行業(yè)攝影的現(xiàn)狀及發(fā)展建議,攝影論文

行業(yè)攝影的現(xiàn)在狀況及發(fā)展建議,攝影論文隨著行業(yè)性攝影組織興起，旨在活潑踴躍企業(yè)文化、提升藝術(shù)追求、展示精神相貌、促進(jìn)和諧發(fā)展的針對某行業(yè)人群的專項攝影活動層出不窮。這類活動除個別時候有一定主題外，更多注重介入者的身份，而對拍攝題材不作限制。但誰也不能否認(rèn)，作為行業(yè)中的一份子，投稿參評者會有意無意地奔著頌揚(yáng)成就、展示風(fēng)貌的路子提供照片，主辦單位更等待華而不實產(chǎn)生真正能夠代表該行業(yè)攝影水準(zhǔn)、展示該行業(yè)內(nèi)在精神追求的佳作。在這種情況下，本行業(yè)攝影人拍本行業(yè)，便成了天經(jīng)地義的事情，更何況，在日常工作中，哪怕是業(yè)余喜好者，也會承當(dāng)一部分行業(yè)影像宣傳推廣的任務(wù)。這里頭便牽涉到一些共性話題：行業(yè)攝影怎樣才能有所突破，才能真正在為行業(yè)發(fā)展留存影像資料的同時具體表現(xiàn)出出攝影特色？攝影人聚合而成的行業(yè)攝影氣力，怎樣才能更好地發(fā)揮作用？攝影師個體立足本行業(yè)又能作出哪些合理有效的探尋求索？這里所講的行業(yè)攝影，特指以某一行業(yè)為表現(xiàn)對象的攝影，而非此行業(yè)從業(yè)者的攝影喜好。行業(yè)攝影既能夠由本行業(yè)人士拍攝，可以以由其他行業(yè)人士參與拍攝。當(dāng)然，本行業(yè)人士拍攝本行業(yè)題材無疑有著得天獨(dú)厚的條件和優(yōu)勢，但只要適時改變慣常思維形式，參照攝影整體發(fā)展的脈絡(luò)，根據(jù)行業(yè)發(fā)展的需求來展創(chuàng)始新，才能不斷獲得進(jìn)階提升的空間。力避圖解概念行業(yè)題材攝影作品往往人物鮮亮挺拔，精神飽滿，場景燦爛輝煌，哪怕工廠車間的場景也透著高大上的感覺。最重要的是，大家會根據(jù)沙龍化的方式，賦予一幅幅圖景以不同的概念，比方敬業(yè)愛崗、默默奉獻(xiàn)、周到服務(wù)等，圖像往往是作為概念的一項注解而呈現(xiàn)的。畫面定格霎時的真實情況能否完全吻合概念暫且不管，單就呈現(xiàn)形式的雷同化來看，華而不實的固有宣傳思維是根本原因。宣傳行業(yè)的好沒有問題，但把行業(yè)的好寓于潤物無聲的細(xì)節(jié)與真實中，才能更有效力。那些光鮮的形象、恰當(dāng)?shù)臉?biāo)志等用擺布甚至是后期調(diào)整的手段形諸畫面再加上了個定性化的標(biāo)題，應(yīng)該是行業(yè)形象視覺化傳播的范疇，更類似于廣告攝影。對于大多的行業(yè)攝影人來講，無論在實際環(huán)境中拍得再光鮮，也不會像用模特在影棚里打燈拍攝的效果好，廣告宣傳照片的后期處理等更有著嚴(yán)苛的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)這樣的事情倒不如交給專業(yè)公司去做，更多的行業(yè)攝影者完全沒有必要去追這樣的風(fēng)氣。過分追求美感的照片，固然有一定宣傳推廣作用，但在長久的傳播中仍然會被以為主題淺薄，精神缺失。求真更要求深不同行業(yè)的攝影作品，往往不自覺地會顯露出些高于生活的虛假。非常態(tài)的影像范式，只能像宣傳畫一般應(yīng)用于某些場合，很難讓人動心動情。假如進(jìn)一步深究，新聞攝影中被批判的制式化思維和表現(xiàn)仍常見于行業(yè)攝影，比方手指著某個物件，比方人物對著鏡頭微笑，比方背后一定要有單位或行業(yè)的標(biāo)志等，而這些早已被證明老套且做作。攝影者面對任何一個題材，都應(yīng)該是一個冷靜的觀看者，無論浸淫于行業(yè)之中多深多久，都要跳出來觀察和考慮，才能使自個的作品顯現(xiàn)出更多的客觀因素，有了愈加理性的視角后再以獨(dú)特的視覺語言來構(gòu)造敘事，將自個的考慮蘊(yùn)涵于畫面中，才能使作品更耐看，更有味道。這樣的攝影，就是用圖像方式求真的經(jīng)過。也就是講，攝影者要通過觀察并凝固下來的時空切片，力求客觀真實地反映工作或生活的常態(tài)。常態(tài)化的真實感，需要通過觀者的感同身受或認(rèn)識吻合來獲得認(rèn)同。也就是講，作者的求真經(jīng)過力爭呈現(xiàn)的是對象的客觀全貌和完好關(guān)系，而非只言片語或者雜亂無章的組合。只要這樣，才能更易被觀者理解。從這個維度出發(fā)，越來越多的聲音希望行業(yè)攝影能夠成就有深度的專題。其實，攝影界很多人士長期關(guān)注某個行業(yè)的某個層面，成就了很多佳作，比方一直在鐵路系統(tǒng)工作的王福春的(火車上的中國人〕，比方田捷硯航拍的中國各地寺貌，比方孫志軍拍攝的敦煌莫高窟壁畫遺存等。尤其是孫志軍的堅持，留下了文保行業(yè)真實權(quán)威的史料，其作品可能沒有什么高深的藝術(shù)價值，但所作出的奉獻(xiàn)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎藝術(shù)。很多優(yōu)秀的行業(yè)攝影作品，都是由于攝影者幾十年如一日的堅持而完成和顯現(xiàn)價值的。比方浙江日報記者吳國方的排隊的變遷，就通過幾十年的排隊的訴求變化成就了中國人的生活變遷史，再比方中國金融攝影家協(xié)會副主席孫祺然拍攝的不同年代的廣告牌，也從一個側(cè)面見證著中國制造和中國人審美情趣、購物需求等方面的變化。最近以來，為了讓行業(yè)攝影愈加可持續(xù)化、條理化，采取項目化運(yùn)作不失為一種好的嘗試。比方全國海關(guān)攝影系統(tǒng)就在通過舉辦實戰(zhàn)訓(xùn)練營和工作坊等方式，以理論講解加現(xiàn)場訓(xùn)練的方式提升大家的實戰(zhàn)能力，并根據(jù)每個人的特長選取或指定選題，通過行業(yè)攝影資源整合和人力有效分配，在一個階段努力之后，最終會以完好閉合的方式呈現(xiàn)出階段性成果，并為行業(yè)攝影的將來持續(xù)發(fā)展打下基礎(chǔ)。大處著眼，小處著手任何行業(yè)都離不開社會大背景，從業(yè)人員都是普通公民。因而，時間、空間、人這三個維度無論在哪個行業(yè)，都是攝影著力要表現(xiàn)的對象。立足于大社會的視角來看待行業(yè)題材，即所謂大處著眼，有著極大的拓展空間。同樣，對于行業(yè)的認(rèn)知，光建立在宏大概念上是不夠的，更需要從細(xì)處入手去加以影像展示。攝影的形象化功用，要從最基層最普通的生活中發(fā)現(xiàn)閃光的人物和事例，發(fā)現(xiàn)樸實的行業(yè)特色。在這一方面，攝影人必須從國家民族的層面認(rèn)知拍攝主題及題材的重要性，同時又必須從細(xì)微的角度切入，把那些樸實無華的畫面組合成行業(yè)精神的圖騰。十步之內(nèi)，必有佳作的講法善莫大焉。行業(yè)攝影人只要能把自個親歷的故事，親身的感受，周邊朋友同事等，言講成身臨其境的一種狀態(tài)、一種觀看方式甚至是一種特殊的情緒，就足以理解小處著手的真理。文獻(xiàn)與傳播第一重要無論從哪個角度來看，對于行業(yè)題材多拍、常拍都是必要的，耐下心來拍攝一些日常工作場景和人物的具象狀態(tài)，積累日久便會是重要的視覺文獻(xiàn)。讓影像成為真正意義上的文獻(xiàn)，而不只留存霎時美感，可能更是值得各行業(yè)攝影從業(yè)者考慮的話題。在行業(yè)攝影中，攝影者要首先樹立檔案文獻(xiàn)意識，也就是講，要用自個手中的相機(jī)為行業(yè)留下不同時空下的視覺資料，能夠歷久彌新地見證行業(yè)的發(fā)展和時代的進(jìn)步。今天看來平凡的資料照片，明天就是貴重的檔案，在這一點(diǎn)上，攝影者個人的歷史意識、編輯意識，相關(guān)機(jī)構(gòu)和部門的建庫儲存等必須提上議事日程。最最少地，這樣的照片應(yīng)該有著基本的時間、地點(diǎn)、人物、事件、結(jié)果等五要素，假如能用文字交代背景和來由等就更為完好。同時，攝影作為媒介的傳播價值非常重要，在傳播什么的問題上一定要用影像語言來講好故事，通過視覺的表示出讓更多的人看懂行業(yè)的訴求和傳播重點(diǎn)，甚至看懂作者個人化的表示出。把美妙想象化作評價大部分行業(yè)照片都有著拍攝者對于行業(yè)本身的美妙想象。這樣的想象，證明拍攝者對于行業(yè)訴求和影響等懷有自個強(qiáng)烈的主觀理解，但這樣的理解僅僅趨向一種觀點(diǎn)，則就有些失之單調(diào)了。在這種情況下，我們需要提醒所有行業(yè)攝影人，注重獨(dú)立表示出，構(gòu)成真正有自個獨(dú)特觀察視角和考慮的作品。美國的新聞攝影界對于優(yōu)秀新聞?wù)掌膬?yōu)劣評價標(biāo)準(zhǔn)依次遞進(jìn)為：信息含量、形象價值、情感因素、親近性，其最高境界則是評價性。需要強(qiáng)調(diào)的是，評價性一定是蘊(yùn)含于真實場景中的。評價性一定不能是單純的紅光亮、高大全，而是根據(jù)行業(yè)特點(diǎn)，從大量拍攝實踐中去提煉個人觀點(diǎn)。像青年攝影師寧舟浩的(單位〕等，就是用自個拍攝的一些工作場景，傳達(dá)出對于中國式單位文化的一些