肖申克的救贖觀后感3000字

肖申克的救贖觀后感3000字肖申克的救贖觀后感3000字【1】《肖申克的救贖》毫無疑問是一部好片子，沒有動作，沒有特技,甚至沒有美人，卻依然能深深打動觀眾,并且歷經(jīng)十幾年而魅力不減。它靠什么吸引我們？有人說是因為它反映出了“人性之韌”。確實，用一把小榔頭，近20年的時間，在人身控制極為嚴(yán)格的法西斯式監(jiān)獄，挖出了一條逃生的小隧道（或許叫敲鑿出了一條小隧道更合適，那個榔頭實在太小了）。這難道不是體現(xiàn)了人的韌勁嗎？不過我覺得這個情節(jié)明顯是戲劇化的，這只是導(dǎo)演在情節(jié)安排上的需要，這樣的結(jié)尾只是為了反映安迪的“自我救贖”最終成功了，否則整個情節(jié)和主題難以為繼。所以有人認(rèn)為，《肖申克的救贖》反映的其實是“希望”對于人是多么寶貴。是的，片中直接講到希望的地方就有很多。比如安迪在逃獄后給瑞德的信中所說的：“Remember，Hopeisagoodthing，maybethebestofthingsandnogoodthingeverdies?！被蛟S這正是作品和導(dǎo)演想告訴我們的?！癋earcanholdyouprisoner，Hopecansetyoufree?！边@句話已成名言。對我來說，《肖申克的救贖》打動我的地方不僅于此。先說說我對影片中人物的看法。一個鯊堡監(jiān)獄，里面的囚犯和官員，似乎是我們這個社會的眾生相。典獄長諾頓高高在上，平時道貌岸然，對圣經(jīng)倒背如流，實際上攫取利益時不擇手段，殘酷、陰險而貪婪。獄警長海利和其他警員，兇狠殘暴，充當(dāng)諾頓的打手，草菅囚犯的人命。他們是不是象極了我們現(xiàn)實中的掌權(quán)階層?我稱之為鯊堡這個“小社會”的統(tǒng)治者。囚犯中也有不同。除了主人公安迪之外，瑞德(Morgan-Freeman)當(dāng)然是關(guān)鍵人物，我認(rèn)為他是整部影片的線索：其實，整部電影中對白不多，影片很多想展現(xiàn)的東西都是通過瑞德的獨白說出來的，其中多半都是瑞德對鯊堡生活的反思總結(jié)和他對安迪的解讀。瑞德是一個睿智的人，他在鯊堡混得非常好，犯人們的需求“沒有他搞不到的”。他的智慧也洞悉了鯊堡生活的本質(zhì)，他對安迪說：“在鯊堡，希望是一個危險的東西”，這是智者之言。放在我所處的環(huán)境中，人們一定會說“瑞德同志非常成熟老練”云云。但是，和現(xiàn)實中的那些所謂“智者”一樣，盡管瑞德看清看透了鯊堡的本質(zhì)，但他沒想過去抗?fàn)?，更不用說是影響和改變別人，他只是順應(yīng)鯊堡的規(guī)則以求自保。直到安迪出現(xiàn)，改變了他，并最終引導(dǎo)他走向了自由彼岸。湯米，影片主要人物中最晚到鯊堡的，他和安迪一樣，對生活充滿希望，并在安迪的幫助下為之努力，可是他年輕幼稚不懂自保，結(jié)果在即將獲得成功的時候，因為知道了安迪被冤的真相而被諾頓和海利謀殺。博格斯三姐妹，瑞德說他們是“禽獸”，是鯊堡這樣一個環(huán)境中“培養(yǎng)”出來的狂，我們可憐的主人公安迪數(shù)次慘遭其毒手。博格斯他們雖然不是鯊堡統(tǒng)治者的一分子，但他們是統(tǒng)治者威脅其他囚犯的工具。在湯米被諾頓和海利謀殺之后，安迪拒絕為諾頓洗黑錢，諾頓就曾以此威脅。但博格斯最終也是因為欺負(fù)安迪，影響了諾頓和海利們的而被打成廢人。當(dāng)然還有圖書管理員布魯克斯，這是最讓我震撼的一個角色。老布的一生，深刻反映了“體制化”下人的一生。在鯊堡度過了大半輩子，終于被假釋，獲得了自由，可一旦離開了熟悉的環(huán)境、熟悉的人，他感覺不到自己的價值，找不到自己的位置，他有了身體的自由，但其實他的靈魂早已被鯊堡扼殺，屬于他自我的世界已經(jīng)被壓縮到了最小。最終他只能選擇從這個已經(jīng)完全不屬于自己的世界消失。為什么要安排老布這樣一個人物呢?我覺得導(dǎo)演是想告訴我們，如果沒有安迪出現(xiàn)，老布就是瑞德和其他絕大多數(shù)囚犯們的未來。他是不是也象我們現(xiàn)實生活中許許多多人的未來呢？而安迪(Tim-Robbins),我們的主人公，他是一個真正的人?！癐ttakesastrongmantosavehimself,andagreatmantosaveanother?！比鸬驴梢哉f是一個“Strongman”，而安迪則是一個"Greatman”，他救贖的不僅是自己，他也盡一切努力拯救囚犯們的靈魂。實際上整部影片關(guān)于他挖隧道逃生的情節(jié)是惜墨如金，以至于安迪逃走那一幕讓我感覺相當(dāng)突兀，這說明神乎其神的逃獄并不是影片的主題。而且瑞德告訴了我們，安迪在挖好地道之后并沒有立刻逃走，他最終離開是因為湯米的死讓他看清了諾頓們的殘忍無情，看清了自己并沒有能力救贖其他的囚犯。也就是說，盡管安迪已經(jīng)做好了逃獄的準(zhǔn)備，他也沒有馬上逃走，雖然他有擁抱自由的極切渴望一一在他逃出鯊堡之后站在小河里擁抱風(fēng)雨的那個俯視鏡頭相信觀者都會印象深刻——但他仍然留在鯊堡幫助那些“無希望的人”。影片主要就是在這方面進(jìn)行描寫，我想這也是影片叫《肖申克的救贖》而不是《安迪?杜佛瑞的救贖》的原因。安迪利用自己的特長為諾頓們洗錢，為囚徒們爭取著不多的權(quán)益和精神空間，比如當(dāng)安迪頭一次利用理財特長為海利做事時，所要求的只是讓海利請難友們喝酒，他自己不喝，微笑著看著瑞德和赫伍他們喝，別人都不懂安迪為什么這樣做，瑞德明白，因為那一刻安迪讓他自己和別人都享受到了自由的感覺。再比如建設(shè)監(jiān)獄圖書館、教湯米識字和幫助他考試等等。而我印象最深刻的，是他利用監(jiān)獄廣播為眾人播放《費加羅的婚禮》那一幕，那個情節(jié)非常恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)出，安迪的救贖確實對鯊堡眾囚頗有意義，而安迪也是一個真正的救贖者。特別是，當(dāng)諾頓和海利們站在門外向安迪發(fā)出警告的時候，安迪卻面帶微笑地把留聲機(jī)的音量調(diào)到了最高一一可怕的懲罰就在門外，但是安迪沒有退縮。這是真正的勇者!一個偉大的人！以至于我有這種感覺，安迪來到鯊堡壓根就不是作為囚犯去的，而是作為救贖者去的。寫到這，可以回答以下問題了：《肖申克的救贖》到底是什么如此打動我?又為什么如此打動我？首先，是“institutionalizing”對人性的摧殘。片中多處對此有篇幅或長或短的提示。長的如老布這個角色，短的如瑞德的只言片語，他在假釋后，不用向誰報告請示就能WCy，但他甚至因此而不習(xí)慣，“一滴尿都擠不出來”。再有象其他犯人，對于安迪所做的事，比如讓海利甘心請犯人喝啤酒，放歌劇給犯人聽，甚至每一個和獄方對話的情景，都是其他犯人津津樂道的談資，他們覺得安迪的所作所為真是難以想像的。這樣的情節(jié)，讓人想起了魯迅先生的作品。其次，我認(rèn)為這部電影主要就是在回答“面對‘institutionalizing’應(yīng)該怎么辦？”這個問題，而作者把所有我認(rèn)為正確的答案集中在了安迪身上。有四點：首先，對人生要保有希望，永遠(yuǎn)不棄。前面說到了，安迪在逃獄后給瑞德的信中說：“Remember,Hopeisagoodthing,maybethebestofthingsandnogoodthingeverdies。”還有一個情節(jié)我也覺得說明了這一點，再進(jìn)鯊堡的前幾年，安迪遭到英格斯三姐妹的十幾次毒打，但是在這樣的黑暗生活下安迪并沒有沉淪，他能做到，唯一的解釋就是，安迪心中獲得救贖向往自由的信念在不斷的給予著他希望。（連理想和希望都沒有的人，只是一堆行尸走肉，不管他富可敵國還是貧無立錐。）其次，要有足夠的勇氣。安迪首次面對海利時;面對英格斯們的侮辱時;特別是為犯人們播放歌劇時，做這些事中的每一件都面對著生死考驗，但他毫無懼色，沒有勇氣怎能做到?。ㄓ欣硐攵鵁o勇氣，那這理想幾乎等同于無。）第三，要有堅持行動的毅力。用一把可以藏在書中的小榔頭，用近20年時間鑿出一個逃向自由的隧道，沒有毅力是絕對不行的。此外，堅持六年如一日的寫信給州議會爭取拔款，為犯人們建圖書館也是片中著墨較多的反映這一點的情節(jié)。（沒有毅力和恒心的人，最高的成就只能是夢想家。）第四，就是要有行動的智慧。這一點不必多說，相信看完全片，你會在心里贊一聲安迪的才華和智慧。他的計劃宏大而完美，安迪之所以能完成救贖并處罰諾頓與海利們，靠的正是他的智慧。（有勇氣、有毅力，卻沒有智慧，那最終的結(jié)果往往并不是成功而是挫折和失敗。理想仍然可望不可及）短片結(jié)束的時候，我清晰的記得片尾有一行字幕“InmemoryofAllenGreene”（紀(jì)念艾倫格林）他是《肖申克的救贖》編導(dǎo)弗蘭克.德拉邦特的經(jīng)紀(jì)人，在影片完成的前夕死于AIDS的并發(fā)癥。生前的他和無數(shù)的女人在一起過，也有過子女，但是他一輩子都沒有結(jié)婚，據(jù)說他的欲望強(qiáng)到離開伊藤猛鬼就沒法活的地步，我想這也是他過于混亂的的生活才會死于艾滋吧。1994年的奧斯卡太強(qiáng)了，《低俗小說》、《四個婚禮一個葬禮》、《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》……如此之多的強(qiáng)片。《阿甘正傳》最終成為最佳影片，但如果讓我選擇得獎?wù)?，我更鐘意《肖》片。因為，我認(rèn)為《阿》片固然好，但更多是體現(xiàn)了美國的社會特點和美國人的價值理念，換句話說，它更像一部美國的“主旋律”影片。而《肖》片，它所反映的“體制化”（institutionalizing）問題，對于中國社會更有意義。我對影片中的那段話，“Thesewallsarekindoffunnylikethat：Firstyouhatethem，thenyougetusedtothem，Enoughtimepassed，getsoyoudependonthem。Thatsinstitutionalizing?！?，極有共鳴一一這個可怕的過程正是我一直以來極力避免的。我不是生活在監(jiān)獄中的囚犯，但我是不是其他某種形式的囚犯呢?救贖對我而言，恐怕也不能只是說說而已。肖申克的救贖觀后感3000字【2】“我不怕疾苦，更不怕失敗，我只怕人生終老時，仍舊困在這牢籠，沒有機(jī)遇和時刻來證明我的英勇。”——題記巨大的影戲是沉淀在功夫里的瑰麗，每一個你我的人生就似乎一座肖申克。是誰忘卻信心甘于約束?又是誰救贖自我、在彼岸更生。“柔美的事物永不用逝。”主角安迪如是說。一部巨大的作品不會由于時刻的流逝而褪去本來的色澤，相反會更耐人尋味，發(fā)人深省?！缎ど昕说木融H》正是這樣一部巨大的作品。影戲報告的是銀行家安迪被冤枉殺妻，因而身陷囹圄。他沒有選擇屈從于運氣，而是通過本身的全力一步步救贖自我，同時點亮了摯友瑞德及其他獄友心中的但愿，最后，我們的主人公安迪解脫了運氣的約束，擁抱了人生的自由。這是一部極其輕緩的影戲。影片中陪伴著大量的旁白，這些旁白都是以第二主人公瑞德的角度發(fā)出，影片用第三人稱的方法悄悄地論述著故事，我喜好影戲那種娓娓道來的語調(diào)以及這種大氣的節(jié)拍，影戲似乎用輕緩的法式向人們傾吐著人生的哲理。而不行否定的是，這種輕和緩這部影戲的救贖主題是云云的相得益彰。以是，是不是也可以說，這部影戲的論述方法和主題是云云同一，而使得這部影戲有了那種足以讓人沉醉的光茫呢？記得我在上高中時就看過這部影戲，其時認(rèn)為一樣平常，但跟著我的生長，就越來越熟悉到影戲里蘊含著奈何難堪的精力。但愿當(dāng)一小我私人身陷于冤獄而訴求無門的時辰，我不知道他所面臨的是一種奈何的絕望。暗中大概并不是最可駭?shù)?，而真正可駭?shù)氖沁@種絕望帶來的，對付人生看不到光亮的前路。我也不知道安迪呆在他窄小的牢房里沉默沉靜不語的第一個夜晚里他是怎樣渡過的，他即將開始的是一種永久也沒有灼爍的糊口，他即將在這個暗中的夜里開始他漫長而沒有前路的人生。大概正如瑞德所說，但愿是個可駭?shù)膶ο?尤其對他們來說。他們不是死囚，可是他們必需丟棄任何但愿地在世，一次可能多次的終身羈系讓他們永久也只能糊口在這四周高墻之內(nèi)了。從一開始對高墻的驚駭?shù)街饾u的順應(yīng)，以及最后形成了對高墻的依靠，這樣的一個進(jìn)程著實就是一個逐漸摒棄但愿的進(jìn)程。對比之下，安迪浮現(xiàn)了其它的一種心態(tài)?！耙椿畹贸錾?，要么吾寧去死?！币痪湓挼烂靼装驳蠈淼你裤胶退闹心潜K永不熄滅的但愿之燈。影戲在知道安迪冤案證據(jù)的小湯米被典獄長暗害后埋下了伏筆，讓我們覺得安迪會在獲得但愿以及失去但愿之后自殺，這里影戲很是奇妙地用了瑞德的角度，由于瑞德正是這樣覺得的，以是我們也就隨著云云覺得了。瑞德覺得將要用600年才氣掘通的但愿之路，安迪僅用了20年不到的時刻就挖通了。沒有止境的監(jiān)獄糊口過分無聊，總得找點什么事來消磨時刻。瑞德等人選擇了聽之任之的絕望，而安迪則選擇了但愿。就像安迪本身說的那樣?！坝浿甘侨崦赖?，大概是人世至善，而柔美的事物永不用逝?！本彤?dāng)瑞德一伙人以為安迪會絕望從而失去理智自殺的誰人雨夜，安迪爬過了本身19年發(fā)掘的但愿地道，爬過了500碼的排水溝，無拘無束的擁抱了自由。影戲中，安迪從排水溝爬出來，其時正下著瓢潑大雨，安迪拽開本身的胸襟，張開雙臂，任由雨水傾注在本身身上。那一剎時，安迪呼吸的是自由、是柔美、是但愿、是將來?？吹竭@一幕，我的眼眶潮濕了，似乎本身就是誰人突破牢籠約束的安迪。我想每一位觀者看到這一幕城市唏噓感應(yīng)，也更會體悟安迪的那句話，但愿是柔美的……。自由“有些鳥兒注定是關(guān)不住的，由于它每一根羽毛都閃灼著自由的光線?！卑驳暇拖袷沁@樣一只自由的鳥兒。在影戲中，觀者可以明明感想安迪與其他監(jiān)犯的差異，他無時無刻的去試圖得到自由，哪怕只有半晌的工夫。個中有一幕，安迪乃至主動跟潑辣獄警長相助，輔佐獄警長逃稅，只為給一路事變的獄友們換來一箱啤酒。當(dāng)落日西下，大伙們在樓頂洗浴下落日，喝著冰冷的啤酒。這時已戒酒的安迪靠坐在墻邊，一抹落日灑在他的臉上，安迪微笑著，似乎這一刻他又從頭得到了自由。看到這兒，不禁讓觀者由衷的認(rèn)為安迪這小我私人是那么的盼愿陽光，盼愿自由。其后，安迪為了將這種盼愿自由的精力撒播出去，趁獄警不留意的時辰，把本身鎖在了廣播室，用廣播的情勢播放了一首經(jīng)典歌劇《費加羅的婚禮》。那一剎時，廣場的監(jiān)犯都遏制了勞動，驚恐于沒有聽到老例的體制宣傳，而是聽到了一個意大利姑娘的.歌聲，固然全部人都不知道她在唱什么，然則這聲音高亢宏亮，似乎一只歡暢的小鳥，一點一點的向上飛，直上云霄。而今，音成功為了人類配合的說話，它沖破了說話的障礙，開釋著無窮的穿透力。監(jiān)犯們都像朝圣一樣平常的望向喇叭的位置，悠揚高亢的歌聲讓民氣神俱醉。影戲中，鏡頭漸漸移過每小我私人的面目，逐步向上，似乎人們的眼光都一點點望向天空，望向遠(yuǎn)方。這時每一個肖申克中的監(jiān)犯都似乎插上了同黨，解脫了牢籠的約束，釀成了一只自由的鳥兒。這一幕深深的沖動了我，跟著悠揚的歌聲，我的心仿佛也飄飄