外國美術史資料

外國美術史資料第1頁/共49頁目錄：法國新古典主義美術

法國浪漫主義美術第2頁/共49頁法國新古典主義美術

興起于18世紀的羅馬，并迅速在歐美地區(qū)擴展的藝術運動。新古典主義，一方面起于對巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）藝術的反動，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術為信念。新古典主義的藝術家刻意從風格與題材模仿古代藝術，并且知曉所模仿的內(nèi)容為何新古典主義美術的特征是：選擇嚴峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實的重大事件),在藝術形式上,強調(diào)理性而非感性的表現(xiàn)；在構圖上強調(diào)完整性；在造型上重視素描和輪廓,注重雕塑般的人物形象,而對色彩不夠重視。法國新古典主義美術從維安、達維德到安格爾,取得了最優(yōu)秀的成就,并達到高峰。第3頁/共49頁法國新古典主義美術法國畫家雅克·路易·大衛(wèi)(Jacques-LouisDavid，1748年8月30日-1825年12月9日)是法國新古典主義繪畫風格的著名代表。曾入皇家美術學院學習，后獲得了羅馬大獎而奔赴意大利游學，深受米開朗基羅和拉斐爾等人的影響，對古典美術產(chǎn)生了濃厚的興趣。他是新古典主義的推動者與實踐者，更主導當時許多藝術政策的制定，頗具影響力。大衛(wèi)帶出幾位杰出的弟子：如安格爾〈Ingres〉、杰拉〈Gerard〉、葛羅〈Gros〉、吉洛德、維涅·勒布侖夫人

第4頁/共49頁大衛(wèi)：《荷加斯兄弟的宣誓》、《蘇格拉底之死》、《布魯圖斯》，對古典藝術的崇拜起到推波助瀾的作用?！毒W(wǎng)球館的宣誓》《馬拉之死》《加冕式》《薩賓女人》《利澳尼塔斯》其他作品賞析第5頁/共49頁《荷加斯兄弟的宣誓》

畫面所描繪的是賀拉斯三兄弟向代表羅馬王的父親老賀拉斯宣誓效忠祖國的莊嚴場面。構圖以老賀拉斯為中心，其他人物分列兩邊成視覺對稱式均衡。老賀拉斯高舉寶劍，三個兒子伸出有力的手臂作接納狀，人們手腳相對；在老人身后是一組陷入悲痛的女子，她們低首相依、無可奈何。人物的動勢和組合都以直線和金字塔式構成，造成視覺上的單純、沉著、穩(wěn)定和強健的沖擊力，全部人物被置于羅馬圓柱式建筑大廳，這更增加了畫面莊嚴神圣的氣氛。第6頁/共49頁《蘇格拉底之死》畫中所描繪的就是蘇格拉底服毒自殺的情節(jié)，在一個陰暗堅固的牢獄中展開，蘇格拉底莊重地坐在床上，親人和弟子們分列兩旁；牢門半開，從門縫中射進一束陽光，使畫中人物在黑暗的背景襯托下格外突出；蘇格拉底位于視覺中心位置，他裸露著久經(jīng)磨難的瘦弱身子和堅強的意志，高舉有力的左手繼續(xù)向弟子們闡述自己的見解和觀點，同時鎮(zhèn)靜地伸出右手欲從弟子手中接過毒藥杯，面臨死亡毫無畏懼。弟子們個個聚精會神地傾聽老師的演講，竟忘了老師死亡將至。

第7頁/共49頁《網(wǎng)球館的宣誓》這是一幅非常著名的素描：577名法國三級會議的第三等級代表和少數(shù)第一等級代表，在1789年6月20日簽署誓言。

第8頁/共49頁運送布魯特斯兒子尸體的軍士們

畫面構圖仍然遵循古典主義的對稱式均衡原理，人物被置于羅馬建筑的圓柱前，使畫面更顯莊重神圣。這幅作品描述：布魯圖斯的兒子試圖推翻共和，建立君主制度，在國家和兒子之間，布魯圖斯選擇了國家，處決了自己的親生兒子，保衛(wèi)了羅馬的共和制。

。第9頁/共49頁《馬拉之死》達維德在塑造馬拉的形象時，加強了面部的刻畫，從那鎮(zhèn)定而又堅毅的遺容中，揭示了馬拉的性格特征，表現(xiàn)出他那不顧疾病纏身的痛苦而緊張忘我工作的堅強意志。畫面上的馬拉躺在浴盆中，露出了上半身，他側垂著頭，右手還握著筆，左手拿著刺客留下的字條，上書致公民馬拉的言詞。浴盆邊的木箱上壓著一張字條上寫著：“請將這份錢轉(zhuǎn)交給一位有5個孩子的母親，她的丈夫已為革命犧牲了。”所有這些細節(jié)好像表明馬拉并沒有死，還在工作，只不過太疲勞暫時休息片刻。在這里，畫家真實地塑造了一位已經(jīng)死去但仍永遠活著的英雄。第10頁/共49頁

《薩賓女人》

在我們面前展開的是羅馬人與薩賓人廝殺的激戰(zhàn)場面，兩隊人馬中間是一群婦女和嬰兒，視覺中心描繪了一位美麗勇敢的女子，名叫艾埃茜妮，她奮不顧身地挺身而出阻止這場戰(zhàn)爭，孩子從她的懷抱中跌落在地，引起兩位婦女來搶救孩子，她張開雙臂用自己的身體阻擋雙方的殺戮，她身后的一位婦女高舉嬰兒，這一情節(jié)向人們宣布：為了我們共同的下一代，我們要和平，不要戰(zhàn)爭，成為畫面的高潮和主題思想。畫面構圖和人物造型完全遵循古典主義法則：嚴格按黃金分割律配置人物，對稱、均衡、變化中有和諧統(tǒng)一。第11頁/共49頁《加冕式》

這幅畫是奉拿破侖的命令而作，描繪的是1804年12月2日拿破侖在巴黎圣母院舉行的加冕儀式。

畫面中心形象是拿破侖從教皇手中接過的王冠，賜給皇后約瑟芬。羅馬教皇被請來參加儀式，想借教皇在宗教上的號召力來擴大自己的影響和肯定稱帝的合法權，不過只讓他坐在祭壇前作為后盾而已。受加冕的皇后長長的皇袍由宮女羅席福柯拉夫人和瓦勒特夫人牽著，中間平臺上坐著皇后的母親，圍繞中心周圍站立著主教、王公貴族、將軍、各國大使以及前來祝賀的外國國王、王后等，畫中有近百人的肖像，據(jù)說很多是請真人來到畫室畫的。這幅畫構圖宏大，氣勢磅礴，構思巧妙，以肖像寫實手法創(chuàng)作而成，雖為拿破侖歌功頌德，但作為歷史畫卷是不朽的。

第12頁/共49頁大衛(wèi)：《荷加斯兄弟的宣誓》、《蘇格拉底之死》、《布魯圖斯》，對古典藝術的崇拜起到推波助瀾的作用?！毒W(wǎng)球館的宣誓》《馬拉之死》《加冕式》《薩賓女人》《利澳尼塔斯》其他作品賞析第13頁/共49頁《安蒂奧什和斯塔冬尼斯》1774年第14頁/共49頁瑪麗·約瑟夫·比隆像1769年第15頁/共49頁拿破侖在辦公室中的像1812年第16頁/共49頁帕特格勒的葬禮1778年第17頁/共49頁乞討的貝里塞赫1781年第18頁/共49頁塞內(nèi)克之死1773年第19頁/共49頁圣羅克向圣母求情1780年第20頁/共49頁斯坦尼斯拉斯·波托斯基伯爵像1781年第21頁/共49頁法國新古典主義美術法國畫家雅克·路易·大衛(wèi)(Jacques-LouisDavid，1748年8月30日-1825年12月9日)是法國新古典主義繪畫風格的著名代表。曾入皇家美術學院學習，后獲得了羅馬大獎而奔赴意大利游學，深受米開朗基羅和拉斐爾等人的影響，對古典美術產(chǎn)生了濃厚的興趣。他是新古典主義的推動者與實踐者，更主導當時許多藝術政策的制定，頗具影響力。大衛(wèi)帶出幾位杰出的弟子：如安格爾〈Ingres〉、杰拉〈Gerard〉、葛羅〈Gros〉、吉洛德、熱拉爾、維涅·勒布侖夫人

第22頁/共49頁讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾作為19世紀新古典主義的代表，他代表著保守的學院派，與當時新興的浪漫主義畫派對立，形成尖銳的學派斗爭。安格爾并不是生硬地照搬古代大師的樣式，他善于把握古典藝術的造型美，把這種古典美融化在自然之中。他從古典美中得到一種簡煉而單純的風格，始終以溫克爾曼的“靜穆的偉大，崇高的單純”作為自己的原則。他的繪畫吸收了15世紀意大利繪畫、古希臘陶器裝飾繪畫等遺風，畫法工致，重視線條造型，尤其擅長肖像畫。在具體技巧上，“務求線條干凈和造型平整”，因而差不多每一幅畫都力求做到構圖嚴謹、色彩單純、形象典雅，這些特點尤其突出地體現(xiàn)在他的一系列表現(xiàn)人體美的繪畫作品中，如《泉》、《大宮女》、《瓦平松的浴女))、《土耳其浴室》等?！独S耶爾小姐》、《歐松維爾子爵夫人》、《貝爾丹先生》都堅實洗練，代表其天才的頂峰。第23頁/共49頁《泉》（1856年）

是安格爾最著名的畫作之一。為了創(chuàng)作好這幅作品，安格爾竟醞釀了36年的時間。它通過一個抱罐倒水的裸體少女形象，表現(xiàn)了畫家終身追求的古典美。這幅作品的動人之處，還在于它匠心獨具地表現(xiàn)了少女的純潔，在畫面上創(chuàng)造出了一種恬靜、思雅和抒情詩般的意境。第24頁/共49頁畫中，安格爾放棄了很多不必要的細節(jié)，使之統(tǒng)一在一片安詳靜謐的和諧氣氛之中，就像是精心計算過一樣，每一個“數(shù)字”所代表的都是和整體息息相關的極其“危險”的事件，隨意改動其中的任何一處，都會使整個畫面徹底坍塌。在這幅畫上，比例、色彩像數(shù)字一樣按一種奇妙的秩序排列著，華麗而不失平和。《大宮女》第25頁/共49頁《瓦平松的浴女》

安格爾用綠色的簾子、淺黃色調(diào)的身軀、白色的床單、白色帶紅花的綢子頭巾——安排在這個背部的周圍，就象鑲嵌這個富有素描情趣的裸女背部主題那樣，加強全畫的細膩的繪畫性。簾子與褥巾的褶皺成了這個女人的柔和膚色的陪襯。浴女斜視著左前方；墻壁的灰調(diào)子沒有干擾前景上的事物，它們被推得好像很遠。空間與浴巾等物的裝飾一如樂曲上的和弦，給人發(fā)出娓娓動聽的細顫音。這幅素描人體油畫具有特殊的美感表現(xiàn)力。《瓦平松浴女》反映了安格爾借助于女人體的整體感和細膩感來表現(xiàn)人體單純、潔凈、洗練的美感。第26頁/共49頁《土耳其浴室》

安格爾的《土耳其浴室》在描寫女性人體技巧方面達到了頂峰。畫面上，一群在土耳其宮廷浴室里的少女，正悠閑自在地享受沐浴給她們帶來的歡樂。安格爾用熟練的筆觸，優(yōu)美的線條，柔和、富有變化的色彩，畫出女人體。她們在浴室中的不同動勢和情態(tài)，組成一幅統(tǒng)一和諧的生活畫面，這充分顯示了畫家的匠心獨運?！锻炼湓∈摇凡粌H給人們展示了女人的曲線和青春的活力，它還使人們感受到一種詩意、一種旋律，讓人享受到安格爾繪畫藝術的甜美。第27頁/共49頁弗朗索瓦·熱拉爾FranoisGérard是法國新古典主義繪畫的杰出代表，主要藝術貢獻是在肖像畫上?！肚鸨忍嘏c普賽克》繪出神與人愛情的甜美《雷卡米埃夫人像》雖完整工細，卻比大衛(wèi)略勝一籌《畫家伊薩貝與其女》是他肖像畫中最精彩的一副，畫家抓住人物攜犬出門的一瞬，突破了一般肖像畫的呆板格局。第28頁/共49頁《畫家伊薩貝與其女》

在這幅畫上，年輕的伊薩貝手攙著女兒，呆滯地站著，這是熱拉爾早期以迎合訂主的鑒賞趣味而作的著名肖像之一。法國美術史家弗朗卡斯泰爾嘲笑他不是一個革新者，而是一個兼容并蓄的折衷派。第29頁/共49頁維涅·勒布侖夫人專為王后寫像的畫家《母女圖》，是自己與女兒親切擁抱的的畫像。第30頁/共49頁吉洛德既大衛(wèi)后的新古典主義的領袖作品不乏浪漫主義氣息:《安底米翁的睡眠》《大洪水》《阿塔拉之死》，動態(tài)迷人的逆光效果。

第31頁/共49頁格羅畫作大都選取拿破侖遠征的軍事題材，歌頌其豐功偉績。在這些充滿激情、緊張而格羅又富有戲劇性的作品中，人們看到他已離開老師的古典主義傳統(tǒng)，顯示出浪漫主義的傾向?！堆欧ǔ沙堑暮谝卟∪恕贰栋Ａ_戰(zhàn)役》

第32頁/共49頁普呂東質(zhì)樸幽雅的典范代表作：《劫走普賽克》《正義與復仇女神追趕兇手》《約瑟芬在馬爾梅松》

第33頁/共49頁蓋蘭不僅為盧浮宮留下6幅杰作，而且還是浪漫主義名家借里柯、德拉克洛瓦、施菲、高尼埃等均出自他的門下。代表作：《塞克斯圖斯歸來》《克莉騰納絲刺殺阿伽門農(nóng)》第34頁/共49頁目錄：法國新古典主義美術

法國浪漫主義美術第35頁/共49頁法國浪漫主義美術法國浪漫主義繪畫在19世紀的法國，浪漫主義繪畫的興起是以極為激烈的形式體現(xiàn)的，它受到具有古典審美趣味人士的頑強抵抗，但是，浪漫主義最終取得了彪炳史冊的勝利，歐仁·德拉克洛瓦和泰奧多爾·籍里柯以他們氣勢宏偉的創(chuàng)作，沖破了法國畫壇古典主義的桎梏，使浪漫主義達到了頂峰。浪漫主義繪畫的任務就是要把感情從真正或是假設出來的“理性法則”中擺脫出來，它力求洞察一切秘密，承認了幻想的權利而不放棄幻想。它以動態(tài)對抗靜止；以不盡對抗極端的工整；以強烈主觀性對抗過分的客觀性；以光線效果對抗物體；以變化無窮對抗僵化的完美。浪漫主義完全擺脫了“古典主義”的束縛，給人們提供了全新的視覺審美方式。第36頁/共49頁法國浪漫主義美術

浪漫主義在技法上，重視色彩而非線描，線描是經(jīng)由明確的輪廓線獲得形態(tài)的把握，是新古典主義的作法，浪漫主義則徹底追求訴諸感覺的大塊面色彩效果，有時甚而也嘗試把筆觸原原本本留在畫面上的這樣的奔放表現(xiàn)，可以說其畫面上的構成，喜歡多動態(tài)的動感表現(xiàn)，是浪漫主義的特征之一。浪漫主義在繪畫上，是與以官方學院派為代表的新古典主義相對立的，其表現(xiàn)特征是：注重個性表現(xiàn)，耽于幻想和夸張，選擇驚人事件作題材，情緒激越。浪漫畫派拋棄了新古典畫派的勻稱莊重的形式，完美平衡的構圖，主張通過飽滿的色彩、強烈的陰暗對比、急速的節(jié)奏來刻畫現(xiàn)實生活中英勇豪邁而有意義的事件，從而造成動人心弦的場面。第37頁/共49頁泰奧多爾·籍里柯（1791～1824）籍里柯從青年時代起就對馬和賽馬很感興趣，常用速寫出色地抓住馬在運動中的姿態(tài)。籍里柯短暫的一生與馬緊密相連，他自幼崇拜馴馬演員，畫馬的作品多達千幅，最后還因墜馬受傷而死于33歲的盛年。代表作有《梅杜薩之筏》《受驚的馬》《獅攫馬》《埃普松賽馬》等。第38頁/共49頁《梅杜薩之筏》

該畫取金字塔式的構圖，右下角是已被浸泡得變色的尸體，左面是抱著兒子遺體，衰弱得無法動彈的老水手，第三組人是堅持了14天的幸存者，他們發(fā)現(xiàn)了海平面上的一點帆影；正在把最健壯的一個黑人推到高處去揮舞衣衫。

第39頁/共49頁受驚的馬第40頁/共49頁《埃普松賽馬》第41頁/共49頁歐仁·德拉克羅瓦EugèneDelacroix早年受魯本斯和友人波寧頓的影響，后受籍里柯的影響較大。他堅持浪漫主義，與法國官方學院法的古典主義相抗衡，由于他在藝術上的革新成就，加強了浪漫主義畫派的地位和影響。他的畫風特點是構圖重氣勢，強調(diào)對比關系，重視人物情感和動勢的描繪。代表作品：《自由引導人民》《?？聧u的屠殺》《十字軍占領君士坦丁堡》《但丁之舟》題材多樣：肖像畫《喬治桑》《肖邦》《墓地少年》動物畫《獵獅》《阿拉伯人和馬》第42頁/共49頁《自由引導人民》畫家以奔放的熱情歌頌了這次工人、小資產(chǎn)階級和知識分子參加的革命運動。高舉三色旗的象征自由神的婦女形象在這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。她健康、有力、堅決、美麗而樸素，正領導著工人、知識分子的革命隊伍奮勇前進。強烈的光影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿著動力的構圖形成了一種強烈、緊張、激昂的氣氛，使得這幅畫具有生動活躍的激動人心的力量。第43頁/共49頁《?？聧u的屠殺》在此畫中，畫家用浪漫主義慣用的象征手法，著重表現(xiàn)殘暴的土耳其侵略者強加給希臘人民的慘無人道的災難，它以前所未有的奔放不羈的藝術手法和鮮明強烈的色彩描繪土耳其制造的種種慘不忍睹的場面，像這樣尖銳的現(xiàn)實題材，如此熱情豪放的筆觸和鮮明強烈的色彩效果，在當時的古典主義者的老眼光看來，簡直是對繪畫的致命打擊，無怪乎連一度支持過他的格羅，看后也驚呼“這不是希奧島的屠殺”，而是“繪畫的屠殺”！歷史證明，這是沖破古典主義的束縛，在解放人們藝術思想方面的一次重大的革新，《希奧島的屠殺》從