借代與“袖”族復(fù)音詞的形成及其詞義引申 拉祜族

本文格式為Word版，下載可任意編輯——借代與“袖”族復(fù)音詞的形成及其詞義引申拉祜族提要借代修辭格中有“以片面代整體”和“以事物特征代本體”用法，兩者為“袖”族復(fù)音詞的形成和詞義引中供給了途徑，成為漢語復(fù)音詞的造詞手段之一。“袖”族復(fù)音詞在詩詞韻文中的廣泛應(yīng)用反過來又導(dǎo)致了“袖”、“袂”在單音詞方面的詞義引申。

關(guān)鍵詞衣袖借代偏正短語復(fù)音詞詞義引申

0引言

衣袖是上衣的部件之一，這種片面與整體的特定關(guān)系成為先民以“袖”族詞借代衣服的認(rèn)知根基。早在戰(zhàn)國時期，它們便無意“以小名代大名”，叫昔代為上衣的全體。如《楚辭，九歌，湘夫人》：“捐余袂兮江中，遺余?兮澧浦。”“袂”與“?”(單衣)對文，當(dāng)表示復(fù)襦(夾衣)。

衣袖既作為上衣的重要部件，又往往與人的肢體動作關(guān)聯(lián)，文學(xué)作品描寫人物形象動態(tài)往往要涉及到它。漢魏以降，隨著服飾的多樣化進(jìn)展和言語表達(dá)的種種需要，文獻(xiàn)中以“袖”族詞為中心語的偏正短語日趨多見，其修飾成分總是客觀地描寫衣袖的形制、顏色、材料、氣味、情態(tài)等特征。這些偏正短語不僅適應(yīng)了文學(xué)作品描寫人物追求形象、別致的需要，而且為作家安置句式長短和調(diào)理聲音變化等方面的工作供給了條件，久而久之便形成“袖”族復(fù)音詞。

在此類偏正短語向復(fù)音詞轉(zhuǎn)化的過程中，借代修辭格鮮明是重要的語言機(jī)制：一方面，順著“借片面代全體”的思路，用某種衣袖的概念來借代某種衣服；另一方面，順著“借標(biāo)記代人”的思路，既可以在已經(jīng)用衣袖借代為衣服的根基上引申表示具有某種服飾特征的人，又可以用衣袖的特征來直接借代具有這種衣袖特征的衣服或人。

“袖”族復(fù)音詞的修飾語素標(biāo)志著衣服的種種識別性特征，同時也傳遞著豐富多彩的文化信息，諸如人物的不同身份、地位、年齡、性別、職業(yè)、舉止動態(tài)等等，甚至作為描寫其它事物的表現(xiàn)手段。因此，表明“袖”族復(fù)音詞形成和進(jìn)展蛻變的內(nèi)部規(guī)律當(dāng)從其修飾成分人手。

1修飾語素表示形制

這一類多見于散文或應(yīng)用文體，主要客觀描寫日常生活中的服飾特點(diǎn)。

1．1長袖、長袂、篙?

1．1．1原本表示狹長的衣袖，多針對舞女歌伎的服飾。例如：

(1)奮長袖以正衽兮，立躑躅而擔(dān)心。(宋玉《神女賦》)

(2)長袂拂面，善留客只。(屈原《楚辭，大招》)

1．1．2由片面借代整體而表示長袖衣服?！伴L袖”原來的詞組意義與“短袖”相對，屬日常生活服飾范疇。例如：

(3)隋大業(yè)中，內(nèi)官多服半除，即今長袖也。唐高祖減其袖，謂之半臂。(曾性《類說》卷三五)

(4)復(fù)襦，江湘之間謂之橙，或謂之?。(楊雄《方言)卷四)

例(3)“長袖”與“半臂”相對，指長袖衣服?！顿Y治通鑒?魏紀(jì)五?青龍三年》：“帝嘗著帽，被縹綾半袖。”胡三省注：“半袖，半臂也?！薄妒挛锂惷?服飾部》引《綱目集覽》：“半袖，短袂衣也?！崩?4)郭璞注：“今?袖之襦也。?即袂字耳?！卞X繹箋疏：“復(fù)糯，謂衣之有絮而短者?！??，猶言長袖耳?！?/p>

1．1．3由袖子超長的服飾特征借代歌舞妓?！伴L袖”、“長袂”原本既是舞者的服飾標(biāo)志，又是舞者的道具，在文學(xué)作品中往往用于描寫女子的舞姿，在文獻(xiàn)中也未見其明顯表示“舞衣”的用例，據(jù)此可以推斷它們并沒有經(jīng)過由衣服的局部借代衣服整體的階段，而是直接從特征借代本體的途徑凝合成詞。例如：

(5)爾乃傳芳酥，揚(yáng)清曲，長袖留賓待華燭。(粱元帝《對燭賦》)

(6)閑對碧云吟桂水，狂思長袂宿蘭池。(文彥博《登通山閣有懷呈同人》)

與本組相關(guān)的復(fù)音詞有短袖、半袖、短袂等，均表示短袖上衣。

1．2大袖、廣袖

1．2．1原指寬大的衣袖。例如：

(7)其王服大袖紫袍，青錦挎，烏羅冠，……。(《舊唐書?東夷列傳?百濟(jì)》)

(8)曳長裾，飛廣袖，奮長纓，英偉之士，莞爾而即之。(鄒陽《酒賦》)

1．2．2由局部借代整體而表示衣袖寬大的上衣。例如：

(9)其樂工皆戴平幘，衣緋大袖，每色十二。(段安節(jié)《樂府雜錄》)

(10)右邊一婦人捧花盤，頂翠鳳寶冠，衣珠絡(luò)泥全廣袖。(郭若虛《圖畫見聞志?慈氏像》)

此兩例凝合成詞表示某種衣服，除了它們能與動詞“衣”、“穿”形成述賓關(guān)系外，還可以通過與例(7)“大袖紫袍”的對比中辨明。

與本組相關(guān)的復(fù)音詞有小袖、小袂、窄袖等，均表示袖子窄小的上衣。

1．3方袂、方袖

1．3．1原指方形衣袖，用于描述儒士的衣著特征。例如：

(11)生危冠方袂，淺拱舒拜。(劉禹錫《送周魯儒赴舉》)

(1H)香兒復(fù)易服趨亭前，衣絳?方袖之衣，帶云肩迎風(fēng)之組。(陶宗儀《元氏掖庭記》)

1．3．2“方袂”的口語變體“方袖”由片面借代整體而表示方袖衣服。例如：

(13)撲頭作方棱兩級，謝恩及朔望，服公服方袖，那么戴撲頭。(方以智《通雅?衣服》)

“方袖”借代“方袖衣服”而形成復(fù)音詞，除它充當(dāng)動詞謂語“服”的賓語及其事理關(guān)系外，還可以通過與例(12)“方袖之衣”的對比中得到證明。

1．3．3由服飾特征借代引申，表示身著方袖之衣的儒生、儒者。例如：

(14)圓冠方袂，肩摩踵接，(林胴《古今源流至論續(xù)集?國學(xué)))

與本組相關(guān)的復(fù)音詞有圓袖、圓袂等。

2修飾語素表示色調(diào)

這一類多見于文學(xué)作品，尤其在唐宋以后的詩詞中分外活躍。由于詩詞作品在詞藻、用典、字?jǐn)?shù)、對仗、平仄、押韻等方面的概括需要，促使此類表示服飾色調(diào)的短語在運(yùn)用過程中由借代途徑轉(zhuǎn)化為復(fù)音詞。

2．1紅袖、朱袖

2．1．1最初用作偏正短語，指女子的紅色衣袖。例如：

(15)情發(fā)金石媚笙簧，羅桂徐轉(zhuǎn)紅袖揚(yáng)。(王儉《白佇辭》)

(16)忽思高宴會，未袖拂云和。(杜甫《暮寒》)

2．1．2由局部借代整體而表示紅色衣服，多指女子所服，相當(dāng)于“紅衣”、“紅衫”。例如：

(17)紅袖女郎相引去，游南浦，笑倚春風(fēng)相對語。(歐陽炯《南鄉(xiāng)于》)

(18)又有粱伯升者，肄業(yè)廢宅中，夢一女子，綠裙紅袖，呼梁君聽妾幽恨之句。(曹學(xué)?《蜀中廣記?詩話記)

例(17)“紅袖”通常要用“紅衣”或“紅衫”，但《南鄉(xiāng)子》詞牌第三句其次字務(wù)必用仄聲，用“紅袖”借代“紅衣”、“紅衫”恰好適應(yīng)了平仄要求。

2．1．3因女子有穿紅衣和氣歌舞的特征，借代引申表示美女或歌舞伎。例如：

(19)樓上誰家紅袖，靠闌千無力。(廖世美《好事近?夕景》)

(20)何人欹醉帽，朱袖簇歸鞍。(陳造《元夜病起二首》)

(21)絳唇朱袖歸黃土，惆悵何人說二喬。(成廷?《金溪葛氏二孝烈女祠》)

例(21)“絳唇朱袖”用典源于杜甫《觀公孫大娘弟子舞劍器行》“絳唇朱袖兩落莫”?！敖{唇朱袖”原形容容貌和舞姿：這里化用典故，借代葛氏二孝烈女。

2．2白袖、白袂、素袖、素袂

2．2．1最初用作偏正短語，指白色衣袖，多針對女性，有時形容花朵。例如：

(22)脂膩漫白袖，煙熏染阿錫。(左思《嬌女詩》)

(23)白袂春衫仙吏贈，烏皮隱幾郎官與。(李頎(送康洽入京進(jìn)樂府詩》)

(24)未唇動，素袖舉，洛陽少童邯鄲女。(鮑照《白?歌》)

(25)仙客風(fēng)中飄素袂，玉妃月下試新裁。(宋王十朋《梅花次賈元識韻》)

2．2．2因局部借代整體而表示白色衣衫，相當(dāng)于“白衣”、“素衣”。例如：

(26)耳接天韶盛，塵棲素袂昏。(劉敞《喜從兄自京回》)

(27)右邊站著一個大將，自稱白毛道長，身長三丈四尺，白頭、白臉、白盔、白甲、白袍、白袖。(羅懋登《三寶太監(jiān)西洋記通俗演義》第五十八回)

2．2．3引申比喻植物果實的白色外皮或內(nèi)膜，又比喻白梅。例如：

(28)最似孀閨少年婦，白妝素袖碧紗裙。(白居易《江岸梨》)

(29)陳昭問蒲萄何如橘柚。尉瑾曰：“金衣素袖，見作貢，向齒自消，良應(yīng)不及?！?無名氏《錦繡萬花谷前集?饌食》引《酉陽雜俎》)

(30)年來素袂香不滅，此心無限憑誰說。(朱雍《梅花引》)

2．2．4因特征借代而引申表示穿著白衣之人，即士人、平民。例如：

(31)然而烏冠素袖，相望持謁，皆足以抗禮貌于勢位之前。(呂南公《上知縣書》)

此類由偏正短語借代而產(chǎn)生的復(fù)音詞還有青袖、青袂、黃袖、黃袂、茜袖、蓓袖、茜袂、紫袖、玉袖、綠袖、綠袂、翠袖、翠袂、碧袖、藍(lán)袖、彩袖等等。

3修飾語素表示材質(zhì)

這一類型的使用處境及形成復(fù)音詞的概括理由與前一類好像。

3．1羅袖、羅袂

3．1．1原本用作偏正短語，指絲羅的衣袖，多針對女子的服飾特點(diǎn)。例如：

(32)玉釵掛臣冠，羅袖拂臣衣。(司馬相如《美人賦》)

(33)羅袂兮無聲，玉墀兮塵生。(漢武帝《落葉哀蟬曲》)

3．1．2由局部借代全體而表示綺麗的衣著，多描寫女子的裝束，相當(dāng)于“羅衣”。例如：

(34)向春羅袖薄，誰念舞臺風(fēng)。(杜牧《寄遠(yuǎn)》)

(35)言歡愛之可永，庶羅袂之空裁。(沈約《傷美人賦》)

3．1．3因衣著特征借代引申為穿羅衣之人，指女子。例如：

(36)綺閣青臺靜且閑，羅袂紅巾復(fù)往還。(王勃《落花落》)

3．2布袖、布袂

3．2．1最初用作偏正短語，指粗布衣袖。例如：

(37)忽從布袖中，盈編出新作。(王庭?《送劉熙載赴省試》)

3．2．2由片面借代整體而表示用粗布裁制的衣服，猶“布衣”、“布服”、“布褐”。例如

(38)自嗟不若住巫山，布袖蒿簪嫁鄉(xiāng)縣。(司馬光《和王介甫明妃曲》)

(39)但得老親撫養(yǎng)足，不羞布袂與蒿簪。(陸游《梨花》)

3．2．3因特征借代引申表示穿粗布衣服的人，即平民庶士。例如：

(40)布袖難為客，松窗悔上書。(吳雯《贈幸素文》)

3．3珠袖、珠袂、珍寶袂

3．3．1起初用作偏正短語，專指珍寶綴飾的舞袖。例如：

(41)絳唇珠袖兩落莫，晚有弟子傳馥郁。(杜甫《觀公孫大娘弟子舞劍器行》)

(42)恨小簾燈暗，粟肌消瘦，薰?fàn)t煙減，珠袖玲瓏。(翁元龍《風(fēng)流子?聞桂花懷西湖》)

(43)露涼輕點(diǎn)綴。綠映珍寶袂。(趙師俠《菩薩蠻?鑒止蓮花穿闌干開》)

3．3．2因特征借代引申表示舞女歌妓。例如：

(44)將暮，方攜珠袖到山亭。(謝這《定風(fēng)波?七夕莫莫堂席上呈陳虛中》)

(45)翠鈿來婉孌，珠袂列葳蕤。(王安中《宣和七年九月二十三日睿謨殿賞橘曲燕詩》)此類復(fù)音詞還有綺袖、綺袂、豹袖、豹祛、羔袖、錦袖、錦袂、繡袂等等。

4修飾語素表示情態(tài)

這一類幾乎全部展現(xiàn)在詩詞賦作品中，復(fù)音詞形成的概括理由同前兩類。有兩個特點(diǎn)值得關(guān)注：一是沒有從服飾特征的途徑進(jìn)展為表示人物的復(fù)音詞；二是展現(xiàn)了未經(jīng)偏正短語階段，而直接以偏正布局形式表示某種衣服的現(xiàn)象。

4．1霞袖、霞袂

4．1．1原指秀美輕柔的衣袖。例如：

(46)爾其絳節(jié)回互，霞袂飄?。(陳嘏《霓裳羽衣曲賦》)

(47)慢垂霞袖，急趨蓮步，進(jìn)退奇容千變。(柳永《柳腰輕?贈妓》)

4．1．2由片面借代全體而表示秀美輕柔的舞衣，相當(dāng)于“霞衣”、“霞服”、“霞帔”。例如：

(48)繡衣金縷披霞袂，縹緲?biāo)胤厶槐邸?王勃《觀音大士神歌贊》)

(49)憶湘裙霞袖，杏臉櫻唇。(吳子和《雨中花》)

4．2寒袂、寒袖

4．2．1直接由局部借代全體而表示弱小的衣服，相當(dāng)于“單衣”。例如：

(50)折荷茸寒袂，開鏡眄衰容。(謝?《移病還園示親屬》)

(51)玄發(fā)侵愁忽似翁，暖塵寒袖共東風(fēng)。(趙嘏《下第后歸永樂里自題》)此類復(fù)音詞還有冶袖、破袖、薄袖、薄袂等等。

5修飾語素表示氣味

這一類偏正短語和復(fù)音詞多用于對女性氣韻的描寫贊美。雖然目前僅搜集到4條，但在詩詞中展現(xiàn)的頻率很可觀。據(jù)筆者抽樣調(diào)查，僅《全唐詩》和《全宋詞》就展現(xiàn)“香袖”20例，“香袂”8例，“芳袖”4例，“芳袂”1例?！跋恪弊鳌靶洹薄ⅰ榜恰钡闹^語的處境也較為普遍，上述兩部總集共展現(xiàn)16例。

5．1芳袖、芳袂、香袖、香袂

5．1．1原本指巧妙的衣袖，多針對女子而言。例如：

(52)馥馥芳袖揮，泠泠纖指彈。(陸機(jī)《日出東南隅行》)

(53)日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉。(李白《采蓮曲》)

(54)試勞香袖拂莓苔，不覺清心皎冰雪。(唐錢起《片玉篇》)

5．1．2由局部借代全體而表示巧妙的衣服，相當(dāng)于“香衣”。例如：

(55)稂李花開雪滿空，縞裙香袂儼春容，艷妝一笑喜相逢。(管鑒《浣溪沙》)

(56)翠黛曉涼香袖薄，一鉤纖月在林梢。(昊當(dāng)《息齋竹月》)

(57)潤逼疏欞，寒侵芳袂。(王國器《踏莎行?破窗風(fēng)雨敬為性初征君賦》)

5．1．3因衣著特征借代舞女歌伎。例如：

(58)酒闌香袂初分散，笑指漁翁立暮煙。(劉兼《中春宴游》)

6修飾語素表示領(lǐng)屬

此類偏正短語和復(fù)音詞用于唐宋以后的贈別詩。目前僅搜集到3條，但其展現(xiàn)頻率也相當(dāng)可觀。據(jù)筆者對《四庫全書》的調(diào)查統(tǒng)計，“行袂”20例，“歸袖”84例，“歸袂”145例。

6．1行袂

6．1．1以片面借代整體而表示出行人的衣衫或行李。例如：

(59)密雪沾行袂，離杯變別顏。(方干《送剡縣陳永秩滿歸越》)

(60)蔥蔥操行袂，泛泛如水萍。(梅堯臣《寄謝師直》)

6．1．2由衣著特征借代引申表示行人。例如：(61)莫悲白首分行袂，且伴黃花入醉鄉(xiāng)。(韓琦《重九與諸親會別陳橋驛》)

(62)江南春色遲行袂，薊北鄉(xiāng)心見落暉。(彭孫逼《送漢蜚北游》)

6．2歸袖、歸袂

6．2．1原特指歸人的衣袖。例如：

(63)除書奪去一何速，歸袖翩然不容挽。(蘇轍《送轉(zhuǎn)運(yùn)判官李公恕還朝》)

(64)白云政在望，歸袂風(fēng)颼颼。(張拭《詩選元晦尊兄》)

6．2．2由局部借代整體而表示歸人之衣。例如：

(65)酒微風(fēng)力勁，歸袖冷凄凄。(陳起《秋溪》)

(66)春風(fēng)拂歸袂，暮景生吟鞭。(范純?nèi)省队?川石橋》)

6．2．3因行裝特征借代引申表示歸客、行人。例如：

(67)歸袖欲奮飛，愿附鴻鵠翰。(林鴻《為陳少府賦望云》)

(68)西方起瞑色，歸袂不成留。(蔡抗《大隱屏》)

7余論

受上述偏正短語由借代途徑形成復(fù)音詞的影響，“袖”、“袂”也以單音詞的身份由局部借代整體而引申表示衣服。從用例來看，大多展現(xiàn)在宋元之后的詩詞作品中，以適應(yīng)字?jǐn)?shù)、乎仄、對仗等方面的需要。