論拍攝電視紀(jì)錄片的技巧

論拍攝電視紀(jì)錄片的技巧談到紀(jì)錄片，其與現(xiàn)在的電視劇、電影有著很大的不同。影視劇需要演員、要布置場景，最重要的是有劇本，而紀(jì)錄片的“演員們”沒有彩排，不用事先安排，不需要事先搭建場景，它需要做的就是記錄客觀事實(shí)，符合自然規(guī)律。在內(nèi)容上紀(jì)錄片看似比影視劇簡單，其實(shí)不然，其在拍攝上更講究歸真、自然，正因?yàn)闆]有演員、彩排，對拍攝技巧的要求更高。一、電視紀(jì)錄片的基本特點(diǎn)電視紀(jì)錄片主要有兩個(gè)特點(diǎn)，即真實(shí)性與紀(jì)實(shí)性，在一部紀(jì)錄片當(dāng)中這兩者缺一不可，不然都可以說失真。紀(jì)錄片最重要的特點(diǎn)是保持真實(shí)性，不能有任何的遮掩或者避重就輕、擅自改動，那樣出來的就不是紀(jì)錄片，而是一部被導(dǎo)演出來的片子。對于紀(jì)錄片創(chuàng)作者而言，職業(yè)操守更加重要，工作者需要秉承科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，認(rèn)真選擇素材，盡最大可能做到保真、減少人為干預(yù)。因此從科學(xué)探索、史料記錄的角度來說，紀(jì)錄片具有更大的意義。二、拍攝視角（一）第一視角分析紀(jì)錄片的拍攝技巧，首先可以對紀(jì)錄片的拍攝視角進(jìn)行劃分在制作當(dāng)中可以以拍攝內(nèi)容為切入點(diǎn)選擇拍攝視角。拍攝視角的選擇對片子的呈現(xiàn)有很大的影響，決定了人們的觀看角度。紀(jì)錄片的拍攝視角可以分為全知與限知視角、單視角與多視角、內(nèi)視角與外視角、第一視角和第三視角等。與文學(xué)知識一樣，通過故事主角的視角來記錄就是第一視角，拍攝者將自己代入其中，記錄整個(gè)事件的發(fā)展，第一視角更具有感染力，有助于觀眾將自己代入其中，更直觀地感知事實(shí)，加深對片子的理解，并且產(chǎn)生共情。如《丑角拾遺》即采用第一視角的拍攝手法，以任庭芳“自己”的視角記錄了在川劇傳承中的日常生活，大到上臺演出，小到會議記錄，都從主人公的角度反映出了真實(shí)境況，體現(xiàn)出了任庭芳老師在傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)當(dāng)中所做的貢獻(xiàn)與不易。（二）第三視角紀(jì)錄片的精髓即是保真。所以在拍攝當(dāng)中除了運(yùn)用第一視角，還有第三視角，即第三者的視角，完全跳脫出事件，用上帝視角記錄事件過程。第三視角相對于第一視角來說更加保真，第一視角情感的感染力更濃，不可避免地帶有拍攝者與觀眾的情緒，而第三視角對事件的還原力度更強(qiáng)，沒有代入任何的感情色彩，從一個(gè)旁觀者的角度記錄，視野范圍更廣。如拍攝攀巖紀(jì)錄片時(shí)，采用第一視角只能看到攀登者目所能及的地方，第三視角則可以拍攝整體環(huán)境，更加凸顯環(huán)境的險(xiǎn)峻和攀登者危險(xiǎn)的處境。如在紀(jì)錄片《最后的山神》的拍攝中，攝像機(jī)的拍攝位置一直在拍攝人物后面，保持著一個(gè)適中的距離，在整個(gè)紀(jì)錄片中攝像保持著一個(gè)統(tǒng)一的視角，從旁觀者的角度“冷靜平穩(wěn)”地跟隨著拍攝人物，不帶感情色彩真實(shí)地記錄下了故事發(fā)展過程。三、畫面構(gòu)圖（一）黃金分割與三分法畫面構(gòu)圖包括了拍攝畫面中的人物位置、畫面占比等要素。與美術(shù)相通，紀(jì)錄片的拍攝同樣也強(qiáng)調(diào)通過畫面的構(gòu)圖來體現(xiàn)畫面的美感畫面層次以及畫面中的留白等都是拍攝過程中的重要考慮因素，通過對構(gòu)圖的調(diào)整強(qiáng)調(diào)事物、渲染氛圍、突出主題等，力求在保真的同時(shí)保留畫面美感與舒適度、自然度，給人帶來更好的觀看體驗(yàn)。說到畫面構(gòu)圖，主要采用兩種方法，第一種是黃金分割法，第二種是三分法。黃金分割法是一種應(yīng)用廣泛的構(gòu)圖方法，對拍攝的構(gòu)圖能起到非常好的增色作用。黃金分割法數(shù)學(xué)知識，通過黃金比例來對畫面進(jìn)行布局。黃金分割點(diǎn)是0.618，接近三分之二，這個(gè)分割方法運(yùn)用到了建筑設(shè)計(jì)、藝術(shù)品加工等多個(gè)領(lǐng)域。黃金分割法可以有效地提升畫面美感度及自然度，比如在電影《大紅燈籠高高掛》當(dāng)中，較多的畫面采用了黃金分割法這一構(gòu)圖方式，將電影中的場景畫面定格按照黃金分割的原理去分析電影場景當(dāng)中的畫面，觀察人物在畫面中的位置、比例，可以發(fā)現(xiàn)其中完美契合的地方。對畫面（圖1）進(jìn)行豎向分解，將畫面分為平均的三部分，則兩條等分線正好位于門楣和地板的延伸處，畫面兩邊還有一排斜著的窗戶與燈籠，這個(gè)畫面能夠給觀眾帶來更有效的視覺沖擊，加長縱深，更加凸顯了電影畫面的層次感，給人更舒適的畫面觀感。（二）虛實(shí)轉(zhuǎn)換構(gòu)圖策略紀(jì)錄片的構(gòu)圖方法還包括了虛實(shí)轉(zhuǎn)換法，從光學(xué)的角度來分析，焦距越大，遠(yuǎn)景的虛化程度越明顯，反之縮小焦距，則能更清晰地呈現(xiàn)出近景。在拍攝當(dāng)中虛實(shí)轉(zhuǎn)換能夠帶來視覺反差，更好地突出重點(diǎn)。在紀(jì)錄片拍攝過程當(dāng)中，采用虛實(shí)轉(zhuǎn)換的拍攝手法，能夠在畫面當(dāng)中塑造更具藝術(shù)性的特寫鏡頭，還能把虛實(shí)鏡頭有效地運(yùn)用到畫面轉(zhuǎn)場當(dāng)中，這樣的拍攝手法可以調(diào)整人們視覺的聚焦，起到代入或者視覺轉(zhuǎn)移作用。如在上文提到的紀(jì)錄片《丑角?拾遺》中，任庭芳老師觀看川劇排練的鏡頭則是采用虛實(shí)轉(zhuǎn)換的構(gòu)圖方式拍攝出來的，這個(gè)鏡頭畫面采用了黃金分割的畫面設(shè)計(jì)，為了凸顯任庭芳老師的狀態(tài)，將背景人物進(jìn)行了明顯的虛化，任庭芳老師的神態(tài)、動作等無比清晰，帶來了明顯的視覺差距，讓觀者的視線自然地集中在了主角身上。這個(gè)畫面經(jīng)過多次調(diào)整，最后利用了人物背后窗戶里投射的光線，采用長焦距小景深拍攝手法，將畫面的人物位置與身邊景物做了完美的融合最后呈現(xiàn)出了良好的藝術(shù)效果。四、紀(jì)錄片創(chuàng)作中的鏡頭組接（一）時(shí)間壓縮時(shí)間壓縮是紀(jì)錄片制作當(dāng)中的主要方法之一，時(shí)間壓縮通常有兩種方式：（1）通過旁白對時(shí)間轉(zhuǎn)換進(jìn)行說明，達(dá)到時(shí)間壓縮的效果。如紀(jì)錄片《角色》的時(shí)間跨度有五十多年之久，紀(jì)錄片講述了陳智林老師從少時(shí)到年老的歷程，在鏡頭轉(zhuǎn)換的過程當(dāng)中多次使用字幕說明了時(shí)間的變換，給予了畫面之間有效的銜接，也讓故事有了時(shí)間線的串聯(lián)，最終呈現(xiàn)出了一部完整的紀(jì)錄片。（2）采用空鏡頭表達(dá)時(shí)間變化。在拍攝過程當(dāng)中，使用空鏡頭可以起到承上啟下、時(shí)間說明以及空間轉(zhuǎn)場的作用，例如用停留在日歷上的空鏡頭表達(dá)日期變化。在《地球脈動》當(dāng)中，多次采用月升日落的空鏡頭表達(dá)一天過去，將夜晚的時(shí)間進(jìn)行了自然壓縮。（二）聲畫先入為了達(dá)到壓縮時(shí)間的效果，聲畫先入可以節(jié)省畫面以及解說的時(shí)間。在紀(jì)錄片《海洋》當(dāng)中，作者呈現(xiàn)鯨魚遷徙水域的畫面，通過了笛子的聲音和鯨魚在水域當(dāng)中噴射水柱的畫面，首先營造出了畫面氛圍，即使鯨魚的畫面結(jié)束，笛聲尤未結(jié)束，音樂拉長，通過這種無言的方式暗示了故事仍在繼續(xù)，給予了觀眾極強(qiáng)的共情性與想象空間?！冻蠼?拾遺》當(dāng)中就采用了聲畫先入的拍攝手法，如表現(xiàn)川劇排練過程，排練畫面還沒呈現(xiàn)，就先代入了任庭芳老師的講解聲音，以現(xiàn)場收集的樂器聲音作為素材，畫面拉開，播放樂器小樣，表明講解仍在繼續(xù)。這樣的拍攝手法極自然地呈現(xiàn)了故事情節(jié)的轉(zhuǎn)換以及時(shí)間變化（三）蒙太奇手法蒙太奇手法是影視制作常用的鏡頭轉(zhuǎn)換方式。在同一時(shí)間線里鏡頭表現(xiàn)兩個(gè)或多個(gè)事情，表明幾件事是在同一時(shí)間進(jìn)行，并且互具聯(lián)系，則是蒙太奇手法。這樣的鏡頭轉(zhuǎn)換方式，可以避免平鋪直敘的沉悶，同時(shí)節(jié)省事物表現(xiàn)時(shí)間，做到對視頻的精簡，可以有效地提高拍攝片子的質(zhì)量，同時(shí)非常適用于紀(jì)錄片拍攝?！渡嗉馍系闹袊反罅坎捎昧嗣商媸址ǎ瑫r(shí)常在拍攝美食制作的過程當(dāng)中切換主廚與打下手兩個(gè)角色的鏡頭，讓觀眾清楚地知道同一時(shí)間里他們是如何制作美食的，對制作過程更加了解。這樣的鏡頭轉(zhuǎn)換既保證了視頻的精良性，同時(shí)也做到了敘事準(zhǔn)確、時(shí)間線完整。五、紀(jì)錄片拍攝的光線運(yùn)用（一）對燈光的運(yùn)用光線是所有影視拍攝的利器。在拍攝過程中，通過調(diào)整光的強(qiáng)度、角度等能使畫面呈現(xiàn)出不同氛圍和效果。紀(jì)錄片雖然不追求鏡頭的唯美，但對光線也有要求，需要讓畫面呈現(xiàn)真實(shí)、清晰、質(zhì)樸等特點(diǎn)。拍攝用到的光線主要是自然光和燈光，但對燈光的布置要求較多。布置的燈光主要分為主光、補(bǔ)光和背景光。主光顧名思義是片場的主要光源，根據(jù)需要對補(bǔ)光與背景光進(jìn)行調(diào)整。根據(jù)拍攝題材的不同可以調(diào)整主光烘托氣氛。如拍攝監(jiān)獄、犯罪案等紀(jì)錄片時(shí)，人物周邊環(huán)境較暗，給人物打光較多，突出人物面部表情與肢體動作。省略掉背景光，制造幽暗的環(huán)境，凸顯出人物環(huán)境特點(diǎn)以及沉郁的氛圍。（二）對自然光線的運(yùn)用自然光線與燈光不同的是，不用刻意制造光線。但在利用自然光拍攝時(shí)要找好拍攝的角度以及光源位置，通過不同的拍攝角度呈現(xiàn)出不同風(fēng)格的畫面。通過抓住順光、逆光等可以拍攝出理想的畫面，如在逆光角度拍攝人物面部時(shí)，可以在人物的遠(yuǎn)處打光以增強(qiáng)亮度，使畫