風光攝影作品賞析

彩色風光攝影作品欣賞

第一頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù)：富士PVP反轉片佳能A-1相機FD28-85mm+PL鏡頭機內測光-IEV曝光第二頁，共八十四頁。

作品分析側光可以凸現(xiàn)景物的立體感，使景物真實可信。構圖的均衡對稱也給畫面增添了寧靜的氛圍，讓人猶如身臨其境。關鍵是使用了偏光鏡，使畫面色彩飽和，色調和諧，有一種意境美。第三頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù)：富士PVP反轉片佳能A-1相機FD70-210mm鏡頭灰板測高光±0EV曝光第四頁，共八十四頁。

作品分析大自然的神奇之處就在于光與色的瞬息萬變，再高明的畫有時也難調配出如此美妙的色彩變化。橫貫畫面的這條褚紅色的光帶使原本陰冷的畫面增添了暖意。冷暖色調的對比不僅豐富了畫面色彩，也使整個畫面產生了一個亮點。第五頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù):富士RVPⅡ反轉片佳能A-1相機FD70-210mm鏡頭機內測光—1/2EV曝光第六頁，共八十四頁。作品分析大自然雪域中出現(xiàn)的一片枯黃的草莖顯示了它們頑強的生命力。冷暖色彩的對比給冷寂的荒野增添了一抹亮色。拍攝雪景最好選擇側光，可表現(xiàn)雪的質感。第七頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù):柯達EBⅡ反轉片佳能A-1相機FD70-210mm鏡頭機內測光—1/2EV曝光第八頁，共八十四頁。作品分析對攝影來說，沒有光就沒有了一切。夕陽的最后一抹余輝灑在了這片山林的樹梢上，使陰冷的畫面陡增了一絲暖意，整個畫面也因為這種冷暖色的對比而有了生氣。第九頁，共八十四頁。香格里拉風光

第十頁，共八十四頁。香格里拉風光

第十一頁，共八十四頁。香格里拉風光

第十二頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù):柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100-400mm鏡頭機內測光-4/3EV曝光第十三頁，共八十四頁。作品分析用順光拍攝風景一般來說不大討好，因為光線太平缺少反差，使畫面一覽無余，沒有對比，沒有興奮點。但這幅畫面卻利用了遠山落下的大片云影，使畫面產生了明暗對比，豐富了畫面的視覺元素，從而彌補了順光拍攝的不足。第十四頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù):富士PVP反轉片佳能A-1相機FD24mm鏡頭灰板測光±0EV曝光第十五頁，共八十四頁。作品分析拍攝自然風光，經常會使用廣角鏡頭。由于廣角鏡頭視角廣，既可以突出近景景物，也可以增加透視效果，使畫面看上去有一種縱深感。在構圖上，以低角度視線將大片的油菜花夸張地突出在畫面前景，并在遠景綠色的襯托下，黃色的油菜花顯得更加醒目。第十六頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù):柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100—400mm鏡頭機內測光-1EV曝光第十七頁，共八十四頁。作品分析在自然風光攝影中，側光是用得較多的光線，因為側光不僅可以勾勒景物輪廓，增加景物的立體感，還能刻畫景物的質感，使人們對景物有更深刻的印象。這里利用側光使兩棵樹投射出長長陰影，使原本平淡的畫面增加了趣味性。在構圖上，這兩棵并列的樹猶如一條直線將畫面上下左右均等地分割，有一種勻稱的美。第十八頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù):柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100－400mm鏡頭機內測光-3EV曝光第十九頁，共八十四頁。作品分析攝影是“用光繪畫”，光是攝影的生命，用光好壞往往是作品成敗的關鍵。用光指的是除了善于采光，還要學會控制光——增加曝光量，還是減少曝光量。這里，攝影家用的是“減法”，將畫面上多余的景物用減少曝光量的方法除去，從而突出了主體，使畫面含蓄而耐看。第二十頁，共八十四頁。香格里拉風光

第二十一頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù):柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF24—85mm鏡頭機內測光-4/3EV曝光第二十二頁，共八十四頁。作品分析清晨日出和黃昏日落時天空的云彩變化萬千，各種拍攝機會稍縱即逝。在這里，攝影家通過廣角鏡頭將大面積沼澤地作為前景，并以水面映現(xiàn)天空霞光，天空的云彩和水面的倒景互相映襯，煞是好看。曝光-4/3EV是為了壓暗沼澤地，更好地突出天空云彩，以沼澤地的暗和天空云霞的亮互相對比，交映生輝。第二十三頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù):富士PVR反轉片佳能A-1相機FD28-85mm鏡頭F11地面曝光8秒第二十四頁，共八十四頁。作品分析在天空與地面光比反差很大的情況下，用灰卡紙擋住天空，對地面延長曝光時間是一個好辦法。當然，有時要經過多次實踐才會成功。在構圖上，攝影家將大片草木植物作為前景，以低角度拍攝，獲得了層次豐富、色彩絢麗的自然美景。第二十五頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù):富士RVP反轉片佳能A-1相機FD24mm鏡頭灰板測光±0EV曝光第二十六頁，共八十四頁。作品分析構圖時，一般來說都將要表現(xiàn)的主體放在畫面的最醒目處。在這里，攝影家使用廣角鏡頭將大片沼澤地作為主體，占據(jù)了絕大部分畫面。并以低角度取景，刻畫了深秋季節(jié)大自然的落寞景象。低角度的側光也很好地刻畫了沼澤地的質感，加深了人們的印象。第二十七頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù):柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100-400mm鏡頭機內測光-4/3EV曝光第二十八頁，共八十四頁。作品分析滿畫面構圖是將主體景物充滿整個畫面，通過對景物細節(jié)細致入微的刻畫引人入勝。這里將整棵黃葉灰樹干的山楊樹充滿畫面，給人以強烈的視覺沖擊力。灰色的樹干和黃色的樹葉相得益彰，給人以和諧的美感。第二十九頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù):柯達E100VS轉片佳能EOS-1相機EF100-400mm鏡頭機內測光-IEV曝光第三十頁，共八十四頁。作品分析控制曝光量和利用好光線是攝影用光的兩個主要內容。所謂控制曝光量不是說只要按機內測光的測光值進行曝光，而是根據(jù)具體拍攝要求對測光值進行增減曝光。在這里，攝影師對機內測光值做了-IEV的調節(jié)，使前景河岸和遠景山巒都壓暗了亮度，從而突出了中景泛著白色波光的河流，使整幅畫面明暗對比強烈，主體突出。第三十一頁，共八十四頁。青海湖風光

第三十二頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù):富士RVP反轉片佳能A-1相機FD70—210mm+2X鏡頭機內測光－1EV曝光第三十三頁，共八十四頁。作品分析以線條組合色塊，使幾個色塊之間又形成對比，有黃色與綠色的對比，還有圖案的對比?？傊谶@幅畫面上，線條、色塊和圖案之間的變化太豐富了，簡直讓人目不暇接。第三十四頁，共八十四頁。香格里拉風光

第三十五頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù)：柯達E100VS反轉片佳能A-1相機FD70-210mm鏡頭手持測光表測光±0EV曝光第三十六頁，共八十四頁。作品分析在彩色攝影中，色溫的作用舉足輕重，低色溫在畫面上呈現(xiàn)暖調，使原本平淡無奇的樹干變成了紅色，紅樹干與前景黃色的油菜花形成了強烈對比，成就了一幅好看的風光畫面。此外，樹干的直線條與油菜地的橫線條的對比也給人一種強烈的視覺感受。第三十七頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù):柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100—400mm鏡頭機內測光—7/3EV曝光第三十八頁，共八十四頁。作品分析

日落時光線的色溫比較低，表現(xiàn)在畫面上是一種暖調。這里，夕陽的余輝將這一小片樹梢染紅了，低角度的光線在樹后拖著一條條長長的影子，整個畫面色彩豐富、反差強烈，既有明暗對比，也有冷暖色調對比，給人一種美的享受。第三十九頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù):柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100—400mm鏡頭機內測光—4/3EV曝光第四十頁，共八十四頁。作品分析

攝影構圖既講究點、線、面的構成，也重視景物的透視效果。一幅好的風光畫面應該具備一些良好的構圖要素。在這里，前景、中景、遠景層層遞進，橫線條、斜線條錯綜交會，金黃色、淺綠色、深灰色交相輝映，一幅秋天的田園風光。第四十一頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù):柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100—400mm鏡頭機內測光—3EV曝光第四十二頁，共八十四頁。作品分析攝影是做“減法”，如果一幅畫面上擠滿了各種視覺元素，分不清要表現(xiàn)的主體，那么這幅照片是失敗的。在這里，我們看到畫面上僅有一棵樹及附近少量的綠色草地，大部分景物都湮沒在黑暗之中。只有一個主體——初秋夕陽下的白樺樹，夕陽的照射使它披上了金黃色，在畫面中很醒目，這就夠了。試想，如果在它周圍有許多棵同樣鮮亮的白樺樹，還有大片醒目的草地，那么畫面還會這么吸引我們嗎？第四十三頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù):柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100-400mm鏡頭機內測光-3EV曝光第四十四頁，共八十四頁。作品分析突出主體的方法是對比，通過明暗的對比突出主體，是攝影的常用手段。為了做到這點，攝影家將曝光值減少3EV，使主體周圍的景物變暗，從而突出了亮部的主體影像。第四十五頁，共八十四頁。香格里拉風光

第四十六頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù):柯達E100S反轉片佳能A-1相機FD70-210mm鏡頭閃光燈手控補光第四十七頁，共八十四頁。作品分析控制好光比仍是攝影技術的重要方面。有時，我們眼中看到的景色，用鏡頭拍攝下來，卻并非期望中那樣，就是因為人們忽略了攝影與人眼的區(qū)別，人眼會自動調節(jié)光比，而照相機卻不會，這就需要攝影者根據(jù)經驗去控制光比，調節(jié)反差。在這里，重點表現(xiàn)的是天空的云彩，但若按云彩曝光，地面景物就會漆黑一片，整幅畫面就會缺少前景，沒有對比。因此，攝影家通過閃光燈補光，將天空與地面景物同時表現(xiàn)出來。第四十八頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù):柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100-400mm鏡頭機內測光-2EV曝光第四十九頁，共八十四頁。作品分析攝影用光最忌平淡，新奇獨特的光線是很多風光攝影家夢寐以求的。像畫面中的這種集束光便是一種獨特的光線，它能化平淡為神奇，將平凡的景物變得神秘好看起來。在這里，一條帶狀的集束光照亮了畫面中間的一片景物，而周邊的景物則顯得黝黑神秘，這一亮一暗的對比使畫面顯得格外神奇，突出，猶如童話世界一般。第五十頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù):柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF24-85mm鏡頭機內測光-4/3EV曝光

第五十一頁，共八十四頁。作品分析在攝影中，有時換一種思維，換一個角度看世界，可能會有一種新發(fā)現(xiàn)。仰角是少見的觀察角度，人們一般不習慣這樣看事物，但偶爾用一下也許會有好處。在這里，攝影家通過仰角拍攝，將白樺樹高大挺拔的氣勢表現(xiàn)了出來，并且在藍天的襯托下，還將白樺樹那種深秋的色彩真實地反映出來。第五十二頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù):柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100-400mm鏡頭機內測光-2EV曝光第五十三頁，共八十四頁。作品分析

在彩色攝影中，控制好曝光量是很關鍵的，尤其是在半明半暗的光照條件下，曝光過度，暗部喧賓奪主，而亮部則會失去層次；而曝光不足，亮部表現(xiàn)尚可，而暗部則會失去層次。因此控制好曝光量，使亮部和暗部都有一定的層次表現(xiàn)，則是最理想的。有時為了突出亮部主體，而有意使主體周圍景物嚴重曝光不足，則另當別論。這要在創(chuàng)作中不斷豐富經驗，在沒有把握的情況下，使用包圍式曝光也是權宜之計。第五十四頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù):柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100-400mm鏡頭機內測光-1/3EV曝光第五十五頁，共八十四頁。作品分析構圖時遇到地平線怎么辦？是將地平線放在畫面上部、中部，還是下部？這是攝影者常會碰到的問題。一般來說，地平線居中效果不好，會使畫面呆板。那么將地平線擺在上部或下部多少高或多少低為好，則沒有定論，應根據(jù)具體情況選擇。在這里，攝影家將地平線放在畫面底部，以極低的視角表現(xiàn)大面積的天空，但地平線上的羊群和羊倌仍舊醒目，而且在淺色天空的襯托下，深色的草地、羊群和羊倌顯得更加突出，這就是作品的成功之處。第五十六頁，共八十四頁。壩上風光

第五十七頁，共八十四頁。香格里拉風光

第五十八頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù):柯達E100VS反轉片佳能A-1相機FD70-210mm鏡頭機內測光±0EV曝光第五十九頁，共八十四頁。作品分析霧也是常見的自然景觀，但要拍攝好并不容易。拍攝霧一定要有景物相襯，最好有前景，中景和遠景，這樣可以將霧通過景物的透視效果，將縱深感表現(xiàn)出來，也使霧有遠近濃淡的對比。在這里，攝影家在設置近、中、遠景的同時，還特意采用逆光照射，將霧的朦朧感表現(xiàn)出來，豐富了藝術感染力。第六十頁，共八十四頁。香格里拉風光

第六十一頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù)：柯達E100S反轉片佳能A-1相機FD10-210mm鏡頭灰板測光±0EV曝光第六十二頁，共八十四頁。作品分析在構圖中，點、線、面是最基本的要素，它們構成了畫面的整體。同時，色彩的對比也是彩色攝影的基本要素。在這里，攝影家正是運用了這些基本的要素，才使畫面顯得優(yōu)美生動。值得一提的是，畫面上部的一小叢灌木居中構圖，使畫面看上去顯得均衡、勻稱、穩(wěn)重，而且形成了視覺中心，起到了四兩撥千斤的藝術效果。第六十三頁，共八十四頁。香格里拉風光

第六十四頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù):柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100-400mm鏡頭機內測光-IEV曝光第六十五頁，共八十四頁。作品分析日落時天空會出現(xiàn)絢麗的晚霞，這是風光攝影常見的創(chuàng)作題材之一，但表現(xiàn)彩霞卻有一定的難度。若只表現(xiàn)天空的云霞，未免顯得單調，因此將云霞和地面景物結合起來表現(xiàn)是比較好的選擇。而利用地面水景表現(xiàn)晚霞則更明智，水面大多會反映出彩霞，這樣水景與彩霞相映生輝，作品會更精彩。第六十六頁，共八十四頁。香格里拉風光

第六十七頁，共八十四頁。青海湖風光

第六十八頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù):富士RVP反轉片佳能A-1相機FD70-210mm鏡頭灰板測光-2EV曝光第六十九頁，共八十四頁。作品分析有時，把一些相同的景物同時表現(xiàn)在畫面上會出現(xiàn)有趣的結果，比如把重復出現(xiàn)的塊面進行組合就會形成圖案，把一些具象景物重新組合就可能形成抽象的畫面。在這里，攝影家將大片密密麻麻的樺樹林從遠處取景，作為一個整體拍攝，結果在畫面上看到的是一個近乎抽象的畫面。第七十頁，共八十四頁。香格里拉風光

第七十一頁，共八十四頁。香格里拉風光

第七十二頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù):柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100-400mm鏡頭機內測光-7/3EV曝光第七十三頁，共八十四頁。作品分析攝影家說的“圣光”即是一種特殊的焦束光，它只集中照射在極小的區(qū)域上，這種光線出現(xiàn)的機會很難得，但要將它表現(xiàn)好卻不容易。攝影家拍攝這幅畫面時，將機內測光數(shù)據(jù)作了-7/3EV的曝光，將集束光周圍的景物壓暗，這樣“圣光”便更突出了。第七十四頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù):柯達EBII反轉片佳能A-1相機FD70-210mm鏡頭機內測光-1EV曝光第七十五頁，共八十四頁。作品分析這里同樣利用了色溫的作用使畫面出現(xiàn)了非常奇異的雪白和血紅的色彩對比：低色溫使樹叢染上了血紅色，高色溫的雪地則產生了冰冷的藍白調，這兩種冷暖色反差強烈的對比使畫面顯得奇異詭秘。第七十六頁，共八十四頁。

拍攝數(shù)據(jù)：柯達E100VS反轉片佳能EOS-1相機EF100-400mm鏡頭機內測光-2EV曝光

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