現(xiàn)代設(shè)計(jì)史第八章

1.背景：

戰(zhàn)后十年的經(jīng)濟(jì)、民生恢復(fù)，各國(guó)經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展。2.戰(zhàn)后的變化：

工業(yè)產(chǎn)品相對(duì)剩余、產(chǎn)品更新?lián)Q代迅速。3.對(duì)設(shè)計(jì)的新要求：（1）物質(zhì)、財(cái)富膨脹，消費(fèi)者的審美要求相應(yīng)提高；（2）適應(yīng)新材料、新技術(shù)，設(shè)計(jì)表現(xiàn)多樣化。4.設(shè)計(jì)變革：現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)受到質(zhì)疑。第八章現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的持續(xù)與反叛時(shí)期

——二十世紀(jì)六七十年代的設(shè)計(jì)5.現(xiàn)代主義的危機(jī)：

在很多方面與資本主義經(jīng)濟(jì)體制鼓勵(lì)消費(fèi)、追求標(biāo)新立異的特點(diǎn)相背離。6.前提：

批量銷(xiāo)售的市場(chǎng)7.指導(dǎo)思想：

使產(chǎn)品能適于任何人8.六七十年代設(shè)計(jì)：

各種各樣的市場(chǎng)同時(shí)并存9.風(fēng)格：

“無(wú)名性”設(shè)計(jì)高技術(shù)風(fēng)格第一節(jié)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展及審美觀念的變化背景：冷戰(zhàn)時(shí)期，世界列強(qiáng)進(jìn)行軍備競(jìng)賽1.航空航天和計(jì)算機(jī)技術(shù)的飛速發(fā)展

“宇宙風(fēng)格”盛行——銀灰色+飛行器造型2.各種新材料的出現(xiàn)

色彩鮮艷的塑料時(shí)代3.戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇

社會(huì)進(jìn)入豐裕發(fā)展階段，消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品的要求日趨多樣化。第二節(jié)領(lǐng)先世界的意大利設(shè)計(jì)一、“意大利文化”設(shè)計(jì)風(fēng)格的確立與表現(xiàn)1.設(shè)計(jì)特點(diǎn)：在于生產(chǎn)與文化之間的協(xié)調(diào)關(guān)系。2.意大利設(shè)計(jì)風(fēng)格的特征：（1）既有現(xiàn)代主義特征，又有意大利民族特色和文化內(nèi)涵；（2）既有設(shè)計(jì)的高技術(shù)性，又保存了相當(dāng)手工藝的優(yōu)良傳統(tǒng)；（3）既有高度理性色彩，又具有強(qiáng)烈的個(gè)性風(fēng)格和人情味。

名字：SFERICLOCK026鬧鐘

設(shè)計(jì)師：魯?shù)罓柗?博內(nèi)多設(shè)計(jì)：1962材料：熱塑樹(shù)脂獎(jiǎng)項(xiàng)：1964年第8屆金圓規(guī)獎(jiǎng)創(chuàng)造了三種刻度盤(pán)的平面設(shè)計(jì)。意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：TOIO029落地?zé)粼O(shè)計(jì)師：卡斯狄里奧內(nèi)

材料：涂漆鋼座、鍍鎳黃銅柱、高度可調(diào)節(jié)

設(shè)計(jì)不加區(qū)別地結(jié)合性能不同的制件這個(gè)燈證實(shí)了六十年代設(shè)計(jì)理念中重要的內(nèi)容：移動(dòng)性、適應(yīng)性和功能性。意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：MINIKITCHEN030廚具

設(shè)計(jì)師：?jiǎn)?科隆波

設(shè)計(jì)：1963

材料：增塑木材、不銹鋼、塑料

滾動(dòng)的家庭機(jī)器人

“緊湊居住”的主題意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：ALGOL033便攜式電視機(jī)

設(shè)計(jì)師：馬可?扎奴索、里查德?薩帕

設(shè)計(jì)：1964

材料：塑料殼，金屬屏幕框架歐洲第一臺(tái)便攜式電視機(jī)意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：NESSO036臺(tái)燈

設(shè)計(jì)師：新城市政建筑事務(wù)所

設(shè)計(jì)：1965

材料：注模ABS樹(shù)脂燈座、醋酸纖維罩其彌漫的光線(xiàn)更適合照明環(huán)境主要用在客廳的聊天角意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：ECLISSE（月蝕）臺(tái)燈

設(shè)計(jì)師：維科?馬吉斯特萊迪

設(shè)計(jì):1965

材料:涂漆金屬

獎(jiǎng)項(xiàng):1967年第9屆金圓軌獎(jiǎng)

想法來(lái)自礦燈意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：GRILLO（蟋蟀）電話(huà)

設(shè)計(jì)師：馬可?扎奴索、里查德?薩帕

設(shè)計(jì)：1967

材料：ABS

獎(jiǎng)項(xiàng)：1967年第9屆金圓規(guī)獎(jiǎng)無(wú)繩和移動(dòng)電話(huà)的先驅(qū)，這是因?yàn)樗辉偈欠珠_(kāi)的兩部分（機(jī)身和話(huà)筒），而是一個(gè)整體。意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：LESBO臺(tái)燈

設(shè)計(jì)師：安杰羅?蒙佳若迪

設(shè)計(jì)：1967

材料：乳色吹制玻璃燈殼和散光罩、拋光金屬底座意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：SACCO墩狀軟墊

設(shè)計(jì)師：P.賈蒂、C.巴烏利尼、F.代奧道洛

設(shè)計(jì)：1968

材料：聚苯乙烯顆粒意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：PLIA折疊椅

設(shè)計(jì)師：賈弗朗科?比萊設(shè)計(jì)：1968

材料：透明有機(jī)玻璃、鉻鋼結(jié)構(gòu)、壓鑄輕合金意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：BOALUM051

類(lèi)型：臺(tái)、壁、落地?zé)?/p>

設(shè)計(jì)師：利維奧?卡斯狄里奧內(nèi)設(shè)計(jì)：1969

材料：樹(shù)脂管、金屬?gòu)椈蓮恼诠ぷ鞯奈鼔m器中汲取靈感意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：GA45POP放音機(jī)

設(shè)計(jì)師：馬里奧?貝利尼設(shè)計(jì)：1969

投入生產(chǎn)：1969

材料：ABS殼、金屬提手

便攜式放音機(jī)是六十年代年輕人的象征意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名稱(chēng)：TUBECHAIR組合座位

設(shè)計(jì)師：?jiǎn)獭た坡〔?/p>

設(shè)計(jì)：1969

材料：覆蓋膨脹材料的半硬性塑料、金屬、橡膠鉤子

意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：ANFIBIO（兩棲）沙發(fā)床

設(shè)計(jì)師：亞烈桑德羅?貝基

設(shè)計(jì)：1970

材料：聚胺酯、鋼、拉鏈“海上救生艇”意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：BOBY服務(wù)小車(chē)

設(shè)計(jì)師：?jiǎn)獭た坡〔?/p>

設(shè)計(jì)：1970

材料：注塑ABS沖壓“移動(dòng)的家具”名字：AEO（自始至終）扶手椅

設(shè)計(jì)師：巴烏羅?德加內(nèi)羅

設(shè)計(jì)：1973

材料：火漆鋼、聚酰胺和玻璃纖維底座、膨脹聚胺酯墊意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)意大利汽車(chē)?yán)寺c激情阿爾法·羅密歐法拉利紅頭車(chē)努西奧·博通平尼法里納“永恒設(shè)計(jì)”二、意大利設(shè)計(jì)的自我反思——反設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)1.時(shí)間：20世紀(jì)60年代后期2.起因：對(duì)設(shè)計(jì)主流轉(zhuǎn)向消費(fèi)者主義不滿(mǎn)3.設(shè)計(jì)理念：反對(duì)“高品位”，鼓吹“壞品位”4.銷(xiāo)售途徑：通過(guò)畫(huà)廊和展覽會(huì)來(lái)銷(xiāo)售名字：PRATONE（大草坪）座墊

設(shè)計(jì)師：斯特隆小組設(shè)計(jì)：1966

材料：柔軟的聚胺酯產(chǎn)量限制在200個(gè)，現(xiàn)已成為稀有的收藏品。意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)第三節(jié)后來(lái)居上的日本設(shè)計(jì)一、背景：日本經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展二、后來(lái)居上的原因：1.尋求“日本風(fēng)格”得到政府和業(yè)界的重視；2.國(guó)際間設(shè)計(jì)交流頻繁；3.建立了完善的藝術(shù)設(shè)計(jì)教育體系。三、設(shè)計(jì)師地位：終身雇傭制、集體主義、默默無(wú)聞劍持勇設(shè)計(jì)福田繁雄索尼隨身聽(tīng)GKGROUPDESIGNGKGROUPDESIGN第四節(jié)反思和發(fā)展中的美國(guó)設(shè)計(jì)背景：

享樂(lè)主義風(fēng)格：資源浪費(fèi)、生態(tài)破壞一、美國(guó)對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)的反思：

1.建筑師文丘里：1966年《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》針對(duì)“少就是多”提出“少就是乏味”的口號(hào)。

2.巴巴納克《為現(xiàn)實(shí)世界的設(shè)計(jì)》

設(shè)計(jì)的三個(gè)目的：（1）設(shè)計(jì)應(yīng)該為廣大人民服務(wù)；（2）設(shè)計(jì)考慮為殘疾人服務(wù)；（3）設(shè)計(jì)必須考慮地球的有限資源使用問(wèn)題。普艾特·伊戈山岐實(shí)設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)功能缺少裝飾二、美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的新特點(diǎn)（1）計(jì)算機(jī)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)和革新?lián)Q代（2）新技術(shù)迅速融入的設(shè)計(jì)、人性化設(shè)計(jì)（3）設(shè)計(jì)的系統(tǒng)化（CI)三、美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的主要成就

IBM——科技藍(lán)米勒——行動(dòng)式辦公室蘋(píng)果——開(kāi)發(fā)改變?nèi)祟?lèi)生活的電子設(shè)備

IBM公司設(shè)計(jì)米勒公司設(shè)計(jì)Apple公司設(shè)計(jì)大通銀行BCG公司第五節(jié)英國(guó)的“波普”設(shè)計(jì)背景：1.工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)后，沒(méi)有合適的發(fā)展道路2.二戰(zhàn)后，政府重視，但未能躋身設(shè)計(jì)大國(guó)3.波普藝術(shù)流行一、波普（POP）藝術(shù)與設(shè)計(jì)

1.波普藝術(shù)：

大眾藝術(shù)來(lái)源于“歐普藝術(shù)”

2.特征：通俗的、短暫的、可消費(fèi)的、便宜的、批量的、年輕的、詼諧的、詭秘的、刺激的

3.設(shè)計(jì)口號(hào)：

藝術(shù)不應(yīng)該是高雅的，藝術(shù)應(yīng)該等同于生活。

4.藝術(shù)手段：拼帖、放大、組合、模仿

《是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力》拼帖畫(huà)

5.波普設(shè)計(jì)：

反叛正統(tǒng)的追求完美、整潔、高雅的設(shè)計(jì)，追求形式上的異化及娛樂(lè)化的表現(xiàn)主義傾向。

6.設(shè)計(jì)元素：

工業(yè)產(chǎn)品、生活垃圾

7.波普設(shè)計(jì)的特征：

多種風(fēng)格的混雜（1）設(shè)計(jì)與創(chuàng)作題材直接取材于充分商業(yè)化的日常世界，是商業(yè)主義的。（2）設(shè)計(jì)作品的形象間接取自日常生活用品。（3）設(shè)計(jì)風(fēng)格基本上接納商業(yè)性藝術(shù)的直接效果。二、波普風(fēng)格下的英國(guó)設(shè)計(jì)

1.瑪麗·匡特（時(shí)裝）彼得·穆多卡阿蘭·瓊斯2.阿蘭·瓊斯、彼得·穆多卡（家具）3.[美]波普藝術(shù)家：安迪·沃霍爾、艾登伯革

把城市的廢棄物作為作品材料安迪·沃霍爾《100個(gè)罐頭》天堂的地震擬定《權(quán)利自由法案》活動(dòng)招貼艾登伯格

4.波普設(shè)計(jì)的缺陷：

（1）追求形式主義，忽視實(shí)用功能（2）缺乏社會(huì)文化的依據(jù)（3）違背了機(jī)械化生產(chǎn)、人體工學(xué)、經(jīng)濟(jì)實(shí)用的基本原則

5.結(jié)果：

一閃即逝，英國(guó)設(shè)計(jì)的主流仍是現(xiàn)代主義風(fēng)格三、英國(guó)設(shè)計(jì)主流——現(xiàn)代主義

1.家具設(shè)計(jì)：O.M.K設(shè)計(jì)組2.平面設(shè)計(jì)：

“克勞斯倍、弗拉奇、福勃斯”工作室（“五角星”工作室）第六節(jié)歐洲其他國(guó)家設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)：探索適合本國(guó)經(jīng)濟(jì)和大眾審美要求的設(shè)計(jì)風(fēng)格。一、德國(guó)設(shè)計(jì)

1.設(shè)計(jì)風(fēng)格多元化：

（1）功能主義、理性主義設(shè)計(jì)風(fēng)格仍占主導(dǎo)地位（2）“宇宙時(shí)代風(fēng)格”的風(fēng)靡

2.設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)、設(shè)計(jì)中心、設(shè)計(jì)組織的出現(xiàn)

目標(biāo)：

促成德國(guó)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的“出色造型”，使“優(yōu)質(zhì)工作”成為德國(guó)設(shè)計(jì)工作的口號(hào)和提高德國(guó)出口的手段。

（1）家具設(shè)計(jì)：引導(dǎo)消費(fèi)

G·蘭日Des－in設(shè)計(jì)小組：

設(shè)計(jì)與保護(hù)環(huán)境的關(guān)系

（2）餐具與茶具設(shè)計(jì)：

系統(tǒng)設(shè)計(jì)

“TC100系列餐具”

（3）電器設(shè)計(jì)：

積木式設(shè)計(jì)體系

博朗設(shè)計(jì)公司：“秩序、和諧、經(jīng)濟(jì)”（4）平面設(shè)計(jì)：拼帖畫(huà)、綜合畫(huà)、新的宣傳材料

金特·凱澤、法蘭克福視覺(jué)傳達(dá)小組、馬蒂斯

岡特·蘭堡世界三大平面設(shè)計(jì)師之一深度的分離式樣的轉(zhuǎn)換張力的凸顯馬蒂斯招貼《卡門(mén)》馬蒂斯招貼《埃里特拉戴孝》二、法國(guó)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)風(fēng)格：

豪華的設(shè)計(jì)、高尚的設(shè)計(jì)

（1）服裝設(shè)計(jì)：庫(kù)雷熱“太空風(fēng)格”皮爾·卡丹1.統(tǒng)一性別2.讓高雅大眾化3.對(duì)中國(guó)的偏愛(ài)（2）工業(yè)設(shè)計(jì)：斯塔克設(shè)計(jì)為PUMA設(shè)計(jì)的鞋干酪槎板與儲(chǔ)藏盒斯塔克設(shè)計(jì)斯塔克設(shè)計(jì)微軟鼠標(biāo)設(shè)計(jì)（3）平面設(shè)計(jì)

羅伯特·瑪辛：活潑編排、黑白對(duì)比

文字本身成為視覺(jué)形象，表現(xiàn)設(shè)計(jì)內(nèi)容《勇敢的女高音》三、荷蘭設(shè)計(jì)

1.圖形設(shè)計(jì)兩派：

阿姆斯特丹、海牙

2.發(fā)展模式：

私人企業(yè)與國(guó)家企業(yè)的雙軌制

（1）圖形設(shè)計(jì)：

阿姆斯特丹理性派－奧克斯納爾、克拉墨工作室

安森·比克：造型怪異

國(guó)慶招貼安森·比克安森·比克海牙先鋒派－鄧巴

（2）工業(yè)設(shè)計(jì)：

飛利浦設(shè)計(jì)

1950年維斯瑪：設(shè)計(jì)引入人機(jī)學(xué)、產(chǎn)品形象系統(tǒng)

1966年依藍(lán)：設(shè)計(jì)必須了解和反映市場(chǎng)

1980年布萊什：“全球設(shè)計(jì)”、團(tuán)隊(duì)協(xié)作、“產(chǎn)品語(yǔ)意學(xué)”四、波蘭的招貼設(shè)計(jì)

1.招貼設(shè)計(jì)發(fā)展的原因：（1）波蘭的招貼設(shè)計(jì)有自己的傳統(tǒng)；（2）波蘭的招貼設(shè)計(jì)受到政府的支持和幫助；意識(shí)到招貼在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域宣傳中的作用華沙國(guó)際招貼藝術(shù)雙年展（3）波蘭民族偏好明朗而細(xì)碎的裝飾風(fēng)格，而招貼式表現(xiàn)民族特有審美情趣的最好方式之一。

2.招貼發(fā)展三過(guò)程：（1）二戰(zhàn)剛結(jié)束

背景：

擺脫戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影，用招貼表達(dá)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的悲慘記憶和對(duì)未來(lái)和平的渴望。設(shè)計(jì)風(fēng)格：

感情突出、明快色彩、象征、隱喻代表人物：

特拉伯可夫斯基、托瑪澤維斯基

亨利克·托瑪澤維斯基（HenrykTomaszewski）LiberteEgaliteFraternite自由、平等、博愛(ài)社會(huì)海報(bào)1989Biosphere意為生物圈，說(shuō)明任何生物都具有“自由、平等、博愛(ài)”的特性。AtalefromIrkutsk伊爾庫(kù)次克的傳說(shuō)戲劇海報(bào)1967Historia戲劇海報(bào)1983（2）20世紀(jì)六七十年代：對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)政治變化的寫(xiě)照背景：

波蘭對(duì)駐波蘭蘇聯(lián)軍隊(duì)不滿(mǎn)設(shè)計(jì)趨向：

超現(xiàn)實(shí)主義的隱喻

超自然的形而上代表人物：

斯特羅維斯基

斯威茲、約翰·萊尼卡

瓦德瑪·斯威茲（WaldemarSwierzy）

1931年生于卡托維茲(波蘭南部一城市)。畢業(yè)于卡托維茲的美術(shù)學(xué)院。作為國(guó)際平面設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)（AGI）會(huì)員，他在招貼設(shè)計(jì)、商業(yè)廣告插圖和個(gè)人展覽等方面都取得了較大的成就，成為波蘭著名的招貼大師之一。ClownJuggling瓦德瑪·斯威茲為CYTK馬戲團(tuán)設(shè)計(jì)的招貼Nocniespodzianek1952僅用無(wú)線(xiàn)條的色塊塑造一個(gè)翩翩紳士的主體，紳士的禮帽上卻是暴力的人群。具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和濃厚的諷刺意味。Paryzanka1958采用色彩平涂的方式構(gòu)成簡(jiǎn)單的幾片色塊，形成一個(gè)性感的女性形象。用單線(xiàn)條的字母作為背景，凸顯主題。Scarecrow衣衫襤褸的人1974用對(duì)比鮮明的紅色和黃色作畫(huà)，視覺(jué)感強(qiáng)烈。構(gòu)圖中用零亂的小元素側(cè)面表現(xiàn)“衣衫襤褸”的感覺(jué)，有強(qiáng)烈的個(gè)性特征。Tojazabilem1974以一個(gè)少女的頭發(fā)作為創(chuàng)作主題，金色和黑色的對(duì)比給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，紅色的點(diǎn)綴表現(xiàn)了少女的天真爛漫。

約翰·萊尼卡

JanLenica

生于1928年，畢業(yè)于華沙工藝學(xué)院建筑學(xué)系，1963年到1986年在法國(guó)工作和生活，1987年后一直居于柏林。多年來(lái)一直從事圖形、招貼、動(dòng)畫(huà)和卡通設(shè)計(jì)。他的設(shè)計(jì)往往利用彎彎曲曲的超現(xiàn)實(shí)主義圖形，組成內(nèi)容含糊不清的形式，其形象及氣氛使人想起繪畫(huà)大師蒙克的繪畫(huà)，“有如在夢(mèng)魘中”。TeatrKopernikowi1973這是一幅展覽海報(bào)，利用彎彎曲曲的圖形，在升起的、象云霧一樣的曲線(xiàn)之間，有一只眼睛，組成內(nèi)容含糊不清的形式，是他這種超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的典型代表作。Cyrk1976這是一幅為Cyrk馬戲團(tuán)設(shè)計(jì)的海報(bào)，把四個(gè)人體夸張變形為cyrk四個(gè)字母，并和馬戲表演結(jié)合在一起，形象生動(dòng)的表現(xiàn)了主題。Faust

浮士德

1979浮士德是歐洲中世紀(jì)傳說(shuō)中的人物,為獲得知識(shí)和權(quán)力,向魔鬼出賣(mài)自己的靈魂。將人體和植物結(jié)合在一起，在彎曲升起的、象煙霧一樣的曲線(xiàn)之間，有一個(gè)人體形