外國(guó)文學(xué)欣賞牲畜林

演示(Shi)文稿外國(guó)文學(xué)欣賞牲畜林第一頁(yè)，共四十頁(yè)。（優(yōu)選）外國(guó)文學(xué)欣賞(Shang)牲畜林第二頁(yè)，共四十頁(yè)。

你能用文中的語(yǔ)句告訴我這(Zhe)個(gè)故事發(fā)生的背景嗎？它從屬于小說(shuō)的那個(gè)母題？

（第72頁(yè)第1段）“在那掃蕩的日子里”“逃難的時(shí)候”

（第73頁(yè)）“德國(guó)鬼子”（第76頁(yè)）“最偉大的游擊隊(duì)員”

這些都暗示了小說(shuō)的背景：意大利人民反抗德國(guó)入侵。

屬于“戰(zhàn)爭(zhēng)”母題

第三頁(yè)，共四十頁(yè)。面對(duì)戰(zhàn)(Zhan)爭(zhēng)，你的心情是怎樣的呢？沉重、憤怒、悲傷、無(wú)奈……

那么，在讀了卡爾維諾的《牲畜林》之后，你又有什么感受呢？

輕松、幽默、搞笑、詫異

……第四頁(yè)，共四十頁(yè)。作者簡(jiǎn)(Jian)介：伊泰洛·卡爾維諾于1923年10月15日生于古巴哈瓦那附近，父親是園藝師，母親是植物學(xué)家，自幼就與大自然結(jié)下了不解之緣。為了使出生在異國(guó)他鄉(xiāng)的兒子不忘故土，母親特意給兒子取名為伊泰洛（“意大利”的意思），以寄托他們對(duì)故鄉(xiāng)的懷念。1925年卡爾維諾全家移居到父親的故鄉(xiāng)圣萊莫。他不僅從父母親那里學(xué)到很多自然科學(xué)知識(shí)，第五頁(yè)，共四十頁(yè)。熟知名目繁多的奇花異草以及樹(shù)林里各種動(dòng)物的習(xí)性，還經(jīng)常隨父親去打獵垂釣。這種與眾不同的童年生活，給卡爾維諾后來(lái)的文學(xué)創(chuàng)作打上了深刻的烙印，使他的作品始終富有寓言式童話(huà)般的色彩而別具一格?！岸?zhàn)”期間，在德國(guó)人占領(lǐng)的20個(gè)月的漫長(zhǎng)時(shí)間里，卡爾維諾與他弟弟積極參加當(dāng)?shù)赜螕絷?duì)組織的抵抗(Kang)運(yùn)動(dòng)，卡爾維諾的父母親曾因此被德國(guó)人羈押做人質(zhì)。發(fā)表于1947年的處女作《蛛巢小徑》就是一部以作者第六頁(yè)，共四十頁(yè)。自幼所熟悉的利古里亞地區(qū)游擊隊(duì)活動(dòng)為歷史背景的長(zhǎng)篇小說(shuō)，當(dāng)時(shí)卡爾維諾年(Nian)僅24歲。

卡爾維諾的作品手法高超，思想深邃，而且具有極為充沛的想象力，在形式上獨(dú)樹(shù)一幟，成為最難與別人混淆的作家之一。不少批評(píng)家認(rèn)為，若非1985年他在應(yīng)邀赴美國(guó)演講之前猝然去世（遺稿《未來(lái)千年文學(xué)備忘錄》，又稱(chēng)《美國(guó)講稿》，成為20世紀(jì)小說(shuō)理論的經(jīng)典著作，至今仍然是許多當(dāng)代批評(píng)家第七頁(yè)，共四十頁(yè)。的案頭寶典），1985年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主很可能就是他。他的作品，不僅沒(méi)有因?yàn)樗娜ナ蓝贿z忘，反而繼續(xù)煥發(fā)出驚人的魅力、引發(fā)越來(lái)越高的熱度，其代表作《祖先三部曲》《宇宙奇趣》《看不見(jiàn)的城市》等，擁有著越來(lái)越多的譯本和青年讀者，也成(Cheng)為各國(guó)文學(xué)研究者和批評(píng)家不斷研究的課題。

有人說(shuō)卡爾維諾是一位“一只腳跨進(jìn)幻想世界，另一只腳留在客觀現(xiàn)實(shí)之中”的作家。他的小說(shuō)，往往故事性與寓言性兼?zhèn)?，寓深層的思考于奇妙的故事之中。第八?yè)，共四十頁(yè)。

膘()大腹便便()()

騾(Luo)子()()圈()養(yǎng)氈()廄()哞()蹩()岔()鷦鷯()()

咩()豚()

靦腆()()字詞積累biāopiánpiánluózijuànzhānjiùmōubiéchàjiāoliáomiētúnmiǎntiǎn第九頁(yè)，共四十頁(yè)。

如此沉重的主題，作者是如何運(yùn)用文學(xué)的手段使(Shi)之輕松化的？第十頁(yè)，共四十頁(yè)。整(Zheng)體感知開(kāi)端發(fā)展高潮結(jié)局德軍掃蕩，鄉(xiāng)親避難，朱阿的“花大姐”落在村中朱阿屢次舉槍?zhuān)瑢掖为q豫朱阿開(kāi)槍射擊德國(guó)兵與野貓同歸于盡，吉魯米娜得到補(bǔ)償?shù)谑豁?yè)，共四十頁(yè)。

卡爾維諾在《未來(lái)千年文學(xué)備忘錄》里說(shuō)道：“我的寫(xiě)作方法一直涉及減少沉重?！蹦敲矗瑢?duì)《牲畜林》的解讀是不是也可以圍繞著“減少沉重”即“輕逸”進(jìn)行呢？下面我們就嘗(Chang)試著從形象、語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)三個(gè)方面解讀《牲畜林》。用文學(xué)的輕松對(duì)抗生活的沉重

第十二頁(yè)，共四十頁(yè)。一、閱讀課文，品味形(Xing)象1、我們一般都是怎樣看待英雄的？

自古以來(lái)，我們總以崇敬的目光仰視英雄：橫槊賦詩(shī)的曹操、刺秦未遂的荊軻、自刎烏江的項(xiàng)羽都以凜然之姿立于歷史長(zhǎng)河之中。2、那么，《牲畜林》里有“英雄”嗎？

有——朱阿

3、請(qǐng)?jiān)谖闹姓页鲇嘘P(guān)他的描寫(xiě)：

第十三頁(yè)，共四十頁(yè)。

“朱阿·德伊·菲奇是個(gè)矮胖子，圓圓的臉膛黑里透紅。他頭戴一頂綠色圓錐形氈帽，上面插著根野雞毛，身著一件帶黃色大圓點(diǎn)(Dian)的襯衣，外罩一件毛背心，圓鼓鼓的肚子上，一條帶圓點(diǎn)的紅圍巾系住了打滿(mǎn)藍(lán)色補(bǔ)丁的褲子。”

4、這是英雄嗎？絕對(duì)不是

這顯然是一個(gè)馬戲團(tuán)的小丑，高大的英雄形象被徹底顛覆了。

第十四頁(yè)，共四十頁(yè)。朱(Zhu)阿朱阿:一個(gè)典型的小農(nóng)，惜財(cái)、愛(ài)喝酒，最蹩腳的獵手。第十五頁(yè)，共四十頁(yè)。

注意：小說(shuō)里還有另一個(gè)關(guān)鍵人物，他(Ta)是誰(shuí)？“農(nóng)民模樣的德國(guó)兵”

將文中比較集中描寫(xiě)這一形象的語(yǔ)句找出來(lái)。

“短短的制服遮不住那長(zhǎng)胳膊、長(zhǎng)脖子，他的腿也很長(zhǎng)，拿著一桿像他一樣高的破槍?！呑哌呌帽亲有嶂?。扁平的軍帽下，一張豬樣的黃臉東張西望?！?/p>

第十六頁(yè)，共四十頁(yè)。一般人印象中，德國(guó)軍服帶(Dai)有濃重的歐洲古典風(fēng)格，再加上德國(guó)人高大的身材，應(yīng)該是很威武的。

第十七頁(yè)，共四十頁(yè)。德(De)國(guó)兵（這是一個(gè)）貪婪、愚蠢的德國(guó)鬼子思考：作者為什么將這兩個(gè)主要任務(wù)塑造成這樣？卡爾維諾卻顛覆了這一形象。英雄和敵人都成了小丑，樹(shù)林成了集市——拍著翅膀的成群的鴨子、不給讓路的山羊、性情溫順而固執(zhí)的“花大姐”、漂亮的粉紅色小豬、又老又瘦的母雞……戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)肅與殘酷全都消解在嬉笑之中。第十八頁(yè)，共四十頁(yè)。

5、我們說(shuō)，戰(zhàn)爭(zhēng)是沉重與殘酷(Ku)的，那么，卡爾維諾為什么要這么處理呢？

也許，米蘭·昆德拉在《生命中不能承受之輕》里所揭示的關(guān)于生活的態(tài)度能讓我們理解卡爾維諾的這種“減少沉重”的努力——用文學(xué)的輕松對(duì)抗生活的沉重

輕，是對(duì)生活中無(wú)法躲避的沉重表現(xiàn)出來(lái)的一種苦澀的認(rèn)可。

-------捷克作家米蘭·昆德拉第十九頁(yè)，共四十頁(yè)。二、品(Pin)味語(yǔ)言

1、“德國(guó)兵繼續(xù)向上爬，樹(shù)枝越來(lái)越細(xì)，腳下的樹(shù)枝突然折斷，他掉了下來(lái)，差點(diǎn)砸在朱阿身上。這次朱阿不糊涂了，拔腿就跑，偽裝的樹(shù)枝掉了一地。德國(guó)兵摔在松軟的樹(shù)枝上，沒(méi)有受傷?！?/p>

沉重的德國(guó)兵爬上“越來(lái)越細(xì)”的樹(shù)枝，掉下來(lái)后竟然“摔在松軟的樹(shù)枝上”，著實(shí)讓人費(fèi)解。第二十頁(yè)，共四十頁(yè)。德國(guó)鬼子從(Cong)樹(shù)上掉下來(lái)，居然“沒(méi)有受傷”。

然而，恰恰是因?yàn)榭柧S諾深切地認(rèn)識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)的沉重，所以才去努力追求語(yǔ)言的輕逸，在悖逆中飛入另一個(gè)世界。卡爾維諾就像那只在枝頭輕快地跳來(lái)跳去的“火雞”，“挺起胸膛，一直保持著開(kāi)屏的姿勢(shì)”，讓所有的沉重都落入自己的腳下，然后高傲地審視。

第二十一頁(yè)，共四十頁(yè)。（第75頁(yè)最后1段）“聽(tīng)到槍聲，德國(guó)人看到手中的雞沒(méi)了尾巴。接著又一聲，翅膀丟了一只。難道這只雞有魔法，會(huì)在手中自我爆炸，自我消耗？又是一槍?zhuān)u的毛全部剝光，除了還在不停地叫以外，簡(jiǎn)直可以直接送去燒烤。心驚膽戰(zhàn)的德國(guó)兵抓住雞的脖子，手臂平伸出去，同自己身體保持一定距離。朱阿的第四槍恰好打在他手下面一點(diǎn)(Dian)的雞脖子上，他手中只剩下了一個(gè)雞頭。他飛快地把雞頭扔掉，撒腿就跑?！钡诙?yè)，共四十頁(yè)。歐洲古代傳說(shuō)，蛇發(fā)女妖美杜莎難以鏟除，因?yàn)榉彩钦劭匆?jiàn)她的人都會(huì)變成石頭，于是，帕修斯在出征的時(shí)候，便使用一面锃亮的盾牌作為鏡子，在鏡子里觀看女妖，最終把她殺死。在卡爾維諾看來(lái)，文學(xué)不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的簡(jiǎn)單再現(xiàn)，而應(yīng)該是輕靈、智慧地來(lái)反映生活，文學(xué)應(yīng)該有自己的角度，而非照搬生活中發(fā)生的故事，這樣(Yang)才能獲得文學(xué)的生命力。第二十三頁(yè)，共四十頁(yè)。三(San)、賞析結(jié)構(gòu)

1、文中將“牲畜林”比作“諾亞方舟”，有什么象征意義？

《圣經(jīng)》里有這么一則故事：上帝看到人類(lèi)的種種罪惡，深悔自己的創(chuàng)世之舉，決定用洪水淹沒(méi)大地，唯一幸免的是善良的諾亞一家。上帝吩咐他們建造一艘巨大的方舟，把所有的動(dòng)物，無(wú)論貴賤，天上飛的、地上跑的或爬的，都雌雄配對(duì)，帶上方舟。

第二十四頁(yè)，共四十頁(yè)。

《牲畜林》的主要情節(jié)集中在“像集市一般熱鬧非凡”的樹(shù)林里。灌木叢和樹(shù)林中有“膘肥體壯的公牛和大腹便便的母牛”，有山羊、大鵝、家兔、母雞、鴨子、小豬等等，當(dāng)然還有它們(Men)善良樸素的主人。這能否理解成逃避戰(zhàn)爭(zhēng)洪水的“諾亞方舟”呢？小說(shuō)結(jié)尾德國(guó)兵和那只兇惡的野貓?jiān)趶P打中一起滾下了石崖——“諾亞方舟”拒絕任何罪惡，它承載著善良與正義，等待洪水退去，迎接上帝賜予的凈土。第二十五頁(yè)，共四十頁(yè)。

總之，“牲畜林”是一個(gè)“容器”,

裝載了反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)這一現(xiàn)實(shí)生活之水。而朱阿回村找牛等一系列情節(jié)則(Ze)將其豐富為一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)。

2、再來(lái)關(guān)注一下小說(shuō)的情節(jié)。朱阿每次舉起槍準(zhǔn)備射擊時(shí)，總有人跳出來(lái)阻攔，瀏覽全文，數(shù)數(shù)總共有幾次？

六次延遲——第二十六頁(yè)，共四十頁(yè)。陳子(Zi)良原創(chuàng)延遲法

為了保持小說(shuō)的線(xiàn)性結(jié)構(gòu)，作者常常故意“延遲”小說(shuō)的進(jìn)展。作者會(huì)竭力給故事、人物、心理的進(jìn)展設(shè)置障礙，又不使讀者覺(jué)得希望完全破滅，就在這樣捉迷藏的游戲中，一環(huán)扣一環(huán)，實(shí)現(xiàn)小說(shuō)的結(jié)構(gòu)張力。第二十七頁(yè)，共四十頁(yè)。

延遲在情節(jié)上稱(chēng)為“搖擺”，在結(jié)構(gòu)上稱(chēng)為“延遲”?！把舆t”時(shí)層層推進(jìn)結(jié)構(gòu)中的一種手法，就是指在小說(shuō)的進(jìn)程過(guò)程中，作者竭力給故事、人物、心理的進(jìn)展設(shè)置障礙。（詳見(jiàn)書(shū)本78頁(yè)）比如去尋寶或者救人的英雄，前面幾個(gè)（或者幾次）總是不成功，這在文學(xué)心理學(xué)中，是很有(You)意思的話(huà)題。一次成功，會(huì)使作品顯得過(guò)于簡(jiǎn)單容易。

3、文中有幾次延遲？第二十八頁(yè)，共四十頁(yè)。農(nóng)民(Min)朱阿花大姐小豬(兩個(gè)小孩)小羊（牧羊人）火雞（胖姑娘）家兔（小女孩）母雞（吉魯米娜）野貓它和德國(guó)兵在廝打中一起掉下了石崖德國(guó)兵第二十九頁(yè)，共四十頁(yè)。朱(Zhu)阿野貓出現(xiàn)層層推進(jìn)波瀾起伏六次射擊德國(guó)兵第三十頁(yè)，共四十頁(yè)。

1、“天哪！如果我想打死德國(guó)兵，遇難的(De)卻是‘花大姐’，怎么辦？”

在朱阿的第一次射擊中，作者采用了什么描寫(xiě)方法?用較多筆墨直接描寫(xiě)

2、“朱阿，請(qǐng)你瞄準(zhǔn)點(diǎn)。要是把我們的豬打死了，我們就什么也沒(méi)有了?！?/p>

思考：“朱阿手中的獵槍又跳起了塔蘭泰拉舞?！笔鞘裁葱揶o手法？擬人第三十一頁(yè)，共四十頁(yè)。

3、“朱阿，不(Bu)要?dú)⑺牢业男⊙颍阒淮蛩浪?，千萬(wàn)別打死我的羊。你瞄準(zhǔn)點(diǎn)?！?/p>

“朱阿簡(jiǎn)直給搞糊涂了，連扳機(jī)在什么地方也不知道了。”作者在此處又用了什么修辭手法？夸張第三十二頁(yè)，共四十頁(yè)。

4、“朱阿，”她說(shuō)，“你聽(tīng)我說(shuō)，如果你打死德國(guó)人，我就嫁給你。要是打死了我的火(Huo)雞，我就割斷你的脖子。”

自古“美女愛(ài)英雄”，盡管這個(gè)姑娘有點(diǎn)胖，但這也讓年紀(jì)不輕，還沒(méi)結(jié)婚的朱阿臉紅的像猴屁股似的。結(jié)果，“手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)?！贝蛩拦碜樱€(gè)姑娘；打死火雞，小命玩完。第三十三頁(yè)，共四十頁(yè)。

5、“朱阿，別(Bie)打死我的兔子，反正德國(guó)人已經(jīng)把它拿走了。”

這一段只寫(xiě)了朱阿被懇求,至于懇求之后的情節(jié),則省略了。這大概是為了避免重復(fù)的考慮。

6、“朱阿，德國(guó)人拿走了我的雞，那是我在世界上唯一的財(cái)產(chǎn)，這已經(jīng)夠使我傷心的了?，F(xiàn)在要是你把雞再打死，那我就更傷心了。”

這次，朱阿面對(duì)的是一只光禿禿沒(méi)剩幾根毛的母雞。第三十四頁(yè)，共四十頁(yè)。朱阿終于要射擊了,這次是(Shi)躲在他臨時(shí)堆砌的掩體后面?，F(xiàn)在他可以毫無(wú)顧忌地開(kāi)槍了,就算把那沒(méi)毛的母雞打死,

也沒(méi)什么關(guān)系。作者似乎有意避免把一個(gè)太鮮活的生命交付到死亡的命運(yùn)中去,從而安排了一只人們?cè)僖膊豢赡芤?jiàn)到比它更老、更瘦的雞。

討論：話(huà)說(shuō)“我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個(gè)敵人……”作者為什么把朱阿塑造成一個(gè)槍法很不準(zhǔn)的劣等獵手？有何意蘊(yùn)？第三十五頁(yè)，共四十頁(yè)。

探究：這樣的“延遲”對(duì)表(Biao)現(xiàn)主題有什么作用?

朱阿不是英雄,

而是一個(gè)穿針引線(xiàn)的人物,

就像在馬戲表演中,小丑銜接起節(jié)目與節(jié)目。是朱阿把一個(gè)德國(guó)兵間接引到“牲畜林”中來(lái)的(直接把他引來(lái)的是母?！盎ù蠼恪?）也是朱阿的拙劣射術(shù),使得各種牲畜有與德國(guó)兵輪番接觸的機(jī)會(huì)，并最終使德國(guó)兵在樹(shù)林的野貓和懸崖面前喪生。

“延遲”使得原本緊張激烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來(lái)，牲畜林里的各種動(dòng)物可以自由地登臺(tái)表演，戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。