個(gè)故事講完，發(fā)現(xiàn)沒有主題思想。兩個(gè)問題。一個(gè)是缺乏獨(dú)特前提，故事抽象到一句話，拎不出來。這是故事感覺問題，送一句話故事是關(guān)于人的“激變”的過程，有些素材天生不入戲，費(fèi)盡心機(jī)，也可能達(dá)不到滿意效果，反而會(huì)左右掣肘，改不出來。另一個(gè)是，故事是好故事，但或結(jié)構(gòu)有問題。例如《歸來》，前兩幕精彩，但關(guān)鍵的第三幕，直接進(jìn)入高潮“等待戈多”，所以好像拳頭抽不回來續(xù)不上力。或主人公被動(dòng)，缺乏驅(qū)動(dòng)力。例如，王寶強(qiáng)基本是看客，高潮動(dòng)作都需要次要人物完成?；驘o效場(chǎng)景多，一口氣時(shí)斷時(shí)續(xù)。所以麥基老爺子會(huì)讓你倒過來，從高潮處回溯，檢查問題所在。中國(guó)（華語）電影經(jīng)典作品。以下是我比較熟悉的經(jīng)典電影故事，也許可以讓我們以實(shí)證精神舉一反三?！都t高粱》

1988

陳劍雨/朱偉/莫言《紅高粱》作為電影故事，是非常經(jīng)典的。張藝謀名聲鵲起，靠的就是這部《紅高粱》?！邦嵽I”、“遇匪”、“救美”三場(chǎng)戲之后，故事刺破點(diǎn)精彩出現(xiàn)，那場(chǎng)戲叫做“轎夫摸腳”。故事在那么早的市場(chǎng)化以前，就設(shè)計(jì)出精彩的愛情類型橋段，且包含了主人公兩難感覺，實(shí)在是難能可貴。在“我奶奶”眼神激勵(lì)下，轎夫敢于與攔路匪搏斗；“我爺爺”斗膽捏了已經(jīng)許配給別人的新媳婦的腳。這一捏一抽，包含了兩個(gè)關(guān)鍵戲劇沖突單個(gè)動(dòng)作，人物心思躍然紙上。劇作采用了經(jīng)典的三幕結(jié)構(gòu)，而且是悲劇式的三幕結(jié)構(gòu)，不是一般性的大團(tuán)圓結(jié)局。在那么早的年代，編劇就會(huì)把愛情類型路數(shù)和英雄大情節(jié)電影要素進(jìn)行混合，理念相當(dāng)先進(jìn)。第一幕打在愛情失??；第二幕以愛情完滿收官做結(jié)，接下來馬上日本人就來高粱地殺人，英雄復(fù)仇開始了。戲劇高潮大氣凜然，蕩氣回腸！不僅如此，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮霉适拢瑯?biāo)志性的東西就是象征主義升華，巨大婚床的野合，隨風(fēng)飄動(dòng)的高粱魂魄，義無反顧的高潮動(dòng)作，都給觀眾留下極其深刻的印象。所以，不要擔(dān)心普通觀眾看不懂你的高大上，其實(shí)他們一直是懂的，甚至比你更懂?！栋酝鮿e姬》1993編?。豪畋倘A/蘆葦張國(guó)榮絕唱般的表演，受益于劇作的質(zhì)量。明星會(huì)生于戲，火于戲，敗于戲。這是簡(jiǎn)單的故事領(lǐng)域“先有雞”的問題。看似平常的柔弱男孩被妓女母親送進(jìn)戲班的情節(jié)，容易讓我們忽略這部戲的經(jīng)典之處。由于似女孩，所以學(xué)習(xí)了旦角；由于柔弱被欺負(fù)，師哥的保護(hù)就在這個(gè)病態(tài)男孩身上留下不可磨滅的痕跡。這是標(biāo)準(zhǔn)的悲劇開端。很多評(píng)論家，只看到了故事背景里的時(shí)代，卻看不到這部戲成功的結(jié)構(gòu)力量。所有時(shí)代變遷對(duì)主人公的影響，都打在獨(dú)特故事前提的“戲眼”上，愛上了師哥，愛上了京劇，又復(fù)如何？！最終的結(jié)局，注定是悲劇的暗物質(zhì)黑洞宿命的牽引。戲里戲外，渾然一體，人生如戲，戲如人生。當(dāng)悲劇主人公亦真亦幻拔劍自刎，我們挑剔的內(nèi)心早已被征服！以人性見證時(shí)代，是這部戲強(qiáng)烈悲劇力量的所在。《大腕》2001編?。菏?馮小剛/李曉明從2012年算起，之前的中國(guó)電影十年，屬于馮小剛。而我固執(zhí)地認(rèn)為，馮小剛作為一個(gè)憤世嫉俗的喜劇創(chuàng)作者，最成功的黑色幽默電影，就是《大腕》。主人公尤優(yōu)，和《老炮兒》里的六爺、《陽光燦爛的日子》里看不見的那個(gè)姜文，屬于同一類人。他們都是北京的爺。大導(dǎo)演泰勒在北京拍電影，沒靈感拍不下去了。失業(yè)攝影師尤優(yōu)帶著泰勒散心，透著懂得多、局氣，吹了關(guān)于中國(guó)人辦“喜喪”的事情。無巧不成書，泰勒被診斷為癌癥，死了，之前他執(zhí)意要尤優(yōu)給自己辦個(gè)“喜喪”。尤優(yōu)哪有哪個(gè)本事呀？這就是喜劇人物的核心性格問題“不自知”，尤優(yōu)必須給導(dǎo)演風(fēng)風(fēng)光光的辦。于是路易王等一系列混子攙和進(jìn)來，復(fù)雜荒誕喜劇的班底搭起來了?，F(xiàn)在說，一部電影要有幾句精彩臺(tái)詞，看大腕，何止幾句，滿世界都是！密集的喜劇包袱，恰巧把當(dāng)時(shí)全民經(jīng)商，“過度商品包裝癥候”階段性社會(huì)背景帶出來，極具沖擊力。整個(gè)戲劇推進(jìn)和喜劇張力，被誘發(fā)到了極致。在第二幕尤優(yōu)受騙山窮水盡的時(shí)候，泰勒卻爆出被誤診，突然復(fù)活了！這在戲劇性上叫做拍案驚奇。于是，尤優(yōu)、路易王被當(dāng)作精神病送進(jìn)了精神病院。整個(gè)的戲劇反轉(zhuǎn)，雖然有露西的奔走幫忙，但喜劇高潮，還是靠尤優(yōu)機(jī)智的臨場(chǎng)發(fā)揮，為自己解除了困境。在結(jié)局部分，不僅泰勒受到啟發(fā)，拍出滿意的電影，有情人也終成眷屬?！队⑿邸?002年

編劇：李馮/張藝謀/王斌我常想借《英雄》說事。《英雄》是怎樣一部電影？《英雄》從題材來講，是最難拍的武俠片，還是古裝；《英雄》拿走了當(dāng)年國(guó)內(nèi)票房的四分之一2.5億人民幣；《英雄》的全球票房相當(dāng)于13億人民幣，在當(dāng)時(shí)是一個(gè)天文數(shù)字；《英雄》打破了美國(guó)人不看非母語電影的習(xí)慣，所創(chuàng)造的北美外語片排行榜第二名的位置，13年沒有被刷新；《英雄》成就了新畫面電影公司；《英雄》奠定了張藝謀國(guó)際大導(dǎo)演的地位。而13年過去了，沒有人重視《英雄》的經(jīng)驗(yàn)。要知道，這是中國(guó)編劇創(chuàng)造的經(jīng)典劇作！這是最讓人可惜的事情。工欲善其事，必先利其器。自己的好故事就在這里擺著，卻無人總結(jié)，這就是產(chǎn)業(yè)不符合邏輯的地方。我們今天的劇作，能超過《英雄》的，真的很少很少?！扒赝鯍吡?，虎視何雄哉”！殺戮時(shí)代，為了統(tǒng)一的雄心，秦王的敵人滿地都是。無名就是來自燕國(guó)的刺客，與秦國(guó)有血海深仇。故事以為報(bào)仇還是為天下的瀑流直下之勢(shì)開講了。這也是刺客深刻的內(nèi)心矛盾，標(biāo)準(zhǔn)的兩難起點(diǎn)。早在13年前，這個(gè)故事就做到了混合類型經(jīng)驗(yàn)與中國(guó)傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)的生動(dòng)結(jié)合，讓人繞梁三日，回味不已。從故事推動(dòng)力判斷，完美借鑒了西方驚悚懸疑故事的基本規(guī)律，和而不同。故事大結(jié)構(gòu)高度簡(jiǎn)單明晰，但懸疑感十足?！盁o名的謊言”，是第一段結(jié)構(gòu)。隨之，秦王從御前的蠟燭陣判斷出無名氣息混亂，否定了無名，出色創(chuàng)造了戲劇性轉(zhuǎn)折。第二段結(jié)構(gòu)是“秦王的想象”，轉(zhuǎn)折點(diǎn)在于無名決定說出真相。第三段“真相”令戲里戲外包括秦王的所有人震驚，內(nèi)含殘劍和飛雪的愛情絕唱！故事高潮是無名“以刺棄刺”和秦王的“淚斬厚葬”打開，而之前殘劍和飛雪的愛情悲劇副線打過一次情感高潮。這部電影不僅結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，場(chǎng)景功能性發(fā)揮到了極致，而且其基本的推進(jìn)憑借出色的驚悚懸疑類型規(guī)律而獲得基礎(chǔ)性結(jié)構(gòu)力量，輔以愛情絕唱，幾個(gè)次級(jí)人物的性格塑造及其配合主線功能，也表現(xiàn)出非常高超的劇作技巧。不僅如此，故事獨(dú)特前提的設(shè)計(jì)，無名的“十步一殺”武功絕學(xué)以及“以刺棄刺”的情懷點(diǎn)，都為混合類型中的動(dòng)作元素注入超級(jí)創(chuàng)新力量。整個(gè)故事包含36個(gè)環(huán)環(huán)相扣的高質(zhì)量場(chǎng)景，節(jié)點(diǎn)動(dòng)作戲不僅巧妙地?fù)P長(zhǎng)避短，在中國(guó)文化和山水意蘊(yùn)中尋求支點(diǎn)，而且動(dòng)作升級(jí)的方式，也四兩撥千斤，顯露咄咄逼人之勢(shì)。盡管今天我們的技術(shù)獲得長(zhǎng)足進(jìn)步，3D電影拍攝技術(shù)有更多的導(dǎo)演得心應(yīng)手，但從某種意義上講，《英雄》的確是不可再現(xiàn)的奇跡。當(dāng)我們獲得了一個(gè)游戲的電影開發(fā)權(quán)，買到了一本氣勢(shì)恢宏的武俠奇幻小說版權(quán)，也許最應(yīng)該問自己的是：我能做得和《英雄》一樣好嗎？這的確是一個(gè)問題。《功夫》2004編?。褐苄邱Y/曾謹(jǐn)昌/霍昕/陳文強(qiáng)周星馳最重要的作品。周星馳的“無厘頭”喜劇方式為國(guó)人所認(rèn)識(shí)，需要感謝把周星馳表演作品（例如大話西游系列）推介給社會(huì)的大學(xué)生群體。這是需要楞一下神才可以心領(lǐng)神會(huì)進(jìn)行笑反芻的喜劇方式（和香港“萬惡的資本主義”生產(chǎn)關(guān)系、生活方式有關(guān)）。當(dāng)然現(xiàn)在它已經(jīng)成為我們自己的喜劇體驗(yàn)方式了。周的喜劇多和半灰色的童年記憶有關(guān)，是從不完美努力向完美的努力掙扎，就像化繭成蝶。r>

所以故事里的喜劇情境（背景）多少都會(huì)有童話般的夸張，喜劇性格里都會(huì)有謬誤的純情成分。這就好像變形的兒童視角的梵高畫境，非常人所能及。主人公一心想做壞人，卻招惹了最大的黑幫勢(shì)力，卷入了黑惡勢(shì)力和除暴安良的斗爭(zhēng)，并且注定被推上了主角位置，周星馳巧妙地用喜劇方式構(gòu)建了主人公成長(zhǎng)曲線，并使用強(qiáng)大一貫的喜劇動(dòng)力推動(dòng)故事，使用恰當(dāng)和足夠力度的動(dòng)作升級(jí)方式制造困境和成長(zhǎng)的驚艷，使用人間情話、人間童話和寬廣飄逸的禪意來豐富人性體驗(yàn)。在《功夫》里，一切戲劇性因果都是歪打正著的?！耙槐緯雌鹩⑿蹓?mèng)想”、“一泡尿澆滅拯救世界妄想”、“想做壞人卻不被接納”、“替壞人做事卻不得其法”、“被毒蛇咬卻逼出內(nèi)功”、“坐山觀虎斗卻接受正義教育”、“遇到青梅竹馬卻故意作惡”、“面對(duì)最大邪惡卻出手幫助被動(dòng)一方”、“被打成肉泥卻鳳凰涅磐”。所有這些具有獨(dú)特性的主線場(chǎng)景支柱，讓這部作品成為周星馳難以自我超越的一座高峰。無厘頭的戲劇表演方式，在這樣的出色喜劇架構(gòu)里，如魚得水，自然神成?！短煜聼o賊》2004編?。和鮿?林黎勝/張家魯/馮小剛《天下無賊》是馮小剛另一部經(jīng)典作品，喜劇外衣暫時(shí)脫掉，黑色寓言本質(zhì)還在。無賊的戲眼是“盜亦有道的賊，他的行為準(zhǔn)則有時(shí)候會(huì)超越社會(huì)一般道德水平”。此片據(jù)說在電影局也有過爭(zhēng)議，是第一部讓一個(gè)賊當(dāng)故事正面主人公的電影。這個(gè)故事給我的啟發(fā)非常大。有三個(gè)最突出的特點(diǎn)。第一個(gè)特點(diǎn)是中國(guó)式的“一場(chǎng)戲鋪墊”。我們?nèi)?nèi)人都非常急，一般會(huì)要求上來就打開故事沖突，不允許有一點(diǎn)拖延，害怕入戲慢。這種意識(shí)是好的，但忽略了觀眾需要在故事打開之前對(duì)主人公建立興趣的需要，多半會(huì)在故事環(huán)環(huán)相扣推進(jìn)時(shí)東西織補(bǔ)的問題。觀眾對(duì)人物的興趣沒形成之前急于講故事的習(xí)慣其實(shí)不科學(xué)。馮小剛善于使用“一場(chǎng)戲”介紹人物（比如《私人訂制》里的“把牢底坐穿”），其實(shí)是一種折衷和改良?！耙粓?chǎng)戲”介紹，通常需要多人物互動(dòng)，場(chǎng)景要典型，人物要心照不宣，動(dòng)機(jī)盡顯?！膀_寶馬車”一場(chǎng)戲做的非常OK，不僅人物職業(yè)特點(diǎn)、性格特征、默契都做到了位，而且戲劇性的模擬令觀眾無法質(zhì)疑。第二個(gè)特點(diǎn)就是直接打開故事核心主線的戲劇沖突過程，高效快捷，也就是我們常掛在嘴邊的“直給”方式，讓觀眾對(duì)王薄面臨的典型兩難困境一下子就準(zhǔn)確get到。故事的激勵(lì)事件（刺破點(diǎn)）只有四句對(duì)白，整個(gè)系統(tǒng)性的戲劇情境就快速建立起來，那股“勁兒”（戲劇壓力）就一下子粘住主人公，直到主人公獻(xiàn)出生命點(diǎn)燃故事高潮。女友提出的“金盆洗手”，讓王薄左右為難。一方面做個(gè)瀟灑的“盜亦有道”之賊，是主人公秉持的底線，女友的要求令他憤怒；另一方面這對(duì)戀人是有真感情的，她說的話，他是必須認(rèn)真對(duì)待的。轉(zhuǎn)變之前的王薄的第一個(gè)對(duì)抗動(dòng)作是憤怒：我當(dāng)你是高原反應(yīng)，說他媽胡話呢！于是有情人關(guān)于金盆洗手的爭(zhēng)執(zhí)，很好構(gòu)建了故事的第一段變化。其實(shí)《尋龍?jiān)E》的刺破點(diǎn)設(shè)計(jì)，也是關(guān)于金盆洗手，被證明屢試不爽，編劇正是張家魯。第三個(gè)特點(diǎn)就是出色運(yùn)用故事同一性原理，在保護(hù)傻根“天下無賊”夢(mèng)想的行動(dòng)里，人物華麗轉(zhuǎn)身完成了成長(zhǎng)，最終用愛情和道義付出的形式，把故事的物理化學(xué)高潮打的足夠高！《天下無賊》不僅做到了小情節(jié)成長(zhǎng)方式，大情節(jié)對(duì)撞動(dòng)作方式和強(qiáng)度的完美結(jié)合，而且最為可貴的就是，不管你什么時(shí)候重溫這部戲，都會(huì)明確感受到主人公承載的戲劇壓力從頭到尾一直鎖定于主人公命運(yùn)。這在上一個(gè)中國(guó)電影十年，不能不說是非常值得推崇的經(jīng)典作品！我一直以發(fā)現(xiàn)《天下無賊》的原理性啟發(fā)意義而自豪。這說明，中國(guó)故事絕非獨(dú)立于世界電影市場(chǎng)的孤島，在好萊塢被證明是有效和有用的方法，只要你正確運(yùn)用，對(duì)于表達(dá)中國(guó)特色中國(guó)故事，是完全百分百奏效的?！短﹪濉?012編?。盒鞃?束煥/丁丁徐崢導(dǎo)演是我敬重和推崇的最成功的青年導(dǎo)演之一。徐導(dǎo)曾親口對(duì)我說，他做自己的喜劇電影，對(duì)劇本需要反復(fù)推敲一年以上時(shí)間。他是靈魂人物，會(huì)把團(tuán)隊(duì)所有人的智慧調(diào)動(dòng)起來，下笨功夫做喜劇。徐導(dǎo)的方法是卡片法，精雕細(xì)琢，反復(fù)琢磨。他說過，當(dāng)他開始拍戲的時(shí)候，實(shí)際上這部戲他在腦子里已經(jīng)把它拍過一遍了。《泰囧》出現(xiàn)時(shí)時(shí)間剛剛好。正好是電影情懷關(guān)注轉(zhuǎn)換的節(jié)點(diǎn)上——上一個(gè)十年“憤怒的情懷”宣告結(jié)束，下一個(gè)“普通人情懷”正在打開。在好萊塢的30年現(xiàn)實(shí)題材輝煌期，事實(shí)上也存在著類似電影情懷焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)換區(qū)間，每個(gè)區(qū)間也剛好差不多是十年。《泰囧》最大的貢獻(xiàn)來自于徐崢對(duì)王寶這個(gè)人物的發(fā)現(xiàn)，實(shí)際來自于達(dá)人秀女工雍夢(mèng)婷的形象。這就是電影情懷表達(dá)最大靶向空間打開的秘訣：中國(guó)正處于快速城鎮(zhèn)化進(jìn)程，最常見的夢(mèng)想就是來自農(nóng)村奮斗在城市的一批人的夢(mèng)想。王寶這個(gè)喜劇發(fā)動(dòng)機(jī)，正好取材自他們的夢(mèng)想。于是，這部電影在情懷上贏了，那些城市里最普通的勞動(dòng)者會(huì)因此進(jìn)電影院來體驗(yàn)夢(mèng)想。徐朗是故事主人公，依舊是行走中的喜劇，依舊是小情節(jié)模式，喜劇的點(diǎn)圍繞人物的典型性展開對(duì)抗，達(dá)到了爆笑級(jí)別戲劇效果，堪稱彌漫在社會(huì)里的喜劇氛圍的典型縮影。一個(gè)要不惜一切取得商業(yè)利益，一個(gè)要不惜一切以喜劇方式讓親人獲得寬慰。所以盡管嚴(yán)格說徐朗并非典型的喜劇人物，但由于晚報(bào)的喜劇動(dòng)力太強(qiáng)烈、太典型、太具有代表性，這部戲就好像獲得了2.0T的喜劇推動(dòng)力，絕對(duì)是四兩撥千斤。王寶的喜劇性格是時(shí)代的產(chǎn)物，因此在故事結(jié)構(gòu)中，他的“導(dǎo)師”作用，再次印證了小情節(jié)故事模式的經(jīng)典原理。主人公在故事開始的時(shí)候，是有缺陷不完美甚至是荒謬固執(zhí)的，在故事推進(jìn)過程里，主人公往往會(huì)因?yàn)閷?dǎo)師角色的影響和幫助，在故事結(jié)尾處找到人生的意義迷途歸返。王寶因?yàn)樾炖蕦?duì)自己家人的態(tài)度暴怒，造成了第二幕絕對(duì)的故事低點(diǎn)；而徐朗因?yàn)楦惺艿酵鯇毜膬?nèi)心世界，引發(fā)對(duì)自己行為的反思，最后幫助王寶以實(shí)現(xiàn)最后一個(gè)愿望的

“雙劍合璧”方式完成故事高潮，做得非常漂亮。我個(gè)人覺得，這個(gè)公路喜劇系列還有延續(xù)的價(jià)值?！端拮怼纷髁巳?，都不弱。理論上徐導(dǎo)的“囧途”系列，不僅有專屬品牌味道，也有繼續(xù)開發(fā)的巨大價(jià)值?！吨虑啻骸?013編劇：李檣辛夷塢小說在現(xiàn)實(shí)題材暢銷圖書中，是最具改編價(jià)值的。不是所有暢銷書都一個(gè)適合電影電視劇改編。主要看小說本身對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的嵌入程度和小說的敘事方式。辛的作品在這兩點(diǎn)上都比較鋒利。今年可能是辛作品集中改編年（和版權(quán)運(yùn)作周期有關(guān)），那么回顧《致青春》的成功有特殊意義。導(dǎo)演趙薇對(duì)故事改編的戲劇性和商業(yè)性是有明確要求的，這就從需求角度對(duì)編劇形成強(qiáng)烈引導(dǎo)。前述2012——2013中國(guó)電影情懷轉(zhuǎn)換期，出現(xiàn)過一次國(guó)產(chǎn)中小成本現(xiàn)實(shí)題材電影的“集體異動(dòng)”，其實(shí)就是指檔期接近的三部電影《致青春》、《中國(guó)合伙人》、《北京遇到西雅圖》。三部電影類型風(fēng)格各異，一個(gè)屬于職場(chǎng)成功學(xué)勵(lì)志片，一個(gè)屬于標(biāo)準(zhǔn)的愛情類型片，一個(gè)屬于青春片。三部片子里，《致青春》的票房效果最好?！吨虑啻骸吩诩夹g(shù)上的巧勁，主要是利用愛情類型片的重要橋段，高質(zhì)量構(gòu)筑前兩幕的段落結(jié)構(gòu)，讓過硬的內(nèi)容便于與普通觀眾的興趣融合對(duì)接。沒有人會(huì)看不懂“反邂逅”橋段。鄭薇與陳孝正開始的對(duì)立狀態(tài)，在觀眾眼里，是標(biāo)準(zhǔn)的“這個(gè)女人動(dòng)心”了！鄭薇的主動(dòng)攻勢(shì)，加上小心計(jì)，讓陳孝正終于撐不住了，他從男生宿舍里把和老張一伙人打牌的鄭薇拎出來，兩個(gè)人的感情挑明了。創(chuàng)作者聰明地運(yùn)用良辰美景橋段，彌補(bǔ)了原著小說里缺乏節(jié)點(diǎn)性電影技術(shù)表達(dá)空間的局限，在阮莞家鄉(xiāng)大榕樹下，完美實(shí)現(xiàn)了愛情糾纏的荷爾蒙味道。第二幕的節(jié)點(diǎn)，其大的因果早就埋在了男1性格特征里。陳孝正輸不起的性格，導(dǎo)致他欺瞞鄭薇，決定出國(guó)留學(xué)，“情變”把主人公的內(nèi)心價(jià)值打到了最低點(diǎn)。第三幕則回到了主線“青春意義思考上來”，以人物的內(nèi)心和解作為高潮里的正面價(jià)值標(biāo)注。作者還創(chuàng)造了“海洋館真相還原”的情節(jié)，來助推高潮，“青春殘酷，但青春也是難忘和美好”的成長(zhǎng)主題，讓一個(gè)“致”字鮮活起來。所以這部戲在三部電影中，票房最高也就在情在理了。今后辛夷塢作品改編，也要瞄準(zhǔn)《致青春》的質(zhì)量?！吨虑啻骸芬怀觯啻浩殉霈F(xiàn)，目前已經(jīng)顯露模式的固化和疲態(tài)?！侗本矍楣适隆?014編?。宏愃汲伞侗本矍楣适隆肥侵袊?guó)電影市場(chǎng)化以來第一部標(biāo)準(zhǔn)的“樣本故事”成功案例。樣本故事是唯一可以讓看似獨(dú)立的多故事樣本有機(jī)構(gòu)成一個(gè)完整的大電影故事的講故事方式，難度是很大的。其基本要求是，必須讓故事里的獨(dú)立短故事?lián)碛泄餐闹黝}思想（建立“思想主脊椎”），且樣本的數(shù)量不能少于5個(gè)。《北京愛情故事》是標(biāo)準(zhǔn)的愛情類型樣本故事，還要遵循愛情片的規(guī)律包括必要橋段的表現(xiàn)，同時(shí)還要牢牢把握愛情故事以真愛最為終極價(jià)值追求的規(guī)律。同時(shí)，還必須讓看似獨(dú)立的小故事“你中有我，我中有你”。成功的樣本故事，不能少于5個(gè)以上相互巧妙勾連的獨(dú)立短故事?！对蹅兘Y(jié)婚吧》其實(shí)也是樣本故事，美中不足的是樣本數(shù)量問題，4個(gè)樣本多少會(huì)對(duì)票房有影響。在世界范圍內(nèi)，樣本故事成功的案例都是不多的。比如愛情類型里的《真愛至上》、社會(huì)問題警示思考類型的《撞車》。樣本故事和多線故事不同。后者破壞了故事的“同一性”，讓不同的欲望動(dòng)機(jī)破壞了故事結(jié)構(gòu)的集中性。觀眾對(duì)這類故事的反應(yīng)，是“剛對(duì)一個(gè)故事線索感興趣了，故事就被卡斷，就開始了另外一個(gè)故事線的經(jīng)營(yíng)”。比如《我是女王》。《北京愛情故事》在技術(shù)上是成熟的、完美的，陳思成是有能力的。在第一個(gè)故事里，陳思成對(duì)佟麗亞的追求，是真愛基礎(chǔ)上的玩命愛，不僅用佟麗亞在燈光下走過吸引了陳思成白描式“邂逅”橋段營(yíng)造了強(qiáng)烈情趣，纜車求愛的橋段也符合愛情定律中“危險(xiǎn)環(huán)境易于求愛成功”的心理定律，撞車的場(chǎng)景質(zhì)量也很高。關(guān)于中學(xué)生青澀之戀，那個(gè)男孩飛翔在空中的情景，也令人過目難忘。最后一個(gè)“給老伴找對(duì)象”的故事，反轉(zhuǎn)之后令人想起《我愛你紐約》中那對(duì)依偎在海邊的老夫妻的故事，非常感動(dòng)人。至于場(chǎng)景勾連，也做的恰到好處。不僅如此，獨(dú)立小故事演繹故事思想，居然會(huì)有段落積累的峰谷效應(yīng)。在高潮戲里，所有人物出現(xiàn)在醫(yī)院，“真愛美好、真愛永恒、真愛萬歲”的主題打得足夠高?！蹲窖洝?015編?。涸\麟《捉妖記》創(chuàng)作和制作，遭遇了“吸毒事件”困擾。我有點(diǎn)傾向于“塞翁失馬”，是好事。好故事都是千錘百煉，磨出來。白百合等的爽快配合，也是聰明的選擇。奇幻故事的世界觀建立，是普通觀眾看懂并發(fā)生興趣的關(guān)鍵?？匆话愕臍v史題材和現(xiàn)實(shí)題材故事，可以省略世界觀的建立。因?yàn)樗械男袨橐?guī)則就擺在那里，觀眾會(huì)自行腦補(bǔ)。這個(gè)道理也可以解釋故事傳播的某種開放和局限。我們老說中國(guó)故事走不出去，除了技術(shù)原因不夠精彩抓人之外，背景的理解也會(huì)影響傳播。比如老外永遠(yuǎn)不會(huì)懂：“地主家也沒有余糧啊”是什么鬼（《甲方乙方》），在國(guó)外地主世代合法；也永遠(yuǎn)會(huì)對(duì)一個(gè)女孩失戀走不出來感興趣（《失戀33天》），那是西方觀眾爺爺奶奶輩玩的游戲；更不會(huì)對(duì)追求富豪生活范兒感興趣（《小時(shí)代》），即便心里有，也不好意思直說。所以很多在國(guó)內(nèi)票房很高的電影，在北美就能賣十幾萬甚至幾萬美元。反過來，北美觀眾喜歡的，中國(guó)觀眾未必一定會(huì)那么喜歡。例如《地心引力》，中國(guó)觀眾老是嘀咕：那個(gè)死了的人怎么又回來了呢，我們沒有心理治療基礎(chǔ)，對(duì)幻覺辨識(shí)和接受能力不那么敏感；再如奧斯卡獲獎(jiǎng)片《老無所依》，那是美國(guó)和墨西哥接壤地帶，毒品犯罪猖獗，人們普遍缺乏安全感的特定背景，中國(guó)人感受那時(shí)候還沒有那么強(qiáng)烈。再如韓國(guó)影片《鳴梁海戰(zhàn)》，那是韓國(guó)國(guó)民的集體記憶，和中國(guó)人沒兩毛錢關(guān)系，所以拿到中國(guó)賣票房很慘?！蹲窖洝返氖澜缬^構(gòu)建是高效完成沒有保留和遺漏的，方式是在最前面作為關(guān)鍵信息鋪墊直接呈現(xiàn)給觀眾的。妖族滅頂，妖后被追殺，逃難途中在永寧村巧遇天蔭，看中天蔭的人品，危急之時(shí)將胎兒裝進(jìn)天蔭的肚子。這個(gè)劇情設(shè)計(jì)，不僅滿足了電影必須有獨(dú)特亮點(diǎn)、戲眼，與眾不同的獨(dú)特前提“男人生子”；而且也滿足了奇幻類型故事吸引低幼齡兒童興趣，收獲“萌點(diǎn)”的要求，這就是小妖王胡巴。天蔭兩難處境成立：他是沒落捉妖師的后代，這個(gè)國(guó)家素有“捉妖”、“烹妖”的傳統(tǒng)，那么要不要保護(hù)小妖王，和環(huán)境是對(duì)立的；同時(shí)，天蔭生性平和，功力不夠，心不夠狠，對(duì)抗妖族敵人和現(xiàn)實(shí)環(huán)境，力有不逮。此片為喜劇推動(dòng)，融合了愛情動(dòng)作，是混合類型。這符合世界電影潮流?！短﹪濉肥枪废矂?。而《港囧》就是混合類型，喜劇、愛情、驚悚元素齊全。所以故事和《阿凡達(dá)》一樣，設(shè)置了兩重啟動(dòng)點(diǎn)，愛情線啟動(dòng)，采用“反邂逅”橋段，愛情和任務(wù)形成標(biāo)準(zhǔn)悖論態(tài)勢(shì)。劇作主線結(jié)構(gòu)搭建，符合“簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)下復(fù)雜喜劇沖突”的原則，三段結(jié)構(gòu)設(shè)置極為簡(jiǎn)單：“生子”、“賣子”、“救子”，但喜劇沖突非常復(fù)雜飽滿，達(dá)到了連續(xù)包袱積累的爆笑級(jí)別。其基本秘訣有兩個(gè)，第一個(gè)就是增加喜劇人物數(shù)量，每個(gè)喜劇人物的性格設(shè)置都過硬和易于辨識(shí)。這一點(diǎn)非?？拷罡呒?jí)別的情景喜劇。喜劇人物的核心性格挖掘，是喜劇好看的基本原因，也是喜劇人生意義傳達(dá)的效率所在。人物如果沒有喜劇性格，全部靠外部喜劇橋段支撐，只能收獲傻笑，不能收獲感悟。