建筑大師阿爾瓦-阿爾托大師介紹

阿爾瓦·阿爾托

AlvarAalto（1898~1976）阿爾瓦·阿爾托（AlvarAalto,1898~1976，全名為HugoAlvar

HerikAalto）

芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者，同時(shí)也是一位設(shè)計(jì)大師及藝術(shù)家。阿爾瓦?阿爾托是現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的代表人物。他在國(guó)際上的聲譽(yù)與四位大師一樣高，而他在建筑與環(huán)境的關(guān)系、建筑形式與人的心理感受的關(guān)系這些方面都取得了其他人所沒有的突破，是現(xiàn)代建筑史上舉足輕重的大師。阿爾托于1898年2月3日生于芬蘭的庫(kù)奧爾塔內(nèi)小鎮(zhèn)(Kuortane)，1916年至1921年在赫爾辛基工業(yè)?？茖W(xué)校建筑學(xué)專業(yè)（Helsingin

Teknilien

Korkeakoulu,Helsinki）學(xué)習(xí)。隨后兩年，他作為一名展示設(shè)計(jì)師工作并在中歐、意大利及斯堪的納維亞地區(qū)旅行。1923年起，先后在芬蘭的于韋斯屈萊市（Jyvaskyla）和土爾庫(kù)市(Turku)創(chuàng)辦自己的建筑事務(wù)所。大約在1924年，他為學(xué)校設(shè)計(jì)了幾家咖啡館和學(xué)生中心，并為學(xué)生設(shè)計(jì)成套的寢室家具，主要運(yùn)用“新古典主義”的設(shè)計(jì)風(fēng)格。同年，他與設(shè)計(jì)師阿諾.瑪賽奧(Aino

Marsio，1894－1949)結(jié)婚，共同進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)5年的木材彎曲實(shí)驗(yàn)，而這項(xiàng)研究導(dǎo)致了阿爾瓦.阿爾托20世紀(jì)30年代革命性家具設(shè)計(jì)——椅的產(chǎn)生。阿爾托于1928年參加國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)（CIAM)。1929年，按照新興的功能主義建筑思想同他人合作設(shè)計(jì)了為紀(jì)念土爾庫(kù)建城700周年而舉辦的展覽會(huì)的建筑。他拋棄傳統(tǒng)風(fēng)格的一切裝飾，使現(xiàn)代主義建筑首次出現(xiàn)在斯堪的納維亞地區(qū)，推動(dòng)了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。他最著名的建筑包括他在土爾庫(kù)的家（被認(rèn)為是第一個(gè)斯堪的納維亞地區(qū)現(xiàn)代主義建筑,1927），衛(wèi)普里圖書館（ViipuriLibrary,1927-1935），帕伊米奧肺結(jié)核療養(yǎng)院（PaimioTuberculosisSanitarium，1929－1933）以及為1939年紐約世界商業(yè)博覽會(huì)設(shè)計(jì)的芬蘭館。第二次世界大戰(zhàn)后的頭10年，阿爾托主要從事祖國(guó)的恢復(fù)和建設(shè)工作，為拉普蘭省省會(huì)制訂區(qū)域規(guī)劃（1950一1957）。在帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院，阿爾托最初設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化家具也在那里亮相，這是阿爾托的家具設(shè)計(jì)走向世界的更大突破。1935年阿爾托夫婦與朋友一起創(chuàng)建了Artek公司，專為阿爾托設(shè)計(jì)的家具、燈飾及紡織品做海外推廣。阿爾托于1940年任美國(guó)麻省理工學(xué)院客座教授，1947年獲美國(guó)普林斯頓大學(xué)名譽(yù)美術(shù)博士學(xué)位，1955年當(dāng)選芬蘭科學(xué)院院士。1957年獲英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?963年獲美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?976年5月11日逝于赫爾辛基。阿爾托主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。他認(rèn)為工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化必須為人的生活服務(wù)，適應(yīng)人的精神要求。阿爾托的創(chuàng)作范圍廣泛，從區(qū)域規(guī)劃、城市規(guī)劃到市政中心設(shè)計(jì)，從民用建筑到工業(yè)建筑，從室內(nèi)裝修到家具和燈具以及日用工藝品的設(shè)計(jì)，無所不包。阿爾瓦·阿爾托最初的計(jì)劃是在不使用任何工具的情況下進(jìn)行隨意的勾勒，因此，在保證功能性關(guān)系和細(xì)節(jié)問題的前提下，無論在不規(guī)則的形狀上還是在結(jié)構(gòu)上，他所設(shè)計(jì)的作品都表現(xiàn)出其創(chuàng)造性和隨意性。他使用不同的材料，并采用綜合的結(jié)構(gòu)，同時(shí)還充分了解現(xiàn)場(chǎng)的場(chǎng)地特征，然后對(duì)每項(xiàng)建筑項(xiàng)目進(jìn)行完美的設(shè)計(jì)。阿爾托采用大量重疊的手法開辟了更大的空間，并將窗戶的銜接、外界的景物通過一種光滑的曲線形式連接起來，以達(dá)到動(dòng)感十足的目的。阿爾托經(jīng)常在他的設(shè)計(jì)中采用這種設(shè)計(jì)方式，他認(rèn)為這種設(shè)計(jì)可以達(dá)到人神共性的目的，而且可以留出更大的空間。當(dāng)然，他也非常關(guān)注人性的特征。阿爾托使用諸如木材、磚塊、石頭、銅以及大理石等天然資源，同時(shí)也利用自然光線進(jìn)行自然的銜接，風(fēng)格實(shí)在而且連貫。鑒于他對(duì)土地的輪廓、光線的角度和方向的敏感性，因此他需要自然環(huán)境和與自然環(huán)境相通的社會(huì)環(huán)境之間直接的聯(lián)系，并能充分利用當(dāng)?shù)氐淖匀痪坝^。他們通過對(duì)自然環(huán)境的考察、自然資源的使用以及對(duì)景觀和植被環(huán)境的利用等，在建筑設(shè)計(jì)上獲得了巨大的成功。大自然、陽光、樹木以及空氣等都在自然與人類和諧與平衡之間起了相當(dāng)重要的作用。創(chuàng)作思想和勒·柯布西耶的觀點(diǎn)相反，阿爾托認(rèn)為自然不是機(jī)器，不應(yīng)該為建筑的模式服務(wù)，這種觀點(diǎn)與弗蘭克·勞埃德·賴特的不謀而合。同時(shí)他還強(qiáng)調(diào)：“建筑不應(yīng)該脫離自然和人類本身，而是應(yīng)該遵從于人類的發(fā)展，這樣會(huì)使自然與人類更加接近。”他說：“標(biāo)準(zhǔn)化并不意味著所有的房屋都一模一樣，而主要是作為一種生產(chǎn)靈活體系的手段，以適應(yīng)各種家庭對(duì)不同房屋的需求，適應(yīng)不同地形、不同朝向、不同景色等等。他所設(shè)計(jì)的建筑平面靈活，使用方便，結(jié)構(gòu)構(gòu)件巧妙地化為精致的裝飾，建筑造型嫻雅，空間處理自由活潑且有動(dòng)勢(shì)，使人感到空間不僅是簡(jiǎn)單地流通，而且在不斷延伸、增長(zhǎng)和變化。阿爾托熱愛自然，他設(shè)計(jì)的建筑總是盡量利用自然地形，融合優(yōu)美景色，風(fēng)格純樸。阿爾托大量不朽的建筑不但在紋理上相當(dāng)豐富，而且在傳統(tǒng)原料上來說也是相當(dāng)廣泛，主要體現(xiàn)在流動(dòng)的空間、自然光線、空間的分配以及其他大量的細(xì)節(jié)等方面。他的裝飾也影響到了國(guó)際水平，正如他曾經(jīng)說過：“沒有什么可以再生，同時(shí)也沒有什么可以完全消失，任何東西都會(huì)以一種新的形式呈現(xiàn)出來?！彼J(rèn)為，眾多的建筑對(duì)于建筑學(xué)的一系列問題而言是一種單獨(dú)的解決方式，而這一系列問題又是建筑學(xué)方面的驅(qū)動(dòng)力量，因此，這種觀點(diǎn)后來得到國(guó)際上的認(rèn)可和接受。芬蘭地處北歐，盛產(chǎn)木材，銅產(chǎn)量居歐洲首位。阿爾托設(shè)計(jì)的建筑的外部飾面和室內(nèi)裝飾反映木材特征;銅則用于點(diǎn)綴，表現(xiàn)精致的細(xì)部。建筑物的造型沉著穩(wěn)重，結(jié)構(gòu)常采用較厚的磚墻，門窗設(shè)置得宜。他的作品不浮夸，不豪華，也不追隨歐美時(shí)尚，創(chuàng)造出獨(dú)特的民族風(fēng)格，有鮮明的個(gè)性。在芬蘭首都赫爾辛基，阿爾托的杰作比比皆是，有赫爾辛基大學(xué)的校園，芬蘭大廈（Finlandia）音樂廳及會(huì)議中心，赫爾辛基文化宮，斯道拉·恩索（StoraEnso）公司總部大樓等等。簡(jiǎn)潔、實(shí)用是芬蘭設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，構(gòu)思奇巧是芬蘭設(shè)計(jì)的精髓。芬蘭人特別擅長(zhǎng)利用自然資源達(dá)到設(shè)計(jì)目的。AlvarAalto開辟了家具設(shè)計(jì)的新道路，在30年代創(chuàng)立了“可彎曲木材”技術(shù)，將樺樹巧妙地模壓成流暢的曲線。阿爾托將多層單板膠合起來，然后模壓成膠合板，這些實(shí)驗(yàn)創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)最具創(chuàng)新的椅子。第一白色時(shí)期

（1923～1944年）1外形簡(jiǎn)潔2多呈白色，局部強(qiáng)烈色彩形成鮮明對(duì)比3外部有時(shí)利用木材飾面4內(nèi)部自由空間維普里圖書館(ViipuriLibrary1930～1935)帕伊米奧肺結(jié)核(SanatoriumPaimio1929～1933)瑪利亞別墅（VillaMairea1938~1939）理性主義時(shí)期第二白色時(shí)期（1953～1976年）1重回白色2連續(xù)空間3空間富于變化4外形注重功能沃爾斯瓦根文化中心(1958～1962)?？巳箍ń烫茫?956～1959）

理性浪漫主義時(shí)期紅色時(shí)期/塞尚時(shí)期/成熟期

（1945～1953年）1自然材料與人工構(gòu)件形成對(duì)比2紅磚砌筑3造型富于變化4室內(nèi)空間強(qiáng)調(diào)光影效果芬蘭珊納特賽羅市政中心(1949～1952)美國(guó)麻省理工學(xué)院的學(xué)生宿舍──貝克大樓(1946～1949)

浪漫主義轉(zhuǎn)變時(shí)期阿爾托工作室芬蘭年金協(xié)會(huì)大樓麻省理工學(xué)院學(xué)生宿舍貝克大樓亞琛劇院亞琛劇院內(nèi)部赫爾辛基文化宮帕伊米奧肺結(jié)核療養(yǎng)院帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院是1929年參加設(shè)計(jì)競(jìng)賽的中標(biāo)作品，1933年建成。療養(yǎng)院細(xì)致地考慮了療養(yǎng)人員的需要，每個(gè)病室都有良好的光線、通風(fēng)、視野和安靜的休養(yǎng)氣氛。建筑造型與功能和結(jié)構(gòu)緊密結(jié)合，表現(xiàn)出具有理性邏輯的設(shè)計(jì)思想。形象簡(jiǎn)潔、清新，給人以開朗、明快、樂觀的啟示。

斯堪的那維亞國(guó)家的自然條件冬季漫長(zhǎng)，日照短暫，令人感覺壓抑。北歐盛產(chǎn)的木材和紅磚給人以溫馨的感覺。大尺寸的頂部圓筒形照明孔，一方面是能夠引入日光的天窗，另一方面是黑夜時(shí)的人造光源。把日光與人造光源歸于同一頂部來源，在心理上造成太陽未落的感覺。這種設(shè)計(jì)，迄今還在斯堪的那維亞國(guó)家廣泛應(yīng)用。整個(gè)建筑依地勢(shì)起伏鋪開，與周圍環(huán)境和諧統(tǒng)一。平面大致成長(zhǎng)條狀由通廊連接，各條之間不相互平行，表現(xiàn)出功能和自由結(jié)合的風(fēng)格。最前排是病房，共七層，朝南略偏東，可容納290張床位，每間病房住兩人。公共走廊則朝北。東端是日光室和治療區(qū)，朝向正南與主樓成一定角度。主樓屋頂是平屋頂，一部分作為花房。。平面1第二排建筑高四層，為了不受前排的光線遮擋，不與主樓平行，其一層為行政區(qū)，二三層為醫(yī)務(wù)院，四層是餐廳和文娛閱覽室。第三排是單層，設(shè)有廚房、鍋爐房、備餐間和倉(cāng)庫(kù)等。整體采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，線條簡(jiǎn)潔。長(zhǎng)條玻璃窗重復(fù)排列，形成干凈簡(jiǎn)潔的韻律。最底層采用黑色花崗巖，和白色墻面形成強(qiáng)烈對(duì)比。陽臺(tái)的玫瑰色欄板使得建筑簡(jiǎn)潔的線條充滿跳躍的動(dòng)感。室內(nèi)采用淡雅的色彩，細(xì)節(jié)充分考慮到病人的起居需要，而不是單純追求理想化和抽象化的造型模式，大大擴(kuò)展了功能主義的含義。平面2阿爾托認(rèn)為治療環(huán)境是醫(yī)師和建筑師共同作用的結(jié)果，他們都對(duì)治療起直接的作用。阿爾托總是把“小人物”的利益作為衡量建筑的標(biāo)準(zhǔn)。在設(shè)計(jì)中每一個(gè)細(xì)部處理都是從環(huán)境與生活出發(fā)，尊重醫(yī)生的意見和心理學(xué)的研究成果，同時(shí)結(jié)合自己在醫(yī)院的親身體驗(yàn)。

醫(yī)院內(nèi)部使用了在一般醫(yī)院中很少見到的活潑色彩—橙色，這樣體現(xiàn)了阿爾托醫(yī)療建筑本身也是一種康復(fù)工具的主題，使病人在這樣的環(huán)境中有積極向上陽關(guān)的心態(tài)，有利于康復(fù)。1956年，在意大利的一個(gè)演講中，阿爾托如此描述帕米歐療養(yǎng)院：“建造這座建筑的主要目的是作為治療的工具。治療的基本條件之一是有一個(gè)完全安靜和平的環(huán)境……房間的設(shè)計(jì)完全考慮到病人的感受：頂棚的顏色溫馨；布置燈光照明時(shí)，避免病人在臥床時(shí)產(chǎn)生眩目；在頂棚上設(shè)置暖氣；自然風(fēng)通過高窗進(jìn)入室內(nèi)；水從水龍頭里流出時(shí)沒有噪聲，確保不會(huì)影響到隔壁?！卑柾凶约旱脑u(píng)價(jià)維普里圖書館維普里市立圖書館是芬蘭第一座功能主義建筑。它位于市中心公園東北角，與一座19世紀(jì)末建造的哥特式教堂相鄰。1927年阿爾托在該圖書館設(shè)計(jì)比賽中獲一等獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)風(fēng)格有些模仿阿斯普倫德，但是在1933年定稿時(shí)，阿爾托參照了格羅皮烏斯和柯布西耶的風(fēng)格，在功能上進(jìn)行了一些“創(chuàng)造”。圖書館1935年建成，同年10月13日對(duì)外開放。圖書館建筑平面分為三部分：閱覽室、講堂和辦公區(qū)；借書處與門廳；此外還有半地下書庫(kù)、衣帽間、茶室、衛(wèi)生間等。入口大廳的樓梯連接大型禮堂，樓梯外是玻璃幕墻。兒童圖書館、借書處、閱覽室和基礎(chǔ)連在一起形成主體建筑。講堂和辦公部分是鋼結(jié)構(gòu)框架，立面采用大面積玻璃窗，公園美麗風(fēng)景可盡收眼底。伸出的主入口通往借閱處以及正對(duì)著的“觀賞塔”。借書處和閱覽室的部分外墻厚75厘米，四壁不開窗，采用空調(diào)控溫，滿足北歐的保暖需要。頂部采光采用在平屋頂上預(yù)制漏斗型天窗，天窗共57個(gè)，上大下小，保證光線均勻漫射。天窗有兩層玻璃，配有輔助燈光，以便晚上和冬天積雪時(shí)使用。同時(shí)燈光的溫度能融化天窗頂?shù)姆e雪，確保采光需要以及承重安全。天窗垂直向室內(nèi)伸入一部分，組成有韻律的天花圖案。其他重要的創(chuàng)新設(shè)計(jì)包括燈光的大量應(yīng)用、未經(jīng)粉飾的木格窗、大膽自由的室內(nèi)造型以及經(jīng)過特殊設(shè)計(jì)的燈光設(shè)備。采光,聲學(xué)系統(tǒng)都很出色,特別體現(xiàn)在他設(shè)計(jì)的波狀木質(zhì)頂棚,而且還繪制了聲音的傳播圖.紐約世界博覽會(huì)芬蘭館在此建筑設(shè)計(jì)比賽中，阿爾托提出了兩個(gè)方案，而他的妻子在他不知情的情況下遞交了第三個(gè)方案，結(jié)果三個(gè)方案全部獲獎(jiǎng)。在最終的方案里，阿爾托設(shè)計(jì)了一座波浪形高墻，向內(nèi)傾斜，增大了展區(qū)面積，又使室內(nèi)空間產(chǎn)生流動(dòng)感和浪漫的氣氛。他通過在影院懸掛一個(gè)船形的頂棚來避免封閉、沉悶的感覺。室內(nèi)有一系列蜿蜒的平臺(tái)，一面是懸挑式樓梯。在展館中很多展品既做展品又是展館的材料設(shè)備，譬如一個(gè)芬蘭產(chǎn)的壓制板做成的螺旋槳既是展品，又實(shí)現(xiàn)空氣流通；作為墻體材料的木頭也是芬蘭當(dāng)?shù)禺a(chǎn)業(yè)的展示品。

阿爾瓦對(duì)它的評(píng)述是：“展覽館就像倉(cāng)庫(kù)，各種各樣的展品堆放在一起陳列。我盡力開辟最大空間集中展示他們，密集擺放在一起，農(nóng)產(chǎn)品和工業(yè)產(chǎn)品只有數(shù)寸之隔——好像把門．個(gè)單獨(dú)的音符串成一篇樂章?！爆斃麃唲e墅

瑪麗亞別墅是阿爾托古典現(xiàn)代主義的巔峰之作，被稱為“把20世紀(jì)理性構(gòu)成主義與民族浪漫運(yùn)動(dòng)傳統(tǒng)聯(lián)系起來的構(gòu)思紐帶”。它可與賴特的流水別墅、柯布西耶的薩伏伊別墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。瑪麗亞別墅是古里申夫婦于1936年委托阿爾托設(shè)計(jì)的私人別墅，它位于努瑪庫(kù)一個(gè)長(zhǎng)滿松樹的小山頂上。古里申夫人瑪麗亞是當(dāng)時(shí)芬蘭最大的工業(yè)家族之一——阿爾斯托姆的繼承人，哈利?古里申則是這家公司的董事。這個(gè)家族擁有芬蘭大量木材、礦藏、水力資源、木夾板廠、玻璃廠、造紙廠、塑料廠等。瑪麗亞不僅是成功的企業(yè)家，同時(shí)對(duì)藝術(shù)有著濃厚的興趣。她早年在巴黎學(xué)習(xí)繪畫，擁有大量藝術(shù)收藏品。古里申夫婦和阿爾托一樣，深信以理性與技術(shù)進(jìn)步為基礎(chǔ)，勢(shì)必能建設(shè)出一種理想的社會(huì)烏托邦。在此之前，阿爾斯托姆家族已經(jīng)在這里建造了兩座家族別墅，一處是木構(gòu)的城堡式別墅，一處是新藝術(shù)風(fēng)格別墅，它們都是當(dāng)時(shí)建筑風(fēng)格的典范。所以瑪麗亞計(jì)劃建造第三代別墅時(shí)要求不僅有符合時(shí)代特色生活的形式，還要有獨(dú)特的個(gè)人魅力。她允許阿爾托在設(shè)計(jì)中進(jìn)行大膽的創(chuàng)新和實(shí)驗(yàn)。阿爾托曾寫道，“在這座建筑中所運(yùn)用的形式概念，是想使它與現(xiàn)代繪畫相關(guān)聯(lián)?！爆旣悂唲e墅既表現(xiàn)了瑪麗亞?古里申對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)的極大興趣，也表達(dá)了哈利?古里申對(duì)森林工業(yè)的熱愛。1938年冬，阿爾托完成瑪麗亞別墅第一份1：100的平面草圖，平面包括一系列L形建筑。入口旁邊為三層，面向花園的為兩層?；▓@是一個(gè)用圍墻圍住的庭院，里面有一個(gè)桑拿室和自由曲線的游泳池。后來阿爾托作了一些改進(jìn)：撤掉原有的地下室，把畫室和畫廊合成一個(gè)完整的平面，組成一個(gè)多功能的大空間。一層仍然作為公共空間，二層則設(shè)計(jì)成全私人性。由于受到當(dāng)時(shí)名聲大噪的流水別墅影響，阿爾托曾提出將地址移到有水源的地方。雖然后來沒有采用這個(gè)想法，但是大師們的追求建筑地方性的思路如出一轍。別墅共兩層，底層包括一個(gè)矩形服務(wù)區(qū)域和一個(gè)正方形的大空間，其中有高度不同的樓梯平臺(tái)、接待客人