新繪畫實(shí)踐的樣本學(xué)動(dòng)漫繪畫

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由上海美術(shù)館、《藝術(shù)當(dāng)代》等主辦的"變異的圖像中國當(dāng)代油畫邀請展"近日在上海美術(shù)館開幕。這次藝術(shù)展是針對中國當(dāng)代油畫于上個(gè)世紀(jì)90年頭末興起的一股新的浪潮做一清理和集中表示，與90年頭初興起的中國當(dāng)代油畫浪潮有著確定的傳承關(guān)系，也有著自身的特點(diǎn)。從整體上看去，雖然新繪畫呈現(xiàn)出了多元化的大好局面，但還是有著共同之處，即在關(guān)注人的生存狀態(tài)與回歸敘事的同時(shí)，一方面越來越遠(yuǎn)離宏大敘事的傳統(tǒng)，轉(zhuǎn)而走向了微觀敘事；另一方面越來越強(qiáng)調(diào)虛構(gòu)與夸誕在藝術(shù)創(chuàng)作中的作用。

他們或者是憑借現(xiàn)代傳媒制造的流行圖像與符號獲取畫面中的藝術(shù)形象，或者是利用藝術(shù)與攝影、電腦的交錯(cuò)獲取畫中的圖像。他們的藝術(shù)既是圖像的圖像，也是對當(dāng)下生存環(huán)境的積極回聲。實(shí)際上，面對時(shí)代的新變，一些年輕的中國當(dāng)代油畫家在賦予油畫以更新的含義時(shí)，已經(jīng)建立了全新的圖像修辭學(xué)。

從對大量作品的研究中，我們可以察覺，大多數(shù)年輕的中國當(dāng)代藝術(shù)家在藝術(shù)的處理上，更多是從"虛擬性"入手去營造一種特殊的氣氛，這既使他們能夠從社會(huì)學(xué)與文化學(xué)的角度切入現(xiàn)實(shí)，也能夠在各自設(shè)立的主觀框架中，充分突出自己想要表達(dá)的思想觀念。而且，他們中的一些人在很大程度上借鑒了群眾文化，其聰明之處在于：一方面，他們按群眾文化的制像原那么與趣味挪用或創(chuàng)造了自己需要的藝術(shù)形象；另一方面，他們又在這樣的過程中，高明地賦予了畫面以新的意義。他們的作品與群眾文化的最大不同之處是，后者是要逃避現(xiàn)實(shí)，讓人進(jìn)入空想的世界；前者卻是要超越視覺的表象，切入現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)。

于是，"后期制作"的方式也隨之展現(xiàn)在了一些年輕當(dāng)代油畫家的藝術(shù)中。本來，"后期制作"是從事攝影、攝像與電腦圖像處理工作的人員，在獲取第一手材料后必然要做的后期工作。但現(xiàn)在這樣的做法已經(jīng)為相當(dāng)多的年輕油畫家所借用，他們的概括方法為：或者對現(xiàn)有的公共圖像舉行挪用、改裝、并置與重組；或者將攝影、攝像作為根本的媒介加以使用，然后再將獲取的圖像放入電腦中舉行技術(shù)化處理，使之成為創(chuàng)作的"藍(lán)本"。

但是我們也理應(yīng)看到，隨著中國藝術(shù)品市場的狂熱升溫，片面早期藏家已經(jīng)獲取極大利益；一些畫廊開頭大規(guī)模地舉辦各種類型的新繪畫展覽，海外機(jī)構(gòu)也開頭進(jìn)駐國內(nèi)主推新架上繪畫；藝術(shù)博覽會(huì)、拍賣會(huì)這一市場的前沿機(jī)構(gòu)也步入了同城近距肉搏的階段，境內(nèi)、境外買家紛紛進(jìn)場在拍賣會(huì)上推波助瀾，也使不少年輕的新繪畫繼新潮繪畫后成為藝術(shù)市場爭相追捧的新寵。一些有潛力的藝術(shù)家被拔苗助長，可能創(chuàng)造力就此止步，而復(fù)制力卻越來越盛；優(yōu)秀的藝術(shù)家身背炒作的惡名，令本可以走得更遠(yuǎn)的"