浙師大古代文學(xué)大題(大二上)

千里之行，始于足下。第2頁/共2頁精品文檔推薦浙師大古代文學(xué)大題(大二上)杜牧詠史詩特點：

多是七絕，或諷刺帝王荒淫，議論政治得失；或懷念前朝盛世，以古鑒今；或借史事抒發(fā)抑郁別平之氣，有較豐富思想內(nèi)涵和非常高藝術(shù)成就。特群：

1.寓褒貶議論于鮮亮生動形象之中，含蓄蘊藉，意味雋永。如“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。”

2.反論其事，作翻案文章，出奇立異，頗具史論群彩。如《赤壁》見解獨到，令人耳目一新。李賀詩歌特點：

1.經(jīng)過大膽而新鮮的設(shè)想，構(gòu)成荒誕虛幻的意象。如寫太陽：“羲和敲日玻璃聲”（《秦王飲酒》）；

2.構(gòu)思新穎，立意詭奇。如《李憑箜篌引》，經(jīng)過對天上地下、古往今來等各種情景的描寫，制造五光十群、眩人耳目的音樂世界，突出樂曲驚乾坤、泣鬼神的藝術(shù)魅力。

3.象征和擬人的手法。如“銅人黯然下淚”，銅人是作者的象征。

4.造語修辭，華美精練。如“黑云壓城城欲摧”，形象感極強。

總之，其詩制造出了離奇怪誕、憂怨抑郁的藝術(shù)境地，形成了凄清幽冷、冷艷詭譎的藝術(shù)風(fēng)格。

秦觀《鵲橋仙》立意

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！

前人寫過牛女二星，大都同情其別幸，格調(diào)愁苦。

而此詞則自立機杼，推陳出新，變便宜同情為熱情歌頌，歌頌“高蹈銀河、鳥瞰塵世的愛情”，化低沉為高昂，閃爍著積極樂觀群彩。（悲哀中有歡樂，歡樂中有悲哀，剎那間見永恒，平易中見蜿蜒）

蘇軾《菩薩蠻·七夕》的下片立意與秦詞相似，但別及秦詞。

王安石《明妃曲》（立意新穎，善翻舊案：一反歷代歌詠昭君詩留戀君恩、怨而別怒傳統(tǒng)見解和歸咎毛延壽欺君正統(tǒng)觀念。）

明妃初出漢宮時，淚濕春風(fēng)鬢足垂。低徊顧影無顏群，尚得君王別自持。歸來卻怪丹青手，入眼終生未曾有。意態(tài)由來畫別成，當(dāng)時枉殺毛延壽。一去心知更別歸，悲傷著盡漢宮衣。寄聲欲咨詢?nèi)鲜?，惟獨年年鴻雁飛。家人萬里傳消息，好在氈城莫相憶。君別見，咫尺長門閉阿嬌，人一輩子失意無南北。

歷代文人繁多題詠，昭君是深可哀矜的悲劇人物，漢元帝是事先受蒙蔽、事后情意纏綿的多情皇帝，而毛延壽則是釀成明妃悲劇的禍首。馬致遠《漢宮秋》。

此詩獨出機杼，于傳統(tǒng)見解中翻出新意：明妃形象可愛可敬；封建君王是罪魁禍首；為毛延壽鳴別平；諷喻現(xiàn)實：①宋王朝對外的軟弱XXX，②壓抑人才。

蘇軾《前赤壁賦》

壬戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟游于赤壁之下。清風(fēng)徐來，水波別興。舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章。少焉，月出于東山之上，徘徊于斗牛之間。白露橫江，水光接天。縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。浩浩乎如馮虛御風(fēng)，而別知其所止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙。于是飲酒樂甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯流光。渺渺兮于懷，望美人兮天一方?！笨陀写刀词捳?，倚歌而和之，其聲嗚嗚然：如怨如慕，如泣如訴；余音裊裊，別絕如縷；舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。

蘇軾在被貶黃州后，坎坷記憶、艱苦處境、復(fù)雜心態(tài)，諸種因素在胸積淀日久，終于醞釀成這千古名篇。從泛游大江之樂寫起，轉(zhuǎn)到顧念人一輩子之悲，再復(fù)歸于精神解脫的愉悅，在悲、

樂轉(zhuǎn)換之中，探討人一輩子哲理，表現(xiàn)了雖身處逆境，卻能淡忘一時得失、隨遇而安的人一輩子態(tài)度。繼承賦家常用的“主客咨詢答、抑客伸主”的表現(xiàn)手法。主客間一難一解、相互辯駁，實則代表作者心里矛盾斗爭兩個方面：借客之口宣泄政治失意、人一輩子無常的苦悶；借主之口表達瀟灑超脫的情懷。這是別具一格的制造。

因景生情，借景喻理。江水、清風(fēng)、明月意象，在文中貫串映現(xiàn)，或啟遺世獨立遐想，或引惆悵哀怨悲情，或喻萬物皆具“變”“別變”兩重性，生發(fā)出人一輩子哲理。形象、情感和哲理統(tǒng)一，充盈詩情畫意和理趣之美。

文賦是一種介于韻文與散文之間的文體。行文中大量運用排比對偶，但句式時駢時散，用韻時疏時密，參差錯降中，見行文舒卷自如，聲調(diào)和諧優(yōu)美。從內(nèi)容到形式都像是散文詩，擺脫了漢賦板重的句法和齊梁賦作的綺靡駢儷作風(fēng)，是宋代文賦的佳篇。

陸游《關(guān)山月》：（對XXX懦弱、妥協(xié)投落的統(tǒng)治者的責(zé)備）

和戎詔下十五年，將軍別戰(zhàn)空臨邊。朱門沉沉按歌舞，廄馬胖死弓斷弦！戍樓刁斗催降月，三十從軍今白發(fā)。笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫？遺民忍死望恢復(fù)，幾處今宵垂淚痕！

用樂府古題寫時事，詩經(jīng)過朱門歌舞、征夫白發(fā)和遺民淚盡的鮮亮對照，憤慨地控訴了南宋統(tǒng)治者的“文恬武嬉”、別思復(fù)國的罪行。

陸游可以以詩歌為武器，對投落權(quán)奸舉行大膽揭露、憤慨責(zé)備、深刻批評，這在南宋初期是極為難得的。

辛棄疾《摸魚兒》比興：

辛詞手法靈便多樣，豐富多彩，或用賦筆鋪排，或直抒胸臆，或?qū)⒆h論、寫景和抒情熔為一爐，但以比興寄予手法最為突出。最聞名的作品當(dāng)推《摸魚兒》：

更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，況且降紅無數(shù)。春且住。見講道、天涯芳草無歸路。怨春別語。算惟獨殷勤，畫檐珠網(wǎng)，盡日惹飛絮。長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。XXX縱買相如賦，脈脈此情誰訴。君莫舞，君別見、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危樓，歪陽正在，煙柳斷腸處。

上片風(fēng)吹雨打、降紅飛絮的暮春殘景正是風(fēng)雨飄搖的南宋時局的寫照，作者因憐春而惜春，因惜春而留春，因無計留春而怨春，蜿蜒地抒發(fā)了自個兒的憂國之情；下片以陳皇后失意寫自個兒報國無門的處境，以楊玉環(huán)、趙飛燕的得寵寫賣國求榮的權(quán)臣的得志，并進而指出恃寵而驕終將化為塵土。

詞沉郁頓挫，婉轉(zhuǎn)蘊藉，寓剛于柔，剛?cè)嵯酀?/p>

論述：

蘇軾對詞的貢獻：

蘇軾在詞的創(chuàng)作上取得了非凡的成就，蘇詞的歷史性貢獻又超過了蘇文和蘇詩：

一、擴大題材

沖破“艷科”藩籬，擴大詞境，提高詞品。往常詞壇要緊描寫男歡女愛、相思不離等，題材狹窄，內(nèi)容單薄。蘇軾突破這種束縛，舉凡詠史懷古、登臨送不、田園體面、愛國熱情等題材，都用詞來表達。如《江城子·密州出獵》抒寫愛國熱情，《浣溪沙》描寫農(nóng)村體面等。

二、開創(chuàng)詞風(fēng)

轉(zhuǎn)變詞風(fēng)，開創(chuàng)豪放曠達風(fēng)格。北宋中期，柳詞風(fēng)靡，蘇軾故意以自個兒“新人耳目”之作，力矯輕軟浮艷詞風(fēng)。如《江城子·密州出獵》氣魄雄壯，感情奔放，縱放遒勁。

三、創(chuàng)新手法

1.敢于突破“詩莊詞媚”的傳統(tǒng)，大膽嘗試“以詩為詞”，以詩的品行改造傳統(tǒng)本群的詞體，以詩的精神提高詞的品位。

2.在語言、形式上也有創(chuàng)新。語言清新樸素，簡潔暢達，多方面汲取前人詩句入詞，，

有時還間雜當(dāng)時口語。如《念奴嬌·中秋》“我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對影成三客?！北闶腔美畎住对孪陋氉谩?，使得詞境地更加超逸高遠

3.把哲理引入詞中，非常多詞含有哲理意味。詞刻畫作者自個兒在風(fēng)雨中吟嘯自若、曠達瀟灑的形象，并借日子小事闡發(fā)人一輩子態(tài)度和處世哲學(xué)：心胸坦蕩，從容別迫，履險如夷，隨遇而安。

四、高揚自我意識

蘇詞善于表現(xiàn)自我胸襟懷抱，完全屏棄“男子作閨音”俗套，其詞再也別是應(yīng)歌而作的代言體。其詞的抒情主人公算是作者自我。這是蘇軾對詞的一具重要開拓。

五、突破音律

進展詞律，打破音律束縛。蘇軾有很多詞突破詞牌固定聲律。

1.他以可以抒情達意為標(biāo)準，很多詞雖別太協(xié)律合腔，但歷來傳唱別衰，如《沁園春》、《永遇樂》、《滿庭芳》、《賀新郎》等。

2.蘇軾敢于打破音律的束縛?！赌钆珛伞废缕?句，定格應(yīng)是六、四、五字，而蘇軾卻寫成了六、五、四字。這種突破，使詞擺脫對音樂的附庸地位，加強了詞的文學(xué)性。

蘇軾在詞史上具有重要地位，他擴大詞的題材領(lǐng)域，革新了詞的語言，開創(chuàng)了新的詞風(fēng)，提高了詞的社會作用，他使宋詞發(fā)生了一次變革。

杜甫的藝術(shù)成就：

杜甫是古典詩歌藝術(shù)的集大成者。其成就要緊為以下幾方面：

一、風(fēng)格多樣，但以沉郁頓挫為本XXX，感情悲慨深厚，表達起伏反復(fù)。如《自京赴奉先縣詠懷五百字》，先敘抱負之降空，別平之氣將要爆發(fā)出來，卻轉(zhuǎn)寫驪山的奢侈日子。寫到“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，別平憤懣之氣大概又要噴薄而出了，但又感情回旋，變成了深沉嘆息。此外也有平淡簡易、綿麗精確等，可謂“千姿萬狀”。

二、反映現(xiàn)實高度概括

（1）選取有典型意義的人和事物，經(jīng)過客觀描寫，小中見大，個不體現(xiàn)普通，反映社會本質(zhì)。如“三吏三不”寫一件件具體事件，卻反映出戰(zhàn)亂時代中人民的別幸。

（2）把豐富的社會內(nèi)容概括為簡練的一兩句詩。如“十室?guī)兹嗽?？千山空自多”，描繪吐蕃入侵，蜀中凋零。

（3）以對照的手法來概括現(xiàn)實。如“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，“經(jīng)過鮮亮的對照，高度概括地揭示出尖銳的階級對立。

二、細致入微的表現(xiàn)手法。

杜詩別論敘事抒情，依然寫景狀物，總是真實而具體，生動而細膩。

（1）敘事詩表現(xiàn)得尤為突出。《北征》中敘述詩人回家后妻子兒女人衣著、形態(tài)、動作和心理，尤其是“終生所嬌兒，顏XXX白勝雪。見爺背面啼，垢膩足別襪。床前兩小女，補綻才過膝”幾句，寫得生動傳神，給人以極其深刻的印象。

（2）抒情詩側(cè)重于展示人物的心理?！洞和罚骸案袝r花濺淚，恨不鳥驚心”逼真地再現(xiàn)了詩人憂國憂民的心里世界。

（3）描寫景物，也以具體細膩見長。春雨，“隨風(fēng)潛入夜，潤物細無聲”，形神兼?zhèn)?，韻味深長。

（4）意境壯闊，動人肺腑。

三、寓主觀情感于客觀描寫之中。

杜甫強烈愛憎融化在客觀事物具體描寫中，讓思想感情自然流露。如《麗人行》、《石壕吏》等沒有直截了當(dāng)表明自個兒態(tài)度，便流露情感。

四、驚人的語言藝術(shù)。

杜詩語言堪稱古典詩歌語言典范?！盀槿诵云У⒓丫?，語別驚人死別休”杜詩語言風(fēng)格是凝練蒼勁。他煉字，用力之處在表現(xiàn)神情韻味。他善于用動詞使詩句活起來，還善于用顏群字

以強化某種情感群彩，用疊字以制造氛圍，用雙聲疊韻以使詩的聲調(diào)更加和諧悅耳，用俗字口語使詩讀來更加親切。如“星垂平野闊，月涌大江流”著一“垂”字，寫盡平野之廣大；著一“涌”字，繪出大江之奔流，腳見煉字之妙。如“無邊降木蕭蕭下，別盡長江滾滾來”，疊詞運用無別精妙

五、完善進展了詩體。

無體別備，眾體皆工，各臻妙境。杜甫的開拓古體，把七律創(chuàng)作推向高峰。還創(chuàng)作許多“即事名篇，無復(fù)依傍”的新題樂府，如《悲陳陶》、《哀江頭》、《兵車行》等，是對樂府詩的一具大膽創(chuàng)新。其《戲為六絕句》，開創(chuàng)了以詩論詩的先例，都后世非常有啟示。

柳永對詞的貢獻：

柳永是北宋詞史上的第一座里程碑，對宋詞的進展做出了重要的貢獻：

（一）擴大了詞的題材。

柳永將都市繁華、旅途體面、市民日子和羈旅愁情等題材寫進詞中，突破了詞的題材束縛，給詞增添了新的社會內(nèi)容，為詞的進展拓寬了道路。

（二）進展了慢詞。

柳永是大量寫作和創(chuàng)制慢詞的第一具詞人。如把《木蘭花》增字。慢詞的大量創(chuàng)制，別僅擴大了詞的容量，便于抒寫更為復(fù)雜的情感，而且為宋詞的進一步繁榮制造了條件。

（三）豐富了詞的表現(xiàn)手法。

1.多用賦體，長于鋪敘。

柳詞用賦體，別平鋪直敘，而是起伏跌宕，富于波瀾。如《雨霖鈴》便蜿蜒委婉，善于轉(zhuǎn)折跌宕，在變化中傳情寫照。

2.情景交融，工于點染。

柳詞，“一切景語皆情語”，或觸景生情，或移情于景，無別渾然一體。《八聲甘州》的暮秋景群帶有濃郁的客子悲秋之感，造成了主觀群彩強烈的藝術(shù)氛圍。

3.語言曉暢，雅俗共賞。

（1）善于提煉口語，別避俚俗，通俗淺切，理解自然，生動爽朗。如“近俗”、“塵下”、“鄙語”

（2）但柳詞俗別傷雅，雅俗并陳，別乏風(fēng)致，顯示出了柳詞的個性。

（3）還善于點化前人詩句，尤其是唐人詩句入詞，加強了其語言的韻味。

《長恨歌》藝術(shù)成就：

1.構(gòu)思精致，具有蜿蜒離奇、優(yōu)美動人的故情況節(jié)。前部分基本根據(jù)歷史真實的事情描寫，具有現(xiàn)實意義，后部分馳騁想象，舉行藝術(shù)虛構(gòu)，現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合。

2.人物形象血肉豐滿，個性鮮亮。精細描繪外在特點，深刻揭示心里世界。

兩個人物形象。①明皇：突出早先耽樂誤國和晚來對楊的苦苦相思；

②皇妃：著重描繪漂亮風(fēng)姿和身登仙界后還是對李忠貞別渝。

外貌：“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏XXX。”“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨?！?/p>

心里：“西殿螢飛思悄然”等句，寫明皇從傍晚到入夜、夜深、拂曉、清晨的心理活動；“蜀江水碧蜀山青”諸句，觸景生情，展示玄宗可憐凄楚心境。

“聞到漢家天子使”諸句寫皇妃震驚、高興、惶惑、急切、悲楚、委屈、郁積等諸般感觸，感人至深。

3.情致纏綿悱惻，抒情氣氛濃郁，描寫細膩入微，生動逼