2023年暗戀桃花源觀后感300字桃花源觀后感500字(二十七篇)

2023年暗戀桃花源觀后感300字桃花源觀后感500字(二十七篇)2023年暗戀桃花源觀后感300字桃花源觀后感500字篇一

老陶因老婆春花跟袁老板關(guān)系曖昧，憤而出走卻誤入仙境桃花源。在桃花源里與兩個與春花和袁老板長得一模一樣的人過著純真美妙的生活。老陶難忘舊情，想重返武陵帶春

花去桃花源。卻發(fā)覺袁老板與春花已經(jīng)成了一對怨偶，恰如自己當(dāng)年與春花的關(guān)系。老陶想再返桃花源，卻不已找不到仙境入口。這個故事叫《桃花源》。

《暗戀》聽起來像一個俗套小說的主線?！短一ㄔ础访黠@就是由陶淵明的作品改編而來。這兩個故事實在看不出有什么吸引人的看點，而二者之間，更好像是風(fēng)馬牛不相及。然而賴聲川就有本領(lǐng)化腐朽為奇妙，不但把兩個故事講得有滋有味，而且愣是用神裁妙剪把兩個故事拼到一起而不覺穿鑿。

《暗戀桃花源》講的是兩個劇組預(yù)定了同一時間的同一個舞臺分別排演《暗戀》與《桃花源》，在爭吵不下的狀況下共用舞臺，各自排演。除了這兩個話劇外，里面還隱含著不少其它故事：一個女人在不停查找一個叫劉子冀的男人;《暗戀》的導(dǎo)演其實是在導(dǎo)自己的故事;《桃花源》劇組的老板與員工順子之間啼笑皆非的溝通。不到兩個小時里包含著如此豐富的內(nèi)容：混亂與秩序，現(xiàn)實與荒謬，歡快與哀痛，嚴(yán)厲與頹廢，而全部的一切，又指向同一個主題：盼望、等待與查找。

記得《基督山伯爵》是以這樣一句話結(jié)尾的：人生最大的才智都集中在兩個詞里：盼望與等待。這樣的主題固然比擬符合當(dāng)今的主流文化與宣傳，也鼓勵了不少個人在艱辛?xí)r給自己打氣鼓勁，以期有朝一日鯉魚能修成正果，躍過龍門。而裴多非卻說：盼望是娼妓，她對誰都蠱惑，將一切都獻給;待你犧牲了極多的珍寶，你的青春她就棄掉你。而賴聲川想告知的桃花源更象是后者。

江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的相依相戀，時局使他們分別后，他們查找過對方卻功敗垂成，直到余生殘影之際看到垂垂老矣的對方。

老陶走進了桃花源，卻還是遺忘不了春花，所以出來后又迷失了桃花源。

桃花源里的袁老板和春花幸福美滿，現(xiàn)實中的袁老板與春花卻彼此埋怨損害。他們曾經(jīng)也象江濱柳與云之凡那樣期盼著相偎相依，而真正在一起時，才發(fā)覺所謂的美妙只是海市蜃樓。那么假如江濱柳與云之凡真的就始終在一起，莫非就會真的幸福嗎?

《暗戀》的導(dǎo)演試圖用戲劇來演譯心中的她，似一朵漂亮白色山茶花的她，但對表演屢屢絕望。

一個莫明其妙的女子不停地查找著情人劉子冀，然而直到終場也沒有找到。而《桃花源記》里的仆人公正是名叫劉子冀。

全部的人，都被自己內(nèi)心的結(jié)困擾著，都在查找著什么，都在等待著什么。

古人以結(jié)繩記事，解決了一件事就解開一個繩結(jié)。今日已經(jīng)不需要用繩結(jié)了，但多了很多心結(jié)。固然，有時候人們給心結(jié)起了很多別名，比方抱負(fù)、夢、目標(biāo)、盼望、迷惑、期盼

張聞天有句名言：生活的抱負(fù)，就是抱負(fù)的生活。推理下去，在抱負(fù)的生活里，就沒有了生活的抱負(fù)了，由于已經(jīng)抱負(fù)已經(jīng)實現(xiàn)了。沒有抱負(fù)的生活就是抱負(fù)的生活，聽起來象個文字嬉戲的悖論，卻道出了抱負(fù)的為難。

走不出的桃花源，由于它永久是人們的心結(jié);

走不進的桃花源，由于它永久只在人們的心結(jié)。

2023年暗戀桃花源觀后感300字桃花源觀后感500字篇二

始終想要去看《暗戀桃花源》這個話劇，昨天最終如愿以償，看完之后除了感慨之外，還有興奮，借此寫個觀后感，表達下我心中的所想。

《暗戀桃花源》這本身是兩部話劇結(jié)合在一起的，一個是喜劇桃花源，一個是悲劇暗戀;桃花源是在一個是在桃花盛開的地方，暗戀是在一個是在病房里回憶過往情事，本身是毫無關(guān)聯(lián)的兩個劇組結(jié)合在一起，但是卻能碰撞出火花，造就經(jīng)典，給觀眾帶去歡快。兩個故事之間有共通性，有比照性，給觀眾帶來笑聲的同時，會產(chǎn)生思索，悲喜交叉的舞臺令人叫絕。

《暗戀桃花源》之所以能夠取得勝利，與當(dāng)時的社會背景是相關(guān)的，當(dāng)時人們的生活很亂，通過用舞臺的方式表現(xiàn)出來，道出了人們的心聲，社會心情得到了釋放，《暗戀桃花源》與當(dāng)時的社會現(xiàn)象相照應(yīng)著。但是一個好的劇本，固然也需要好的演員進展演繹。通過演員的表達可以更生動的傳達的思想，讓觀眾更直觀的感受其中的魅力。

《暗戀》中雖沒有什么高深的臺詞，都是一些普一般通的對話，就是這種真實的源于生活的表達，才能讓觀眾感受其中。

《桃花源》是喜劇，明顯是要給人們帶去歡快的，簡它以其夸大的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事敘述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，其中有許多的笑料。

劇中的亂，不僅是兩部劇之間的交叉之亂，還有舞臺上搗亂的女子、關(guān)門的看管員、突然沖上臺指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工的滑稽，正是由于這些人，帶來了不一樣的戲劇的效果。

雖然是喜劇和悲劇的結(jié)合，但其中所表達的愛情，都會引起觀眾的思索，不管是熱鬧數(shù)十載，還是為愛所累，這些在生活中也都是常有的事情，愛情本身就是一個永恒的話題。

整部劇看下來沒有轟轟烈烈的對白，沒有華華美麗的結(jié)尾，結(jié)尾情人之間雖然愛意深厚，卻只是簡潔的問候，給觀眾無限的遐想。

2023年暗戀桃花源觀后感300字桃花源觀后感500字篇三

賴聲川的話劇《暗戀桃花源》真是一特別特的話劇。它奇異的構(gòu)造，悲中卻喜、喜終為悲的超悲喜劇的形態(tài)，博大而深遠(yuǎn)的內(nèi)涵，無一不讓人贊嘆。

我喜愛舞臺劇就是由于它精巧的構(gòu)造、演員演出的臨場性和觀眾對演員對全劇最真實最準(zhǔn)時的集體反應(yīng)。而電影、電視劇無法滿意這些需求，所以我始終醉心于舞臺劇的觀看。

對《暗戀桃花源》最初產(chǎn)生觀看欲是想觀賞袁泉黃磊的表演，固然也想看看何炅謝娜是怎樣演話劇的。再有一個緣由就是這出戲是二十年前的戲劇，而我對二十年前有種永久也難以割舍的驚奇情結(jié)。我感覺這應(yīng)當(dāng)是部好戲。

從表象上看，本劇是以一個二流悲劇團和一個三流喜劇團為了馬上的演出你爭我奪排練場地進展最終一次排練為根本線索，以穿插排練和同臺排練的兩出戲為重要雙線索，生疏女子苦苦查找據(jù)說是約好了的劉子驥應(yīng)當(dāng)算作一條副線，幾條線索交錯在一起，構(gòu)成劇組與劇組的搶奪場地、劇組內(nèi)部的種種沖突(悲劇團導(dǎo)演和演員、導(dǎo)演和助理;喜劇團演員和美工、布景)、兩個劇組與生疏女子的不解與誤會、兩個劇組與場地治理員的爭論、生疏女子和場地治理員之間莫名糾纏的大大小小的戲劇沖突。正是這些莫名其妙的大小沖突使整部戲生氣盎然。

悲劇團排練的是《暗戀》，喜劇團排練的是《桃花源》。

《暗戀》好像應(yīng)當(dāng)是出悲劇。由于躲避戰(zhàn)斗，東北的江濱柳(黃磊飾)和西南的云之凡(袁泉飾)在上海邂逅而相戀，戰(zhàn)斗完畢后，云之凡回昆明和家人團聚，黃浦江邊，秋千索下，他的歌聲，她的身影永久留在那里。他們向往新生活，以為相愛就肯定能夠重逢。臨別云之凡送給江濱柳一條圍巾算是定了終身。從今兩人失去聯(lián)絡(luò)。四十多年后，始終生活在初戀回憶里的江濱柳在臺北生命垂危，他瞞著妻子托人在大陸四處打聽云之凡而未果，毅然在報紙上登了一則尋人啟事，終日等待云之凡的到來，他系著那條圍巾，時時刻刻想著他們離別的場面。老天有情，啟事登出的第五天，滿頭白發(fā)、駝了背的云之凡消失在他的面前。原來這么多年他們竟然同在臺北而不知情。他們都以為對方仍在大陸的昆明和上海。在苦苦的查找和等待中無奈才各自組建了家庭?；昕M舊夢牽掛一生終是一場沒有結(jié)果的暗戀!嘆時代人生飄忽不定!戰(zhàn)亂讓人意外相逢相戀，戰(zhàn)后的時局又讓戀人終生相隔。真是有緣千里來相見、無緣對面不相逢!諾大的大陸尚能使二人有緣相聚，小小的臺北卻把戀人沉沒在茫茫人海!所幸的是四十年后、人生暮年還能見上一面!所幸的是那份情意永久留在彼此心間!這出悲劇該悲該喜?我啞口無言。

《暗戀》僅僅三個場面，但的確實確能夠攝人魂魄。那個靜夜、那索秋千、那個穿著白旗袍的留著兩條長辮子的漂亮少女云之凡、那唱著情歌愁悶的思念家鄉(xiāng)的江濱柳;那一生的暗戀和相聚時的無言;臨別那一句“這些年，有沒有想過我”以及再度牽手的辛酸。這些場面，哪位觀眾能夠遺忘呢?那清純潔純的山茶花般的云之凡、那孤獨愁悶的世紀(jì)孤兒江濱柳的愛情和命運被袁泉黃磊演繹地非常動人。盡管有了家庭有了子孫，可那美妙的初戀、刻骨的相思，他們誰能揮得去、忘得掉?或許正是這種溫馨支撐著他們的精神世界吧?

《桃花源》好像應(yīng)當(dāng)是出喜劇。喻恩泰、謝娜、何炅演得太好了!我從沒看過這么喧鬧的“喜劇”，三個人自始至終的“呵呵”聲、那捶胸頓足的夸大動作、“那個那個”的觀眾明白劇中人永久說不明白的語言、春花的兇悍和嫵媚、袁老板的抱負(fù)及其破滅、陶的軟弱和永久的表達不清......這一切仍在我的眼前活敏捷現(xiàn)。

2023年暗戀桃花源觀后感300字桃花源觀后感500字篇四

世間情動，不過盛夏白瓷梅子湯，碎冰碰壁當(dāng)啷響。

世間情劫，不過三九黑瓦黃連鮮，糖心落低苦作言。

故事開頭，白月光，靜謐夜，兩個人。

云之凡要走，要回云南老家。

江濱柳說，他會給云之凡寫許多許多的信，告知她，他的惦念。

云之凡說，江濱柳應(yīng)當(dāng)要遺忘，遺忘許多的不快，這世上哪一個人不是千瘡百孔的呢？

“我回昆明后，你會做什么？

等你回來。

然后呢？

等你回來?！?/p>

他說他會等，也只會等，等到地老天荒。然而年輕時，曾以為短短數(shù)月的小別，竟成了漫漫幾十年的分隔。

很多個夢里，很多次夢到云之凡的臉，還是當(dāng)年那番的年輕美麗。他拿出他寫好的來不及寄出的厚厚的一沓信，他想要交給她，他想要親自念給她聽，想要告知這漫長的數(shù)十年里，他對她無窮無盡的思念。

可是，起風(fēng)了，她轉(zhuǎn)頭了，月光下終只剩他一人，以及碎了一地的哀愁。

夢醒，老淚縱橫。

然而，他還是不甘啊，在生命的最終一刻，他仍舊想要再次遇見他的白月光。

最終，隔了幾十年的人生，他們再見面了。

那么多年的事情，那么多曾在夢里脫口而出的思念，一瞬間竟卡在了喉嚨，一時語塞。

她還是那么美，歲月褪去她少女的活潑，加增了沉穩(wěn)的風(fēng)韻。

而他，還是掛著那條她織的圍巾，癡癡地等著她。

應(yīng)酬幾句，大家都不知道說什么，她便要走。

他們都知道，往事不行再提。

“之凡，這么多年，你有沒有想過我？”

他終究是問出了這句話，他多想告知她，很多個夢里她的身影；他多想告知她，由于她，他再沒愛上其他人。

可是即便再深的緣分，也抵不過命運的交叉。

“我先生他人很好，他真的很好。我想我該走了，我真的該走了?！?/p>

江濱柳多想再跟云之凡悄悄地坐一會，然后再看一次月亮。可是，他們之間隔了那么漫長的.歲月，并且，她真的要走了。不僅是告辭，更是從他的心上離開，放下。

年少時遇見太驚艷的人，以后遇到的其他人都成了灰蒙的背景。她占據(jù)了他的全部時間，全部心情。即使他結(jié)了婚，有了家室，但是那抹白月光，還是他心頭的白月光，是他的心上人。

然而他曾以為他們隔很遠(yuǎn)，以為一個在大陸，一個在臺灣，所以他安穩(wěn)地等了那么多年。

沒想到，他們都在臺北。

曾經(jīng)月下，他們說，無論天地多大，他們都是終將遇見的人。然而一個小小的臺北，竟把他們困住了。

世間種種，陰錯陽差，又有誰能道得明呢？

劇終，一片淚眼婆娑。為云之凡哭，為江濱柳哭，為這段無疾而終被命運蹉跎的愛情而哭。

戲如人生，人生如戲，仿佛我們每個人的人生都如此這般陰差陽錯，那些曾以為的永久消逝在剎那，一瞬即一生。然后在無窮無盡的歲月里，在千回百轉(zhuǎn)的夢里，始終尋，終不行得。

可是，放下執(zhí)念又何曾不是一種解脫。那些逝去的，就讓它逝去吧。假如注定相遇，那便是什么也擋不住的；而那些逝去的，怕是無論如何爭取都要失去的，又何必苦苦尋找。

白月光，永久是白月光。惋惜，晝長夜短。

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暗戀桃花源觀后感

暗戀桃花源觀后感昨晚杭城下雨，極冷。最終看了仰慕已久的賴聲川話劇《暗戀桃花源》。

這場話劇一個月前就讓杭城的小資大資們騷動，四處討票、買票。不幸地我也趕了次時髦，找朋友要了票子。昨晚的劇院喧鬧得跟過節(jié)似的，果真看到了杭城很多文化界人士。

袁泉很美，但沒想到她的聲音那么好聽。黃磊有點發(fā)福，但是演技肯定一流。喻恩泰還是武林外傳里那個呂秀才的德性，謝娜演戲猶如她的主持毫無區(qū)分。傳奇中的何炅沒有來，那個角色換了其他演員。

看完后，我問朋友，一句話總結(jié)一下你的觀后感。朋友說：“一場笑聲不斷的悲劇?！焙呛?，我倒不這么看。我覺得是：“混亂中的和諧，錯位后的回歸?！?/p>

由于劇院場租的混亂，兩個劇團，一個演現(xiàn)代悲劇，一個演古代喜劇，同時在一個舞臺上排練。于是產(chǎn)生了混亂，鬧糟糟的舞臺，一會兒是悲，一會兒是喜。觀眾的神經(jīng)一會跟著黯然神傷，一會跟著狂笑不已。猶如坐過山車，時上時下，但卻沒有絲毫不適。由于兩個故事，表現(xiàn)的都是同樣的悲劇主題。一對現(xiàn)代戀人黃磊和袁泉失散四十年的再相聚，一個古代女人謝娜兩次婚姻同樣的結(jié)局。愛情總是比婚姻美妙，得不到的永久會在心里，得到的倒成了怨偶。

人生也跟這舞臺一樣，常常會發(fā)生錯位。本以為這場子是你的，卻成了別人的。本以為這段感情是你的，卻成了他人的。對的時間，錯的人。錯的時間，對的人。現(xiàn)代的這個，四十年前上海一別，誰會料到從今生死兩茫茫，再見已經(jīng)百發(fā)人。古代的`這個，嫁了他，卻戀上那個他，誰會料到如愿嫁給那個他時，還是一樣被婚姻熬煎得千瘡百孔?？墒清e也錯了，怎么辦，只能將錯就錯吧。這場劇中有兩個場景讓我印象特別深刻，一幕是四十后的黃磊和袁泉在病房中最終相見了，病房外，黑暗中悄悄坐著，背對觀眾的黃磊太太。袁泉走后，黃磊在太太懷里撕心的哭泣。愛情雖然沒了，最終暖和他的還是婚姻。另外一幕是兩個劇團互不相讓，只得將舞臺一分為二，各演各的。結(jié)果誰都沒法演下去，只有再協(xié)商成你方唱罷我登場。人生的戲只能一出出的唱，同時唱是唱不好嘀。

剛剛一個朋友短信我說：“垂死的掙扎，掙扎的盼望。――-暗戀桃花源觀后感”。我說：“有看到盼望嗎？我只看到無望?！彼f：“盼望是無所謂有無的，只是一種念想而已。可許稱為希望更妥些?！?/p>

人人心中都有一個桃花源，就象戲中的那個查找劉子驥的女人，無望的查找，卻不停留。我們心中的桃花源是什么？

2023年暗戀桃花源觀后感300字桃花源觀后感500字篇六

《暗戀桃花源》觀后感

――革琪萍

查找

兩個荒謬的故事

畫面不停地在現(xiàn)代和古代之間轉(zhuǎn)換

人人都在查找愛

他們都在用力地愛，卻不懂得愛

《暗戀桃花源》堪稱劇中經(jīng)典

曾獲臺灣金馬獎最正確改編劇本

品嘗經(jīng)典，光亮人生

今日共享琪萍同學(xué)對此劇的觀后感

一個舞臺上，上演兩個不同時代的劇，觀眾有如上帝，坐觀世事。

其中分三個片場：

【暗戀】一對情人因著時代的變遷各自奔跑他鄉(xiāng)，最終失去了彼此。多年后相見除了回憶什么都留下。

【桃花源】由于妻子的背叛在傷感中離開武陵的老陶，遇見了真正的抱負(fù)世界，當(dāng)他回到家中卻發(fā)覺彼此的幻想都已消滅.

【生疏女子】這個女子，是全部人的姿勢。劉子驥，是全部人的尋找。從登場到謝幕，固執(zhí)地查找那個不存在的劉子驥。

為了照看觀眾心情，中間有一些插科打諢搞笑烏龍，整場劇富有喜劇顏色，可結(jié)局偏生畫風(fēng)驟變：

癡心漢老陶放棄世外桃源，回尋春花。最終一無所得：春花與袁老板雞鳴狗跳地過活，桃花源的入口也無蹤無影。老陶穿著一身雪白如天使的衣服站在那里，像是站在整個世界之外，他只是看著，望著，我們都知道，老陶回不去了。他或許將永久生存在夾縫之中，在現(xiàn)實中幻想著他的桃花源。

在臺北的病房，江濱柳最終見到了云之凡。已然是四十年后了。江濱柳行將就木，云之凡青絲白霜。云之凡依舊要匆忙離開，江濱柳依舊拉著云之凡的手。但是他們都知道“我們再也回不去了”.

生疏女人也醒了，放棄了找尋劉子驥。

然后呢？就沒有然后了，該怎樣還是怎樣。沒了你，我的世界不會坍塌，更不會少一根汗毛。自我熬煎個什么勁呢，找不痛快有意義么？

四十年來，江濱柳無時無刻不在思念云之凡，江媽媽四十年從未真正得到過江濱柳的心。

四十年來，江濱柳為了和云之凡的愛情所做的事情就是向云之凡昆明的地址寄去一封又一封信。

四十年來，云之凡也在不停的寫信給江濱柳的東北老家。

他們都知道一件事情，只是他們不愿成認(rèn)――不行能收到回信！

他們在后悔與思念中與別人結(jié)婚生子。

江濱柳愛云之凡么？愛！

云之凡愛江濱柳么？愛！

卻愛得那么無助，那么軟弱。他們會說，假如知道四十年前在上海一別會造成一生的分別，我們就不會分開。

這個世界，沒有假如。

既然相愛，為什么要分開？

再不愿，也得回到現(xiàn)實中，也得承受定局。既然什么也轉(zhuǎn)變不了，不如承受全部。柏拉圖式的愛情當(dāng)然漂亮，瑪麗蘇當(dāng)然刺眼奪目，可都是水中月鏡中花，一觸即滅。世上從不缺夢想家，缺的只有實踐家。

是的，現(xiàn)實和抱負(fù)的確差一大截，現(xiàn)實殘酷冷血無趣乏味，抱負(fù)晶瑩剔透閃閃發(fā)光，一個是地獄，一個堪比天堂。可是，菇?jīng)鰩涘?，這中間的差距是由自己補上去的，你走過的`路，打算你的高度。

是啊，現(xiàn)實有黑暗，有不公平，富二代的一切來得那么簡單，網(wǎng)紅天生麗質(zhì)難自棄，土豪炫富亮瞎眼，科技大佬侃侃而談。唯獨你，啃著泡面，每天跑斷腿拉業(yè)務(wù)，一個月下來刨去水費電費房租所剩無幾，而將來遙遙無期。又或許，你對著書本作業(yè)抓狂，每天挑燈夜讀，不舍晝夜，依舊換來慘不忍睹的掛科。這樣的微塵，太多太多，分散在城市的每一個角落。迷茫的時候，想一想，在同一片天空下，還有多少苦行僧踽踽獨行，還有多少人顛沛流離。紅塵相伴，瀟瀟灑灑動身行動。

你我皆是尋常人，不比過偶像劇里的生活，也沒有搖搖欲墜的玻璃心。既沾陽春水，便識煙火味。沒什么好扭捏矯情的，詩情畫意美不過摸爬滾打。

暗戀，從青蔥到白頭，不死不休。

可是，我依舊是鄙視江濱柳的。

“暗戀”根本就是個虛名，坦白點說，不過是場連續(xù)了整個婚姻生活的精神出軌。享受著妻子的照料呵護，心里裝著漂亮純凈的初戀，給不了云之凡一生，卻許下謊話空留掛念。真真是剪不斷理還亂。正牌的負(fù)心漢，負(fù)了江媽媽的愛，負(fù)了云之凡的情，真的很過分，想給他一頓暴揍，把這個傻冒踹出宇宙。

老陶是愛春花的，即便在很多人憧憬的桃花源中，他依舊思念那個背叛了他的女人。他的愛是癡的。老陶左右犯難不知道是不是該放棄春花，思維短路，一廂情愿。

這樣的人，這樣的愛情，注定悲劇。

我們尋找和守望那些遙不行及的東西，我們毀掉那些能夠觸摸到的東西。傻么？傻。

腦海中回蕩的只是江濱柳的那句話：這些年，你有沒有想過我？

愛的卑微又執(zhí)著，可如果是真愛，為何不愿早早出手，是絕癥讓江濱柳獲得了士氣去查找云之凡。這也是我稱贊他們的緣由。她要的，不是徒有虛名的惦念或苦相思，而是實實在在的陪伴，是觸手可得的暖和。執(zhí)子之手，與子偕老，他給不了。

是的，我們渴望一份完善的愛情，可是，別忘了，自己始終是那個主角，美與丑，窮或富，都是你來打造的，所以，你才是最終的裁判，命運的終結(jié)者。

一出《暗戀桃花源》，它是永久找不到的幻夢，它是永久入不了的天堂……干脆，喂馬劈柴，要么踏踏實實生活，心無旁騖，要么卷起袖子爭取一把，不求十全十美，但求生而無悔?，F(xiàn)實些，給自己一條生路，放他人一條活路。

theend

2023年暗戀桃花源觀后感300字桃花源觀后感500字篇七

其次，劇中劉子驥這個人物一向沒有消失，但劇中卻又一個瘋女人一向在查找他。這就影射了主體對于模糊的欲望對象的不行截止的欲求這種現(xiàn)象。也正是由于這種欲求使人飽受熬煎，飽受求之不得之苦。那么我們究竟該如何做才能擺脫憧憬烏托邦而又求之不得，如何破除烏托邦的束縛呢?我想，這就需要我們首先熟悉清晰欲望對象的不行到達性，然后不去欲望，這有破除對其的欲望，方能使我們解脫，重新獲得歡樂。但是在這個世界上能夠做到去我執(zhí)的人還是少數(shù)。大多數(shù)人仍舊喜愛去追求的得不到的，看似非常完善的那些東西，所以大多數(shù)人照舊活在苦痛之中。

暗戀表達的是海峽兩岸的骨肉分別，桃花源則表現(xiàn)的是在那一種時代背景下，人們迷茫的精神狀態(tài)。正是由于這一與政治和時代有關(guān)的命題，《暗戀桃花源》在20年前曾讓許多臺灣觀眾在笑過之后失聲痛哭。二戰(zhàn)完畢后的一對戀人在上海分別，約好來日再見。不料內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，男的去了臺灣，就此斷了聯(lián)系。最終，垂垂老矣，在臺北的醫(yī)院里臨死前登尋人啟事，想再見當(dāng)年的女朋友一面。最終舊情人相見，諸多舊日情懷歷歷在目。而與之相對應(yīng)的兩岸的關(guān)系也不正是這樣嗎？海峽兩岸關(guān)系從幾十年前的完全禁嚴(yán)到漸漸放寬政策，其中少不了兩岸民眾共性是臺灣民眾的爭取。話劇《暗戀桃花源》于1986年在臺灣首次公演，引起島內(nèi)轟動。就我查資料了解，1949年，臺灣公布戒嚴(yán)令，從今進入長達38年的白色恐懼時期。在這期間，臺灣執(zhí)政者為維護穩(wěn)定，制造了超多的政治冤獄。據(jù)前立委謝聰敏統(tǒng)計，自1950年起至1987年解除戒嚴(yán)為止，臺灣共發(fā)生29000余件政治相關(guān)案件，涉案人數(shù)達140000人，其中約30004000人遭處處決。而《暗戀桃花源》此劇創(chuàng)作勝利，臺灣剛剛解除戒嚴(yán)，省內(nèi)政治文化一片荒蕪，百廢俱興，劇作的推出，無疑給臺灣文化市場注入首股新奇血液。據(jù)史料

統(tǒng)計，1945年-1953年共有約120余萬外省人來臺，其中撤

戲劇《暗戀》的導(dǎo)演試圖借舞臺來重現(xiàn)心中的她一朵漂亮白色山茶花，但每每絕望于演員的表演。江濱柳想來就是導(dǎo)演自我的化身，熬到白發(fā)云鬢也無緣再見到她，無非透過幻象聊以安慰。只有身邊的女助理義無反顧的陪著他瘋，陪著他癡！一個莫明其妙的女子一向在劇場執(zhí)著地查找著情人劉子驥這正是陶淵明《桃花源記》里仆人公的名字，但到終場也沒結(jié)果。劇場的治理員絮叨著非常鐘！我這輩子不明白等了多少個非常鐘了！片中每個人都困擾于自我內(nèi)心的糾結(jié)，都在期望著什么，查找著什么，等待著什么，最終卻又躲避著什么?！栋祽佟仿犉饋硐褚粋€俗套小說的主線?！短一ㄔ础访黠@就是由陶淵明的作品改編而來。這兩個故事實在看不出有什么吸引人的看點，而二者之間，更好像是風(fēng)馬牛不相及。然而賴聲川就有本領(lǐng)化腐朽為奇妙，不但把兩個故事講得有滋有味，而且愣是用神裁妙剪把兩個故事拼到一齊而不覺穿鑿。

細(xì)看這兩出劇，情節(jié)資料雖則完全不一樣，卻到處存有建構(gòu)-解構(gòu)關(guān)系。如《暗戀》里的江濱柳與云之凡滿懷著感情出場，到了《桃花源》的第一幕里則成了老陶和春花的吵架與叫罵。又如兩出劇一同排練的時候，雖然兩方面的臺詞幾乎是全都的，但指向卻完全不一樣。《桃花源》里的老陶執(zhí)意惦念現(xiàn)實中的妻子，而《暗戀》里的江濱柳卻在夢想記憶里的戀人。能夠說《桃花源》的整個情節(jié)設(shè)計就是抱負(fù)對現(xiàn)實的打岔；《暗戀》則正好相反，江濱柳是一個徹底的抱負(fù)主義者，卻要在現(xiàn)實中苦熬。這種一邊建構(gòu)一邊解構(gòu)的資料安排讓人措手不及，最終只能疑心一切：究竟是現(xiàn)實更好還是抱負(fù)更好？每一條路都被堵死了，解答變得徒勞，思想陷入深淵，仿佛進到一間逼仄的小房子里，退無可退。

一個舞臺，上演著兩處不一樣的戲：一古一今，一悲一喜；看似沖突重重，其實暗含玄機。

整個劇以其平平淡淡的對話完畢，這種手法的確是真愛的流露，呈現(xiàn)一劇中導(dǎo)演的真情流露、同樣也表達了二劇導(dǎo)演的超群指導(dǎo)水平。積淀了幾十年的感情，積攢了幾十年的話，情怎能續(xù)？話如何說？最終只能是用幾句簡潔的問候草草完畢。這種留白真的是給人留以無盡的遐想，大愛無言的感情、大巧若拙的手法著實高超，值得我們學(xué)習(xí)。

《暗戀桃花源》：戲;夢;人生

但是，活在糾結(jié)不堪的現(xiàn)實里的人，心里總有一個夢。就像老陶誤闖的桃花源。忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。沒有那紛紛落下的花瓣，或許我們想象不出那種場景。那隨風(fēng)飄落的花瓣，或是是生的夢幻，或是死的絢爛。在那漫天的飄舞中，誰會分清這是現(xiàn)實還是夢境，是歡快還是悲傷。那個似癡似狂的生疏女人至始至終高一向喊著劉子驥這個代表著查找的名字，發(fā)出了癡狂無望的哀嘆和吶喊。那個看似瘋狂的女人，就像離開桃花源后再也回不去的老陶，就像苦苦守望著回憶的江濱柳，努力查找著卻再也見不到。尋尋找覓之中，落花，迷了誰的眼，又落在誰的夢里。

從抱負(fù)與現(xiàn)實的差距方面來看《暗戀桃花源》。暗戀劇組，江濱柳和云之凡的感情。桃花源劇組，春花和袁老板的最初幻想，甚至是那個一向在查找劉子驥的瘋女人。

2023年暗戀桃花源觀后感300字桃花源觀后感500字篇八

而《暗戀桃花源》正是在一個整體混亂無序的環(huán)境中綻開，也正貼合了臺灣人民的心聲。之后在無序的大環(huán)境下又消失了整體的統(tǒng)一秩序（即兩個劇組的同臺演出），能夠說是劇本中的一個高潮，這也表達了臺灣人民對安定生活的向往。切合實際，是《暗戀桃花源》勝利的一個重要因素。

，但是劉子驥卻從沒有消失過，劉子驥似乎就是那抱負(fù)一般，讓人不斷的查找，而往往就是以找不到這個結(jié)局收場。導(dǎo)演在此處想要告知我們的也許就是這樣一種心境吧。

最終，觀看這部電影之后，我覺得這部電影的構(gòu)造情節(jié)安排得非常奇妙，共性是當(dāng)暗戀和桃花源這兩個劇組出此刻同一舞臺同一空間時，情節(jié)的互為表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾們恍然大悟，原先當(dāng)兩個相愛的人在一齊之后，山茶花就會變成春花，原本完善的感情也會消逝不見。

2。人生與感情

落葉歸根，誰不想回到生養(yǎng)他的那片沃土？當(dāng)時臺灣的生活實在太亂了。

陶淵明的《桃花源記》中的文字作為臺詞中的一局部，經(jīng)過改寫，加上了一些感慨詞和生活化的字詞，完全有一種全新的生活氣息，脫離了一種文縐縐的感覺。在老陶回到武陵的那一幕時，在桃花源度過了一段純真爛漫到近乎夢幻的時間的他回到武陵，發(fā)覺原本如膠似漆，男歡女愛的春花與袁老板已陷入了現(xiàn)實的糾葛和相互的怨懟之中，并沒有從今過著想象中幸福美滿的歡樂生活。從老陶，和春花與袁老板的對話中，我們能夠很明顯地感覺出這仿佛是兩個世界的人。很喜愛記得老陶說的一句：這些年來，我發(fā)覺許多事情，都不像我們所想象的那樣，看起來似乎走投無路了，但是，只要換一個觀點，就能夠立即獲得一個新的方向。袁老板回應(yīng)他的卻是：我覺得很累。兩種風(fēng)格的臺詞，劇烈的比擬，令人哭笑不得之時，也發(fā)人深思。有一句話說話劇是語言的藝術(shù)。透過語言就能塑造了不一樣的人物形象。語言真是奇異。

不一樣的是四十年前的寧靜，也許是出于兩人的青澀，有那么多的話要說卻又羞于啟齒，氣氛有那么一點點為難，可兩人卻都很享受；可此刻的寧靜，多少是出于無法抑制的傷感和無奈，同樣有太多太多的話要說，但是實在是不明白，從何說起。氣氛也有點為難，可這為難讓兩人更加難過。

走不出的桃花源，由于它永久是人們的心結(jié)；

漫漫人生，上下求索，感情啊，究竟是出喜劇還是杯具？從戲劇中看人生，那是蒼涼；把人生當(dāng)作戲劇，那是荒唐。究竟還是戲劇歸戲劇，人生歸人生。只是身在其中的人卻恍惚于二者間，走究竟都不會明白自我所堅持的是對？是錯？然而，最初卻決絕得容不得自我回

頭張望

張聞天有句名言：生活的抱負(fù)，就是抱負(fù)的”生活。推理下去，在抱負(fù)的生活里，就沒有了生活的抱負(fù)了，由于已經(jīng)抱負(fù)已經(jīng)實現(xiàn)了。沒有抱負(fù)的生活就是抱負(fù)的生活，聽起來象個文字嬉戲的悖論，卻道出了抱負(fù)的為難。

其實每個人的心底都會藏有兩樣?xùn)|西：其一，是一份永久實現(xiàn)不了的感情，叫暗戀；其二，是一個永久到不了的地方，叫桃花源。

江濱柳與云之凡的圓滿感情令人唏噓不已，而春花、老陶和袁老板之間的感情也讓人糾結(jié)。

張聞天有句名言：生活的抱負(fù)，就是抱負(fù)的生活。推理下去，在抱負(fù)的生活里，就沒有了生活的抱負(fù)了，由于已經(jīng)抱負(fù)已經(jīng)實現(xiàn)了。沒有抱負(fù)的生活就是抱負(fù)的生活，聽起來象個文字嬉戲的悖論，卻道出了抱負(fù)的為難。

一喜一悲高潮迭起，前后時空相互交迭、相互融合，很有喜劇顏色也發(fā)人深省。想想自我就像那舞臺上兩部戲的重迭，人生到目前為止有多少錯過巧遇等待，在驀然回首時，往往全成空。每個人或許都會在這兩部戲中跳來跳去，間或會跳出戲外戲，做會觀眾，端詳自我，稱贊自我，然后連續(xù)過自我的生活??

杯具《暗戀》癡情男女，傾城之戀，上海作別，命運戲弄，臺北重逢，咫尺天際，時隔40春；喜劇《桃花源》飲食男女，俗世翻騰，誤入桃源，前情難忘，故地拾舊，情何以堪，終不得解；電影《暗戀桃花源》一個舞臺，兩出戲劇，喜劇不喜，杯具不悲！兩個原本獨立的敘事文本，陰差陽錯的集中于同一戲劇舞臺上。嚴(yán)厲與荒謬、內(nèi)斂與夸大、秩序與混亂、哀痛與歡樂，幻想與現(xiàn)實，縱橫阡陌，水乳神交，完整獨特的電影構(gòu)造，卻皆直指：期望查找等待躲避，算是古今多少事，都付笑談中！

在我看來，舞美的設(shè)計就像一件外衣，不是越華美越美，而是恰如其分的細(xì)節(jié)美所呈現(xiàn)出的優(yōu)雅?！栋祽偬一ㄔ础返奈杳涝O(shè)計，就如上方的文字所表達的，每一個設(shè)計都凸顯出匠心獨具，貼合話劇所要呈現(xiàn)的物質(zhì)空間和氣氛。那么，話劇的語言就應(yīng)是其靈魂，精雕細(xì)琢，從內(nèi)散發(fā)出獨特的美感。

每一個觀眾的一種東西。雖然受著舞臺的限制，但是夢境卻依舊能夠清楚呈現(xiàn)。那個夢回過去的江濱柳，在一種時空交叉中與云之凡相見，是一種歡樂，也是一種夢幻。那個悲傷的老陶，在布滿夢幻顏色又飄滿花瓣的美景中，見到了酷似春花的白衣女子，是一種完善愿望的寄予，也是只能在夢幻中實現(xiàn)的情景。所以，兩個在同一舞臺呈現(xiàn)的故事，當(dāng)花瓣飄落，微風(fēng)吹起的時候，造夢的時刻就到來了，此時，不管是那一部戲，其實都能夠在這一刻到達一種心情上的交融。還有，那個不斷消失的瘋女人，找著一個不明白是否存在的男人，或許也是一種查找夢中之人的象征。我們或許會猜想她是由于暗戀這某一男子，或許只是做了一場夢，見到了一個并不存在的人。電影并沒有給我們交代，但是，個中含義還是需要我們每個人自我去體會。人生：悲喜交加的大戲或許電影就是想給我們示意一種人生的存在方式。舞臺也就是人生的平臺，有笑中帶淚的喜劇，也有苦中作樂的杯具。悲和喜其實并沒有共性的定義，所謂的杯具和喜劇，只是相對于某些人來說的，但是其實每個人心中的評判標(biāo)準(zhǔn)和立場不一樣，對于這種結(jié)果的熟悉也就不一樣。就像老陶，我們覺得他很可憐，其實也能夠在另一個世界中查找到屬于自我的平穩(wěn)。江濱柳雖然和可悲，但是他其實也

落葉歸根，誰不想回到生養(yǎng)他的那片沃土？當(dāng)時臺灣的生活實在太亂了。

其實每個人的心底都會藏有兩樣?xùn)|西：其一，是一份永久實現(xiàn)不了的感情，叫暗戀；其二，是一個永久到不了的地方，叫桃花源。

走不進的桃花源，由于它永久只在人們的心結(jié)。

在整部劇中，《暗戀》和《桃花源》的資料占了絕大局部的比例，大局部演員的表現(xiàn)重心都落在這上方，但實際上這只是一個雙重虛構(gòu)的資料。說它雙重虛構(gòu)，是由于它不僅僅對觀

眾而言是虛構(gòu)，對于整部劇而言，也是虛構(gòu)。賴聲川在《暗戀》與《桃花源》之外，構(gòu)建了另一重真實，以此來虛化這兩出戲的劇情，并在那一處真實中設(shè)計了一個喊著劉子驥名字的瘋女人。不得不說這個瘋女人的設(shè)計非常奇妙，她不停叫喊查找的劉子驥便是陶淵明《桃花源記》中那個終生查找桃花源未果的南陽劉子驥。且不管賴是否認(rèn)可桃花源式的抱負(fù)，但他對于劉子驥這個人物本身卻是有著必需立場的，至少他并非認(rèn)為這是無好處的。于是他把關(guān)于劉子驥的資料設(shè)計到一個瘋女人身上，并透過這個女人的嘴巴確定了劉子驥和劇中現(xiàn)實局部的關(guān)聯(lián)。女人說，劉子驥曾與她在南陽街上吃過一碗酸拉面，她記得，于是要不停地找他。女人以與劉子驥極其相像的執(zhí)著姿勢查找著什么，或許就是《暗戀?桃花源》里的抱負(fù)圣地？暗戀桃花源觀后感

記得《基督山伯爵》是以這樣一句話結(jié)尾的：人生最大的才智都集中在兩個詞里：期望與等待。這樣的主題固然比擬貼合當(dāng)今的主流文化與宣傳，也鼓勵了不少個人在艱辛?xí)r給自我打氣鼓勁，以期有朝一日鯉魚能修成正果，躍過龍門。而裴多非卻說：期望是娼妓，她對誰都蠱惑，將一切都獻給；待你犧牲了極多的珍寶，你的青春她就棄掉你。而賴聲川想告知的桃花源更象是后者。

暗戀是一消失代杯具。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，亦因戰(zhàn)亂離散；后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得一見，時已男婚女嫁多年，江濱柳瀕臨病終。

記得《基督山伯爵》是以這樣一句話結(jié)尾的：人生最大的才智都集中在兩個詞里：期望與等待。這樣的主題固然比擬貼合當(dāng)今的主流文化與宣傳，也鼓勵了不少個人在艱辛?xí)r給自我打氣鼓勁，以期有朝一日鯉魚能修成正果，躍過龍門。而裴多非卻說：期望是娼妓，她對誰都蠱惑，將一切都獻給；待你犧牲了極多的珍寶，你的青春她就棄掉你。而賴聲川想告知的桃花源更象是后者。

影片尾聲，江濱柳與云之凡最終見面了，其實兩人早年闊別后很快就一向生活在一個城市里了，最近的時候可能只隔一條街道，卻咫尺天際，重逢無門，真真造物弄人！紅顏云鬢換化作白發(fā)蒼蒼，當(dāng)時的青春幻想被生活消解成了無言的唏噓！偌大的上海二人能夠相遇，小小的臺北難倒了他們！亦或他們就應(yīng)感謝命運，他們把對方最好的時間定格在了各自的記憶里，并在生命的終點做出一個了斷。這些年來，你有沒有想過我？塵封已久的往事被漸漸翻開，心中最松軟的局部被深深觸痛。人啊，最在乎的竟是被人在乎！

不一樣的是四十年前的寧靜，也許是出于兩人的青澀，有那么多的話要說卻又羞于啟齒，氣氛有那么一點點為難，可兩人卻都很享受；可此刻的寧靜，多少是出于無法抑制的傷感和無奈，同樣有太多太多的話要說，但是實在是不明白，從何說起。氣氛也有點為難，可這為難讓兩人更加難過。

杯具《暗戀》癡情男女，傾城之戀，上海作別，命運戲弄，臺北重逢，咫尺天際，時隔40春；喜劇《桃花源》飲食男女，俗世翻騰，誤入桃源，前情難忘，故地拾舊，情何以堪，終不得解；電影《暗戀桃花源》一個舞臺，兩出戲劇，喜劇不喜，杯具不悲！兩個原本獨立的敘事文本，陰差陽錯的集中于同一戲劇舞臺上。嚴(yán)厲與荒謬、內(nèi)斂與夸大、秩序與混亂、哀痛與歡樂，幻想與現(xiàn)實，縱橫阡陌，水乳神交，完整獨特的電影構(gòu)造，卻皆直指：期望查找等待躲避，算是古今多少事，都付笑談中！

值得推敲的還有女護士的主角。當(dāng)江濱柳追憶多年前的難忘舊情時，女對于他的長情大感費解。她拉出自我的男朋友小陳兩個禮拜以前分手了。這兩天我都努力在想啊，他長什么樣貌?。靠稍鯓酉攵枷氩黄饋戆?！他們之間好像在進展跨越時空的對話，舊時人們窮盡一生尋找的神圣感情，今人是輕而易舉的得到了么？這天的感情較之過去是不夠純粹了么，還是由于得到簡單而不被珍惜了呢？有說：生活的抱負(fù)就是抱負(fù)的生活?？赏?，抱負(fù)的生活就無生活的抱負(fù)，由于已經(jīng)抱負(fù)實現(xiàn)了。沒有抱負(fù)的生活就是抱負(fù)的生活？這聽起來就象文字游

戲的悖論，卻道出了抱負(fù)與現(xiàn)實的為難。生命與感情，試問，誰的價更高？平平實實的生活維系著生命的歷程，感情是否只是生命中一些重要的過客或是抱負(fù)的浪費品，給平實點綴些顏色與激情。過后，沒有它，照舊需要生命的常態(tài)。

桃花源是一出古裝喜劇。武陵人漁夫老陶，其妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走，緣溪行，發(fā)覺桃花源；入桃花源后，遇見的人還是春花和袁老板，但又似是而非，三人度過愉悅的時間；老陶回武陵后，春花已與袁老板成家生子，但家境破敗。

我認(rèn)為《暗戀桃花源》這部劇包含多種現(xiàn)實寓意，下方就此分析（僅個人觀點）

細(xì)看這兩出劇，情節(jié)資料雖則完全不一樣，卻到處存有建構(gòu)-解構(gòu)關(guān)系。如《暗戀》里的江濱柳與云之凡滿懷著感情出場，到了《桃花源》的第一幕里則成了老陶和春花的吵架與叫罵。又如兩出劇一同排練的時候，雖然兩方面的臺詞幾乎是全都的，但指向卻完全不一樣?！短一ㄔ础防锏睦咸請?zhí)意惦念現(xiàn)實中的妻子，而《暗戀》里的江濱柳卻在夢想記憶里的戀人。能夠說《桃花源》的整個情節(jié)設(shè)計就是抱負(fù)對現(xiàn)實的打岔；《暗戀》則正好相反，江濱柳是一個徹底的抱負(fù)主義者，卻要在現(xiàn)實中苦熬。這種一邊建構(gòu)一邊解構(gòu)的資料安排讓人措手不及，最終只能疑心一切：究竟是現(xiàn)實更好還是抱負(fù)更好？每一條路都被堵死了，解答變得徒勞，思想陷入深淵，仿佛進到一間逼仄的小房子里，退無可退。

身穿白色旗袍的云之凡坐在秋千上，緩緩說著全劇第一句臺詞：好寧靜啊，從來沒有見過這么寧靜的上海。聲音在響起的那一瞬間，突然覺得舞臺好空曠，仿佛就這樣走入了那個年月，那個有關(guān)上海的泛黃的記憶。

在上《藝術(shù)概論》課程時，教師給我們觀看《暗戀桃花源》之后我深有體會，這則故事分為《暗戀》和《桃花源》兩場劇?！栋祽佟氛f的是二戰(zhàn)完畢后的一對戀人在上海分別，約好來日再見。不料內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，男的去了臺灣，就此斷了聯(lián)系。最終，垂垂老矣，在臺北的醫(yī)院里臨死前登尋人啟事，想再見當(dāng)年的女朋友一面。最終舊情人相見，諸多舊日情懷歷歷在目，怎一個你那冰涼的小手了得！《桃花源》說的是漁人老陶的老婆偷漢子，遂大怒出走，來到了桃花源。在那里遇見了一對夫婦，剛好和自我老婆及老婆奸夫長得一樣。日子雖然歡樂，但是總還是想回家。等回了家，發(fā)覺奸夫淫婦過著并不歡樂的生活。絕望之余，再返桃花源，卻找不到來時路

最終，觀看這部電影之后，我覺得這部電影的構(gòu)造情節(jié)安排得非常奇妙，共性是當(dāng)暗戀和桃花源這兩個劇組出此刻同一舞臺同一空間時，情節(jié)的互為表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾們恍然大悟，原先當(dāng)兩個相愛的人在一齊之后，山茶花就會變成春花，原本完善的感情也會消逝不見。

在我看來，《暗戀桃花源》是現(xiàn)實生活中兩種時間與空間的巧合，該劇故事很簡潔：暗戀和桃花源，兩個不相干的劇組，都與劇場簽訂了當(dāng)晚彩排的合約。雙方爭吵不下，誰也不愿相讓。舞臺上，兩個劇團都焦急要排戲，相互搶舞臺。之后，舞臺上的兩個劇組最終打算共用舞臺，一團一邊，各自把自我的戲排完，兩出戲因而開頭微妙地交錯在一齊??

兩個劇組在一個舞臺上劃界同臺飚戲是影片的高潮局部。按說必需局面失控，事實卻是某種漂亮的混亂。兩個劇組的臺詞竟然能夠相互自然的無縫對接，并且奇妙的潛臺詞深意補充。例如一段中，護士說：你還在等她，我看不必了耶！老陶插：我怕她在等我。另一段中，袁老板說：不要回去，你回去只會干擾他們的生活。護士插：我是說云小姐假如真的的來的話，事情可能會更麻煩。老陶插：這話怎樣說？護士插：由于你可能會更難受。由于兩劇在感情母題上的冥冥暗合，電影的缺席的在場與戲劇的現(xiàn)場感、間離性不露痕跡的找到了恰到好處的平衡。

誰也想不到，兩人的下一次見面，竟是在四十年后的臺北。病入膏肓的江濱柳在報紙上登出尋人啟事，才找到他四十年來朝思暮想的云之凡。

2023年暗戀桃花源觀后感300字桃花源觀后感500字篇九

2。人生與感情

戲劇《暗戀》的導(dǎo)演試圖借舞臺來重現(xiàn)心中的她一朵漂亮白色山茶花，但每每絕望于演員的表演。江濱柳想來就是導(dǎo)演自我的化身，熬到白發(fā)云鬢也無緣再見到她，無非透過幻象聊以安慰。只有身邊的女助理義無反顧的陪著他瘋，陪著他癡！一個莫明其妙的女子一向在劇場執(zhí)著地查找著情人劉子驥這正是陶淵明《桃花源記》里仆人公的名字，但到終場也沒結(jié)果。劇場的治理員絮叨著非常鐘！我這輩子不明白等了多少個非常鐘了！片中每個人都困擾于自我內(nèi)心的糾結(jié)，都在期望著什么，查找著什么，等待著什么，最終卻又躲避著什么。暗戀桃花源觀后感

在上《藝術(shù)概論》課程時，教師給我們觀看《暗戀桃花源》之后我深有體會，這則故事分為《暗戀》和《桃花源》兩場劇?！栋祽佟氛f的是二戰(zhàn)完畢后的一對戀人在上海分別，約好來日再見。不料內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，男的去了臺灣，就此斷了聯(lián)系。最終，垂垂老矣，在臺北的醫(yī)院里臨死前登尋人啟事，想再見當(dāng)年的女朋友一面。最終舊情人相見，諸多舊日情懷歷歷在目，怎一個你那冰涼的小手了得！《桃花源》說的是漁人老陶的老婆偷漢子，遂大怒出走，來到了桃花源。在那里遇見了一對夫婦，剛好和自我老婆及老婆奸夫長得一樣。日子雖然歡樂，但是總還是想回家。等回了家，發(fā)覺奸夫淫婦過著并不歡樂的生活。絕望之余，再返桃花源，卻找不到來時路

在我看來，暗戀看似是一出杯具，實則為一出喜??；桃花源看似是一出喜劇，實則為一出杯具。暗戀的最終，分別四十年的一對情人最終見面，了無圓滿；桃花源中春花雖背叛老陶與袁老板私通生子，卻沒有珍惜眼前的幸福，徹底陷入柴米油鹽的混亂人生中??

值得推敲的還有女護士的主角。當(dāng)江濱柳追憶多年前的難忘舊情時，女對于他的長情大感費解。她拉出自我的男朋友小陳兩個禮拜以前分手了。這兩天我都努力在想啊，他長什么樣貌??？可怎樣想都想不起來哎！他們之間好像在進展跨越時空的對話，舊時人們窮盡一生尋找的神圣感情，今人是輕而易舉的得到了么？這天的感情較之過去是不夠純粹了么，還是由于得到簡單而不被珍惜了呢？有說：生活的抱負(fù)就是抱負(fù)的生活?？赏?，抱負(fù)的生活就無生活的抱負(fù)，由于已經(jīng)抱負(fù)實現(xiàn)了。沒有抱負(fù)的生活就是抱負(fù)的生活？這聽起來就象文字嬉戲的悖論，卻道出了抱負(fù)與現(xiàn)實的為難。生命與感情，試問，誰的價更高？平平實實的生活維系著生命的歷程，感情是否只是生命中一些重要的過客或是抱負(fù)的浪費品，給平實點綴些顏色與激情。過后，沒有它，照舊需要生命的常態(tài)。

陶淵明的《桃花源記》中的文字作為臺詞中的一局部，經(jīng)過改寫，加上了一些感慨詞和生活化的字詞，完全有一種全新的生活氣息，脫離了一種文縐縐的感覺。在老陶回到武陵的那一幕時，在桃花源度過了一段純真爛漫到近乎夢幻的時間的他回到武陵，發(fā)覺原本如膠似漆，男歡女愛的春花與袁老板已陷入了現(xiàn)實的糾葛和相互的怨懟之中，并沒有從今過著想象中幸福美滿的歡樂生活。從老陶，和春花與袁老板的對話中，我們能夠很明顯地感覺出這仿佛是兩個世界的人。很喜愛記得老陶說的一句：這些年來，我發(fā)覺許多事情，都不像我們所想象的那樣，看起來似乎走投無路了，但是，只要換一個觀點，就能夠立即獲得一個新的方向。袁老板回應(yīng)他的卻是：我覺得很累。兩種風(fēng)格的臺詞，劇烈的比擬，令人哭笑不得之時，

也發(fā)人深思。有一句話說話劇是語言的藝術(shù)。透過語言就能塑造了不一樣的人物形象。語言真是奇異。

，但是劉子驥卻從沒有消失過，劉子驥似乎就是那抱負(fù)一般，讓人不斷的查找，而往往就是以找不到這個結(jié)局收場。導(dǎo)演在此處想要告知我們的也許就是這樣一種心境吧。

張聞天有句名言：生活的抱負(fù)，就是抱負(fù)的生活。推理下去，在抱負(fù)的生活里，就沒有了生活的抱負(fù)了，由于已經(jīng)抱負(fù)已經(jīng)實現(xiàn)了。沒有抱負(fù)的生活就是抱負(fù)的生活，聽起來象個文字嬉戲的悖論，卻道出了抱負(fù)的為難。

花去桃花源。卻發(fā)覺袁老板與春花已經(jīng)成了一對怨偶，恰如自我當(dāng)年與春花的關(guān)系。老陶想再返桃花源，卻不已找不到仙境入口。這個故事叫《桃花源》。

其實每個人的心底都會藏有兩樣?xùn)|西：其一，是一份永久實現(xiàn)不了的感情，叫暗戀；其二，是一個永久到不了的地方，叫桃花源。

江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的相依相戀，時局使他們分別后，他們查找過對方卻功敗垂成，直到余生殘影之際看到垂垂老矣的對方。

埋藏了四十多年的眼淚在這一刻最終在兩個風(fēng)燭殘年的老人眼中決堤，時隔半個世紀(jì)，這兩只手最終又緊緊地握在一齊。

再看看一劇和二劇中的感情。雖說兩個話劇不相干，但是它們分別表現(xiàn)了感情，簡潔地透過比擬竟到達了哲學(xué)的高度。一個是熱戀的愛人分手?jǐn)?shù)十載，其愛越久迷香；一個是為愛媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對感情與生活這個永久話題的再次思索。

記得其中有一句臺詞：人世間全部飄落的花瓣，每一片都是你的故事。每個人的心中都有著一個自我的故事。我們在努力生活，我們都在盲亂和期冀中查找著永恒而真實的生活，誰會最終找到呢？

那時，在他們眼里世界很小，自我很大??

觀看《暗戀桃花源》這部影片之后對我的啟發(fā)很大。使我熟悉到了許多之前沒有熟悉到的問題，和一些之前完全沒有過的一些想法。有的時候，我們苦苦追求的看似完善的事物，真正到了我們的身邊時，卻反而沒了那種我們的認(rèn)同感，感覺沒有我們之前追求的那么完善，感覺被騙了。這是一種很正常的現(xiàn)象，每個一般人都應(yīng)經(jīng)受過這種事物。而對于我們永久達不到的東西我們由于不得而苦痛。即使明白得到之后也不必需完善。在這種狀況下，要么去我執(zhí)，要么在苦苦追求飽受熬煎。我想，雖然大多數(shù)人都就應(yīng)想要去我執(zhí)，從欲望中解脫出來，但我覺得能做到去我執(zhí)的人還是少數(shù)。所以在這種狀況下，我們就應(yīng)尋求讓我們不再苦痛反而覺得歡樂的方式來追求我們的抱負(fù)。把奮斗的過程當(dāng)做一種歡樂，淡化結(jié)果。而且要適當(dāng)降低對自我的要求，對我們所追求事物的追求，盡量使自我在追求的過程中享受到追求拼搏奮斗的歡樂。對于感情，雖然真的是感情在一齊必會死于生活的單調(diào)，不聊和摩擦中。但我覺得，這些能夠盡量的避開，能夠透過努力來維持感情的完善性。

桃花源是一出古裝喜劇。武陵人漁夫老陶，其妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走，緣溪行，發(fā)覺桃花源；入桃花源后，遇見的人還是春花和袁老板，但又似是而非，三人度過愉悅的時間；老陶回武陵后，春花已與袁老板成家生子，但家境破敗。

《暗戀桃花源》講的是兩個劇組預(yù)定了同一時間的同一個舞臺分別排演《暗戀》與《桃花源》，在爭吵不下的狀況下共用舞臺，各自排演。除了這兩個話劇外，里面還隱含著不少其它故事：一個女人在不停查找一個叫劉子冀的男人；《暗戀》的導(dǎo)演其實是在導(dǎo)自我的故事；《桃花源》劇組的老板與員工順子之間啼笑皆非的溝通。不到兩個小時里包含著如此豐富的資料：混亂與秩序，現(xiàn)實與荒謬，歡快與哀痛，嚴(yán)厲與頹廢，而全部的一切，又指向同一個主題：期望、等待與查找。

誰也想不到，兩人的下一次見面，竟是在四十年后的臺北。病入膏肓的江濱柳在報紙上登出尋人啟事，才找到他四十年來朝思暮想的云之凡。

就在云之凡要離開的時候，江濱柳抖動的聲音響起：之凡，這些年，你有沒有想過我？從沖突的沖突和協(xié)調(diào)方面來說。不管是作品本身的音樂與布景還是人物的性格。首先，從作品本身來看，暗戀與桃花源兩個不一樣的劇組，一個杯具，一個喜劇，兩種截然不一樣的舞臺效果，但是作品本身將其音樂處理的很好，在兩個劇組換場的連接處，音樂的輕重緩急處理的非常好，既不會讓人感覺突兀也不會太平淡而顯得乏味。而且在開頭的時候暗戀劇組的音樂節(jié)奏緩慢，桃花源劇組節(jié)奏則明顯歡快，轉(zhuǎn)而到后半場則恰恰相反，變成暗戀劇組節(jié)奏激進，而桃花源節(jié)奏趨緩。這也在劇情上給人一種帶動。之后，在人物性格上，也有表達出沖突的沖突與協(xié)調(diào)。作品的前半段，老陶是一個處于焦躁中的人物形象，而春花和袁老板則是愛意濃濃，人物表現(xiàn)力比擬平緩。然而，老陶在經(jīng)受了桃花源之后，像是受到了某種熏陶，或是被桃花源的氣氛所感染，人物性格便變得舒緩，給人心平氣和的感覺。而相比擬下，春花和袁老板生活在一齊，經(jīng)受了相處的磨合，不僅僅沒有過上想象中的生活，反而是變得落魄潦倒，從而人物的性格爆發(fā)，非常具有表現(xiàn)力。這也是表達了沖突的沖突與協(xié)調(diào)。兩部話劇：一個古裝的喜劇，一個現(xiàn)代的杯具；一個胡編亂造猥褻經(jīng)典，一個追憶歷史述說往事；一個追求搞笑虛情假意，一個重述真情情真意切。演員臺上表現(xiàn)拙劣，臺下語出驚人，兩臺毫不相關(guān)的話劇擺在同一舞臺上竟然能串上臺詞到達令人叫絕的喜劇效果，透過比擬其分別對愛的表述，竟讓人產(chǎn)生哲理的思索。在此不由讓人折服于的天才創(chuàng)作。這種別開生面的表現(xiàn)方式給我眼前一亮，莫非這就是傳奇中的化腐朽為奇妙？

再看看一劇和二劇中的感情。雖說兩個話劇不相干，但是它們分別表現(xiàn)了感情，簡潔地透過比擬竟到達了哲學(xué)的高度。一個是熱戀的愛人分手?jǐn)?shù)十載，其愛越久迷香；一個是為愛媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對感情與生活這個永久話題的再次思索。

其次，劇中劉子驥這個人物一向沒有消失，但劇中卻又一個瘋女人一向在查找他。這就影射了主體對于模糊的欲望對象的不行截止的欲求這種現(xiàn)象。也正是由于這種欲求使人飽受熬煎，飽受求之不得之苦。那么我們究竟該如何做才能擺脫憧憬烏托邦而又求之不得，如何破除烏托邦的束縛呢?我想，這就需要我們首先熟悉清晰欲望對象的不行到達性，然后不去欲望，這有破除對其的欲望，方能使我們解脫，重新獲得歡樂。但是在這個世界上能夠做到去我執(zhí)的人還是少數(shù)。大多數(shù)人仍舊喜愛去追求的得不到的，看似非常完善的那些東西，所以大多數(shù)人照舊活在苦痛之中。

在我看來，《暗戀桃花源》是現(xiàn)實生活中兩種時間與空間的巧合，該劇故事很簡潔：暗戀和桃花源，兩個不相干的劇組，都與劇場簽訂了當(dāng)晚彩排的合約。雙方爭吵不下，誰也不愿相讓。舞臺上，兩個劇團都焦急要排戲，相互搶舞臺。之后，舞臺上的兩個劇組最終打算共用舞臺，一團一邊，各自把自我的戲排完，兩出戲因而開頭微妙地交錯在一齊??

整個劇以其平平淡淡的對話完畢，這種手法的確是真愛的流露，呈現(xiàn)一劇中導(dǎo)演的真情流露、同樣也表達了二劇導(dǎo)演的超群指導(dǎo)水平。積淀了幾十年的感情，積攢了幾十年的話，情怎能續(xù)？話如何說？最終只能是用幾句簡潔的問候草草完畢。這種留白真的是給人留以無盡的遐想，大愛無言的感情、大巧若拙的手法著實高超，值得我們學(xué)習(xí)。

現(xiàn)場的哭泣和笑聲證明，當(dāng)敘事元素在舞臺上跳動，人們的心靈在敘事所帶給的新的時空范圍內(nèi)，碰觸到了某種被無意中忘卻已久的情愫。我們需要戲劇來告知我們一些事情，需要以一種溫順的和美學(xué)的方式來成認(rèn)一些真相，并重新鼓起士氣去應(yīng)對我們命該遭受的一切。

2023年暗戀桃花源觀后感300字桃花源觀后感500字篇十

一個舞臺，兩個劇組。說是一場鬧劇，或是一次深深的感動。

相對《暗戀》，我覺得《桃花源》的語言更有爆發(fā)力，或者說給我更多更劇烈的共鳴。在《桃花源》的第一幕中，老陶在喝不了酒，吃不了餅后發(fā)出的感慨?？浯蟮恼Z言活敏捷現(xiàn)的表達出老陶的性格特征和對生活境況的劇烈不滿。在老陶的生活中，家不再是幸福的港灣，酒不能喝，刀失去掌握，餅硬的不能吃，甚至老婆偷人。按老陶的說法，這一切都已經(jīng)不能再這樣稱呼了。這幾句臺詞里表達出一種感覺，全部的一切仿佛失去了其本身存在的好處。生活，不像是生活，更像是一種只為存在而存在。另外，在桃花源第一幕，老陶家中三人的對話也很有有意思。剛開頭，他們說了一些關(guān)于老陶打魚的事兒。之后的對話中，大家都拒絕使用看來較為準(zhǔn)確清楚的詳細(xì)詞語，代之以中國人口語中的這個、那個、哪個、什么等等。這種臺詞的模糊化在后面一幕老陶馬上歸來時春花和袁老板的對話中也有表達。從外表聽起來這些話意思很模糊很迂回，但是我們都聽的懂，都明白那個這個中所含的意思，不比詳細(xì)的詞語缺少任何一種應(yīng)有的蘊含。這種模糊的語言，具有象征性，仿佛能無限擴大，到達另一種深度，比詳細(xì)的語言更有張力和爆發(fā)力。最讓我有震撼的是老陶說的最當(dāng)時，我們都不是什么。這似乎回到了對人類起源，

這部劇很明顯是一個劇中劇，在此稍加以說明以便表述。兩個話劇我們把它們認(rèn)為是一劇，整部話劇就能夠把它看作是二劇。在一劇里，演員的演技是很一般的，可從二劇的立場來看，它又是那么地有意思。差有差的妙用，就是由于他們在一劇中的水平差才呈現(xiàn)出了二劇中的喜劇效果。就這樣一劇里的兩部部水準(zhǔn)不高的話劇演員透過爭舞臺這個沖突，再加上舞臺上搗亂的女子、關(guān)門的看管員、突然沖上臺指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工的滑稽，就這些人在舞臺上亂七八糟的表現(xiàn)，共同構(gòu)成二劇。這兩個共同構(gòu)成一個整體，構(gòu)成了新奇活潑的藝術(shù)效果。

花去桃花源。卻發(fā)覺袁老板與春花已經(jīng)成了一對怨偶，恰如自我當(dāng)年與春花的關(guān)系。老陶想再返桃花源，卻不已找不到仙境入口。這個故事叫《桃花源》。

暗戀是一消失代杯具。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，亦因戰(zhàn)亂離散；后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得一見，時已男婚女嫁多年，江濱柳瀕臨病終。

影片尾聲，江濱柳與云之凡最終見面了，其實兩人早年闊別后很快就一向生活在一個城市里了，最近的時候可能只隔一條街道，卻咫尺天際，重逢無門，真真造物弄人！紅顏云鬢換化作白發(fā)蒼蒼，當(dāng)時的青春幻想被生活消解成了無言的唏噓！偌大的上海二人能夠相遇，小小的臺北難倒了他們！亦或他們就應(yīng)感謝命運，他們把對方最好的時間定格在了各自的記憶里，并在生命的終點做出一個了斷。這些年來，你有沒有想過我？塵封已久的往事被漸漸翻開，心中最松軟的局部被深深觸痛。人啊，最在乎的竟是被人在乎！

《暗戀》的導(dǎo)演試圖用戲劇來演譯心中的她，似一朵漂亮白色山茶花的她，但對表演屢屢絕望。

江濱柳與云之凡的圓滿感情令人唏噓不已，而春花、老陶和袁老板之間的感情也讓人糾結(jié)。

陶淵明的《桃花源記》中的文字作為臺詞中的一局部，經(jīng)過改寫，加上了一些感慨詞和生活化的字詞，完全有一種全新的生活氣息，脫離了一種文縐縐的感覺。在老陶回到武陵的那一幕時，在桃花源度過了一段純真爛漫到近乎夢幻的時間的他回到武陵，發(fā)覺原本如膠似

漆，男歡女愛的春花與袁老板已陷入了現(xiàn)實的糾葛和相互的怨懟之中，并沒有從今過著想象中幸福美滿的歡樂生活。從老陶，和春花與袁老板的對話中，我們能夠很明顯地感覺出這仿佛是兩個世界的人。很喜愛記得老陶說的一句：這些年來，我發(fā)覺許多事情，都不像我們所想象的那樣，看起來似乎走投無路了，但是，只要換一個觀點，就能夠立即獲得一個新的方向。袁老板回應(yīng)他的卻是：我覺得很累。兩種風(fēng)格的臺詞，劇烈的比擬，令人哭笑不得之時，也發(fā)人深思。有一句話說話劇是語言的藝術(shù)。透過語言就能塑造了不一樣的人物形象。語言真是奇異。

正如導(dǎo)演賴聲川所說：《暗戀桃花源》的勝利，在于它滿意了臺灣人民潛意識的某種愿望：臺灣實在太亂了，這出戲便是在混亂與干擾當(dāng)中，鉆出一個秩序來。

電影處理的很有技巧，能夠說是很經(jīng)典的一種安排。戲中戲的構(gòu)造，可能已經(jīng)被許多人用過，但是這個電影用一種撞擊中的人生交叉感來影射現(xiàn)實的方式，還是很有獨特的視角的。戲：逃離現(xiàn)實的沖動暗戀和桃花源是兩個完全不一樣的故事，卻在一個劇場排練。本身雙方在場地方面就有沖突，又加上題材和風(fēng)格的迥然不一樣而造成了更大的裂痕。巧的是，兩者在某些方面竟然還有契合的局部。暗戀是一種相對來說比擬被動和苦痛的事情，雖然在心中保存著那份愛戀是完善的，但是對于人生來說，其實是一種圓滿。于是，年老的江濱柳仍舊想要查找云之凡，那個讓人心動的女子。而在桃花源中，那個落寞的老陶，被帶了綠帽子而誤入仙境。兩個故事雖然處理的方式不一樣，一個是喜劇，一個是杯具。其實表達的都是一種圓滿與對現(xiàn)實的逃離。江濱柳要逃離動亂的現(xiàn)實，要尋求一些完善的東西。而老陶也要逃離開凄慘的境遇，來到人間仙境去找尋一種心靈上的安靜和解脫。兩個戲共同在舞臺上譜寫出一個悲喜交叉的人生大戲，可為之一嘆。夢：完善的象征那個漂亮的桃花源，就是每一個悲傷失落之人的夢中仙境。這個似夢似幻的地方，有著無窮的吸引力，絢爛的顏色和安靜的氣氛，讓每個人都能心生憧憬。其實這個夢境也就是戲劇本身能夠帶給我們

看完臺灣導(dǎo)演賴聲川《暗戀桃花源》后，我無比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺不到疲乏，盡興之余，寫點觀后感，留個紀(jì)念。

2023年暗戀桃花源觀后感300字桃花源觀后感500字篇十一

去年被臺風(fēng)“海葵”括走的《暗戀桃花源》在這個炎炎夏日又回到了港城，在保利劇院連演兩場，安靜的小城一時婦孺相告、一票難求。朋友送來兩張寶貴的戲票，不由分說偕夫人正裝出席，劇場內(nèi)已是錦衣笑語，滿堂熠熠。

這本戲在華語圈已巡演了三十年經(jīng)久不衰，真是難以想像。之前我問看了首場的一個學(xué)生，他興奮地告知“看到何炅了、他真的很袖珍、謝娜沒來”。觀演中途收到朋友短信詢問演出效果，答曰：搞笑的，無厘頭。劇終謝幕后，許多人是神情悄悄走出劇場，不像是看了一場喜劇之后的輕松表情。

這畢竟是怎樣的一出戲?

年輕朋友是去看明星。本戲主打明星牌，營銷很勝利。每個大牌后面都有大批的粉絲。黃磊在暨陽湖邊巡游，我遠(yuǎn)在香港的女兒即實時微信詢問他是怎會在港城的。何炅在“武陵三角”中一亮相，場內(nèi)就無來由地一片掌聲，網(wǎng)絡(luò)時代明星的感召可見一斑。這個世界變化快，好劇本也要會推銷會叫賣。正如近期在影院熱影的幾部片子(《富春山居圖》、《不二神探》、《小時代》簡稱富二代)，質(zhì)量不高卻也輕松票房過億，還不是靠了幾個當(dāng)紅小哥靚女的號召力。

成人們是看賴聲川。賴大導(dǎo)演真是不賴，這位誕生臺灣的加州大學(xué)戲劇博士掌控駕嘆舞臺和劇本有著奇妙的功力，他滿臉大胡子滿腦子創(chuàng)意，在國際獲獎很多，被譽為劇場導(dǎo)演之翹楚。本劇故事確是挺難表達的。說的是有《暗戀》和《桃花源》二個劇組為爭搶一個舞臺進展彩排而引發(fā)了一系列的沖突。《暗戀》反映的是在抗戰(zhàn)成功后的上海灘，一個東北青年和一個昆明姑娘相遇相戀，因戰(zhàn)亂而離散，直到四十年后的臺北，男主角臨終病危時仍放不下他的初戀。時空跨度很大，是一消失代愛情悲劇?！短一ㄔ础纷叩氖枪终Q、穿越的路數(shù)，以陶淵明的同名游記作為背景進展戲說，說是武陵打魚人老陶與美貌妻子春花婚后不育，春花和袁老板偷情私通，老陶憤怒出走誤入桃花源，在其中過了十天夢幻般的時間，再回到武陵時卻發(fā)覺一切全都變了……。要把這二個混身不搭的劇情和劇組生生組合在一臺戲中，沖突錯亂，比照反襯，古代現(xiàn)代，嚴(yán)厲搞怪，使這部戲成為經(jīng)典話劇，真的全賴“老賴”，的確是功力非凡，嘆為觀止。

觀眾最終看到的其實是自己，是自己的內(nèi)心。開場時正襟安坐看故事、等明星，中段時無厘頭、全場哄笑，最終伴著思考悄悄離場，對這出130分鐘時空交叉的大戲竟一時思緒紛呈、無從評價。當(dāng)明星遠(yuǎn)去，從戲中戲里走出來，思維的焦點不由得引向自身，審思起愛情和婚姻、家國和命運、現(xiàn)實和夢幻這樣宏大而恒久的命題，體察個人的生活境地和身處這個時代的情懷，從而超越了舞臺劇情，通向生活真諦和生命意義的終極。

所謂真諦和終極意義，說起來其實很簡潔，我體會就是三句話：多欲得苦，簡潔是福;運命無常，隨遇而安;善待親情，珍惜緣分。

多欲得苦，簡潔是福。桃花源,人稱世外桃園,或許正是我們能夠想象的抱負(fù)境地。那里鮮花紛呈，笛聲悠揚,沒有爾虞我詐，沒有情欲泛濫;人們撲蝶嬉樂，生活簡潔，在那里人與人、與自然以及與自我的靈性和諧相融。所謂的凈土不過如此。環(huán)顧周邊現(xiàn)實，人們總是被貪欲、物欲和情欲所包圍，總在利益和欲望面前義無反顧、飛蛾撲火，結(jié)果是迷失自性，得到的還是虛幻、是苦果。我們身邊就有不少春花、袁老板這樣的人物。

運命無常，隨遇而安。坐在秋千上的云之凡沉醉在愛情的甜美中，對將來布滿著盼望，她無論如何也不會想到這已捧在手中的愛情會無緣無故地喪失，也無法預(yù)期和掌控自己跟隨命運的舢舨最終會漂向何處，更不行能知道國家的分化和時代的變遷了。如滄海一粟般存在的人們，在歷史和國家的尺度面前，個人命運更多的是無奈和無助。作為天之驕子，人們經(jīng)常會誤認(rèn)為自己無所不能非常宏大，能夠隨心所欲主宰自然，其實人類是自然之子其生存與周遭一切息息相關(guān)、環(huán)環(huán)相扣，在大自然、大時代這個巨輪上，人是多么地微缺乏道。在時間的河流邊，我們總會不由得唏噓和感慨。覆巢之下，安有完卵。我們能做的只能是順時應(yīng)勢、趨利避害，與其怨天尤人、隨波逐流，不如虛懷若谷、隨遇而安。

善待親情，感恩當(dāng)下。人來到這個世界本身非常地偶然，我們能有此生感知當(dāng)代社會、體驗生命歷程，就已經(jīng)是非常地幸運和富有了。不要對自己所擁有的不以為然，也不能認(rèn)為這一切都是理所固然，甚至對自己的不如愿不知足而埋怨不公，其實我們眼前的一切都是上蒼的恩惠和造化，當(dāng)下的身心、財物、親情都是珍貴財寶，一絲一縷、一花一草都應(yīng)珍惜并感恩，活著、工作著、經(jīng)受著，這就是漂亮，就是幸福。佛說人生有生、老、病、死、愛離別、求不得、怨長期、放不下等“八苦”，產(chǎn)生苦惱的是貪、嗔、癡、慢、疑等人性弱點和欲望稱為“五毒”。其實我們和劇中人一樣，都在其間糾結(jié)、熬煎、掙扎和沉淪。惟有看破、放下，才能得拘束，惟有感恩、惜福，才會有歡樂。真諦擺在面前，不離不棄，伸手可得。領(lǐng)悟不易，踐行更難。真要感謝賴聲川和劇組在這個美妙晚上帶給了我們歡樂、思考和啟迪，并鼓舞我們不斷在人生旅途中求索、前行。

另外，舞臺上還有個神奇的紅衣女子游離于劇情內(nèi)外，她來自何方，她隱蔽著何事，她要查找何人，她和我們有何干系……

2023年暗戀桃花源觀后感300字桃花源觀后感500字篇十二

賴聲川的話劇《暗戀桃花源》真是一特別特的話劇。它奇異的構(gòu)造，悲中卻喜、喜終為悲的超悲喜劇的形態(tài)，博大而深遠(yuǎn)的內(nèi)涵，無一不讓人贊嘆。

我喜愛舞臺劇就是由于它精巧的構(gòu)造、演員演出的臨場性和觀眾對演員對全劇最真實最準(zhǔn)時的集體反應(yīng)。而電影、電視劇無法滿意這些需求，所以我始終醉心于舞臺劇的觀看。

對《暗戀桃花源》最初產(chǎn)生觀看欲是想觀賞袁泉黃磊的表演，固然也想看看何炅謝娜是怎樣演話劇的。再有一個緣由就是這出戲是二十年前的戲劇，而我對二十年前有種永久也難以割舍的.驚奇情結(jié)。我感覺這應(yīng)當(dāng)是部好戲。

從表象上看，本劇是以一個二流悲劇團和一個三流喜劇團為了馬上的演出你爭我奪排練場地進展最終一次排練為根本線索，以穿插排練和同臺排練的兩出戲為重要雙線索，生疏女子苦苦查找據(jù)說是約好了的劉子驥應(yīng)當(dāng)算作一條副線，幾條線索交錯在一起，構(gòu)成劇組與劇組的搶奪場地、劇組內(nèi)部的種種沖突(悲劇團導(dǎo)演和演員、導(dǎo)演和助理;喜劇團演員和美工、布景)、兩個劇組與生疏女子的不解與誤會、兩個劇組與場地治理員的爭論、生疏女子和場地治理員之間莫名糾纏的大大小小的戲劇沖突。正是這些莫名其妙的大小沖突使整部戲生氣盎然。

悲劇團排練的是《暗戀》，喜劇團排練的是《桃花源》。

《暗戀》好像應(yīng)當(dāng)是出悲劇。由于躲避戰(zhàn)斗，東北的江濱柳(黃磊飾)和西南的云之凡(袁泉飾)在上海邂逅而相戀，戰(zhàn)斗完畢后，云之凡回昆明和家人團聚，黃浦江邊，秋千索下，他的歌聲，她的身影永久留在那里。他們向往新生活，以為相愛就肯定能夠重逢。臨別云之凡送給江濱柳一條圍巾算是定了終身。從今兩人失去聯(lián)絡(luò)。四十多年后，始終生活在初戀回憶里的江濱柳在臺北生命垂危，他瞞著妻子托人在大陸四處打聽云之凡而未果，毅然在報紙上登了一則尋人啟事，終日等待云之凡的到來，他系著那條圍巾，時時刻刻想著他們離別的場面。老天有情，啟事登出的第五天，滿頭白發(fā)、駝了背的云之凡消失在他的面前。原來這么多年他們竟然同在臺北而不知情。他們都以為對方仍在大陸的昆明和上海。在苦苦的查找和等待中無奈才各自組建了家庭?；昕M舊夢牽掛一生終是一場沒有結(jié)果的暗戀!嘆時代人生飄忽不定!戰(zhàn)亂讓人意外相逢相戀，戰(zhàn)后的時局又讓戀人終生相隔。真是有緣千里來相見、無緣對面不相逢!諾大的大陸尚能使二人有緣相聚，小小的臺北卻把戀人沉沒在茫茫人海!所幸的是四十年后、人生暮年還能見上一面!所幸的是那份情意永久留在彼此心間!這出悲劇該悲該喜?我啞口無言。

《暗戀》僅僅三個場面，但的確實確能夠攝人魂魄。那個靜夜、那索秋千、那個穿著白旗袍的留著兩條長辮子的漂亮少女云之凡、那唱著情歌愁悶的思念家鄉(xiāng)的江濱柳;那一生的暗戀和相聚時的無言;臨別那一句“這些年，有沒有想過我”以及再度牽手的辛酸。這些場面，哪位觀眾能夠遺忘呢?那清純潔純的山茶花般的云之凡、那孤獨愁悶的世紀(jì)孤兒江濱柳的愛情和命運被袁泉黃磊演繹地非常動人。盡管有了家庭有了子孫，可那美妙的初戀、刻骨的相思，他們誰能揮得去、忘得掉?或許正是這種溫馨支撐著他們的精神世界吧?

《桃花源》好像應(yīng)當(dāng)是出喜劇。喻恩泰、謝娜、何炅演得太好了!我從沒看過這么喧鬧的“喜劇”，三個人自始至終的“呵呵”聲、那捶胸頓足的夸大動作、“那個那個”的觀眾明白劇中人永久說不明白的語言、春花的兇悍和嫵媚、袁老板的抱負(fù)及其破滅、陶的軟弱和永久的表達不清......這一切仍在我的眼前活敏捷現(xiàn)。

武陵人漁夫陶總是捕不到大魚，明明覺得妻子春花和有著遠(yuǎn)大抱負(fù)又有點錢的房東袁老板有了私情，但也只能私下里自己發(fā)泄發(fā)泄。他的房租由袁老板“照看著”、他打的小魚還得由袁老板收購，他原來就表達不清晰，又打不到大魚，深受春花袁老板的羞辱，又生不了孩子，成天受春花的氣。后中了春花袁老板的激將法計謀，他真的冒著生命危急、劃著他的小船駛向有湍急水流和旋渦的上游去打大魚了。大魚沒打到，但是卻意外的闖進陶淵明描寫的陶花源。桃花絢爛，落英繽紛。人們穿著白袍素衣，那里的一切純潔友好幸福和諧。陶還遇到酷似春花袁老板的一對夫妻，他們使他忘了苦惱、心靈安靜。但他始終惦念著家里的春花。滿懷盼望的回到家里預(yù)備把春花接到桃花源過嶄新的日子。他甚至想把袁老板也帶過去。當(dāng)他興沖沖回到家中才發(fā)覺在他離家的這些年，春花和袁老板早已做了夫妻。而且有了孩子。但是兩人打打吵吵，日子過得還不如他們以前好。他們還把他當(dāng)成鬼魂和精神病人。陶只能一聲長嘆潸然離開。熱喧鬧鬧的喜劇頃刻間變成了徹頭徹尾的悲劇。情也好，愛也罷，只不過是行云流水，終究成灰