后現(xiàn)代建筑思潮

作為一點背景資資料料，先把二二次次大戰(zhàn)以來來建建筑技術(shù)上上的的進(jìn)展介紹紹一一下。沒有有這這些，上面面的的四位巨頭頭以以及下面要要介介紹的這些些位位的奇思妙妙想想只能停留留在在紙面上。

自巴黎黎世世博會的機機械械館之后，大大大跨度建筑筑又又有了長足足的的進(jìn)步。這這里里有鋼筋混混凝凝土的發(fā)展展的的功勞。新新的的鋼筋混凝凝土土既能保持持強強度，又能能做做得很薄，使使使自重進(jìn)一一步步減輕。比比如如法國的國國家家工業(yè)與技技術(shù)術(shù)中心的陳陳列列大廳，跨跨度度達(dá)218米，但混凝凝土土殼層的厚厚度度僅12厘米。后來來還還出現(xiàn)了厚厚度度僅1厘米左右的的殼殼層。比如如為為迎接1960年奧運會建建造的羅馬馬小小體育宮（PalazzzetooDellloosporriiofRRome，1957年，右圖）。

折板結(jié)構(gòu)是一種新的大跨度空間的構(gòu)建方法，但應(yīng)用得不是很多。比如聯(lián)合國教科文組織的會議大廳（1958年）。

懸索結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)在現(xiàn)在國內(nèi)很流行的斜拉橋上的大量應(yīng)用使我們對它并不陌生。其實它出現(xiàn)得比較早，其使用也遠(yuǎn)不止斜拉橋這一個方面。由于受力形式和以往的建筑迥異，所以它的造型比較怪。有不少建筑師喜歡用它。遠(yuǎn)的比如1958年布魯塞爾世博會上由愛德華·斯東設(shè)計的美國館；近的比如2000年建成的英國倫敦的"千年穹頂"（MillenniumDome，左圖）。

混凝土預(yù)制件。最初是現(xiàn)代派為了房屋建造的工業(yè)化提出的概念，西歐三巨頭尤其熱衷，最后也實現(xiàn)得很好。幾千年來一貫的在現(xiàn)場一磚一石地蓋房子的方式被淘汰了，現(xiàn)在是先大批量地按計劃生產(chǎn)出預(yù)制件，然后到現(xiàn)場組裝起來即可。有不少的公司和事務(wù)所都為推廣它作出了貢獻(xiàn)?？虏嘉饕市缘厥褂盟斐傻?粗野主義美感"也曾為它吸引了不少注意。比如大量使用混凝土預(yù)制件而出名的英國的海德公寓（HideTower，1961年）。

一些大公司、大財團(tuán)的熱情和密斯的努力促進(jìn)了高層建筑方面的技術(shù)進(jìn)步。其中最主要的就是金屬玻璃幕墻。由于具有重量輕、便于安裝等特點，它幾乎是現(xiàn)代"密斯風(fēng)格"摩天大樓的標(biāo)準(zhǔn)外衣。不過在單透光性（保護(hù)隱私）、既透過陽光又能絕熱（否則大廈的中央空調(diào)就沒有意義了）等問題上，金屬玻璃幕墻還不算盡善盡美。城市里越來越嚴(yán)重的"光污染"也是對它的一個挑戰(zhàn)。不過有些人照例是要把這些問題算到密斯頭上的。右圖是美國鋁業(yè)公司大廈（AlcoaBuilding，1953年），幕墻其實就是他們的大廣告――3.18毫米的鋁板。

在技術(shù)上的進(jìn)步的同時，不同于以往的針對單個建筑設(shè)計的所謂"整體規(guī)劃"的概念出現(xiàn)了。這種做法最早可以追溯到法蘭西第二帝國時對巴黎的全面改造計劃。前面提到的古典主義里很多建筑，比如凱旋門附近的星形廣場等等，就誕生于這一時期。巴黎現(xiàn)在的布局也是那時確定的。當(dāng)時法國政府改造巴黎的初衷是認(rèn)為之所以在大革命中巴黎人民總是"鬧事"，是由于巴黎的街道太窄，幾個人幾條槍就能守住一個街堡，控制住一條街，所以他們要將巴黎的街道拓寬，以免再次發(fā)生革命。當(dāng)然，這種愚蠢的政治淺見是不成立的，因為即使巴黎的街道拓寬了，也沒能避免1848年的革命和巴黎公社的起義。不過類似的改造計劃當(dāng)時在倫敦、紐約等城市都出現(xiàn)了。他們的初衷當(dāng)然不是為了防止革命，而是他們看到了巴黎改造之后給交通帶來的方便。資本主義的蒸蒸日上和工業(yè)化都要求人們對于居住環(huán)境進(jìn)行徹底的規(guī)劃、改造，以便達(dá)到人流、物流的合理化，產(chǎn)生最大利益。地鐵、高架橋等等的出現(xiàn)就是這種想法的結(jié)果。而像歐文、圣西門等的"空想社會主義"當(dāng)中也包含了很多城市規(guī)劃方面的想法。

二戰(zhàn)之后，被戰(zhàn)爭摧毀的歐洲很多城市的重建使得"整體規(guī)劃"又興起了。戰(zhàn)后資本主義和第三世界國家的大發(fā)展從另一個角度推動了這個概念的成熟。前面提到柯布西耶的"居住單位"和昌迪加爾城的設(shè)計在當(dāng)時不算新鮮事。很多建筑師，包括我后面會提到的一些人，都投身于"整體規(guī)劃"中，其中著名的有英國的Archigram小組等。對于人類居住環(huán)境的整體改造應(yīng)該說是一個建筑師可能有的最大夢想。很多政府也通過這方面的實驗探索新的發(fā)展方向。"整體規(guī)劃"的進(jìn)步推動了戰(zhàn)后各種思潮的發(fā)展，比如像以《第三次浪潮》為標(biāo)志的"未來學(xué)"等等，這里面當(dāng)然包括建筑學(xué)。

"整體規(guī)劃"比較成功的例子有英國的考文垂市（Coventry，二戰(zhàn)中全城盡毀，1951年重建），瑞典的魏林比新城（Vallingby，50年代初規(guī)劃），芬蘭的花園城市塔皮奧拉（Tapiola，1951年開始建設(shè)），法國巴黎的臺方斯區(qū)（Defence，1965年開始建設(shè)），日本東京的新宿區(qū)（1969年開始建設(shè)），以及日本的筑波科學(xué)城（1968年開始建設(shè)）等。

以瑞典的魏林比為例（右圖），規(guī)劃人口23000，距斯德哥爾摩10公里，以電氣化鐵路和高速公路相連。依托原有的城區(qū)，建設(shè)了百貨商場、專業(yè)商店、飯店以及各種公用設(shè)施。住宅布局合理，且彼此之間形成不同的格局，避免了單調(diào)。在保證交通便利的同時，整個新城與周圍的自然環(huán)境仍然十分協(xié)調(diào)。

"整體規(guī)劃"不太成功的例子也有。比如美國的波士頓市中心（1969年開始建設(shè)），由于公用設(shè)施的設(shè)計單位爭奇斗艷，使得整體風(fēng)格不協(xié)調(diào)。還有前面提到的印度昌迪加爾城（1950年開始建設(shè)），棋盤式的格局過于理想化，一些建筑也沒有貼近當(dāng)?shù)厝嗣竦膶嶋H需要。更著名的失敗是巴西的新首都巴西利亞（1956年開始建筑）。整體布局（左圖）如展翅的大鳥，雖然美觀，但居住區(qū)和工作區(qū)被分在兩個翼上，市民每天要花幾個小時上下班，成了建筑師的犧牲品。城市景觀的人造味也太重。

盡管"整體規(guī)劃"本身一直在進(jìn)步，很多做法也在改進(jìn)，但由于進(jìn)入80年代后，工業(yè)化自身的問題顯現(xiàn)了出來，世界經(jīng)濟(jì)進(jìn)入低速發(fā)展，許多樂觀主義的計劃（比如60年代最熱門的探索火星計劃）被擱置了（最近的一個例子是美國的SS對撞機在90年代末的下馬），一些保守勢力也有所抬頭，在"自由"的幌子下，對于究竟是自由發(fā)展還是進(jìn)行規(guī)劃對未來更有利上也出現(xiàn)了爭論（如果在建筑學(xué)領(lǐng)域內(nèi)80年代前沒有東西方兩大陣營的說法的話，80年代后就有了），"整體規(guī)劃"現(xiàn)在基本上陷入停頓，只是作為城市建設(shè)中需要考慮的一個方面繼續(xù)發(fā)揮著作用。

前面說過"現(xiàn)代派"并不指時間，而是指風(fēng)格；而我們現(xiàn)在要講的"后現(xiàn)代"則最好反過來理解，不是指風(fēng)格，而是指時間。有人曾經(jīng)建議把"Post-Modernism"譯成"現(xiàn)代派之后"，更能符合這個概念的原意，但最后因為"后現(xiàn)代"的叫法已經(jīng)傳播開了，只有作罷。

確實，后現(xiàn)代不像現(xiàn)代派有著比較明確的指導(dǎo)性理論、比較明確的風(fēng)格。它自己并沒有自成一派，只是一個很多彼此有些距離的思想的集合體。說得難聽點就像造反成功之后群龍無首的狀態(tài)。

說到造反，前面已經(jīng)說過四巨頭里面賴特和其他三人是有區(qū)別的。有的造反者就用那三位代表的歐洲新建筑風(fēng)格最初進(jìn)入美國時的一個名字"國際主義"（Internationalism）來特指之，好把賴特救出來。這個名字來自于30年代的一本書，諷刺的是，這書的作者之一后來也在造反大軍中，還扮演了比較有趣的角色。這人就是菲利浦·約翰遜（PhillipJohnson，1906－2005），我們就從他開始講起吧。

作為最先在理論上概括西歐現(xiàn)代派建筑的美國人之一，菲利浦·約翰遜是在哈佛學(xué)的建筑，但是他后來坦言對當(dāng)時已經(jīng)在哈佛任教的格羅皮烏斯沒有印象，這時他崇拜的是密斯。后者待他也不錯，著名的西格拉姆大廈就是兩人合作的產(chǎn)物。但大廈落成之后不久兩人就分手了，連朋友也不是了。個中原因據(jù)說是約翰遜酒后吐真言說不理解密斯。

這里有必要把西格拉姆大廈的成長過程再說一下。

美國的"芝加哥哥學(xué)學(xué)派"對高層建筑筑的發(fā)展起起了了奠基作用用，但但是美國后后來來流行歐洲洲的的折衷主義義，高高層建筑上上面面加些仿古古典典的裝飾成成了了時尚。最最著著名的就是是紐紐約的帝國國大大廈（EmpirreSttaateBBuuildiinng，1931年）了，其其尖頂就是是在在模仿哥特特式式。

密斯一直是強調(diào)調(diào)去去掉裝飾的的。他他到美國之之后后也一直宣宣傳傳這個。于于是是有了1950年Harriison&&Abrraamowiittz（H&A）事務(wù)所設(shè)設(shè)計的39層的紐約聯(lián)聯(lián)合國總部部（UNHeeadquuaarterrss）。但是由由于沒有用用玻玻璃幕墻，效效效果并不太太好好。新的高高層層建筑這時時還還在摸索階階段段。

等1952年SSOMM事務(wù)所設(shè)計計的紐約利利華華大廈（LeverrBuiillding，22層，上圖）出出出來之后，大大大家意識到到這這才是造高高樓樓應(yīng)該走的的路路。于是有有了了1953年密斯設(shè)計計的芝加哥哥湖湖濱公寓（圖圖圖見上一章章）。作作為高層建建筑筑，利華大大廈廈是一個標(biāo)標(biāo)志志。西格拉拉姆姆大廈就是是業(yè)業(yè)主（西格格拉拉姆威士忌忌酒酒業(yè)公司）在在在它的影響響下下萌生了建建造造的意向。

這里有必要要講講一下SOM事務(wù)所，他他們后來還還設(shè)設(shè)計了很多多高高層建筑，幾幾幾乎成了高高層層建筑的代代名名詞，比如如同同在芝加哥哥的的約翰·漢考克大廈廈（JohnHanccoockCCeenter，1970年，100層）和西爾爾斯大廈（SearssTowweer，1974年，110層，右圖），都都曾經(jīng)是世界界第一高樓。上上海的金茂大大廈也是他們們的作品。H&A事務(wù)所也不不甘寂寞，他他們設(shè)計了匹匹茨堡的美國國鋼鐵公司大大廈（1971年，64層）。這兩兩個事務(wù)所，再再加上DMJM、Glenn以及前面提提到的TAC，并稱為當(dāng)當(dāng)時美國建筑筑設(shè)計界的5大事務(wù)所。

一時間，鋼鋼框架、玻璃璃幕墻、外形形簡單的高層層建筑成了大大都市市中心心的一景。建建筑評論界和和業(yè)主都喜歡歡這樣的方盒盒子。就是在在這個似乎高高枕無憂的時時候，菲利浦浦·約翰遜離開開了密斯，因因為他不滿意意這樣的簡單單。偶像破滅滅之后，人往往往陷入虛無無主義。約翰翰遜也是一樣樣。他后來總總說自己沒有有信條。但從從其后來的設(shè)設(shè)計中我們還還是可以看出出他有些偏愛愛，就是在簡簡單實用的基基礎(chǔ)上有意地地加上裝飾，這這種風(fēng)格被稱稱為"典雅主義"（Formaalism，又譯作"形式主義"）。代表建建筑有AT&T大廈（AT&TBuildding，1984年，右圖），屋屋頂明顯是在在模仿希臘神神廟的山花。

他的另一處著名建筑是紐約林肯藝術(shù)中心的州立劇院（NYStateTheater，LincolnCulturalCenter，1964年，左圖）。門前的柱廊明顯也是在模仿希臘神廟。紐約林肯藝術(shù)中心可以說是典雅主義的一個展覽，設(shè)計者除了約翰遜，還有H&A和SOM的各一位主將，以及我們后面會介紹的小沙里寧。

約翰遜的"典雅主義"應(yīng)該說是在和"粗野主義"的斗爭中漸漸成長起來的。"粗野主義"是追溯柯布西耶的一個重要的群體，代表人物是英國的史密森夫婦（Alison&PeterSmithson，1928－，1925－），這個不太雅觀的名字就是他們起的。他們看中的是柯布西耶在馬賽公寓和昌迪加爾城的建筑中的直接和不加修飾――用當(dāng)時還少見的混凝土預(yù)制板直接相接，沒有修飾，預(yù)制板沒有打磨，甚至一些安裝時留下的痕跡也還在。他們認(rèn)為這種簡潔是解決當(dāng)時社會經(jīng)濟(jì)困難甚至倫理困難的一個途徑。其代表建筑有英國的Hunstanton學(xué)校（1954年，右圖）。

當(dāng)時受"粗野主義"影響的還有英國的詹姆斯·斯特林爵士（SirJamesSterling，1926－1992）、美國的保羅·魯?shù)婪颍≒aulRudolph，1918－）、日本的前川國男（MaekawaKunio，1905－1986）、丹下健三（KenzoTange，1913－）等人。對后人影響更大些的是斯特林和丹下健三。左圖是魯?shù)婪?963年設(shè)計的耶魯大學(xué)建筑與藝術(shù)系大樓。

詹姆斯·斯特林初期是典型的"粗野主義"者，代表建筑是Langham住宅。但后來大家就不怎么提它了。"粗野主義"被擊敗之后他的風(fēng)格多變了起來，也開始講究裝飾了。但是總體來說還是喜歡運用大塊的簡單幾何形體，還有柯布西耶的影響的痕跡。他后期的代表建筑是Leicester大學(xué)的工程館和劍橋大學(xué)歷史系大樓（CambridgeUniversityHistoryFacultyBuilding，右圖）。

丹下健三的老師是前川國男。前川是第一批出國學(xué)建筑的日本留學(xué)生，他留學(xué)時的老師就是柯布西耶，所以前川可以說是個堅定的"粗野主義"者，他設(shè)計的建筑有1961年的京都文化會館和東京文化會館。

丹下健三曾經(jīng)是日本建筑界當(dāng)之無愧的第一人。他的風(fēng)格比較全面，還曾為東京的發(fā)展提出過規(guī)劃。其代表建筑――為1964年東京奧運會建的代代木體育館使用了當(dāng)時還不多見的懸索技術(shù)（右圖）。但在對混凝土的偏愛上，可見他受前川的影響，還是比較傾向于"粗野主義"的。這方面的例子有倉敷市廳舍（即市政府，左圖）。

作為和"粗野主義"斗爭的"典雅主義"，當(dāng)然也不止約翰遜一人。另外的代表人物有美國的愛德華·斯通（EdwardStone，1902－1978）、路易·康（LouisKahn，生于波蘭后入美國籍，1901－1974）和山琦實（MinoruYamasaki，日裔美國人，1912－1986）。這里主要介紹后面兩位。

路易·康是個大器晚成的人。他就讀的賓州大學(xué)建筑系本來是美國建筑系的王牌，全方位照搬法國的巴黎美術(shù)學(xué)院的教學(xué)模式，學(xué)生一點一點從柱式開始學(xué)起，是折衷主義在美國的據(jù)點。但是自從現(xiàn)代派來了之后，折衷主義一下子衰落下去了。路易·康簡直到了潦倒的境地，直到50多歲接手耶魯大學(xué)美術(shù)館（YaleArtGallery，右圖）的擴建工程才一炮而紅。而這幢建筑可以說是典型的現(xiàn)代派。

1961年他設(shè)計的賓州大學(xué)理查森醫(yī)學(xué)研究樓（RichardsMedicalResearchBuilding，左圖）才真正體現(xiàn)了他自己的風(fēng)格。雖然還是用了大量的方盒子，但是建筑之間的相互關(guān)系已經(jīng)體現(xiàn)出他在有意地模仿古希臘建筑的布局，也有人稱他是"歷史主義"。不過相比約翰遜，他的"典雅主義"是不