高一年級美術(shù)課第二課傳統(tǒng)藝術(shù)的根脈教案青銅器

名師精編 優(yōu)秀教案高一年級美術(shù)課其次課傳統(tǒng)藝術(shù)的根脈教案青銅器一、授課課題：《傳統(tǒng)藝術(shù)的根脈》3二、授課時間：3課時（2022年9月11日）三、教學目標：1、學問：明白玉器、陶瓷、青銅器的藝術(shù)成就,及其進展； 2、才能：培育同學對傳統(tǒng)藝術(shù)美學的鑒賞才能；3、情感態(tài)度和價值觀：玉器的豐富內(nèi)涵、陶瓷意識的審美觀、青銅器的社會作用對中國文化的影響；四、教學重點：藝術(shù)成就和美學特點；五、教學難點：內(nèi)涵及文化層面的懂得； 六、課業(yè)類型：講授

七、教學方法：講授,演示法,提問法

八、教具學具：教材,ppt

九、板書設(shè)計：

十、教學過程：

導入：

青銅治煉和青銅器的顯現(xiàn),標志著中國進入宏大的青銅時代, 歷經(jīng)了夏、商、周,連續(xù)了1500多年的時間,正是從那個時代開頭,古代中國邁開了世界文明史上領(lǐng)先的步伐；在中國發(fā)覺的青銅器,不管是數(shù)量、種類,仍是精致程度,在世界上都是首屈一指的；一、青銅是什么？青銅：紅銅、錫和鉛的合金；紅銅的熔點高,軟；溶化困難那；加入錫和鉛

降低熔點,增加硬度；青銅器的鑄造勝利,是人類快出時期時代,進入青銅時代；（課后小辭典）

二、青銅器

提問：你知道得最出名的青銅器是什么？A商代司母戊鼎

1鼎文化

（1）提問：鼎是做什么用的？功能？鼎原始社會日用的飲食容器；商周進展成祭奠天帝和祖先的“禮器”；（2）提問：鼎象征什么？看看這些文獻和成語

文獻記載：“天子九鼎,諸侯七鼎,大夫五鼎,元士三鼎或一鼎”（用鼎制度,鼎是貴族身份的代表,是一種標明身份等級的重要禮器；用作“別上下,明貴賤”）

文獻又載“鑄九鼎,像九州”；成語：問鼎中原、三足鼎立等； （鼎也是國家政權(quán)的象征）

古代被視為立國重器

國家和權(quán)力的象征

標明身份等級的重要禮器；用作“別上下,明貴賤”

2挖掘故事

司母戊鼎是 1939年3月在河南安陽武官村北的農(nóng)田中,被當?shù)剞r(nóng)夫吳希增探尋到的； 挖掘工作是隱秘進行,組織了四十多人往上提,他們在洞口上搭了一個架子,用兩條粗約五厘米的麻繩,一部分人在上面用力拉,名師精編 優(yōu)秀教案一部分人在洞下用杠桿撬起一頭并將土填入底部；當提到六七米時,粗實的繩子突然斷裂了；到了第三天夜里,最終將這個特大方鼎弄出了地面；方鼎的出土始終是在極為隱秘的情形下進行的,但是消息仍是泄露了出去；不久,駐安陽飛機場的日軍警備隊長黑田榮次前來 "參觀"；古董商出20萬銀元購買,要求村民將鼎砸成四至十塊,以便運走；鋼鋸條鋸,但由于方鼎的硬度高,沒鋸動；后來,村民認為把方鼎破壞了太惋惜,仍怕萬一蕭寅卿不要,不完整的方鼎會很難出手,于是村民停止肢解,又將方鼎埋入地下儲存了起來；3藝術(shù)特點鑄造這樣高大的銅器,所需金屬料當在1000千克以上,且必需有較大的熔爐；經(jīng)測定,司母戊鼎含銅84.77%,錫11.64%,鉛2.79%,其他0.8%；與古文獻記載制鼎的銅錫比例基本相符；司母戊鼎充分顯示出商代青銅鑄造業(yè)的生產(chǎn)規(guī)模和技術(shù)水平； 鼎身呈長方形,口沿很厚,輪廓方直,顯現(xiàn)出不行動搖的氣概；立耳、方腹、四足中空；紋飾：在細密的云雷紋之上,各部分主紋飾各具外形；鼎身四周在方形素面四周以饕餮作為主要紋飾,四周交接處,就飾以扉棱,扉棱之上為牛首,下為饕餮；鼎耳外廓有兩只猛虎 ,虎口相對,中含人頭；耳側(cè)以魚紋為飾； 商王室重器,其造型、紋飾、工藝均達到極高的水平；是商代青銅文化頂峰時期的代表作；B商代四羊方尊

1文化起源 文獻記載的商代文明僅限于黃河流域,的江南商代文明的一角；——四羊方尊一件無意間發(fā)覺的青銅器掀開了輝煌 1938年湖南省寧鄉(xiāng)縣出土,銅尊盛行于商代和西周時期,是一種飲酒用具；禮器；2觀賞52.4厘米,其邊長幾乎接近器身58.3厘米的高度,方口大沿,邊長為重達34公斤； 尊的四肩、腹部及圈足設(shè)計成四個大卷角羊,增加了變化,在安靜中突出威武的感覺；設(shè)計奇妙獨一無二的造型,理當進入文物精品之寶庫；紋飾——

頸部高聳,四邊上裝飾有蕉葉紋、三角夔紋和獸面紋； 四角各塑一羊,卷角羊頭,羊頭與羊頸伸出于器外,羊身與羊腿附著于尊腹部及圈足上；羊胸頸背部飾鱗紋,兩側(cè)飾有漂亮的長冠鳳紋；全體飾有細雷紋；器四角和四周中心線合范處均設(shè)計成長棱脊；改善器物邊角的單調(diào)感,增強了造型的氣概；肩飾高浮雕蛇身有爪的龍尊四周正中,一雙角龍首探出器表；四羊方尊集線雕、浮雕、圓雕于一器,把平面紋飾與立體雕塑融會貫通、把器皿和動物外形結(jié)合的恰到好處；羊在古代寓意吉利,四羊、四龍相對的造型展現(xiàn)了酒禮器中的至尊氣象；名師精編 優(yōu)秀教案形體的端莊高雅是無與倫比的；此尊造型簡潔、美麗雄奇,寓動于靜；被稱為“臻于極致的青銅典范” ；3鑄造工藝四羊方尊被認為中國青銅鑄造史上最杰出的作品之一；四羊方尊是用兩次分鑄技術(shù)鑄造的,即先將羊角與龍頭單個鑄好,然后將其分別配置在外范內(nèi),再進行整體澆鑄；整個器物用塊范法澆鑄,一氣呵成,鬼斧神工,顯示了精湛的鑄造水平；C西周大盂鼎

1造型

造型端莊穩(wěn)重,雄壯凝重； 紋飾樸實大方,雙耳立在口沿上,腹下略鼓,口沿下及足上部均飾饕餮紋,足上部有扉棱； 19行,共291字,是寶貴的歷史資料；腹內(nèi)壁有銘文

2書法成就

金文——鑄刻在殷周青銅器上的文字

書法具有端嚴凝重的藝術(shù)成效；1金文由于是銅鑄的,有凝縮力——渾厚

2筆畫上鑄的曲線,轉(zhuǎn)折處有彈性——堅勁婉曲；3結(jié)構(gòu)上單字端正,——嚴謹有序； ——“器制美學家李澤厚認為,青銅藝術(shù)成熟期最具審美價值的特點

沉雄厚實,刻鏤沉重凸出 ,紋飾獰厲神奇”

問題：為什么說青銅器是獰厲美？獰厲表現(xiàn)在哪？（圖片）

獰厲表現(xiàn)在青銅器的紋飾上——饕餮紋

問題：饕餮象什么？ . 饕餮紋——真實的想象出來的東西；仍具有超世間的神奇威嚇的動物形象；吃人的饕餮.一方面是恐懼的化身（外族）,另一方面又是愛護的神袛（本族）；獰厲的美通過變形、恐懼的動物形象；具有威嚇神奇的力氣,. 指向了某種超世間的權(quán)威神力的觀念；

D春秋戰(zhàn)國 越王劍引入：春秋戰(zhàn)國時期的故事“臥薪嘗膽”春秋五霸時期,越王勾踐“臥薪嘗膽”,一舉擊敗了吳王夫差,演出了歷史上春秋爭霸的最終一幕；歲月的消逝,使這場驚心動魄的戰(zhàn)爭悄悄沉睡在歷史的長卷里,忙勞碌碌的后人幾乎把它遺忘了； 然而,一支考古隊在挖掘春秋古墓時,卻意外發(fā)覺了一把沾滿泥土的長劍,劍身上一行古篆———“越王勾踐自作用劍”躍入人們眼簾

春秋戰(zhàn)國 越王劍——三我國兵器制造史上不朽的杰作1觀賞名師精編 優(yōu)秀教案“越王勾踐劍”,1965年出土于湖北省江陵縣望山一號楚墓中,它出土時完好如新,鋒刃鋒利；全劍長 55.6厘米,柄長8.4厘米,劍寬4.6米；劍身上裝飾著菱形花紋,劍格〔劍柄與劍刃相接處〕兩面也用藍色琉璃鑲嵌著精致的花紋；鐫有八個錯金鳥篆體銘文； 越王勾踐劍千古之謎“越王鳩淺自作用劍”.勾踐劍為何在墓中被水浸泡2022多年仍鋒芒畢露寒氣逼人..絢麗的菱形暗紋如何產(chǎn)生.11.古人采納何種精密技術(shù)鑄出劍柄上間隔只有0.2毫米的個同心圓. 1鋒利結(jié)構(gòu)——錫銅雙色劍,劍脊紅黃色,刃黃白色； X熒光分析中間銅含量較高,兩邊錫含量高；從金屬性質(zhì)上來說,銅的韌性好硬度低,而硬度高韌性差在外力沖擊下易折斷；觀看其他斷劍的橫斷面,（圖）分次鑄成的；剛?cè)峒鎮(zhèn)?聰明令人詫異； 2不生銹材料——“越王勾踐劍”千年不銹的緣由在于劍身上被鍍上了一層含鉻的金屬；大家知道,鉻是一種極耐腐蝕的稀有金屬, 地球巖石中含鉻量很低,提取非常不易；再者,鉻仍是一種耐高溫的金屬,它的溶點大約在 4000℃；這一發(fā)覺馬上轟動了世界,由于這種鉻鹽氧化處理方法,只是近代才顯現(xiàn)的先進工藝,德國在1937年,美國在1950年先后創(chuàng)造并申請了專利；我們早在春秋戰(zhàn)國時期,中國人就把握了這一先進的工藝；外形記憶合金——在清理一號坑的第一過洞時,考古工作者發(fā)覺一把青銅劍被一敬重達150千克的陶俑壓彎了,其彎曲的程度超過45度,當人們移開陶俑之后,令人驚詫的奇跡顯現(xiàn)了：那又窄又薄的青銅劍,竟在一瞬時反彈平直,自然復原；當代冶金學家理想的“外形記憶合金”,竟然顯現(xiàn)在墓葬里；2022多年前的古代 3劍表面的紋飾,雙面交叉構(gòu)成的菱形,從劍格到劍峰,隨劍體的變化逐步變小,但視覺上確是規(guī)范勻稱的,富有裝飾性； 紋飾用力擦拭不會磨損,但又不是用機械方法潛入劍身的； 像現(xiàn)在的電鍍工藝；技術(shù)討論人員分析紋飾區(qū)和非紋飾區(qū)的受到不同程度的腐蝕； 這種紋飾的形成,是一種優(yōu)先腐蝕、氧化的處理方法；青銅表面涂有金屬膏劑經(jīng)擴散處理后,表面呈白色；沒有涂金屬膏劑的地方是銅黃色；這個劍早期可能是黃白相間的菱形紋飾；后經(jīng)土壤埋藏的腐蝕,變成黑黃相間的色澤； 4薄壁同心圓的劍首

由11道極薄的銅片制作的同心圓,最小壁0.2毫米,最寬壁1毫米；壁高0.2—2毫米,槽寬0.3—1毫米；同心圓的槽底部分布突起的繩紋；現(xiàn)代的青銅鑄件技術(shù)厚必需大于 3毫米否就無法成型；有了各種方法的推測——車削法,失蠟法等； 認真觀看后發(fā)覺壁內(nèi)光滑,有的好像有旋紋；推測可能是用帶齒的模板制作出來的；先用硬木刻出有同心圓的劍首樣式；再制作陶范；然后澆鑄青銅溶液；薄壁技術(shù)源遠流長；許多容器口、底厚 0.2毫米；E春秋立鶴方壺

1造型風格

巧奪天工 青銅時代絕唱

壺上物像眾多,雜而不亂；神龍怪虎,神態(tài)各具；當然,方壺名師精編 優(yōu)秀教案裝飾最為出色的乃是蓋頂仰起盛開的雙層蓮瓣,以及站立蓮瓣中心一只立鶴；仙鶴亭亭玉立,雙翼伸展,引頸欲鳴,表現(xiàn)出的清爽自由、輕松活潑的感覺,形神俱佳,栩栩如生,曾使多少人為之傾倒；因此蓮鶴方壺被專家們譽為“青銅時代的絕唱”,它說明鄭國的工業(yè)科技水平特殊是青銅器鑄造工藝,在當時處于領(lǐng)先位置； 器物都具有了一種流淌、飛揚的韻致,充滿著一種運動的生命力；反映在藝術(shù)造型上,就表現(xiàn)出一種舒揚升騰的美感；蓮鶴方壺的藝術(shù)風格已迥然有別于殷商、西周,在蓋頂蓮瓣中心立一張翅之鶴,全然超出了西周以上神奇凝重的氛圍,顯露出清爽的氣息,當此之時,舊的禮制快速崩潰,新的觀念正在形成；表現(xiàn)在青銅藝術(shù)上,也正在開創(chuàng)一代新風,是時代精神之象征”,標志著中國藝術(shù)風格的一個新的開端； F秦漢長信宮燈

1造型特點

燈的形象為跪地執(zhí)燈的年輕宮女,通體鎏金；表情恭謹、當心翼翼,表現(xiàn)出一個下層年輕宮女所特有的神態(tài)； 宮女左手持燈盤,右臂上舉,袖口下垂成燈罩；燈盤可以轉(zhuǎn)動,燈盤上的兩片弧形屏板可以推動開合,以調(diào)劑燈光的亮度和照耀方向； 宮女身體中空,煙灰經(jīng)右臂進入體內(nèi),以保持室內(nèi)清潔；燈的各部分仍可以拆卸,有利于清潔； 整個造型自然美麗、伸展自如、輕巧華麗,是一件既有用、又