攝像技術(shù)實(shí)驗(yàn)實(shí)訓(xùn)指導(dǎo)書

◎供影視多媒體技術(shù)專業(yè)使用攝像技術(shù)試驗(yàn)指導(dǎo)書季柏秋編寫重慶電子職業(yè)技木學(xué)院電子工程系編寫說明《攝像技術(shù)試驗(yàn)指導(dǎo)書》是依據(jù)教學(xué)大綱和教學(xué)打算安排編寫，攝影共十八個(gè)試驗(yàn)，與《攝像技術(shù)根底》理論教學(xué)嚴(yán)密聯(lián)系，是一本協(xié)作攝影理論學(xué)習(xí)的實(shí)踐指導(dǎo)書。目錄3試驗(yàn)二電視攝像機(jī)的持機(jī)方式與拍攝要領(lǐng)5試驗(yàn)三曝光掌握與白平衡調(diào)整試驗(yàn)五景別的應(yīng)用試驗(yàn)六固定鏡頭拍攝12試驗(yàn)十軸線規(guī)律試驗(yàn)十一試驗(yàn)十二三角形原理靜態(tài)場(chǎng)景的拍攝1——會(huì)場(chǎng)的拍攝試驗(yàn)十三靜態(tài)場(chǎng)景的拍攝2——人物的拍攝試驗(yàn)十四靜態(tài)場(chǎng)景的拍攝3——景物攝像試驗(yàn)十五動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝1——運(yùn)動(dòng)的方向性試驗(yàn)十六動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝2——鏡頭間運(yùn)動(dòng)的連接試驗(yàn)十七動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝3——運(yùn)動(dòng)的分切試驗(yàn)十八電視攝像綜合訓(xùn)練試驗(yàn)一生疏攝像機(jī)及附件試驗(yàn)?zāi)康模荷钄z像機(jī)及其附件的正確使用試驗(yàn)要求：通過閱讀教材和攝像機(jī)說明書，了解攝像機(jī)的主要性能和使用方法。攝影重點(diǎn)難點(diǎn)：攝像機(jī)的拍攝過程、光圈快門的使用、攝像機(jī)面板操作及菜單設(shè)置攝影實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)一、PanasonicM9500/M9000型模擬攝像機(jī)的操作1、 了解使用鏡頭的口徑、焦距段、品牌等相關(guān)信息；2、 了解并把握，攝像機(jī)的根本構(gòu)造和操作技巧3、 能正確使用不同的焦距段，以實(shí)現(xiàn)各種不同對(duì)象的拍攝；4、 能獨(dú)立地完成白平衡的調(diào)整，并能依據(jù)不同的拍攝環(huán)境進(jìn)展正確的選擇；5、 使用手動(dòng)聚焦功能，充分體會(huì)黑白尋像器的優(yōu)勢(shì)；6、 練習(xí)拍攝時(shí)曝光承受手動(dòng)光圈能較好完成景物亮度范圍反差大的狀況攝影下的拍攝；7、 留意電池的正確插放同時(shí)留意電量的顯示做到使用后準(zhǔn)時(shí)充電已備下攝影次使用；8、在拍攝前，留意磁帶的插放技巧，切記不能用蠻力，要用巧勁，將磁帶輕輕放入帶倉(cāng)中。拍攝時(shí)，留意磁帶有預(yù)卷時(shí)間，不要急于拍攝，通常使用攝影的帶子30秒的彩條或是黑屏信號(hào)；同時(shí)，要將磁帶的寫保護(hù)翻開，已確保影像能被記錄在磁帶上；9、 把握PanasonicM9000這類肩扛式攝像機(jī)正確的持機(jī)姿勢(shì)，包括扛機(jī)和抱機(jī)；10、把握攝像機(jī)的清潔及日常維護(hù)。二、CanonXL-1攝像機(jī)的操作說明13CCD攝像機(jī)的品牌，及相關(guān)的機(jī)型〔如S0YNHDR-FX1E；SONY190P150P；PanasonicAG-DVC180AAG-DVC33等〕；2、 了解Canon攝影XL-1鏡頭的口徑、變焦環(huán)、聚焦環(huán)、光圈調(diào)整環(huán)的位置及使用；3、能正確的更換鏡頭，以實(shí)現(xiàn)各種不同主題的拍攝〔注：CanonXL-1的鏡頭是EF卡口，所以鏡頭也能使用在CanonEOS系列照相機(jī)上〕；4、 了解Canon攝影XL-1攝像機(jī)的根本構(gòu)造和操作技巧；5、 CanonXL-1攝像機(jī)的尋像器是彩色的，聚焦時(shí)應(yīng)留意觀看，局部便攜式攝影專業(yè)攝像機(jī)的尋像器都承受彩色，如松下180A,P2等；6、 把握CanonXL-1攝像機(jī)的彩單設(shè)置和面板設(shè)置；7、 把握白平衡的模式，并能依據(jù)不同的拍攝環(huán)境進(jìn)展白平衡的設(shè)置；8、 留意CanonXL-1攝像機(jī)使用的磁帶是MiniDV帶，以及使用的電池型號(hào)；9、 XL-1攝像機(jī)的日常維護(hù)。三、拍攝實(shí)踐自己確立一個(gè)拍攝主題，進(jìn)展攝像拍攝實(shí)踐，在拍攝過程中生疏攝像機(jī)的攝影使用技巧及正確的持機(jī)姿勢(shì)。作業(yè)：每人自己確立一個(gè)主題，嫻熟使用PanasonicM9500/M9000CanonXL-1攝像機(jī)，拍攝一個(gè)完整的視頻段落。試驗(yàn)二 電視攝像機(jī)的持機(jī)方式與拍攝要領(lǐng)試驗(yàn)?zāi)康模簨故彀盐諗z像機(jī)的正確持機(jī)姿勢(shì)和拍攝要領(lǐng)試驗(yàn)要求：通過對(duì)攝像機(jī)的使用，把握正確合理的持機(jī)姿勢(shì)，有效地完成拍攝。攝影重點(diǎn)難點(diǎn)：持機(jī)的姿勢(shì)、拍攝的技巧實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)一、持機(jī)姿勢(shì)視節(jié)目制作中，攝像師常用的持機(jī)方式有：固定持機(jī)方式、肩扛持機(jī)方式和徒手持機(jī)方式。1、固定持機(jī)方式即是把攝像機(jī)固定在某種關(guān)心設(shè)備上進(jìn)展拍攝的方式，常用的關(guān)心設(shè)備有三腳架、程中便利攝像師將留意力集中于攝像機(jī)的操作和畫面構(gòu)圖上，如運(yùn)用長(zhǎng)焦距，捕獲被攝對(duì)象的真實(shí)自然的形態(tài)，準(zhǔn)確跟拍運(yùn)動(dòng)物體。電視劇、電視廣告、大型文藝晚會(huì)等常使用固定持機(jī)方式拍攝。拍攝中應(yīng)留意的問題：①把攝像機(jī)固定在三腳架上時(shí)，應(yīng)將三腳架上的螺絲鎖死；②停拍、移動(dòng)或調(diào)整三腳架時(shí)，最好將攝像機(jī)從三腳架上取下來(lái)。由于在移動(dòng)攝影過程中，攝像機(jī)假設(shè)不取下來(lái)，重心過高，很簡(jiǎn)潔脫落或傾倒；③人機(jī)分別，這是由于人的呼吸和身體的運(yùn)動(dòng)會(huì)影響三腳架的穩(wěn)定，所以攝像攝影師應(yīng)盡量使自己的身體和三角架之間沒有直接的接觸。2、肩扛持機(jī)方式將攝像機(jī)抗在肩上，右手握住手柄，操縱開關(guān)進(jìn)展變焦和攝錄操作，左手輕扶尋像器，適時(shí)調(diào)整光圈和焦距的一種拍攝方式。肩扛拍攝拍出的畫面顯得親切、公平，加之拍攝時(shí)，攝像師不受任何限制，有很大的活動(dòng)空間和發(fā)揮空間，可以攝影對(duì)被攝體作出快速的反響。肩扛持機(jī)拍攝，攝像師肯定要留意一個(gè)字“穩(wěn)”，要做到穩(wěn)，則要留意以下攝影幾個(gè)方面：肩托的位置，攝像師可以依據(jù)自身的體型作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，以適應(yīng)臉部靠緊攝像機(jī)機(jī)身和都在肩上，重心下墜，右手掌穿過圈手皮帶，托機(jī)在右胸前，大拇指掌握把手后面的拍攝開關(guān)，食指則在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候輕壓下面的蹺蹺板鍵，推攝影拉鏡頭，左手扶持機(jī)身，以加強(qiáng)穩(wěn)定性。②上下左右移動(dòng)拍攝時(shí)也應(yīng)保持畫面的穩(wěn)定。為了避開運(yùn)動(dòng)拍攝的畫面消滅晃動(dòng)的現(xiàn)象，我們可以用身體的運(yùn)動(dòng)來(lái)代替步伐的移動(dòng)或重心先動(dòng)腳后動(dòng)，讓身體攝影重心的運(yùn)動(dòng)來(lái)帶動(dòng)腳的運(yùn)動(dòng)。當(dāng)需要仰拍或低角度拍攝時(shí)，往往承受跪姿或蹲姿進(jìn)展拍攝，即一腿曲立，另一腿膝蓋撐在地上，這樣可以加強(qiáng)穩(wěn)定性。最好承受“腹式呼吸”。④留意焦距的調(diào)整。盡量少用長(zhǎng)焦距段。3、徒手持機(jī)方式其他部位上。徒手持機(jī)拍攝時(shí)應(yīng)留意兩個(gè)問題：①不管姿勢(shì)如何，攝像師應(yīng)確保身體姿勢(shì)始終處于放松的狀態(tài)下，以保證肯定的穩(wěn)定性和敏捷性。②穩(wěn)定高于一切。應(yīng)盡量承受“腹式呼吸”。二、拍攝的留意事項(xiàng)11-2分鐘后，再翻開鏡頭蓋；234565-10秒；7此當(dāng)一個(gè)動(dòng)作完畢或一場(chǎng)戲完畢時(shí)，不要馬上停機(jī)，應(yīng)多留幾秒鐘；8910、為后期編輯的便利，在拍攝時(shí)做好場(chǎng)記。作業(yè)：嫻熟完成三種持機(jī)方式的操作，拍攝時(shí)留意操作中應(yīng)留意的問題，養(yǎng)成良好攝影的操作習(xí)慣;試驗(yàn)三 曝光掌握與白平衡調(diào)整試驗(yàn)?zāi)康模簨故彀盐諗z像機(jī)的曝光掌握和白平衡調(diào)整的要領(lǐng)試驗(yàn)要求：通過對(duì)實(shí)際拍攝，把握合理的曝光掌握技巧和完成正常顏色的矯正，有效地完成拍攝。重點(diǎn)難點(diǎn)：曝光掌握、白平衡調(diào)整技巧實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)一、曝光掌握1、照度和亮度2①曝光首先是一種技術(shù)要求，由于CCD光電轉(zhuǎn)換力量有限，只有當(dāng)被攝體的亮攝影度在相應(yīng)范圍內(nèi)時(shí)才能形成電子影像；②被攝體的亮度在CCD光電轉(zhuǎn)換性能允許的范圍內(nèi)，雖然可以形成電子影像，攝影但卻呈現(xiàn)不同的亮度；③CCD的性能是相對(duì)固定的，而被攝體的亮度卻千變?nèi)f化，故攝像機(jī)必需擁有攝影能掌握調(diào)整措施。3〔《電視攝像技術(shù)》P55-60〕①光圈②ND③電子快門和光圈的協(xié)作使用④增益⑤動(dòng)態(tài)比照度掌握電路〔DCC〕1234512試驗(yàn)四 攝像機(jī)的視點(diǎn)與畫面效果試驗(yàn)?zāi)康模簽榱巳〉米钫_的畫面效果，必需選擇最正確的視點(diǎn)試驗(yàn)要求：通過對(duì)實(shí)際拍攝，把握攝像機(jī)的視點(diǎn)與畫面效果的技巧重點(diǎn)難點(diǎn)：拍攝方向、拍攝高度、拍攝距離實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)攝距離。1234123作業(yè)：自己確定拍攝主題，表達(dá)出該種拍攝方式的優(yōu)點(diǎn)。如，呈現(xiàn)建筑物的雄偉高攝影大，可以選擇用仰角度拍攝。試驗(yàn)五景別的應(yīng)用試驗(yàn)?zāi)康模簽榱巳〉米钫_的畫面效果，必需選擇最正確的景別試驗(yàn)要求：通過對(duì)實(shí)際拍攝，把握攝像機(jī)的景別，與畫面效果的技巧重點(diǎn)難點(diǎn)：景別的應(yīng)用實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)一、 景別景別是指被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架構(gòu)造中所呈現(xiàn)出的大小和范圍，不同的景別可以引起觀眾不同的心理反響。景別常見的分類方法是把景別分為五種——遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。攝影自己結(jié)合攝影所學(xué)學(xué)問，理解各種景別的優(yōu)劣勢(shì)，能敏捷地選擇恰當(dāng)?shù)木皠e。二、 景別的應(yīng)用由于觀眾的距離閱歷與景別的大小根本全都，不同的景別可以產(chǎn)生不同的視攝影覺距離，因而可以讓觀眾產(chǎn)生不同的參與感和溝通感。景別作為攝像的鏡頭語(yǔ)言，既是外在的畫面語(yǔ)言形式，也是電視工作者思維攝影方式的直接表達(dá)。無(wú)論什么樣的鏡頭，都直接反映出攝像師的拍攝意圖，是他們攝影進(jìn)展信息傳播、引導(dǎo)觀眾視線的主要手段。景別是電視畫面的重要表現(xiàn)手段，攝像師在拍攝的過程中，除了要依據(jù)節(jié)目攝影的整體要求，充分發(fā)揮自身主觀能動(dòng)性外，還要在景別應(yīng)用中考慮到造型因素、攝影技術(shù)因素、視覺因素等。練習(xí)：體會(huì)攝像中景別的應(yīng)用，總結(jié)出各種景別的優(yōu)劣。試驗(yàn)六 固定鏡頭的拍攝試驗(yàn)?zāi)康模喊盐针娨晹z像中固定鏡頭的拍攝技巧及應(yīng)用試驗(yàn)要求：通過實(shí)際拍攝，理解并把握固定鏡頭的意義重點(diǎn)難點(diǎn)：固定鏡頭的應(yīng)用實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)1即畫面框架處于靜止?fàn)顟B(tài)時(shí)所呈現(xiàn)出的電視畫面。2不肯定就是固定畫面。在畫面上很接近美術(shù)作品和攝影圖片，但固定鏡頭在時(shí)間上的連續(xù)性，使其仍舊具有表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的特性。3可以是動(dòng)態(tài)的，同時(shí)固定畫面可以使靜態(tài)的物體更加安靜，動(dòng)態(tài)的物體更加具有動(dòng)感；②固定畫面視點(diǎn)穩(wěn)定，符合人們?nèi)粘Ｉ钪型Ａ艏?xì)看、注視、祥觀的視覺體驗(yàn)攝影和視覺要求。在很多聞?lì)惞?jié)目中，在拍攝人物承受訪問時(shí)，一般都承受固定畫攝影面，這是由于固定畫面能讓觀眾易于觀看畫面中被攝主體的語(yǔ)氣、神態(tài)，并且獵取語(yǔ)言信息以外的其他信息。1、固定鏡頭的功能①固定畫面有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境;②固定畫面對(duì)靜態(tài)人物有突出表現(xiàn)的作用；③有利于強(qiáng)化畫面的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)；④表現(xiàn)出肯定的客觀性；⑤固定畫面與運(yùn)動(dòng)畫面表現(xiàn)出不同的時(shí)間感。運(yùn)動(dòng)畫面有一種“近”的感覺，攝影即正在發(fā)生、正在進(jìn)展的時(shí)間感；固定鏡頭畫面則易于表現(xiàn)出“遠(yuǎn)”的感覺；⑥具有繪畫和裝飾作用，常用于山水風(fēng)光片、紀(jì)錄片中，對(duì)人文景觀、名勝古攝影跡等靜態(tài)物體的表現(xiàn)上，構(gòu)圖精巧的固定畫面往往能令觀眾賞心悅目、念念不忘。2、固定鏡頭的局限①視點(diǎn)單一，視區(qū)域受到畫面框架的限制；②構(gòu)圖形式單一；③固定鏡頭難以表現(xiàn)簡(jiǎn)單的運(yùn)動(dòng)；④難以表現(xiàn)簡(jiǎn)單、曲折的環(huán)境和空間；⑤固定畫面不如運(yùn)動(dòng)畫面那樣能夠比較完整、真實(shí)地記錄和再現(xiàn)一段生活流程。123451——推、拉、搖、移、跟試驗(yàn)?zāi)康模喊盐针娨晹z像中運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝技巧及應(yīng)用試驗(yàn)要求：通過實(shí)際拍攝，理解并把握運(yùn)動(dòng)鏡頭的意義重點(diǎn)難點(diǎn)：運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝及應(yīng)用攝影移、跟、升降等。①畫面表現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)性；②空間表現(xiàn)的完整性；③視覺感受的真實(shí)性；④心理體驗(yàn)的全都性。是指依據(jù)拍攝的需要，攝像機(jī)向被攝主體的方向前進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距〔廣角到長(zhǎng)焦的變化〕使畫框由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的方法。1、推鏡頭的畫面特征①形成視覺前移的效果；②被攝主體由小變大，四周環(huán)境由大變?。虎勐浞侵攸c(diǎn)。2、推鏡頭的畫面表現(xiàn)力①突出主體人物，突出重點(diǎn)形象；②在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物之間的關(guān)系；③推動(dòng)速度的快慢影響和調(diào)整著畫面的節(jié)奏。是攝像機(jī)不斷地遠(yuǎn)離被攝對(duì)象，或變動(dòng)鏡頭焦距來(lái)拍攝〔從長(zhǎng)焦?jié)u漸到廣角〕使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體來(lái)開距離的拍攝方式。1、拉鏡頭的畫面特征；①形成視覺后移效果；②被攝主體由大變小，環(huán)境由小變大。2①有利于表現(xiàn)被攝主體和主體所處環(huán)境之間的關(guān)系；②畫面構(gòu)圖的多構(gòu)造變化；③形成比照、反襯、比方等效果。④拉鏡頭常被用作完畢性、結(jié)論性的鏡頭、轉(zhuǎn)場(chǎng)的鏡頭。是指攝像機(jī)的位置不變，借助于攝像師自身的身體、三腳架上的云臺(tái)或其他關(guān)心器材，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線，產(chǎn)生拍攝角度和畫面空間變化的一種拍攝方式。1、搖鏡頭的種類及畫面特征①機(jī)位固定，但拍攝角度變化；②保持空間關(guān)系不變；③可以調(diào)整觀眾的實(shí)線。2、搖鏡頭的畫面表現(xiàn)力①展現(xiàn)空間，擴(kuò)大視野；②交代同一場(chǎng)景中物體的內(nèi)在聯(lián)系；③表現(xiàn)特定的心情。3、搖鏡頭的拍攝必需具有明確的目的性；掌握好搖攝的速度和節(jié)奏；拍攝過程力求完整。1①開拓畫面空間，表現(xiàn)宏大場(chǎng)面；②表現(xiàn)某種主觀傾向，具有更強(qiáng)大的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感③猛烈的視覺沖擊力。2拍攝主要有兩種方式：一是攝像機(jī)安放在移動(dòng)車、活動(dòng)腳架、升降機(jī)、高空攝像攝影中的飛行器等，隨著活動(dòng)物體的運(yùn)動(dòng)進(jìn)展拍攝；另一種是攝像機(jī)扛著攝像機(jī)，通過人體的運(yùn)動(dòng)所進(jìn)展的拍攝。但不管怎么拍，要留意以下幾個(gè)問題：①保持畫面的平、穩(wěn)、準(zhǔn)、勻；②留意畫面的節(jié)奏；③留意起幅、落幅和過程。也稱“跟拍”，是指攝像機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)展的拍攝。跟鏡頭攝影可以分為前跟、后跟、側(cè)跟三種狀況。1、跟鏡頭的畫面表現(xiàn)力①表現(xiàn)被攝主體的運(yùn)動(dòng);②引導(dǎo)觀眾視線的變化；③形成變化的畫面構(gòu)圖。2、跟鏡頭的拍攝①滿足相關(guān)的技術(shù)要求：保證景別的相對(duì)穩(wěn)定；運(yùn)動(dòng)速度和被攝主體速度全都;保證足夠的景深范圍等；②保證運(yùn)動(dòng)的相對(duì)穩(wěn)定性。八、作業(yè)動(dòng)手拍攝，練習(xí)推、拉、搖、移、跟鏡頭的拍攝，總結(jié)各運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝的要領(lǐng)和優(yōu)勢(shì)。試驗(yàn)八 運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝2——綜合運(yùn)動(dòng)拍攝試驗(yàn)?zāi)康模喊盐针娨晹z像中運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝技巧及應(yīng)用試驗(yàn)要求：通過實(shí)際拍攝，理解并把握運(yùn)動(dòng)鏡頭的意義重點(diǎn)難點(diǎn)：運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝及應(yīng)用實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)一、綜合運(yùn)動(dòng)拍攝綜合運(yùn)動(dòng)拍攝是指把多種形式的運(yùn)動(dòng)攝像方式有機(jī)結(jié)合起來(lái)進(jìn)展拍攝的方式。用這種方式拍攝的電視畫面叫綜合鏡頭。1、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的種類及特點(diǎn)綜合運(yùn)動(dòng)拍攝相比其他拍攝方式而言，更加簡(jiǎn)單和敏捷。它可以是各種運(yùn)動(dòng)方式攝影的先后拍攝，如先推后搖；也可以是多種運(yùn)動(dòng)攝像方式同時(shí)進(jìn)展，如邊移邊搖；還可以是前兩種方式的混合運(yùn)用。2①有利于表現(xiàn)簡(jiǎn)單的場(chǎng)景空間和人物活動(dòng)；②綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的連續(xù)運(yùn)動(dòng)有利于表現(xiàn)完整的時(shí)間流程；③有利于表現(xiàn)豐富的畫面內(nèi)容。3相比其他運(yùn)動(dòng)攝像而言，綜合運(yùn)動(dòng)攝像由于鏡頭內(nèi)、外的變化因素太多，技術(shù)難度比較大。在實(shí)踐中，要留意處理好以下幾個(gè)問題：①除特別要求外，應(yīng)當(dāng)特別留意攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài);②符合觀眾的收視習(xí)慣；③滿足運(yùn)動(dòng)拍攝的技術(shù)要求。1①交代大事發(fā)生的地點(diǎn)；②供給“物證”，增加可信性；③深化主題，此外空鏡頭還增加情感、加強(qiáng)宣傳力度等作用。2長(zhǎng)鏡頭是指攝像機(jī)長(zhǎng)時(shí)間拍攝的、不切割空間、保持時(shí)空完整性的鏡頭。三、 作業(yè)動(dòng)手拍攝，完成綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭，自己總結(jié)拍攝閱歷，能依據(jù)拍攝主題、風(fēng)格攝影合理地應(yīng)用綜合運(yùn)動(dòng)。試驗(yàn)九 攝像機(jī)的表達(dá)角度試驗(yàn)?zāi)康模喊盐针娨晹z像中的表達(dá)角度試驗(yàn)要求：通過實(shí)際拍攝，理解并體會(huì)攝像機(jī)的表達(dá)角度重點(diǎn)難點(diǎn)：攝像機(jī)表達(dá)角度的應(yīng)用實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)它可以通過相關(guān)的畫面符號(hào)元素來(lái)敘事，來(lái)向觀眾傳達(dá)相關(guān)的信息。特色，我們可以把攝像機(jī)的表達(dá)角度分為旁觀式表達(dá)角度和體驗(yàn)式表達(dá)角度。1以旁觀者的身份進(jìn)展觀看和拍攝的方式。實(shí)際上，攝像機(jī)是以一種“全知攝影全覺”的方式進(jìn)展拍攝。2影參與者，甚至還有可能“替代”電視片中的被攝主體。在承受體驗(yàn)式表達(dá)角度進(jìn)攝影行拍攝時(shí)，攝像師應(yīng)當(dāng)留意選擇被攝主體或觀眾所能得到的觀看角度，讓觀眾跟攝影著被攝主體的運(yùn)動(dòng)而“運(yùn)動(dòng)”。要求學(xué)生通過實(shí)際拍攝練習(xí)，體會(huì)攝像機(jī)的表達(dá)角度。試驗(yàn)十 軸線規(guī)律試驗(yàn)?zāi)康模喊盐针娨晹z像中的軸線規(guī)律試驗(yàn)要求：通過實(shí)際拍攝，特別是人物對(duì)話場(chǎng)景，理解并把握攝像中的軸線規(guī)律重點(diǎn)難點(diǎn)：軸線規(guī)律的應(yīng)用實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)利用攝像機(jī)進(jìn)展拍攝，首先要解決攝像機(jī)位置安排的問題，而要解決這一問題，就必需要把握軸線規(guī)律。機(jī)位時(shí)所應(yīng)遵循的一般原則。在拍攝中正確運(yùn)用軸線規(guī)律，能正確處理鏡攝影頭之間的方向關(guān)系，使觀眾對(duì)各個(gè)鏡頭所表現(xiàn)的空間有一個(gè)完整的、統(tǒng)一的感覺。及關(guān)系線等。一般狀況下，當(dāng)攝像機(jī)分別在軸線的兩側(cè)進(jìn)展拍攝時(shí)，會(huì)得到兩個(gè)影像位置攝影完成相反的畫面。如在拍攝行駛中的汽車時(shí)，汽車的運(yùn)動(dòng)方向——道路的延長(zhǎng)方攝影向，就是一條假想的軸線。假設(shè)我們用兩臺(tái)攝像機(jī)分別在軸線的兩側(cè)——即道理攝影的兩旁假設(shè)將這些鏡頭編排在一起，必定會(huì)使觀眾產(chǎn)生誤會(huì)。由此可見，在攝影圖像沒有對(duì)跨越軸線的狀況進(jìn)展說明時(shí)，攝像機(jī)不能越過軸線到另一側(cè)去拍攝，攝影否則會(huì)產(chǎn)生“離軸”的現(xiàn)象，阻礙觀眾對(duì)畫面空間關(guān)系的正確理解。也就是說，攝影為了保證被攝對(duì)象在畫面中空間位置的正確和方向性的統(tǒng)一，攝像機(jī)角度的處理攝影必需要遵守軸線規(guī)律，180度之內(nèi)設(shè)置攝像機(jī)的機(jī)位。①攝像師可以將攝像機(jī)緩緩地移動(dòng)，讓觀眾感到他們?cè)跐u漸地轉(zhuǎn)向被攝人物的正面；②先在假想軸線上拍攝一個(gè)被攝人物側(cè)面的中線鏡頭作為過渡，然后再轉(zhuǎn)到軸線的另外一邊進(jìn)展拍攝；③讓攝像機(jī)保持不動(dòng)，等被攝人物自己轉(zhuǎn)過身來(lái)；④在人物的反面鏡頭后，拍一個(gè)仿照人物視覺的鏡頭作為過渡，使觀眾留意力攝影轉(zhuǎn)移到人物所見的影像中，再將攝像機(jī)挪到人物的正面進(jìn)展拍攝。在實(shí)際拍攝中，要時(shí)刻留意軸線問題，遇到需要越軸的狀況，必需合理地越軸。試驗(yàn)十一三角形原理試驗(yàn)?zāi)康模喊盐针娨晹z像中三角形原理的拍攝技巧及應(yīng)用試驗(yàn)要求：通過實(shí)際拍攝，理解并把握三角形原理的意義重點(diǎn)難點(diǎn)：三角形原理的應(yīng)用實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)依據(jù)軸線規(guī)律，面對(duì)攝像對(duì)象，攝像機(jī)能夠在軸線的一側(cè)進(jìn)展拍攝，假設(shè)在攝影軸線的底端各放置一臺(tái)攝像機(jī)，那么攝像師就能對(duì)攝像機(jī)的位置進(jìn)展呈三角外形的安排。這就是我們通常所說的三角形原理。利用三角形原理對(duì)攝像機(jī)的位置進(jìn)攝影行安排，不但不會(huì)產(chǎn)生越軸現(xiàn)象，而且還可以讓攝像機(jī)找到四種最正確位置的協(xié)作攝影和演化。形原理的應(yīng)用。在演播室中，當(dāng)記者與嘉賓面對(duì)面溝通時(shí)，依據(jù)三角形原理，我們可以對(duì)攝像機(jī)的機(jī)位作以下三種安排。①外反拍由于記者與嘉賓面對(duì)面交談時(shí)，其視線是平行的，因此，攝像師可以在與視攝影線平行的直線上安排兩個(gè)機(jī)位，攝像機(jī)從被攝人物后面對(duì)里進(jìn)展拍攝，與進(jìn)展正面拍攝的機(jī)位正好呈三角形。這種正面拍攝的機(jī)位供給交談雙方與介紹環(huán)境的整體畫面，而底線上的兩個(gè)機(jī)位則供給兩個(gè)不同表現(xiàn)主體的對(duì)應(yīng)畫面。②內(nèi)反拍內(nèi)反拍與外反拍不同的是，安排在與視線平行的三角形底線上的兩個(gè)機(jī)位是攝影在人物的前面對(duì)三角形外側(cè)進(jìn)展拍攝，從而與正面拍攝的攝像機(jī)呈三角形。與外攝影反拍不同的是，內(nèi)反拍所拍攝到的只是其中一個(gè)被攝人物的畫面，而外反拍所拍攝影攝到的是以其中一個(gè)人的背影為前景的兩個(gè)人的畫面。③平行拍攝與內(nèi)反拍和外反拍所不同的是，平行拍攝是攝像機(jī)在與視線平行的底線上同攝影時(shí)拍攝兩個(gè)人物的正面，得到的是兩個(gè)視線完全相反的對(duì)立畫面，它們與正面水平拍攝的攝像機(jī)機(jī)位呈三角形，但三個(gè)機(jī)位所拍攝到的都是人物的側(cè)面。同時(shí)，攝影攝像機(jī)也可以依據(jù)三角形原理從人物的后面進(jìn)展拍攝，這樣畫面中會(huì)消滅方向不同的背景。三、作業(yè)三角形原理幾乎能夠被用于一切場(chǎng)景，是攝像機(jī)位置進(jìn)展安排的普遍規(guī)律。在攝像實(shí)訓(xùn)中，留意三角形原理和軸線規(guī)律的應(yīng)用。試驗(yàn)十二靜態(tài)場(chǎng)景的拍攝1——會(huì)場(chǎng)的拍攝試驗(yàn)?zāi)康模喊盐针娨晹z像中靜態(tài)場(chǎng)景的拍攝技巧試驗(yàn)要求：通過實(shí)際拍攝，理解并把握靜態(tài)場(chǎng)景拍攝的方法和技巧重點(diǎn)難點(diǎn)：靜態(tài)場(chǎng)景的拍攝實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)指畫面所要表現(xiàn)的主體處于相對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)的場(chǎng)景。靜態(tài)場(chǎng)景確定不是完全靜止的。需要說明的是，靜態(tài)場(chǎng)景與固定鏡頭是兩個(gè)根本不同的概念。靜態(tài)場(chǎng)景是從被攝主體的角度說的，固定鏡頭是從拍攝方法的角度說的。靜態(tài)場(chǎng)景可以運(yùn)用攝影固定鏡頭拍攝，也可以運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝，而在拍攝實(shí)踐中，很多時(shí)候?yàn)榱吮荛_攝影靜態(tài)場(chǎng)景的單調(diào)乏味感，更多是運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)拍攝。這種拍攝內(nèi)容與方式的動(dòng)靜結(jié)合，正是電視電影的一種有效表現(xiàn)手段。座談、爭(zhēng)論、候車〔機(jī)、船等〕、圍坐在飯桌邊的用餐等。這些場(chǎng)景的拍攝攝影方法與技術(shù)處理都比較相近。1、會(huì)場(chǎng)的聞攝像①會(huì)場(chǎng)條件單從電視攝像的角度看，會(huì)場(chǎng)場(chǎng)面集中，內(nèi)容集中，但同時(shí)也比較單調(diào)乏味，很攝影難拍攝豐富多彩的畫面。室內(nèi)會(huì)場(chǎng)一般照明條件恒定，變化不大，但是光線可能不夠均勻；室外會(huì)場(chǎng)簡(jiǎn)潔受到天氣變化影響，光線條件可能會(huì)發(fā)生變化，但光照比較均勻。室內(nèi)室外拍攝各有優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)。②會(huì)場(chǎng)攝像“通則”無(wú)論是室內(nèi)還是室外，聞拍攝者都必需照實(shí)記錄下會(huì)議議程，出席會(huì)議的領(lǐng)導(dǎo)、重要來(lái)賓、主要與會(huì)人員。③會(huì)場(chǎng)拍攝時(shí)需要特別留意的細(xì)節(jié)有：第一個(gè)畫面一般可以在會(huì)場(chǎng)中前方拍攝會(huì)標(biāo)的大全景，然后自然走到主席臺(tái)攝影前拍攝主席臺(tái)就座人員及主持人畫面；拍攝會(huì)場(chǎng)大全景，要盡可能避開通向主席臺(tái)的走道或分割觀眾的通道；拍攝與會(huì)領(lǐng)導(dǎo)要留意景別和時(shí)間長(zhǎng)度的匹配；觀眾鏡頭要拍夠，一般要能夠保證報(bào)道時(shí)不必重復(fù)使用畫面；拍攝時(shí)要留意攝影景別的變化，留意捕獲心情比較飽滿、留意力比較集中的觀眾的畫面；假設(shè)會(huì)議比較重要，對(duì)會(huì)議的報(bào)道可能會(huì)比較長(zhǎng)，拍攝觀眾鏡頭時(shí)可以多拍攝影一些一般觀眾的慢拉鏡頭，中心電視臺(tái)每年的“兩會(huì)”報(bào)道就常常這樣處理;變形，可用長(zhǎng)焦遠(yuǎn)攝富于表現(xiàn)力的觀眾表情神態(tài)或行為。2、會(huì)場(chǎng)攝像特別提示：①室內(nèi)會(huì)場(chǎng)室內(nèi)會(huì)場(chǎng)最大的優(yōu)勢(shì)在于會(huì)議比較有序，偶然的干擾因素比較少，但是拍攝時(shí)要留意隨時(shí)調(diào)整光圈；尤其是主席臺(tái)和觀眾席的光照度可能相差比較大，要考慮給觀眾畫面補(bǔ)光，最便利的方法是承受聞燈照明。拍攝時(shí)，還要留意白平衡攝影的隨時(shí)調(diào)整。②室外會(huì)場(chǎng)在室外進(jìn)展的一般都是比較大型的會(huì)議，室外一般光線充分，照度平均，但簡(jiǎn)潔受到天氣變化的影響，要不斷依據(jù)光線狀況調(diào)整濾色片和白平衡。三、作業(yè)會(huì)場(chǎng)攝像是聞攝像的一個(gè)重要局部，也是考察攝像師的根本功把握的程度，要求學(xué)生多動(dòng)手，多拍攝，從中體會(huì)會(huì)場(chǎng)拍攝的要領(lǐng)和技巧。試驗(yàn)十三靜態(tài)場(chǎng)景的拍攝2——人物的拍攝試驗(yàn)?zāi)康模喊盐针娨晹z像中靜態(tài)場(chǎng)景的拍攝技巧試驗(yàn)要求：通過實(shí)際拍攝，理解并把握靜態(tài)場(chǎng)景拍攝的方法和技巧重點(diǎn)難點(diǎn)：靜態(tài)場(chǎng)景的拍攝實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)人物攝像是影視作品中重要的一個(gè)局部，廣泛地應(yīng)用在電視劇、專題節(jié)目、聞?lì)惞?jié)目等電視節(jié)目中，而人物攝像以近距離的攝像居多，要求攝像師必需擅長(zhǎng)觀看和抓取人物最富于表現(xiàn)性的語(yǔ)言、神情和瞬間進(jìn)展拍攝，以獲得抱負(fù)的畫攝影面?zhèn)鞑バЧ?。人物聞攝像，應(yīng)當(dāng)留意的問題大致有以下幾個(gè)：1、與被拍攝者的溝通和溝通，良好的溝通與溝通是拍攝活動(dòng)成功的前提條件。2人物聞拍攝一般不宜承受感情比較明顯的仰拍或俯拍。3景別、運(yùn)動(dòng)上充分發(fā)揮出能夠發(fā)揮出來(lái)的效果。1、光線光線是攝像的根底。從某種意義上說，影視作品就是用光進(jìn)展描繪刻畫的結(jié)果。聞作品的光線可能只是讓畫面保持足夠的亮度和清楚度，而影視作品的光線則是刻畫人物、表達(dá)情感的重要手段。在進(jìn)展人物拍攝時(shí)，要考慮到的光線因素主要有以下幾項(xiàng)：①方向。正面光比較簡(jiǎn)潔反映人物的衣服、皮膚等質(zhì)感，有利于顏色的正確復(fù)原；側(cè)面光線可以產(chǎn)生肯定投影，畫面表現(xiàn)力較強(qiáng)，對(duì)于人物精神氣質(zhì)的表現(xiàn)更為準(zhǔn)確傳神；反面光線可以用來(lái)勾畫人物輪廓。②強(qiáng)度。光線的強(qiáng)弱會(huì)形成不同的畫面亮度，也會(huì)在人物受光面形成不同程度的反光。③色溫。可以掌握想要到達(dá)的畫面色調(diào)效果。假設(shè)想表現(xiàn)人物的陰險(xiǎn)或無(wú)望，攝影可以用冷色調(diào)；假設(shè)想表現(xiàn)人物內(nèi)心的喜悅、樂觀的人生態(tài)度，就要用暖色調(diào)。④其他性質(zhì)。聚光或散光：聚光照明的畫面效果硬，投影重，人物面部顯得比攝影較有型；散光照明的畫面效果軟，投影輕，人物面部顯得比較光滑嚴(yán)峻。⑤光線功能。拍攝時(shí)一般不會(huì)只用一種光線，而是要進(jìn)展主光、副光、背景光等的合理配置。2〔平攝、仰拍和俯拍〕3〔拍攝角度——正面拍攝、側(cè)面拍攝、反面拍攝等〕4〔遠(yuǎn)、全、中、近、特〕5三、兩人的拍攝1、聞攝像中，最重要的是要交代清楚兩人之間的關(guān)系以及各自行為的關(guān)聯(lián)性。2四、人物群體的拍攝人物群體場(chǎng)景的大景別拍攝一般要查找到四周的制高點(diǎn)，進(jìn)展俯拍。俯拍在表現(xiàn)大場(chǎng)面、大場(chǎng)景方面具有確定優(yōu)勢(shì)。人物群體的場(chǎng)景具有人物眾多、場(chǎng)面可能比較雜亂的特點(diǎn)。拍攝者肯定要冷靜冷靜、隨機(jī)應(yīng)變。五、作業(yè)加強(qiáng)實(shí)際拍攝練習(xí)，體會(huì)人物拍攝的要領(lǐng)。試驗(yàn)十四靜態(tài)場(chǎng)景的拍攝3——景物攝像試驗(yàn)?zāi)康模喊盐针娨晹z像中靜態(tài)場(chǎng)景的拍攝技巧試驗(yàn)要求：通過實(shí)際拍攝，理解并把握靜態(tài)場(chǎng)景拍攝的方法和技巧重點(diǎn)難點(diǎn)：靜態(tài)場(chǎng)景的拍攝實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)景物攝像包括風(fēng)景攝像和靜物攝像兩大類。一、風(fēng)景攝像風(fēng)景攝像最主要的考慮要素包括：1、選景2風(fēng)景拍攝與靜態(tài)人物的拍攝一樣，要留意景別的變化。景別的變化不僅表達(dá)攝影在同一個(gè)位置或角度上，也要表達(dá)在不同景點(diǎn)和位置上，即同一景點(diǎn)可以依據(jù)需要拍攝一組不同景別的畫面，為后期剪輯供給多種可能。3風(fēng)景拍攝的構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)是極為講究的。4攝像機(jī)和鏡頭的運(yùn)動(dòng)可以更好地展現(xiàn)風(fēng)景層次〔景次〕。5比方帶露的枝葉、生苔的石階、微風(fēng)中的茅草花等。二、靜物攝像靜物攝像在這里特指對(duì)書刊報(bào)章、照片以及其他小物件的拍攝，這類拍攝多數(shù)時(shí)候使用微拍技術(shù)。靜物拍攝時(shí)需要留意的技術(shù)問題有：1、高架機(jī)位拍攝小物件都需要利用三腳架，否則畫面難以穩(wěn)定。234拍攝照片等外表光滑、反光的物件時(shí)，應(yīng)留意選擇恰當(dāng)?shù)呐臄z角度，或者留意光源的方向，要留意防止照片等外表形成光斑。三、作業(yè)進(jìn)展實(shí)拍練習(xí)，總結(jié)靜態(tài)場(chǎng)景拍攝技巧及靜態(tài)場(chǎng)景與攝影照片的區(qū)分。試驗(yàn)十五動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝1試驗(yàn)?zāi)康模喊盐针娨晹z像中動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝技巧試驗(yàn)要求：通過實(shí)際拍攝，理解并把握動(dòng)態(tài)場(chǎng)景拍攝的方法和技巧重點(diǎn)難點(diǎn)：動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)所謂動(dòng)態(tài)場(chǎng)景，是指被拍攝的主體處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的場(chǎng)景。在現(xiàn)實(shí)生活中，動(dòng)態(tài)場(chǎng)景比靜態(tài)場(chǎng)景要多得多。拍攝實(shí)踐中，記錄表現(xiàn)對(duì)象的運(yùn)動(dòng)是不行缺少的內(nèi)攝影容。動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝，需要把握的拍攝要領(lǐng)與技巧比較多，操作難度也比較大，更為重要的是，拍攝動(dòng)態(tài)場(chǎng)景時(shí)，要養(yǎng)成編輯意識(shí)。主體〔包括人和物〕的運(yùn)動(dòng)，都有明確的方向。運(yùn)動(dòng)方向顯示主體運(yùn)動(dòng)意圖，引導(dǎo)主體通往運(yùn)動(dòng)目標(biāo)。我們?cè)谇懊娴脑囼?yàn)專作了軸線這個(gè)訓(xùn)練。在影視攝像中，對(duì)人物關(guān)系的交代、表現(xiàn)和對(duì)運(yùn)動(dòng)方向的交代、表現(xiàn)，都要遵循軸線規(guī)律。軸線包括兩大類，即關(guān)系軸線和方向軸線。1、關(guān)系軸線所謂關(guān)系軸線，是指在同一畫面中消滅的兩個(gè)人物之間的連線，除非兩人是縱深方向的重疊而使得連線呈垂直線外，這條連線總是帶有水平方向〔左右方向〕的伸展性，越軸的，但是人物的位置關(guān)系不是不行以顛倒，只是過渡要有技巧：①視點(diǎn)鏡頭〔主觀鏡頭〕②特寫鏡頭③運(yùn)動(dòng)鏡頭④人物移動(dòng)⑤人物介入2、方向軸線方向軸線是指拍攝主體運(yùn)動(dòng)方向形成的軸線。與關(guān)系軸線對(duì)于攝像的限制一樣，在而且在很多段落中，比方警匪題材的追車場(chǎng)面，方向軸線中又包含關(guān)系軸系，這種情形持統(tǒng)一。表現(xiàn)主體變向、中性鏡頭、運(yùn)動(dòng)鏡頭、特寫鏡頭、方向?yàn)橹鳌⒅黧w變化。通過實(shí)際訓(xùn)練，把握軸線規(guī)律，及合理越軸的方法技巧。試驗(yàn)十六動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝2——鏡頭間運(yùn)動(dòng)的連接試驗(yàn)?zāi)康模喊盐针娨晹z像中動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝技巧試驗(yàn)要求：通過實(shí)際拍攝，理解并把握動(dòng)態(tài)場(chǎng)景拍攝的方法和技巧重點(diǎn)難點(diǎn)：動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)頭之間運(yùn)動(dòng)的轉(zhuǎn)換。所表現(xiàn)的主要主體從畫面中消逝，這時(shí)觀眾的留意力也正好需要轉(zhuǎn)移，可以馬上接到另外的動(dòng)態(tài)鏡頭。常用的主體消逝的方法有：讓主體走進(jìn)一個(gè)封閉空間，如電梯、汽車、房間等，然后關(guān)上門；讓主體運(yùn)動(dòng)到某一物體后面，如汽車、灌木林、建筑物等；讓主體運(yùn)動(dòng)到可見的地平線以下，如山溝、下坡處等，漸漸消逝；……拍攝時(shí)需要留意的細(xì)節(jié)有：①選擇適宜的拍攝點(diǎn)，能夠讓主體“消逝”；②依據(jù)劇情需要打算在主體消逝后是不是還要拍夠肯定長(zhǎng)度，以形成一種攝影節(jié)奏或心情；③用適當(dāng)?shù)木皠e拍攝。巧。封擋鏡頭多數(shù)狀況下用來(lái)拍人，由于人可以比較自由地接近攝像機(jī)；有時(shí)也可以用在其他運(yùn)動(dòng)物體上。拍攝封擋鏡頭要留意的細(xì)節(jié)：①封擋自然。運(yùn)動(dòng)主體在向攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)時(shí)要保持方向、速度的全都，不能在接近機(jī)器時(shí)消滅遲疑、減速或避讓傾向；②封擋徹底，即把鏡頭完全擋黑；③有擋有離，形成對(duì)應(yīng)。讓主體運(yùn)動(dòng)出畫面或者運(yùn)動(dòng)進(jìn)畫面。拍攝出畫入畫鏡頭，要留意的問題是：①方向匹配。盡量避開出畫與入畫的位置一樣或相近。畫的景別最好是全景或遠(yuǎn)景。依據(jù)一般的視覺習(xí)慣，時(shí)空轉(zhuǎn)換的第一個(gè)鏡頭應(yīng)當(dāng)是一個(gè)交代鏡頭，往往是遠(yuǎn)景。③鏡頭固定。在拍攝出畫入畫時(shí)，一般要米用固定鏡頭拍攝。由于一旦鏡頭開頭運(yùn)動(dòng)，觀眾就會(huì)形成一種期盼，期盼隨著鏡頭運(yùn)動(dòng)覺察的內(nèi)容和信息。指前后鏡頭之間存在照應(yīng)關(guān)系，即后面的鏡頭與前一鏡頭之間有著事理、時(shí)間、因果等方面的比較嚴(yán)密的承接性和聯(lián)系性。比方，前面的鏡頭是公安戰(zhàn)士受傷倒地，下面的鏡頭是搶救車?guó)Q笛在大路上奔馳。拍攝照應(yīng)鏡頭，需要留意的問題是：①運(yùn)動(dòng)節(jié)奏。前后鏡頭中主體的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏要么協(xié)調(diào)全都，要么形成反差。②強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)。前后鏡頭，除了做到劇情上的照應(yīng)以外，最好還要能夠在細(xì)節(jié)上進(jìn)展照顧、照應(yīng)。這就需要攝像師擅長(zhǎng)