淡妝西湖也“沉魚”雨天的西湖是淡妝的

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明人汪珂余《西子湖拾翠余談》有一段評(píng)說(shuō)西湖勝景的妙語(yǔ)：“西湖之勝，晴湖不如雨湖，雨湖不如月湖，月湖不如雪湖……能真正領(lǐng)山水之絕者，塵世有幾人哉！”明末清初人張岱在《湖心亭看雪》一文中有一段描寫雪景的文字特別精妙，讓我們跟隨的筆觸去賞識(shí)西湖美景吧！

霧凇沆碭，天與云與山與水，上下一白。湖上影子，惟長(zhǎng)堤一痕，湖心亭一點(diǎn)，與余舟一芥，舟中人兩三粒而已。

這是一幅絕妙的湖山夜雪圖，要想讓八年級(jí)的學(xué)生們?nèi)ジ惺芷渲械那宓胖逻€需要老師適當(dāng)?shù)胤鲋?。先要掃清字詞障礙，最難懂的理應(yīng)是“霧凇沆碭”這一句，霧，是由天空向下飄的云氣；凇，是湖面向上涌起的水氣；沆碭，是飄蕩、混茫之態(tài)，“霧凇沆碭”是形容湖面上雪花水氣混融一體，茫茫一片之態(tài)，表達(dá)了大雪籠罩大地的靜穆。

理解完這句，“天與云與山與水，上下一白”就對(duì)比輕易體會(huì)了，疊用三個(gè)“與”字，把天空、云層、湖水之間渾茫難辨的壯闊雪景生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái)，這句主要是對(duì)湖心亭雪景舉行總體描繪。

接著用心描畫四個(gè)雪中景物，“長(zhǎng)堤一痕，湖心亭一點(diǎn)，與余舟一芥，舟中人兩三?！保@四個(gè)景物的參觀很耐人尋味。長(zhǎng)堤一痕，湖心亭一點(diǎn)，是實(shí)寫，是在舟中遠(yuǎn)眺所見(jiàn)，余舟一芥，舟中人兩三粒不好理解，這個(gè)場(chǎng)景是不能直接在實(shí)際生活中看到的，而是想象，是自己在想象中跳出小舟觀看自己方才在舟中行進(jìn)時(shí)的情形，這是虛寫。這樣虛虛實(shí)實(shí)，更給人一種朦朧蒼茫的夜間觀雪感受。這四個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)換，讓人感覺(jué)隨著小船在夜色中緩緩前進(jìn)，的視線也在移動(dòng)景物也在隨之變化，創(chuàng)造出一種夢(mèng)幻般的朦朧意境，又使人感到在這個(gè)混茫一片的冰雪世界中，人只不過(guò)渺如一粟，而這正是全力要抒發(fā)的人生感慨。通過(guò)以上分析，同學(xué)們可以更深刻地感受到當(dāng)時(shí)的情景，在此我又出示了一張模擬當(dāng)時(shí)情景的幻燈片，同學(xué)們都迷醉其中，不能自拔。在忘我的享受中，大家也感受到了所感受到的在開闊的自然境界中人的渺小、微缺乏道。怎樣的人才能賞識(shí)這樣的清淡雅致的夜雪呢？當(dāng)然只有那些具有超凡脫俗的雅致的人了。賞景到位，對(duì)的理解自然就會(huì)到位。

我們可以感受到，在描景時(shí)文字簡(jiǎn)練簡(jiǎn)樸，不加渲染，這種寫作手法叫做白描。白描原是中國(guó)畫的一種技法，是指一種不加色調(diào)或很少用色調(diào)，而只用墨線在白底上勾畫物象的畫法。作為一種描寫方法，是指抓住事物特征，以質(zhì)樸的文字，寥寥幾筆就勾畫出事物形象的描寫方法。白描用于寫景，只需幾筆就可使事態(tài)畢現(xiàn)，生動(dòng)形象。

放在第六單元中《湖心亭看雪》顯得很更加，這個(gè)單元中的其他篇目如《三峽》中三峽春冬秋景的描繪，《答謝中書書》對(duì)四季常景和一日變景的描繪，《記承天寺夜游》中對(duì)庭院月夜小景的描寫，《觀潮》中四幅畫面的描寫等都用的是渲染陪襯的手法。而《湖心亭看雪》的僅用寥寥幾筆，勾畫出一幅簡(jiǎn)約的畫，一首夢(mèng)幻般的詩(shī)，傳達(dá)出景物的形與神，給人一種似有若無(wú)，依稀恍惚之感。蘇軾有詩(shī)句為“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總合適”。毋庸置疑，假設(shè)把渲染的手法比作濃妝，那么白