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文檔簡介
骨法用筆這是謝赫"大法"中的第二條。說明用筆不能脫離開形體與結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確性。
第1頁/共14頁第一頁,共15頁。藏鋒與露鋒1、藏鋒是為了使筆線含蓄而不露火氣,有意不露鋒芒,以強(qiáng)調(diào)某些物體的質(zhì)感,有鈍拙之意味。采用了書法的筆法,頭和尾的鋒芒裹藏在內(nèi)了。
2、露鋒用筆是在筆畫首尾處都留下明顯的筆痕,看起來鋒芒畢露。3、凡是按照自然寫畫習(xí)慣順序行筆的,都叫順鋒,如果采用相反的方向,把筆鋒逆轉(zhuǎn)來畫,筆鋒也采用逆勢,這就是逆鋒用筆。第2頁/共14頁第二頁,共15頁。勾
國畫用線條表現(xiàn)物象。既可用中鋒、側(cè)鋒勾,也可以中、側(cè)交互使用。虛實(shí)、粗細(xì)、毛光、方圓的線,根據(jù)千變?nèi)f化的描寫物而變換使用。第3頁/共14頁第三頁,共15頁。轉(zhuǎn)折提按轉(zhuǎn),是畫圓的手段折,是畫方的手段提,是畫細(xì)的手段按,是畫粗的手段手段可以千變?nèi)f化,其基本行筆不外是圓和方兩個最基本線型,由此變化而至于無窮。第4頁/共14頁第四頁,共15頁。
方線的轉(zhuǎn)折處,稱為橋筆,行筆當(dāng)折時按一下筆鋒而成橋。
圓的轉(zhuǎn)法與折不同,在轉(zhuǎn)彎處要把筆管輕輕捻動一下,這樣的轉(zhuǎn)筆可不露生硬的痕跡,墨也不會滲出疙瘩來,(稱為轉(zhuǎn)鋒)。
提按:由于一根線條要求有粗、細(xì)之變化,就必須有時給筆鋒的壓力大些,有時把壓力減少、以提筆運(yùn)行,而產(chǎn)生出富于變化的線來。
拖筆:握管處要高,而且要懸肘畫,使拉長之線條有舒暢流之姿,象畫水紋、荷梗、藤蔓等都可以使用此法。
戰(zhàn)筆:又稱“顫筆”,是在行筆中微有抖動,以避免線紋之光滑板滯。第5頁/共14頁第五頁,共15頁。中鋒與側(cè)鋒中鋒執(zhí)筆是將筆管垂直,筆尖正好留在墨線中間,畫出的筆線挺拔流暢。側(cè)鋒的執(zhí)筆是把筆管橫臥。與紙成各種角度,筆尖不在墨線中間,筆尖一邊光,而筆腹的一邊毛,并有飛白的效果,畫出的線有厚、重、毛的感覺。在輪廓部位上多使用中鋒為佳。除了白描以外,一幅畫常要中、側(cè)鋒合用。第6頁/共14頁第六頁,共15頁。皴皴是后來逐步發(fā)展起來的技法。
皴的功能在于輔助勾線時所未盡完成的效果,包括物體的體積、陰陽、紋理、質(zhì)感。
第7頁/共14頁第七頁,共15頁。
點(diǎn)“點(diǎn)”有一個十分確切的定義:"以筆端而注之謂之點(diǎn),點(diǎn)施于人物,亦施于木葉"。它概括著許多樣蒙茸叢生的野、野花、野樹。點(diǎn)在樹上的點(diǎn),便是籠統(tǒng)一些的樹葉。點(diǎn)的用色之法中國畫常把點(diǎn)視作最后一道工序,如畫龍之點(diǎn)睛,山水畫之最后“醒提”,即用點(diǎn)來解決。第8頁/共14頁第八頁,共15頁。絲“絲”有兩種筆法,一種是常見的尖筆絲,用在畫人物的頭發(fā),胡須、鳥獸、羽毛、皮衣皮帽等,使用特別的小紅毛,一根根畫出來,工筆畫大都采用此法。另一種是用散鋒來絲,就是把毛筆的頭捻開壓平,利用這種扇鋒,一下即可畫出很多根細(xì)的毛。第9頁/共14頁第九頁,共15頁??莨P枯筆是當(dāng)筆蘸墨后筆鋒經(jīng)過連續(xù)運(yùn)筆,呈現(xiàn)不整齊的筆毛,可畫出干枯的筆意,如桔樹皮,石頭表層。都可用粗筆去畫。飛白飛白側(cè)重散鋒的效果,用筆速度稍快,稍提筆常出飛白。第10頁/共14頁第十頁,共15頁。力透紙背用筆功力深的人,可以力透紙背,這并不是說,真的每一筆畫都可透入紙的背面,而是就國畫用筆沉雄厚重而言。初學(xué)國畫的人,常常失之于軟弱浮飄,雖然形象畫出來了,但用筆軟弱,不耐人欣賞玩味。要做到筆力沉著,一方面是在臨摹中認(rèn)真的磨練,包括用書法來練筆。不管是濃墨、淡墨,也不管是快筆、慢筆,都要畫得不浮不滑。
第11頁/共14頁第十一頁,共15頁。祝同學(xué)們學(xué)業(yè)精進(jìn),與藝同行。第12頁/共14頁第十二頁,共15頁。不曾消失也未老去……你會離開她如影相隨你會離開她如影相隨第13頁/共14頁第十三頁,共15頁。感謝您的觀看!第14頁/共14頁第十四頁,共15頁。內(nèi)容總結(jié)骨法用筆。這是謝赫"大法"中的第二條。1、藏鋒是為了使筆線含蓄而不露火氣,有意不露鋒芒,以強(qiáng)調(diào)某些物體的質(zhì)感,有鈍拙之意味。采用了書法的筆法,頭和尾的鋒芒裹藏在內(nèi)了。手段可以千變?nèi)f化,其基本行筆不外是
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