平面構(gòu)成的基本形

平面構(gòu)成的基本形第一頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日學(xué)習(xí)目標(biāo)通過(guò)本章節(jié)的學(xué)習(xí)，了解平面構(gòu)成的基本形的概念，掌握基本形的組合形式及群化方法；了解平面構(gòu)成中基本形形成空間感的基本方式，掌握其構(gòu)成的空間形式及矛盾空間；掌握各種基本元素在拆解與重構(gòu)中的結(jié)構(gòu)和基本規(guī)律，以及對(duì)構(gòu)成形態(tài)的控制與表達(dá)。重點(diǎn)難點(diǎn)1.各種基本形的群化構(gòu)成方法及表現(xiàn)形式。2.基本形形成空間感的基本方法，以及矛盾空間的形式設(shè)計(jì)與表現(xiàn)方法。3.有序地分解設(shè)計(jì)基本元素，并通過(guò)創(chuàng)新重新構(gòu)成。第二頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日第一節(jié)基本形概述

形是造型的基本元素之一，是在具有長(zhǎng)度和寬度的二維空間內(nèi)，通過(guò)以輪廓線作為劃分圖與底之間的界限來(lái)描繪的。世界萬(wàn)物皆有其形，任何復(fù)雜的形均可還原成最基本的形——點(diǎn)、線、面。點(diǎn)、線、面則是經(jīng)過(guò)高度概括的最基本的形態(tài)要素，有一定的形狀、位置、面積、濃淡等特征，作為視覺元素，它們不同于幾何學(xué)上所談?wù)摰狞c(diǎn)、線、面。點(diǎn)、線、面等要素在平面上占有空間則稱之為“圖”，而襯托圖中點(diǎn)、線、面形狀的剩余平面則被稱為“底”或“背景”，形與形及背景之間可形成分離、接觸、透疊、差疊等多種組合關(guān)系（圖4-1、圖4-2）。圖4-1形與形及背景的關(guān)系圖4-2形與形及背景的關(guān)系第三頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日

一、基本形的概念平面構(gòu)成多由一組重復(fù)的或彼此有關(guān)聯(lián)的“形”構(gòu)成，這些形稱為基本形?；拘问且粋€(gè)最小的單位，根據(jù)一定的構(gòu)成原則對(duì)其進(jìn)行排列、組合便可得到所需的構(gòu)成效果?；拘慰梢杂梢粋€(gè)點(diǎn)、一條線、一個(gè)面等形象來(lái)構(gòu)成，也可以通過(guò)對(duì)這些形象進(jìn)行分離、組合等不同的組織關(guān)系構(gòu)成。通常由一組相同或相似的基本形組成畫面，在構(gòu)成內(nèi)部起到統(tǒng)一的作用。在用基本形構(gòu)成畫面的過(guò)程中，必然發(fā)生形體聚成一團(tuán)的形態(tài)，或出現(xiàn)由基本形所包圍的間隙空間等現(xiàn)象。對(duì)基本形的設(shè)計(jì)要充分考慮到在不同的組織關(guān)系內(nèi)所形成的組織后的效果，使基本形能隨組合的不同而產(chǎn)生豐富的變化?；拘卧O(shè)計(jì)以簡(jiǎn)為宜，通常多使用幾何形態(tài)（圖4-3）。圖4-3基本形設(shè)計(jì)第四頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日1.形態(tài)融合把基本形組合起來(lái)的方法，有單一基本形的組合與混合基本形的組合兩種。單一基本形組合，因?yàn)槠浠拘蜗嗤越M合形式較為單純，統(tǒng)一大于變化（圖4-4、圖4-5）。圖4-4單一基本形的組合圖4-5單一基本形的組合第五頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日

混合基本形的組合，是指不同形的混合方式。任意兩形均可能融合，故可結(jié)合成多種新的形體。這種組合形式較單一基本形組合變化更豐富，形式更多樣（圖4-6、圖4-7）。圖4-6混合基本形的組合圖4-7混合基本形的組合第六頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日2.間隙空間所謂間隙空間，是指基本形之間圍合所造成的空間形態(tài)，也就是我們經(jīng)常說(shuō)的“負(fù)形”或“虛形”。一般有兩種形式，即分離組合間隙與環(huán)狀組合間隙。分離組合間隙，顧名思義就是基本形兩兩相離，其中空間所形成的間隙形式。因?yàn)闆]有圍合，所以間隙空間無(wú)外輪廓，外形不明確，具有延展性（圖4-8）。圖4-8分離組合間隙第七頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日

環(huán)狀組合間隙，就是基本形連接而形成的中空間隙。這種空間負(fù)形整齊，且形體輪廓清晰，具有完全的空間填充性（圖4-9）。圖4-9環(huán)狀組合間隙第八頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日

二、基本形的組合形式在單元式造型中，一旦決定了某一種（或幾種）基本形后，將它們組合而成的形體的變化形態(tài)是無(wú)限的。然而，把基本形組合起來(lái)還是有章可循的。

一般來(lái)說(shuō)，形的組合方法有三種，即分離、連接和重疊，由此三種類型可以再引申出不同的單元式造型方法。當(dāng)兩種以上的形相遇時(shí)通常可產(chǎn)生八種形式：

(1)分離面與面之間互不接觸，始終保持一定距離（圖4-10）。圖4-10形的分離第九頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日

（2）接觸面與面在互相靠近的情況下，其邊緣線恰好相接（圖4-11）。圖4-11形的接觸

（3）覆疊面與面靠近時(shí)，接觸更近一步，一個(gè)或一些形象覆蓋于另一個(gè)或另一些形象之上，產(chǎn)生或上或下、或前或后的空間關(guān)系（圖4-12）。圖4-12形的覆疊第十頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日

（4）差疊面與面交疊部分產(chǎn)生出一個(gè)新形象，其他不交疊部分消失（圖4-13）。圖4-13形的差疊（5）透疊面與面交疊時(shí)，交疊部分產(chǎn)生透明效果覺，形象前后之分并不明顯（圖4-14）。圖4-14形的透疊第十一頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日

（6）聯(lián)合面與面互相交疊而無(wú)前后之分，可以聯(lián)合成為一個(gè)多元化的形象。聯(lián)合的形象常處于同一空間平面，而其色彩與肌理必須保持一致（圖4-15）。圖4-15形的聯(lián)合

（7）減缺面與面覆疊時(shí)，前面的形象并不畫出來(lái)，只出現(xiàn)后面的減缺形象。減缺可使原有形象變?yōu)榱硪恍碌男蜗螅▓D4-16）。圖4-16形的減缺第十二頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日

（8）重合（重疊）面與面完全重疊，成為一個(gè)獨(dú)立的形象。絕對(duì)的重復(fù)并沒有實(shí)際意義。因此，重合與覆疊、透疊、聯(lián)合、減缺之間有相似之處，只是相重合的面積不同而已（圖4-17）。圖4-17形的重合第十三頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日第二節(jié)基本形的群化

在實(shí)際設(shè)計(jì)中，面對(duì)限定的空間和各種類型的元素，要想有一個(gè)出色的表現(xiàn)效果，就需要在這個(gè)限定的空間中，組織多個(gè)元素的基本形式，運(yùn)用規(guī)律性的方法，形成設(shè)計(jì)圖面。也就是說(shuō)，當(dāng)有了特定的基本形時(shí)，還要有各種有秩序的變化形式，才能構(gòu)成一個(gè)完整的畫面（圖4-18）。圖4-18由基本形按照一定的變化形式構(gòu)成的畫面第十四頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日

一、基本形群化的概念

將兩個(gè)或兩個(gè)以上一模一樣的基本形，按照一定的目的、方法加以群集，稱之為基本形群化?；拘稳夯饕菑某橄笮螒B(tài)（幾何化的點(diǎn)、線、面）入手，進(jìn)行形的重新組合與排列，由于“形態(tài)融合”而產(chǎn)生新的“形”，所構(gòu)之形相對(duì)獨(dú)立，且極為簡(jiǎn)練、有力而具符號(hào)性（圖4-19）。圖4-19基本形的群化第十五頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日二、基本形群化的構(gòu)成形式基本形群化的方法有很多，如對(duì)稱、平衡、平移、反映、旋轉(zhuǎn)、擴(kuò)大、錯(cuò)位、回旋等，但其形式可分為三大類（圖4-20、圖4-21）。圖4-20基本形的群化圖4-21基本形的群化第十六頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日1.對(duì)稱放置將基本形對(duì)稱放置，兩個(gè)形象可以是相交對(duì)稱、分離對(duì)稱、邊緣相接對(duì)稱、局部重合對(duì)稱。在方向和位置關(guān)系上，可以運(yùn)用反射、移動(dòng)、回轉(zhuǎn)、重疊、透疊、交錯(cuò)等形式。依據(jù)不同的基本形，可采用不同的對(duì)稱放置方式（圖4-22至圖4-24）。圖4-22對(duì)稱放置圖4-23對(duì)稱放置第十七頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日?qǐng)D4-24對(duì)稱放置2.旋轉(zhuǎn)放射式放置將基本形以某一點(diǎn)為圓心進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，并按照放射形式放置。這時(shí)形體可以是相交、分離、邊緣相接、局部重合等關(guān)系。依據(jù)不同的基本形，可采用不同的旋轉(zhuǎn)放射式放置方式（圖4-25至圖4-28）。第十八頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日?qǐng)D4-25旋轉(zhuǎn)放射式放置圖4-26旋轉(zhuǎn)放射式放置圖4-27旋轉(zhuǎn)放射式放置圖4-28旋轉(zhuǎn)放射式放置第十九頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日3.按不同的方向自由放置只要畫面中的圖形具有較為穩(wěn)定的平衡關(guān)系，基本形的位置關(guān)系在符合形式美法則的前提下，可相對(duì)靈活地運(yùn)用（圖4-29至圖4-32）。圖4-29按不同的方向自由放置圖4-30按不同的方向自由放置第二十頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日?qǐng)D4-31按不同的方向自由放置圖4-32按不同的方向自由放置第二十一頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日

三、基本形群化構(gòu)成作品例釋圖4-33、圖4-34所示為多種特定形的群化設(shè)計(jì)。將漸變、發(fā)射等組合形式與基本形的特點(diǎn)搭配，形成了兩種不同風(fēng)格的設(shè)計(jì)作品。圖4-33基本形群化構(gòu)成作品圖4-34基本形群化構(gòu)成作品第二十二頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日

圖4-35、圖4-36所示為圓形的群化設(shè)計(jì)。將自由的組合形式與基本形的特點(diǎn)很好地結(jié)合在一起，形成了兩種相同風(fēng)格、不同表現(xiàn)的設(shè)計(jì)作品。圖4-35圓形的群化設(shè)計(jì)作品圖4-36圓形的群化設(shè)計(jì)作品第二十三頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日

圖4-37、圖4-38所示為三角形的群化設(shè)計(jì)。運(yùn)用多種組合形式，使三角形的基本形特征表現(xiàn)得很突出，形成兩種不同表現(xiàn)形式的設(shè)計(jì)作品。圖4-37三角形的群化設(shè)計(jì)作品圖4-38三角形的群化設(shè)計(jì)作品第二十四頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日第三節(jié)空間與基本形

一、基本形形成空間感的基本方式平面構(gòu)成中的空間，是立體形態(tài)在二維平面中的空間表現(xiàn)?？臻g是先于形而存在的，但是形決定空間的性質(zhì)。沒有形，空間是一張白紙；形象的出現(xiàn)占據(jù)了空間，使空間成為有設(shè)計(jì)意義的空間。空間感與立體感雖有共同之處，但是立體感通常注重的是個(gè)體的立體效果，而空間感則以多數(shù)個(gè)體來(lái)表現(xiàn)畫面的深度及空曠的效果。立體是以一種空間形式存在的，這種存在也使空間成為立體。立體空間感的構(gòu)成雖然也應(yīng)用透視法的原理，但并不完全按照透視法去復(fù)制一個(gè)以固定視點(diǎn)出發(fā)的客觀空間，而是打破視覺經(jīng)驗(yàn)的束縛，人為地改變其固定的消失點(diǎn)，變成多交點(diǎn)、多方位的不合理空間或違反透視法的幻覺空間，給畫面創(chuàng)造新的視覺空間效果帶來(lái)另一種可能性。其設(shè)計(jì)目的就是在二維平面內(nèi)創(chuàng)造一個(gè)多維的視覺空間。在二維平面上形成空間感的方法主要有以下幾種：

(1)重疊一個(gè)形象復(fù)疊到另一個(gè)形象之上時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生一前一后或者一上一下的感覺，這就產(chǎn)生了平面的深度感（圖4-39）。第二十五頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日?qǐng)D4-39重疊法(2)大小變化在人們的生活經(jīng)驗(yàn)中，由于透視的原因，物體在人們的視覺中會(huì)產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小、近清楚遠(yuǎn)模糊這種變化感覺。同樣，視覺中平面形象的基本形的大小變化愈大，產(chǎn)生的空間深度感就愈強(qiáng)（圖4-40）。圖4-40大小變化法第二十六頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日(3)傾斜變化由于基本形的傾斜變化在人們的視覺中會(huì)產(chǎn)生一種空間旋轉(zhuǎn)的效果，所以傾斜也會(huì)給人以一種深度感（圖4-41）。圖4-41傾斜法(4)彎曲變化因?yàn)閺澢旧砭哂衅鸱兓?，因此在平面的形象中如果有類似彎曲的形狀，就?huì)產(chǎn)生有深度的幻覺，從而造成空間感（圖4-42）。圖4-42彎曲變化法第二十七頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日(5)肌理變化由于在人的視覺感受中，物體是近看清楚、遠(yuǎn)看模糊，所以粗糙的肌理比細(xì)密的肌理有更近的感覺，因而肌理的變化也可以形成視覺上的空間感（圖4-43）圖4-43肌理變化法(6)明度變化由于透視的原因，近處物體明度對(duì)比較強(qiáng)烈，而遠(yuǎn)處物體一般消失在背景明度之中，因此就顯得比較柔弱。所以，明度變化也具有深度感，即和背景明度相近的物體有隱退之感，和背景明度差異大的物體則會(huì)有突進(jìn)之感。這就是由明度的對(duì)比變化而造成的形的空間感（圖4-44）。第二十八頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日?qǐng)D4-44明度變化法(7)投影效果由于投影本身就是空間感的一種反應(yīng)，所以投影的效果也能形成一種視覺上的空間感（圖4-45）。

(8)透視效果在真實(shí)的空間中，由于人的視點(diǎn)是固定的，視野是有限的，無(wú)論在何種情況下，人的眼睛都只能看到物體的三個(gè)面，并且是愈在前面愈大，愈在后面愈小，所以透視關(guān)系也可造成空間感（圖4-46）。圖4-45投影法圖4-46透視法第二十九頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日(9)面的連接在平面設(shè)計(jì)中，面的連接可形成體，面的彎曲可形成體，面的旋轉(zhuǎn)也可形成體，而體是空間中的實(shí)體，因此能夠形成體的面都具有視覺上的空間感（圖4-47）。

(10)交錯(cuò)空間兩個(gè)平面相互交叉，平面的二維空間就會(huì)因?yàn)樗鼈兊慕徊娑D(zhuǎn)為三維空間，空間感由此產(chǎn)生（圖4-48）。圖4-47面的連接法圖4-48交錯(cuò)空間法

二、基本形形成的空間形式與矛盾空間詳解

1.基本形形成的空間形式

(1)平面空間平面空間(二維空間)是通過(guò)平面形象來(lái)表達(dá)的，形象與畫面平行，沒有前后之分。在平面上并列形象的大小比例變化并不影響空間的深度。如平面上的圖與底或正負(fù)形（圖4-49）。第三十頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日?qǐng)D4-49平面空間(2)幻覺空間形象不與畫面平行，在平面中產(chǎn)生立體幻覺。如覆疊的形象可產(chǎn)生前后排列的空間感（圖4-50）。圖4-50幻覺空間第三十一頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日(3)曖昧空間有些幻覺空間是曖昧性的、模棱兩可的，形象忽前忽后，時(shí)凸時(shí)凹，把二維的關(guān)系擴(kuò)大到三維關(guān)系中來(lái)，使人產(chǎn)生閃動(dòng)的錯(cuò)覺（圖4-51）。圖4-51曖昧空間

（4）矛盾空間每個(gè)局部都符合視覺經(jīng)驗(yàn)的空間效果，而組合后的整體卻是現(xiàn)實(shí)中不存在的或不可能完成的，僅僅是在平面上創(chuàng)造的特殊空間關(guān)系。這種空間打破了正常的自然規(guī)律，可在空間關(guān)系上制造出奇特、不合理的錯(cuò)視效果（圖4-52）。第三十二頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日?qǐng)D4-52矛盾空間(5)多視點(diǎn)空間同一立體，可以設(shè)計(jì)多個(gè)視點(diǎn)，并置在同一平面上，是一種理念的空間，而不是真實(shí)自然的空間（圖4-53）。圖4-53多視點(diǎn)空間第三十三頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日2.矛盾空間詳解

(1)矛盾空間的定義與構(gòu)成方法矛盾性的空間實(shí)際上也是一種錯(cuò)覺空間、幻覺空間。矛盾空間是在實(shí)際空間中并不能夠存在的空間形式，利用平面的局限性以及視覺的錯(cuò)覺，可以形成在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法存在的空間（圖4-54、圖4-55）。圖4-54矛盾空間圖4-55矛盾空間第三十四頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日

反轉(zhuǎn)形是矛盾空間的一種形式。這些圖形的構(gòu)成可以使人感知到兩個(gè)互相逆轉(zhuǎn)的形象。這種“圖形”有人稱之為“阿爾巴斯圖形”：在兩個(gè)連接在一起的立方體的中央，有一個(gè)狹長(zhǎng)的小“平行四邊形”。有時(shí)你覺得這個(gè)“四邊形”屬于下邊立方體的左側(cè)，那么下邊的立方體是向前凸出的；有時(shí)你又覺得它屬于上邊立方體右側(cè)，則上邊的立方體向前凸出，下邊的凹進(jìn)去。據(jù)說(shuō)，這種捉摸不定的空間判斷包含著某種“宇宙的秘密”，也有人稱之為超三度空間的“四度空間”。阿爾巴斯曾任教于德國(guó)的包豪斯學(xué)院，這種“圖形”是其研究“幾何抽象藝術(shù)”而創(chuàng)作的。作為一種獨(dú)特的空間形式，矛盾空間往往能夠產(chǎn)生新鮮、意想不到的視覺效果，設(shè)計(jì)時(shí)可以利用這一視覺原理構(gòu)造新的造型形式。在平面設(shè)計(jì)中，為了表達(dá)空間的立體效果，可以按照透視學(xué)原理，采取將平行直線集中消失到滅點(diǎn)的方法來(lái)表現(xiàn)空間感。但在平面構(gòu)成中，有時(shí)卻故意違背這些原理，有意識(shí)地造成“矛盾空間”。由于這種空間透視存在不合理性，而且有時(shí)還不容易立即找出其矛盾所在，就會(huì)使觀者捉摸不定，增加其欣賞的興趣。一般來(lái)說(shuō)，構(gòu)成矛盾空間可以從以下幾個(gè)方面著手（圖4-56、圖4-57）：圖4-56矛盾空間第三十五頁(yè)，共三十九頁(yè)，2022年，8月28日一般來(lái)說(shuō)，構(gòu)成矛盾空間可