現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中現(xiàn)代藝術(shù)的引入-2復(fù)習(xí)課程

現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中現(xiàn)代藝術(shù)的引入-2現(xiàn)代藝術(shù)的范圍：現(xiàn)代繪畫現(xiàn)代雕塑現(xiàn)代設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的起源源于現(xiàn)代繪畫的發(fā)展，在完成了繪畫由具象到抽象的轉(zhuǎn)變后，與雕塑結(jié)合誕生了現(xiàn)代雕塑?，F(xiàn)代藝術(shù)在實(shí)用美術(shù)方面的發(fā)展推運(yùn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展。現(xiàn)代繪畫、現(xiàn)代雕塑、現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展，共同組成了現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)（ModernMovement)?，F(xiàn)代藝術(shù)是一個(gè)整體的概念，它的精神是創(chuàng)新?！艾F(xiàn)代藝術(shù)”與“現(xiàn)有藝術(shù)（當(dāng)代藝術(shù)）”的區(qū)別：正在發(fā)生的藝術(shù)都是現(xiàn)有藝術(shù)或當(dāng)代藝術(shù)，而不全是現(xiàn)代藝術(shù)。2現(xiàn)代藝術(shù)的概念范疇2.1概念范疇第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入印象派繪畫野獸派立體主義3影響現(xiàn)代景觀的現(xiàn)代藝術(shù)門類3.1現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展及其藝術(shù)流派第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入抽象派藝術(shù)第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入結(jié)構(gòu)主義包豪斯第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入超現(xiàn)實(shí)主義第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入達(dá)達(dá)藝術(shù)第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入波普藝術(shù)第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入極簡(jiǎn)藝術(shù)第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入大地藝術(shù)與自然藝術(shù)第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入隨著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代藝術(shù)畫家馬蒂斯、畢加索(PabloPicasso，1881-1973)等也都是從事雕塑創(chuàng)造，一些專門從事雕塑的藝術(shù)家也開始暫露頭角，比如阿基本科(AlexanderArchipenko，1887—1964)、布朗庫(kù)西(constantmBrancusi，1876-1957)等。第一次世界大戰(zhàn)后，西方國(guó)家中抽象雕塑成為城市環(huán)境藝術(shù)的主要內(nèi)容和形式，與城市規(guī)劃、環(huán)境規(guī)劃、現(xiàn)代建筑緊密聯(lián)系，抽象雕塑自然而然地走入人們的生活。3影響現(xiàn)代景觀的現(xiàn)代藝術(shù)門類3.2現(xiàn)代雕塑藝術(shù)的發(fā)展第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入運(yùn)用對(duì)立體主義所提出的‘‘空間’’問題進(jìn)行思考，成功運(yùn)用西方傳統(tǒng)雕塑中所忽略的“虛空間”，將少女的面部處理成空洞，以虛代實(shí)。掠發(fā)的少女——阿基本科

第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入馬克思·比爾的“構(gòu)成”被認(rèn)為是一件“園林浮雕雕塑”。對(duì)某一特定的具象內(nèi)容的暗示已經(jīng)消失了，“構(gòu)成”本身成為拙象雕塑的主題和內(nèi)容。構(gòu)成——馬克思·比爾(MaxBill，1937)第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入抽象雕塑的介入無疑是景觀創(chuàng)作的一個(gè)新亮點(diǎn)，從雕塑的角度來看，景觀中的一根柱子、一段墻體都具有了抽象雕塑的意韻。抽象雕塑在脫離了具象塑造的束縛之后，一方面強(qiáng)調(diào)形式的塑造，另一方面更強(qiáng)調(diào)與環(huán)境的結(jié)合，使雕塑這一純藝術(shù)主題與環(huán)境景觀的結(jié)合更加密切。第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入現(xiàn)代藝術(shù)家在藝術(shù)世界不斷地嘗試，很多現(xiàn)代藝術(shù)家也都曾親自參與到各種設(shè)計(jì)領(lǐng)域中。如畢加索、馬蒂斯著名藝術(shù)家等都曾經(jīng)為舞臺(tái)服裝進(jìn)行過設(shè)計(jì)，在其他實(shí)用美術(shù)領(lǐng)域也不乏藝術(shù)家的參與。對(duì)公共藝術(shù)的參與，則是藝術(shù)家介入園林設(shè)計(jì)的一個(gè)重要標(biāo)志。4現(xiàn)代藝術(shù)家與現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入公共藝術(shù)是指專為公共社區(qū)制作并為社區(qū)擁有的一種藝術(shù)。這種運(yùn)動(dòng)與西方政府的一些政策有關(guān)，為了提高環(huán)境藝術(shù)質(zhì)量，歐美國(guó)家政府制定了一些鼓勵(lì)城市公共藝術(shù)發(fā)展的政策，包括“百分比藝術(shù)計(jì)劃”(ThePercent-for-Art)以及國(guó)家藝術(shù)基金會(huì)(NationalEndowmentfortheArt)的’公共場(chǎng)所藝術(shù)計(jì)劃”(ArtinPublicPlaces)等?！鞍俜直人囆g(shù)計(jì)劃”規(guī)定公共建設(shè)經(jīng)費(fèi)預(yù)算的一定比例(通常是1%)必須用在藝術(shù)上?！肮矆?chǎng)所藝術(shù)計(jì)劃”則協(xié)助社區(qū)取得資金與專業(yè)人才一，以購(gòu)得公共地點(diǎn)并且委托制作藝術(shù)品。公共藝術(shù)中作品中許多是以創(chuàng)作大地藝術(shù)作品和其他屬于環(huán)境的作品為主，需要較大的格局，涉及包括地質(zhì)、土壤、植物、建筑、生態(tài)等較多的領(lǐng)域，需要不同專業(yè)之間的合作。在眾多的專家中，風(fēng)景園林師是藝術(shù)家選擇合作伙伴的首選。4現(xiàn)代藝術(shù)家與現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)4.1公共藝術(shù)(PublicArt)運(yùn)動(dòng)第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入多專業(yè)合作的結(jié)果使西方現(xiàn)代園林中出現(xiàn)了很多風(fēng)景園林師與藝術(shù)家合作營(yíng)造景觀的例子：哈格里夫斯(GeorgeHargreaves)拜斯比公園佩柏西班牙巴塞羅那北站公園(ParcDeL，EstaciodelNord)由藝術(shù)家為主，由園林設(shè)計(jì)師與陶藝家配合而共同完成。第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入施瓦茨(Marthaschwartz，1950—)第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入公共藝術(shù)的興起和發(fā)展，已經(jīng)模糊了藝術(shù)與設(shè)計(jì)的界線，為西方國(guó)家城市環(huán)境質(zhì)量的提高作出了貢獻(xiàn)。這種實(shí)用美術(shù)如此繁榮的結(jié)果，使人們?cè)絹碓街匾暛h(huán)境所具有的藝術(shù)魅力及再創(chuàng)作潛力，對(duì)于提升設(shè)計(jì)的藝術(shù)觀念有積極的意義。4現(xiàn)代藝術(shù)家與現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入野口勇探討塑造室外的土地也是雕塑的一種可能的途徑。我喜歡想象把園林當(dāng)作空間的雕塑。人們可以進(jìn)入這樣一個(gè)空間，它是他周圍真實(shí)的領(lǐng)域，當(dāng)一些精心考慮的物體和線條被引入的時(shí)候，就具有了尺度和意義。這就是雕塑創(chuàng)造空間的原因每一個(gè)要素的大小和形狀是與整個(gè)空間和其它所有要素相關(guān)聯(lián)的，它是影響我們意識(shí)的在空間的一個(gè)物體，我稱這些雕塑為園林。——野口勇(IsamuNoguchi,1904-1988)作品：紐約濱河公園加洲劇本大阪世博噴泉等等4現(xiàn)代藝術(shù)家與現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入4現(xiàn)代藝術(shù)家與現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入1.彼特.沃克彼特.沃克的作品融合了極簡(jiǎn)主義藝術(shù)、大地藝術(shù)、光效應(yīng)藝術(shù)等引入現(xiàn)代園林，使他成為當(dāng)今風(fēng)景園林專業(yè)的一座里程碑。沃克認(rèn)為在傳統(tǒng)上園林(設(shè)計(jì))受美術(shù)(主要是繪畫)的影響，可以追溯到至少19世紀(jì)?！皹O簡(jiǎn)主義藝術(shù)家走在我的前面，我了解他們做的事情，所以我準(zhǔn)備走相同的道路，力圖在園林設(shè)計(jì)上達(dá)到極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家在藝術(shù)上所到達(dá)的高度?！鞍拇罄麃喯つ釆W運(yùn)會(huì)場(chǎng)館設(shè)計(jì)5現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中現(xiàn)代藝術(shù)的引入第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入5現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中現(xiàn)代藝術(shù)的引入第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入2.哈格里夫斯哈格里夫斯積極探索運(yùn)用園林藝術(shù)來解決問題，在設(shè)計(jì)中他融合了現(xiàn)代藝術(shù)的許多前衛(wèi)性語(yǔ)匯，從而使他以一種新的設(shè)計(jì)語(yǔ)言置身于現(xiàn)代風(fēng)景園林發(fā)展進(jìn)程中:1.自然過程的引入將自然的演變和發(fā)展進(jìn)程(Process)納入開放的景觀系統(tǒng)中，樹立一種動(dòng)態(tài)的生態(tài)觀。5現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中現(xiàn)代藝術(shù)的引入第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入2.運(yùn)用從現(xiàn)代藝術(shù)那里借鑒來的語(yǔ)言和符號(hào)，創(chuàng)作出具有雕塑感的現(xiàn)代景觀。案例：匝普別墅運(yùn)用兩種高矮和顏色都不同的多年生的鄉(xiāng)土草種，組成一種環(huán)狀和波紋狀的圖案，如同一副大地的抽象圖畫；“運(yùn)動(dòng)的土地“則營(yíng)造了一種獨(dú)特的、具有雕塑感的景觀。5現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中現(xiàn)代藝術(shù)的引入第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入案例：辛辛那提大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)中心營(yíng)造一個(gè)玄秘而又奇異的場(chǎng)所，而沒有使景觀成為建筑的附庸。5現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中現(xiàn)代藝術(shù)的引入第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入3.簡(jiǎn)潔明了的形式語(yǔ)言哈格里夫使用簡(jiǎn)潔明了的形式語(yǔ)言，表現(xiàn)了某些極簡(jiǎn)主義的特點(diǎn)，追求“純凈的設(shè)計(jì)和純凈的圖景”，以使得景觀具有自身的地位，與周圍環(huán)境相得益彰。他的作品中設(shè)計(jì)元素少而精，這樣也突出場(chǎng)地的地形特，讓人久久難以忘懷。案例：德頓庭院在德頓庭園(DaytonResidenceandGarden)

“純凈的設(shè)計(jì)和純凈的圖景(puredesign，pureimage)”。5現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中現(xiàn)代藝術(shù)的引入第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入5現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中現(xiàn)代藝術(shù)的引入第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的引入以藝術(shù)家身份進(jìn)行園林創(chuàng)作的野口勇、瑪莎.舒瓦茨、佩伯等的專業(yè)學(xué)習(xí)經(jīng)歷和設(shè)計(jì)實(shí)踐，不難發(fā)現(xiàn)他們都與現(xiàn)代藝術(shù)有著密切的關(guān)系。他們當(dāng)中或者有著專業(yè)學(xué)習(xí)藝術(shù)的經(jīng)歷，或者就是在專業(yè)學(xué)習(xí)和實(shí)踐的過程中從現(xiàn)代藝術(shù)中獲得了靈感和啟發(fā)，感受到現(xiàn)代藝術(shù)獨(dú)特的價(jià)值，并將這種靈感和啟發(fā)運(yùn)用到園林設(shè)計(jì)的創(chuàng)作實(shí)踐，從而使他們的作品表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)性，而得到了社會(huì)的首肯和認(rèn)可。從他們經(jīng)歷和作品中我們可以現(xiàn)代藝術(shù)所蘊(yùn)藏的藝術(shù)財(cái)富和對(duì)專業(yè)實(shí)踐的巨大參考價(jià)值。6.結(jié)論第一節(jié)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)