安藤忠雄-直島當(dāng)代美術(shù)館-案例分析資料講解

直島當(dāng)代(dāngdài)美術(shù)館——經(jīng)典案例(ànlì)分析第一頁(yè)，共23頁(yè)。介紹(jièshào)原因該建筑雖然以展示為主要(zhǔyào)功能，但是處于地勢(shì)高起的海岬上，周圍環(huán)境觀賞價(jià)值極高，同時(shí)具備了觀景建筑的功能，且具有較大高差，故以此作為案例進(jìn)行分析第二頁(yè)，共23頁(yè)。設(shè)計(jì)者：安藤忠雄（TADAOANDO)安藤相信構(gòu)成建筑必須具備三要素：第一要素是可靠的材料，就是(jiùshì)真材實(shí)料；這真材實(shí)料可以是如純粹樸實(shí)的水泥，或未刷漆的木頭等物質(zhì)。第二因素是正宗完全的幾何形式，這種形式為建筑提供基礎(chǔ)和框架，使建筑展現(xiàn)于世人面前；它可能是一個(gè)主觀設(shè)想的物體，也常常是一個(gè)三度空間結(jié)構(gòu)的物體。最后一個(gè)因素是”自然”；人所安排過(guò)的一種無(wú)序的自然或從自然中概括而來(lái)的有序的自然——人工化自然第三頁(yè)，共23頁(yè)。基本(jīběn)場(chǎng)地介紹直島是瀨戶內(nèi)海中的一個(gè)小島，位于日本(rìběn)香川縣高松市以北約1,300米的地方，面積大約8,130平方米，人口約3,600人。?；丨h(huán)境非常純淨(jìng)，大海浩瀚，陽(yáng)光充沛，景色優(yōu)美。地中美術(shù)館當(dāng)代(dāngdài)美術(shù)館第四頁(yè)，共23頁(yè)。建筑(jiànzhù)基本情況介紹1992年，集美術(shù)館和旅館設(shè)施為一體的“貝樂(lè)思之家”（直島當(dāng)代美術(shù)館）開(kāi)館。該美術(shù)館的主旨就是“在某一個(gè)場(chǎng)所經(jīng)由時(shí)間來(lái)培育藝術(shù)”。在這里，藝術(shù)沒(méi)有被建筑所束縛，而是超越內(nèi)與外的界限，自由地獲取場(chǎng)所。同時(shí)，它也掀開(kāi)了“特定的場(chǎng)所藝術(shù)”的新篇章。這棟建築面積為3643平方米，功能主要包括一個(gè)大展覽廳，和一個(gè)小旅館，設(shè)計(jì)中安藤材質(zhì)既使用了混凝土，也採(cǎi)用了碎塊毛石牆，通過(guò)向地下發(fā)掘，安藤創(chuàng)造出一種，類似於土木工程的作品。直島二期“地中美術(shù)館”的建成與傳統(tǒng)(chuántǒng)民居呼應(yīng)，最終以低調(diào)、素樸，讓人與自然保持對(duì)話的情境。建筑文化群落的完成引發(fā)另一波「藝術(shù)建筑」的朝圣熱潮。直島文化村

一個(gè)山坡要求(yāoqiú)一種綜合性、包容性的場(chǎng)地處理，引發(fā)對(duì)三維的“空無(wú)”的創(chuàng)造——安藤第五頁(yè)，共23頁(yè)?？偲矫鎴D建筑所在位置正好處于山頭，擁有良好的環(huán)形觀景視野，這次(zhècì)作業(yè)的場(chǎng)地鵝嶺公園3號(hào)地與其類似擁有3個(gè)良好的景觀面，并且北向視野可達(dá)高遠(yuǎn)。海面(hǎimiàn)海面(hǎimiàn)山地與植被第六頁(yè)，共23頁(yè)。直島美術(shù)館與城市(chéngshì)觀景臺(tái)的視野對(duì)比雖然景觀不同，但是建筑所在的場(chǎng)地都是環(huán)境質(zhì)量較好的公園，理想狀態(tài)下城市(chéngshì)觀景臺(tái)在與周圍環(huán)境盡量契合的同時(shí)，也能獲得相當(dāng)好的視野??！第七頁(yè)，共23頁(yè)。說(shuō)到與周圍(zhōuwéi)建筑物的聯(lián)系鵝嶺公園紅線外構(gòu)筑物太多，形勢(shì)又多樣，現(xiàn)代(xiàndài)與過(guò)去的建筑形勢(shì)都有，城市觀景臺(tái)的修建很難做到像直島一樣統(tǒng)一，這是與直島最大的區(qū)別，可考慮的解決方法有二：1、建筑形態(tài)上與周邊建筑形成強(qiáng)烈對(duì)比。2、相對(duì)誠(chéng)實(shí)地考慮山體等高線特征，像直島美術(shù)館一樣，考慮建筑部分覆土各種現(xiàn)代形勢(shì)(xíngshì)的建筑物混雜紅線內(nèi)古典仿羅馬石建筑桐軒（不可動(dòng)）瞰勝樓（古典中式塔樓）第八頁(yè)，共23頁(yè)。美術(shù)館外觀(wàiguān)建筑共四層覆土兩層，陸地上兩層后方圓形主要為展覽廳，外部矩形主要為客房和觀景平臺(tái)，遠(yuǎn)處看建筑似鑲嵌在山體中，晚上建筑自己作為一種景觀，顯得通透，明亮。這正是安藤所推崇(tuīchóng)的建筑要素的第三點(diǎn)：人工化自然的體現(xiàn)第九頁(yè)，共23頁(yè)。地下室平面圖一層平面圖用于擋風(fēng)的弧形(húxínɡ)墻體樹(shù)木(shùmù)遮擋良好(liánghǎo)景觀第十頁(yè)，共23頁(yè)。二層平面圖頂層(dǐnɡcénɡ)平面圖良好(liánghǎo)山景視野良好水景(shuǐjǐnɡ)視野第十一頁(yè)，共23頁(yè)。立面圖以上四個(gè)平面圖，不難看出直島美術(shù)館反映了安藤建筑的第二因素，正宗完全的幾何形式，這種形式為建筑提供基礎(chǔ)和框架，使建筑展現(xiàn)于世人面前；它可能是一個(gè)主觀設(shè)想的物體(wùtǐ)，也常常是一個(gè)三度空間結(jié)構(gòu)的物體(wùtǐ)。第十二頁(yè)，共23頁(yè)。藝術(shù)化的交通(jiāotōng)流線流線1流線2流線3第十三頁(yè)，共23頁(yè)。流線1流線2流線3第十四頁(yè)，共23頁(yè)。建筑(jiànzhù)實(shí)體模型與鵝嶺公園(gōngyuán)不同的是，雖然這座建築背後，有道路通達(dá)，但通常人們都是經(jīng)由一專用碼頭和臺(tái)階是廣場(chǎng)進(jìn)入。不過(guò)鵝嶺公園(gōngyuán)的棧道與其具有同樣的性質(zhì)，所以要處理好棧道與建筑物本身的關(guān)系！鵝嶺棧道(zhàndào)第十五頁(yè)，共23頁(yè)。建筑細(xì)部毛墻與清水(qīnɡshuǐ)混泥土入口(rùkǒu)之一的設(shè)置第一(dìyī)要素是可靠的材料，就是真材實(shí)料第十六頁(yè)，共23頁(yè)。戶外(hùwài)空間光賦予每一戲劇性，風(fēng)和雨通過(guò)他們對(duì)人體的作用給生活增添色彩。建筑是一種(yīzhǒnɡ)媒介，使人們?nèi)ジ惺茏匀坏拇嬖??！蔡僦倚鄣谑唔?yè)，共23頁(yè)。對(duì)光線(guāngxiàn)的運(yùn)用局部?jī)A瀉(qīngxiè)的光線天井(tiānjǐng)的采光為了光線的進(jìn)入，挖空墻體第十八頁(yè)，共23頁(yè)。對(duì)比(duìbǐ)兩個(gè)建筑被看的地位當(dāng)柱子、墻體和單個(gè)的建筑要素被置于相互聯(lián)系之中時(shí)，風(fēng)景逐漸(zhújiàn)開(kāi)始顯示出一種更高層次的建筑性品質(zhì)?！蔡僦倚鄣谑彭?yè)，共23頁(yè)?？偨Y(jié)(zǒngjié)（1）直島美術(shù)館值得借鑒的地方：1.整體建築充滿美感，設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)單線條

2.面積雖小，卻能與大地共構(gòu)，融合了基地特性

3.美術(shù)館的動(dòng)線設(shè)計(jì)，是由專用碼頭與臺(tái)階式的廣場(chǎng)進(jìn)入，由水岸空間延伸至陸地，再轉(zhuǎn)換至美術(shù)館的路徑上，多重的體驗(yàn)感受

4.結(jié)合不同(bùtónɡ)的材料；自然等元素，改造成帶有海邊的意象

5.自然採(cǎi)光，大量運(yùn)用來(lái)自「頂光」+大面窗的空間意境

6.建築物以不打擾自然為主，下挖，高度只是隱約可見(jiàn)，牆飾幾乎是零

7.正面有運(yùn)用板塊，阻擋海風(fēng)吹襲

8.面向海面的方向，巧妙的用高低階層次的牆面+弧線，對(duì)應(yīng)高地不平的山勢(shì)

9.建筑量體盡量處理得合理，開(kāi)敞。讓每一面向可以享受到良好的光線跟視野

10.充分利用自然環(huán)境所提供的最佳場(chǎng)域予以量身訂作

第二十頁(yè)，共23頁(yè)?？偨Y(jié)(zǒngjié)（2）直島美術(shù)館提醒我一些設(shè)計(jì)中應(yīng)該避免(bìmiǎn)的地方：

1.平面上的圓與方接觸部分，易形成死角的問(wèn)題

，這一部分空間應(yīng)當(dāng)下功夫處理。

2.戶外空間盡量要有遮蔽，否則下雨時(shí)幾乎無(wú)法活動(dòng)使用

3.平面部分空間圍塑，盡量避免(bìmiǎn)體量交接中過(guò)于狹長(zhǎng)的流線

4.大廳空間高大寬敞，但是不要缺少小尺度親密空間

5.博物館與週遭交通動(dòng)線距離過(guò)長(zhǎng)，來(lái)往不便第二十一頁(yè)，共23頁(yè)。直島美術(shù)館給對(duì)我在功能(gōngnéng)方面的啟發(fā)前面提到安藤設(shè)計(jì)直島美術(shù)館的主旨就是“在某一個(gè)場(chǎng)所經(jīng)由時(shí)間來(lái)培育藝術(shù)”。藝術(shù)沒(méi)有被建筑所束縛，而是超