凝固于相紙上的旋律

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在21歲那年，克萊夫·巴達(dá)（CliveBarda）收到了母親送給他的生日禮物——一臺(tái)雙鏡頭反射式相機(jī)?！霸谀且豢?，我感到有什么抓住了我。〞他告訴記者。幾十年后，克萊夫·巴達(dá)成為了英國(guó)最著名的舞臺(tái)藝術(shù)攝影大師之一，古典音樂(lè)界的大量影像名作都出自他手。好多大師已經(jīng)離世，惟留下唱片以及定格在唱片封面的照片供世人重溫。在過(guò)去40年的職業(yè)生涯中，克萊夫·巴達(dá)的鏡頭記錄了世界上最好的音樂(lè)家、舞蹈家以及表演藝術(shù)家的身影。

今年，克萊夫·巴達(dá)開啟了他的中國(guó)之旅。他為自己的巡展精心挑揀了包括從1968年至2023年間的102幅代表作品，其中不乏傳世之作：包括大提琴家杰奎琳·杜普蕾（JacquelineduPré）肖像、小提琴家耶胡迪·梅紐因（LordYehudiMenuhin）肖像、意大利指揮家里卡爾多·穆蒂（RiccardoMut）的舞臺(tái)照，以及安德魯·勞埃德·韋伯（AndrewLloydWebber）的音樂(lè)劇《劇院魅影》（PhantomofTheOpera）的首演劇照等。

11月2日，“EXPOSURE！克萊夫·巴達(dá)攝影回想展〞作為“藝述英國(guó)——英國(guó)藝術(shù)及創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)節(jié)〞的重磅展覽，在澳門塔石藝文館揭幕。這是展覽在北京、廣州、杭州等城市經(jīng)過(guò)半年巡展后，所抵達(dá)的中國(guó)最終一站。展出將延續(xù)到今年12月中旬。

“看得見的音樂(lè)〞

克萊夫·巴達(dá)早年在倫敦大學(xué)修讀現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)時(shí)，就對(duì)音樂(lè)和攝影產(chǎn)生了濃重的興趣。1974年，一次偶然機(jī)緣，他開始為英國(guó)皇家歌劇院《波西米亞人》歌劇的復(fù)排進(jìn)行拍攝，自此開始了與英國(guó)及歐洲的主流交響樂(lè)團(tuán)、歌劇院的合作。

他的攝影作品被人們喻為“看得見的音樂(lè)〞：從他靜止的作品中能看到流淌的古典音樂(lè)，躍動(dòng)的舞臺(tái)表演以及藝術(shù)家們流露出的抑制不住的情感。這既緣于他對(duì)音樂(lè)深厚的理解和熱愛(ài)，也緣于他對(duì)表演者深入的觀測(cè)和了解。他往往與藝術(shù)家們朝夕相處，幾乎成為表演團(tuán)隊(duì)的一員。

“光黑白負(fù)片就有16000張，我都不敢相信自己拍攝了這么多。〞克萊夫·巴達(dá)在接受采訪時(shí)說(shuō)，“在我的職業(yè)生涯最早期，有一次的任務(wù)是為EMI（百代唱片公司）給耶胡迪·梅紐因拍照。當(dāng)時(shí)，在鋼琴家路易斯·肯特納（LouisKentner）的家中，路易斯和梅紐因開始演奏《春天奏鳴曲》，并完全沉浸在音樂(lè)里。那時(shí)，我還是一個(gè)初出茅廬的年輕人，滿臉都是對(duì)偶像的崇拜、憧憬，心潮澎湃，意氣風(fēng)發(fā)。當(dāng)這兩位神一樣的人物在我一個(gè)人面前演奏時(shí)，我被深深地震撼了。〞

在拍攝的過(guò)程中，他總是輕手輕腳、不斷移位，等待“決定性瞬間〞的出現(xiàn)?！按蟛糠謺r(shí)候，我需要舉起相機(jī)、放下，等一會(huì)兒，再舉起，又放下……〞巴達(dá)談到，“我需要捕獲到藝術(shù)家眼神發(fā)光的那一刻，那是一個(gè)有真正的靈魂接觸的時(shí)刻。我有那種捕獲到輝煌瞬間的沖動(dòng)，由于你確定，這個(gè)瞬間會(huì)十分猛烈地刺激看照片的人的感官。〞

“這么多年的攝影經(jīng)驗(yàn)，我?guī)缀醭闪艘粋€(gè)古典音樂(lè)的內(nèi)行人。經(jīng)驗(yàn)化成直覺(jué)，在什么時(shí)候按下快門，有時(shí)靠的就是一種預(yù)感。〞這或許就是中國(guó)成語(yǔ)“耳濡目染〞的境界了。

平等的合

克萊夫·巴達(dá)在舞臺(tái)攝影方面的技巧與知識(shí)十分豐富。他熟悉每一部作品，可以預(yù)料并捕獲到舞臺(tái)上最關(guān)鍵的、最具有戲劇性的瞬間，并且巧妙地應(yīng)對(duì)燈光、陰影等帶來(lái)的挑戰(zhàn)。

在一次拍攝歌劇《玫瑰騎士》的工作中，燈光暗下來(lái)，排練開始，克萊夫·巴達(dá)剛舉起相機(jī)，指揮喬治·索爾蒂（GeorgSolti）便大聲喊了一句，“不許拍照！〞

“我當(dāng)時(shí)用的是哈蘇相機(jī)，快門聲音很大，索爾蒂顯然無(wú)法忍受，〞巴達(dá)只好換成了徠卡相機(jī)，結(jié)果又再次被索爾蒂呵斥，“公關(guān)卻在一旁催我：‘快點(diǎn)，全世界都在等這些照片！’我急得要命，汗如雨下。這時(shí)，索爾蒂的夫人走過(guò)來(lái)悄聲說(shuō)，索爾蒂的脖子不靈活，一般不會(huì)往右邊看。于是我悄悄地跑到舞臺(tái)右側(cè)，終究拍到了照片。〞

不過(guò)，BBC的知名制作人格萊姆·凱（GreameKay）對(duì)克萊夫·巴達(dá)的評(píng)價(jià)是：“他熱愛(ài)音樂(lè)，藝術(shù)家們也很快了解到他也是一個(gè)藝術(shù)家，從而使合作有了一個(gè)平等的感覺(jué)。〞

有一年阿圖爾·魯賓斯坦（ArturRubinstein）來(lái)倫敦演出，一家雜志請(qǐng)克萊夫·巴達(dá)到他所在的薩沃伊酒店套房拍照?！棒斮e斯坦開啟房門，他說(shuō)‘你來(lái)了我真高興，我特意花了很長(zhǎng)時(shí)間做了一個(gè)頭發(fā)，涂了好多發(fā)膠，’〞克萊夫·巴達(dá)回憶道，“而我卻很魯莽地回復(fù)，‘我可完全看不出來(lái)’，由于我只看到他一頭白發(fā)。〞

幾天后，巴達(dá)開始為魯賓斯坦和丹尼爾·巴倫博伊姆（DanielBarenboim）錄制協(xié)奏曲的現(xiàn)場(chǎng)拍照。突然，魯賓斯坦伸手拿出一罐發(fā)膠開始噴鋼琴琴鍵，巴達(dá)被這情景嚇了一跳。魯賓斯坦解釋說(shuō)，“我都92歲了，手干得就像紙一樣。發(fā)膠是粘的，這樣我就能夠更好地控制琴鍵了。〞

音樂(lè)大師們的密友

在音樂(lè)家中間，克萊夫·巴達(dá)也是一個(gè)明星。經(jīng)過(guò)多年的舞臺(tái)浸淫，他已經(jīng)成為一個(gè)專業(yè)的古典音樂(lè)鑒賞家，大量古典音樂(lè)大師都愿意凝聽他的看法。今年四月，這個(gè)頭發(fā)、胡須都花白了的老頭，身著規(guī)矩體面的燕尾服，帶著時(shí)下最流行的圓框眼睛，笑容和藹地出現(xiàn)在北京國(guó)家大劇院的大師課現(xiàn)場(chǎng)，陳述他對(duì)古典音樂(lè)的體會(huì)。

克萊夫·巴達(dá)與諸多藝術(shù)家保持著親近的關(guān)系。導(dǎo)演菲利普·莫內(nèi)（PhilippeMonnet）拍攝了有關(guān)巴達(dá)的紀(jì)錄片，70分鐘的影片中，數(shù)十位音樂(lè)界閃爍的明星接受了攝制組的深度訪談。而克萊夫·巴達(dá)一生中最重要的朋友，生怕要屬巴倫博伊姆和其已故妻子、大提琴家杜普蕾。

“我喜歡杜普蕾早年的那些照片，那些畫面代表了當(dāng)年那個(gè)音樂(lè)生活十分絢爛的倫敦。〞巴達(dá)指的是上世紀(jì)六七十年代。

杜普蕾是20世紀(jì)最為著名的大提琴家之一，她的演奏生涯僅僅有短短的十年，之后便被多發(fā)性硬化癥困擾。然而即使是在她已經(jīng)過(guò)世近20年后的今天，她的唱片仍舊是古典界最暢銷的唱片之一。

但是對(duì)于杜普蕾的私人生活，克萊夫·巴達(dá)并不贊同《她比煙花寂寞》這類商業(yè)電影的描繪。在杜普蕾病重期間，巴達(dá)與妻子經(jīng)常去看望她，有時(shí)會(huì)共進(jìn)晚餐，每當(dāng)?shù)绖e時(shí)，杜普蕾總會(huì)問(wèn)他：“你什么時(shí)候再來(lái)看我？〞“她十分畏懼孤獨(dú)，〞克萊夫·巴達(dá)回憶說(shuō)。

那張知名的照片拍攝于1976年夏天的倫敦圣保羅大教堂，巴倫博伊姆終止演出后走下舞臺(tái)，徑直走向人群中坐在輪椅上的杜普蕾，深情地捧起她的臉頰，兩個(gè)人的眼睛交匯，杜普蕾臉上的欣慰、沖動(dòng)與絢爛凝固在克萊夫·巴達(dá)