第六章攝影布光

第六章攝影布光第一頁，共一百五十頁，2022年，8月28日在攝影室中使用人工光照明靈活方便，照明的強(qiáng)度、方向、高度、距離、光線色溫等都可以由拍攝者進(jìn)行調(diào)控。攝影者必須了解所用燈具的性能，掌握各種照明方案的布光技巧，要善于仔細(xì)控制燈光，并準(zhǔn)確地測光與曝光。第二頁，共一百五十頁，2022年，8月28日5.1.1攝影室照明器具如今用于燈光攝影的照明燈具主要有兩大類：可以連續(xù)發(fā)光的照明燈具和只發(fā)出短暫閃光的照明燈具。在連續(xù)發(fā)光的照明燈具中，最具典型的是鎢絲燈；而電子閃光裝置，則是非連續(xù)發(fā)光燈具的代表。攝影室使用的照明器具，主要有鎢絲燈、電子閃光燈、反光傘反光板和等。鎢絲燈又分為聚光鎢絲燈和散光鎢絲燈兩種。第三頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（1）聚光鎢絲燈

聚光鎢絲燈，在燈泡前面都附有一個(gè)集光透鏡。。聚光燈的燈泡后面，有一個(gè)反光罩，也有的沒有反光罩，而在燈泡壁的一側(cè)涂有反光物質(zhì)以代替反光罩。反光罩將燈泡發(fā)出的光線反射到聚光透鏡上，匯聚到被攝體表面。第四頁，共一百五十頁，2022年，8月28日聚光鎢絲燈的照明特征主要有三點(diǎn)：①它發(fā)出的光線是一種硬光，光斑清晰具有明顯的方向性，在被攝者身上造成的明暗反差鮮明，投影較清楚，能獲得明亮的強(qiáng)光效果，有力地表現(xiàn)被攝者的立體形態(tài)。第五頁，共一百五十頁，2022年，8月28日②它的光束直徑較小，攝影者便于控制它的照明范圍。在它所照射的直徑范圍內(nèi)，中心部分最亮，邊緣部分較暗。因此，攝影者可以仔細(xì)選擇中心部分和邊緣部分進(jìn)行照明，使被攝者有微妙的明暗變化。第六頁，共一百五十頁，2022年，8月28日③聚光鎢絲燈光束的邊緣部分有明顯的明暗分界，特別適合局部照明之用，有利于造成局部光斑。只用幾盞聚光燈就能營造出動人的戲劇性效果，但在多數(shù)情況下都是綜合運(yùn)用泛光燈和聚光燈，這樣既可以保證整體布光柔和，又能使強(qiáng)光區(qū)輪廓鮮明、清晰而明亮。第七頁，共一百五十頁，2022年，8月28日攝影常用的聚光鎢絲燈的功率有500瓦、1000瓦、2000瓦幾種。在拍攝過程中對聚光鎢絲燈功率的選擇，要根據(jù)拍攝對象而定。拍攝全身人像或多人像，宜選用功率較大一點(diǎn)的燈。若是拍攝單人肖像，則選用功率小一些的，因?yàn)槭褂眯」β薀簦菀卓刂普彰髦行暮瓦呇卦诹炼壬系募?xì)微變化。第八頁，共一百五十頁，2022年，8月28日完備的聚光鎢絲燈，應(yīng)該附有遮光用的擋光板和聚光用的套筒，擋光板可以將被攝者身上不需要的光線擋掉或遮暗；套筒可以使燈頭發(fā)出的光線更匯聚。第九頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（2）散光鎢絲燈

散光鎢絲燈在燈泡的前面沒有聚光透鏡，而只在燈泡后面有一個(gè)開口較大的反光罩。它的功率有300瓦、500瓦等幾種。第十頁，共一百五十頁，2022年，8月28日散光鎢絲燈的發(fā)光特征主要有三點(diǎn)：

①它發(fā)射出的光線是一種軟光，在被攝者身上造成的明暗反差較小，投影比較柔和。②照明區(qū)域大，亮度比較均勻，適合大面積的均勻照明，但是它的照明區(qū)域不是很容易控制。③光束邊緣由亮到暗逐漸過渡，明暗分界比較柔和。第十一頁，共一百五十頁，2022年，8月28日散光燈適合拍人像或靜物。300瓦以下鎢絲燈泡發(fā)光色溫大約在2800K左右，300瓦及300瓦以上的鎢絲燈泡，發(fā)光色溫可以達(dá)到3200K。第十二頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（3）電子閃光裝置

電子閃光裝置是瞬間發(fā)光的燈，它的的輸出功率很高，通常在200～1000瓦，而且發(fā)出的光線具有日光的色溫5500K左右。如果將這種光線與如光混合使用，由于它們的色溫相近，給攝影者帶來很大的方便。這種電子閃光裝置不僅可以用于攝影室內(nèi)，加用電源箱后也可戶外使用。第十三頁，共一百五十頁，2022年，8月28日電子閃光裝置發(fā)出的閃光僅能夠持續(xù)短暫的一瞬間，一般都小于1/1000秒。它與相機(jī)的同步速度可以高達(dá)1/125秒或1/250秒。第十四頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（4）電子閃光燈

現(xiàn)代電子閃光燈有獨(dú)立式和內(nèi)裝式兩大類。內(nèi)裝式是內(nèi)置于相機(jī)的閃光燈。內(nèi)置閃光燈雖有攜帶、使用方便的優(yōu)點(diǎn)，但也存在功率較小、閃光方向單一的不足。所以獨(dú)立式閃光燈是單反相機(jī)使用者的常備附件。第十五頁，共一百五十頁，2022年，8月28日獨(dú)立式閃光燈有以下幾種類型：

①手動閃光燈手動閃光燈每次閃光量相對穩(wěn)定，因而，攝影者需要根據(jù)攝距的遠(yuǎn)近去計(jì)算出應(yīng)該使用的曝光組合。與自動閃光相比較，在操作上顯得麻煩些。由于攝距的估計(jì)是粗略的，這種閃光曝光上的計(jì)算也只能是粗略的。在多數(shù)情況下，手動閃光燈的曝光準(zhǔn)確性不如自動閃光燈。第十六頁，共一百五十頁，2022年，8月28日②自動閃光燈

自動閃光燈能自動調(diào)節(jié)閃光量的大小，以滿足閃光曝光的需要。只要在有效閃光量范圍內(nèi)攝影者不必因攝距的變化而重新調(diào)節(jié)光圈。攝距近時(shí)，它自動輸出閃光量就會小些；攝距遠(yuǎn)時(shí)，它自動輸出閃光量就會大些。具有使用十分簡便的優(yōu)點(diǎn)。獨(dú)立式閃光燈通常也具備手動閃光的功能，可供攝影者選擇使用。第十七頁，共一百五十頁，2022年，8月28日③通用型自動閃光燈

這種自動閃光燈不依賴相機(jī)的自動曝光系統(tǒng)而獨(dú)立控制自動閃光。它的主要優(yōu)點(diǎn)是能夠用于各種相機(jī)，只要相機(jī)具有閃光聯(lián)動裝置。均能取得自動閃光曝光的效果。使用通用型自動閃光燈的主要缺點(diǎn)是自動化功能少于專用型自動閃光燈，自動閃光時(shí)對光圈的選擇也有較大的限制。第十八頁，共一百五十頁，2022年，8月28日④專用型自動閃光燈

現(xiàn)代中、高檔自動曝光相機(jī)，多數(shù)有其配套的專用電子閃光燈。專用型自動閃光燈的主要優(yōu)點(diǎn)是與配套相機(jī)使用時(shí)，能取得較多的自動化功能，如自動調(diào)整相機(jī)的閃光同步速度、自動顯示有關(guān)自動曝光的情況等等。第十九頁，共一百五十頁，2022年，8月28日先進(jìn)的專用型閃關(guān)燈采用“E-TTL”或“TTL”自動閃光，使自動閃光可以“全光圈”使用，即在有效攝距內(nèi)可以選擇相機(jī)上的各種光圈進(jìn)行自動閃光，而其它的各種自動閃光燈在自動閃光時(shí)對光圈的選擇要受到限制。不少專用型自動閃光燈也具有通用型自動閃光燈以及手動型閃光燈的功能，可供攝影者選擇使用。第二十頁，共一百五十頁，2022年，8月28日因而，選擇專用型自動閃光燈，尤其是具有“E-TTL”或“TTL”功能的專用型自動閃光燈，對你的配套相機(jī)來說往往是理想的。第二十一頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（5）反光傘

反光傘是由一條金屬桿和覆蓋著織物的可折疊骨架組成。它通常安裝在電子閃光燈上。加用反光傘可以獲得比散光燈發(fā)出的更為柔和，且方向性更弱的光，被攝體形成的陰影和投影很淡，甚至較少，在被攝體上形成的過量的反光也不多。這樣就不太容易暴露由于布光不當(dāng)而產(chǎn)生難看的影子和多余的高光，因而布光較容易掌握。第二十二頁，共一百五十頁，2022年，8月28日(6)反光板

攝影室內(nèi)會常常用到反光板。燈光投射到反光板上，再將光線反射到被攝者的陰影部位，可以有效地提高陰影部位的亮度，增加陰影部分層次，表現(xiàn)出更多的細(xì)部。而且，反光板射出的光線比散光燈還有柔和，沒有散光燈造成的明顯投影，是一種理想的布光工具。第二十三頁，共一百五十頁，2022年，8月28日反光板可以用錫伯紙貼在三合板、紙板或薄木板上制成，也可以用白色泡沫板或塑料板作反光板，甚至一幅白布、一張白紙，也能起到反光的作用，但效果不如錫箔紙好。反光板的大小50×80厘米左右就夠用了。第二十四頁，共一百五十頁，2022年，8月28日5.1.2攝影室燈光的造型任務(wù)

在攝影室里拍攝人像，一般都有布光，即所謂的“打燈光”。沒有光，我們就看不到被攝者，便不能把他拍攝下來，有了光，才能把被攝者照亮，是膠片得到合適的曝光，把被攝者的形象記錄下來。這僅僅是攝影技術(shù)上的最起碼要求，除此之外，我們必須研究照明光線對被攝者造型起什么作用，通過對光線的藝術(shù)處理，，盡量把被攝者的形象表達(dá)的更完美。第二十五頁，共一百五十頁，2022年，8月28日攝影室燈光的處理起碼要完成以下任務(wù)：（1）表現(xiàn)被攝者的立體形態(tài)人像攝影以人為表現(xiàn)對象，人的面部是立體的，體征也是立體的。那么，表現(xiàn)到照片上，一定要再現(xiàn)出被攝者的這種立體特征。人物的立體形態(tài)，是靠不同明暗的影調(diào)的細(xì)致描繪勾畫出來的，而這些影調(diào)的形成又借助于照明光線的處理，因此，可以說被攝者的立體形態(tài)是靠光線的明暗來描繪的。第二十六頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（2）勾畫被攝者的輪廓形狀

輪廓形狀是被攝者外部形象的重要特征之一，也是被攝者與周圍物體及背景的分界線。表現(xiàn)被攝者優(yōu)美的輪廓形狀的照明方法有兩種：一是用亮輪廓去表現(xiàn)，用燈光把輪廓部分照亮，使輪廓產(chǎn)生明亮的影調(diào)，把輪廓形狀表現(xiàn)出來。二是用暗輪廓描繪形象。布置燈光時(shí)使它盡量靠近照相機(jī)，被攝者身體側(cè)面反射的光線比正面的少，周圍的輪廓會顯得較暗，若襯托在明亮的背景上，也能表現(xiàn)出輪廓形狀。第二十七頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（3）表現(xiàn)人物與背景、道具的空間關(guān)系攝影室里有背景、道具，為了表現(xiàn)出被攝者與周圍環(huán)境的關(guān)系，表現(xiàn)好被攝者在空間里所處的位置，就要在拍攝時(shí)把被攝者和背景、道具的空間關(guān)系交代清楚。要很好地完成這些任務(wù)，就要使被攝者和背景、道具的影調(diào)有多區(qū)別，用影調(diào)的明暗變化相互烘托，區(qū)分好前后的層次，表現(xiàn)好空間關(guān)系。第二十八頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（4）描繪人物及服裝的質(zhì)感

對人像攝影來說，質(zhì)感主要包括兩個(gè)方面：一是被攝者的表面特征，如人物的皮膚質(zhì)感如何，是光潔、柔潤，還是粗糙、皺褶；服裝、飾物的表面特征如何，是光澤面、粗糙面，還是閃光面。二是指被攝對象的物質(zhì)屬性如服飾是毛的還是綢的、布的等等。對于表現(xiàn)被攝者的質(zhì)感特征，照明光線是否恰當(dāng)，在這里起著重要作用。光線處理恰當(dāng)，質(zhì)感容易表現(xiàn)得鮮明；若處理不當(dāng)，質(zhì)感會大大削弱。第二十九頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（5）構(gòu)成人像畫面的調(diào)子

根據(jù)人像畫面中明暗調(diào)的分布，人像攝影作品可以拍攝成不同的調(diào)子。至于具體的布光方法和要求，將在以后第七節(jié)“人像攝影的調(diào)子”中詳細(xì)說明。第三十頁，共一百五十頁，2022年，8月28日5.1.3燈位與造型效果

用燈光拍攝人像，投射光光源的位置不同，被攝者受光面和陰影面分布就不同，從而產(chǎn)生不同的造型效果。第三十一頁，共一百五十頁，2022年，8月28日照明光源位置的變化主要有三種情形：一是左右的變化，二是高低的變化，三是遠(yuǎn)近的變化。第三十二頁，共一百五十頁，2022年，8月28日如果以被攝者為圓心，在同一水平面上，沿圓周移動燈光，這是左右的變化；在同一垂直面上，沿著圓周上下移動燈光，這是高低的變化；燈的左右高低不變，只調(diào)整至被攝者的距離，這是遠(yuǎn)近的變化。光源位置左右與高低的變化，可以大大改變被攝者的明暗造型效果；光源遠(yuǎn)近的變化，主要改變被攝者所接受的照度。下面，進(jìn)一步探討照明燈光的光位與被攝者造型效果的關(guān)系。第三十三頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（1）燈位左右的變化

燈的高低和遠(yuǎn)近不變，只沿著水平方向移動，產(chǎn)生的照明效果是不同的。第三十四頁，共一百五十頁，2022年，8月28日①近于0°時(shí)（順光）——燈光緊靠照相機(jī)，對著被攝者臉的正面，產(chǎn)生“順光照明”效果。被攝體者正面大部分受到光線照射，陰影面積很小，影調(diào)比較明快，明暗反差比較平淡，立體感較弱。在這種照明光線下，被攝者的立體感主要不由照明燈光形成，而是依靠本身的起伏細(xì)微地表現(xiàn)出來。在人像攝影中，如果要求潔凈明朗、陰影很少的影調(diào)效果，適宜用這種光線。第三十五頁，共一百五十頁，2022年，8月28日②30°左右（前側(cè)光）——燈光向左側(cè)移動與照相機(jī)鏡頭光軸形成30°左右的夾角時(shí)，產(chǎn)生“前側(cè)光”照明效果。被攝者絕大部分收到光線的照射，呈現(xiàn)明亮的影調(diào)，但光線照射不到的部位開始出現(xiàn)陰影，立體感開始增強(qiáng)容易取得令人滿意的造型效果。所以，無論拍攝人像或靜物，攝影者常采用這種布光方法。第三十六頁，共一百五十頁，2022年，8月28日③60°左右（前側(cè)光）——燈光繼續(xù)向左移動，與照相機(jī)鏡頭光軸構(gòu)成60°左右的夾角時(shí)，仍然是“前側(cè)光照明”效果。被攝者大部分面積受到光線的照射，呈亮調(diào)，而小部分面積形成陰影呈暗調(diào)，但亮面減小，陰影面增大，光線效果明朗層次分明，被攝者的立體形態(tài)進(jìn)一步增強(qiáng)。它也是攝影者喜歡用的光線。第三十七頁，共一百五十頁，2022年，8月28日④90°左右（側(cè)光）——燈光移至正左方，與照相機(jī)鏡頭光軸成90°夾角產(chǎn)生“側(cè)光照明”效果。被攝者一半受光，呈現(xiàn)亮調(diào)；一半不受光，形成陰影。明暗各占一半，對比明顯，被攝體的立體形態(tài)進(jìn)一步增強(qiáng)，由于陰影面增大，需要特別注意暗部層次是否表現(xiàn)的合適。第三十八頁，共一百五十頁，2022年，8月28日當(dāng)拍人像的時(shí)候，如果被攝者鼻梁太高或太凹，不宜使用90°左右的側(cè)光照明，因?yàn)槟槻苛撩媾c陰影面的交界線正好處在鼻梁上很容易暴露鼻梁的缺陷。如果想拍一張生動有趣的人像，可以把主燈放在這一位置。拍攝正規(guī)人像通常不把主燈放在這一位置。第三十九頁，共一百五十頁，2022年，8月28日⑤120°左右（側(cè)逆光）——燈光繼續(xù)向側(cè)后方移動，與照相機(jī)鏡頭光軸形成120°左右的夾角時(shí)產(chǎn)生“側(cè)逆光照明”效果。被攝者受光面只占較小的比例，而陰影部分開始占據(jù)較大的面積。被攝者總體影調(diào)比較厚重，有較強(qiáng)的立體感，但暗面的影調(diào)卻顯得較平，立體感差。第四十頁，共一百五十頁，2022年，8月28日這種照明方案，亮面雖然面積小但反射出的亮度較高，如不適當(dāng)控制燈光亮度，往往因?yàn)榱撩婀獍咛炼ベ|(zhì)感，顯不出亮面的細(xì)部層次。拍攝人像時(shí)，如果被攝者面部顴骨很高，不宜使用這種光線，因?yàn)樗菀资癸E骨更加明顯。第四十一頁，共一百五十頁，2022年，8月28日⑥150°左右（側(cè)逆光）——燈光繼續(xù)向被攝體后方移動，當(dāng)它與照相機(jī)鏡頭形成150°左右夾角時(shí)，也屬于“側(cè)逆光照明”效果。被攝者僅在側(cè)面受到一點(diǎn)照明，絕大部分均處在陰影中，這種照明方案，能突出表現(xiàn)被攝體的輪廓形狀，影調(diào)顯得濃重，暗面的調(diào)子比較平。第四十二頁，共一百五十頁，2022年，8月28日這種光線同樣不適合拍攝顴骨高或臉圍有缺陷的人物肖像。采用側(cè)逆光做主光，常常需要使用反光板、電子閃光燈等輔助照明工具適當(dāng)提高陰影面的亮度，修飾陰影面的立體層次。第四十三頁，共一百五十頁，2022年，8月28日⑦180°左右（逆光）——當(dāng)燈光在被攝者的后面與照相機(jī)鏡頭光軸形成幾乎180°的夾角時(shí)，產(chǎn)生“逆光（輪廓光）照明”效果。被攝者正面完全處在陰影之中，只在邊緣部位產(chǎn)生一條細(xì)細(xì)的亮輪廓。這種照明能突出表現(xiàn)被攝體的輪廓形態(tài)，但陰影部分層次較平。第四十四頁，共一百五十頁，2022年，8月28日當(dāng)光源處在210°、240°、270°、300°、330°左右的位置時(shí)，被攝體的明暗造型效果分別與150°、120°、90°、60°、30°時(shí)相同，但亮處在右側(cè)。第四十五頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（2）燈位高低的變化

當(dāng)燈位在垂直方向圍繞著同一圓心做高低不同的移動時(shí)，被攝體的造型效果也有很大的變化。第四十六頁，共一百五十頁，2022年，8月28日①水平位置。燈光從被攝體同等的高度進(jìn)行照明，被攝體上下亮度比較均勻，眼窩比較明亮，鼻影和唇影沒有明顯下垂的投影，兩腮也比較均勻。第四十七頁，共一百五十頁，2022年，8月28日②頂光。燈的位置越升高，被攝體向上的面積越亮，向下的面積越暗，投影越下垂。如果燈光處在正頂位置，垂直向下并與相機(jī)鏡頭光軸形成90°左右的夾角照明時(shí)，就產(chǎn)生了“頂光照明”效果。頂光照明，由于產(chǎn)生的陰影較重，投影太長，往往對造型不利，用的很少。第四十八頁，共一百五十頁，2022年，8月28日③腳光。燈光的位置低于被攝者高度進(jìn)行照明產(chǎn)生“腳光”照明效果。被攝體的明暗效果出現(xiàn)相反的情況，凡是向下的面開始變亮，向上的面處在陰影中，這種明暗分布，只有在特殊要求之下，比如為了表示在低處有特定的光源、為了修飾被攝體向下的某一局部或者為了創(chuàng)造出陰森森的光線效果，才使用這種光線。第四十九頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（3）燈位遠(yuǎn)近的變化

一盞燈確定了它的左右位置和高度之后，當(dāng)燈光遠(yuǎn)近發(fā)生變化時(shí)，燈光越近，亮度越高；燈光越遠(yuǎn)，亮度越低。燈的遠(yuǎn)近距離主要與它的照度有關(guān)，但是，當(dāng)燈光高于水平高度，燈光越近，產(chǎn)生的投影越長；燈光越遠(yuǎn)，投影越短。如果一盞燈不是從被攝體同一高度照明，當(dāng)你重新調(diào)整這盞燈的距離時(shí)，也要相應(yīng)調(diào)整燈的高度，才能保持投影形態(tài)不變。第五十頁，共一百五十頁，2022年，8月28日5.1.4不同光型的運(yùn)用

燈光攝影的布光，常常不是由一盞燈完成的，多數(shù)情況下都要使用兩盞以上的燈光，有時(shí)甚至要用四盞或五盞。假若拍攝較大的場面，使用的燈光就更多了。那么，許多盞燈怎樣去布光呢？不管在拍攝時(shí)用多少盞燈，從每盞燈對被攝體的照明所起的作用來說，可以主光、輔光、輪廓光、背景光、裝飾光和發(fā)光等。我們用模型艾麗進(jìn)一步探討不同光型的運(yùn)用。第五十一頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（1）主光

主光的作用是提供確定強(qiáng)光部分和陰影部分格局的主要照明，也就是我們所說的造型光。其特點(diǎn)是具有明顯的方向性，能使被攝體形成明顯的明暗反差，對表現(xiàn)被攝體的立體感、質(zhì)感以及空間透視感都起著十分重要的作用。第五十二頁，共一百五十頁，2022年，8月28日從光位來考慮，主光可以選用順光、前側(cè)光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光等不同的光位。主光的位置決定著攝影用光造型效果。例如，處于正面（順光）位置的主光，可以獲得高調(diào)效果的照片；處于側(cè)逆光位的主光，可以獲得低調(diào)效果的照片。順光、前側(cè)光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光在以前我們介紹過，燈的位置放置可以根據(jù)需要隨意放置。在這一講中，我們詳細(xì)探討一下如何放置前側(cè)光45°角主燈，以取得最好的效果。第五十三頁，共一百五十頁，2022年，8月28日在與被攝者方向成45°角放置主燈，放在與模特的頭所轉(zhuǎn)方向相反的那一側(cè)，正確放置主燈會產(chǎn)生兩塊明顯帶有光和影的區(qū)域：第五十四頁，共一百五十頁，2022年，8月28日①在遠(yuǎn)離燈的那一側(cè)的臉上產(chǎn)生一塊三角形的強(qiáng)光區(qū)。這一三角形上方應(yīng)當(dāng)始于眼睛部位，向下伸延到眼睛下方，止于鼻子下部平行的位置。主燈太高，這個(gè)三角形會向下延伸到比鼻子下部還低的位置；主燈太低，這個(gè)三角形會向上收小。第五十五頁，共一百五十頁，2022年，8月28日主燈離相機(jī)位置太近，鼻子形成的陰影達(dá)不到在面頰較遠(yuǎn)部位形成的陰影區(qū)，這個(gè)三角區(qū)就顯不出來。主燈離相機(jī)太遠(yuǎn)，這個(gè)三角形會消失掉，遠(yuǎn)離燈光的一側(cè)臉會處于陰影之中。上下左右調(diào)整主燈的位置，直到取得一個(gè)始于眼睛部位，下角與鼻子底部齊平的三角形為止。第五十六頁，共一百五十頁，2022年，8月28日②鼻子下面的陰影從鼻子底下一直延伸到雙唇外邊緣。主燈離相機(jī)太近，這一陰影不再延伸到雙唇，鼻子的陰影在鼻子附近。這在大多數(shù)人像中是不好看的。主燈離相機(jī)太遠(yuǎn)，鼻子的陰影分布在左側(cè)，但是沒有延伸到雙唇。主燈太高，鼻子的陰影清楚地向下延伸，達(dá)到雙唇的中間。主燈太低，產(chǎn)生了產(chǎn)生的陰影把半邊臉都遮住了。第五十七頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（2）輔助光

輔助燈（又稱補(bǔ)光）的作用是對被攝體陰影部位進(jìn)行輔助照明適當(dāng)提高陰影部分的亮度，讓它與被攝體亮面保持合適的“光比”，并使陰影部分的細(xì)節(jié)再現(xiàn)的合乎要求。輔助光越亮，光比越??；輔助光越暗，光比越大。輔助光可以是直射光，散射光，也可以是反射光，但是，輔助光的強(qiáng)度不應(yīng)超過或等于主光的亮度。第五十八頁，共一百五十頁，2022年，8月28日輔助燈還有另一個(gè)作用——它有助于增添眼神光。輔助燈要盡可能放在離照相機(jī)近的地方，高度大約和照相機(jī)一樣（相機(jī)的正常位置是鏡頭與被攝者的眼睛齊平）。放在與主燈相對的一側(cè)。如果主燈放在右側(cè)，那么輔助燈就應(yīng)該放在左側(cè)，主燈放在左側(cè)，輔助燈就放在右側(cè)。在攝影布光時(shí)，先布好主光后，再決定輔助光的強(qiáng)度，位置和光質(zhì)。第五十九頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（3）輪廓光

輪廓光是用來勾畫被攝者輪廓形狀的一種照明光線。輪廓光的位置從大約150°到接近180°的側(cè)逆方向照明被攝體。運(yùn)用輪廓光照明時(shí)，通常是將被攝者置于深色的背景前面，光線的強(qiáng)度應(yīng)強(qiáng)于其它的照明光線。被攝者在輪廓光的照明下，能充分展現(xiàn)出鮮明的輪廓特征。第六十頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（4）背景光

背景燈是放置在被攝體后面對著背景照明的燈，而不是對著相機(jī)照明，可以拍出剪影照片。它既可以是直射光，也可以是散射光。背景燈通常與主燈和輔助燈合在一起使用，它的主要功能是在被攝者和背景之間產(chǎn)生一種可以分辨的色調(diào)，從而產(chǎn)生一種立體感或深度感，以便使模特和背景分離開來。第六十一頁，共一百五十頁，2022年，8月28日這種燈通常直接放在被攝體后面，并且，必須放在相機(jī)看不到的位置?；蛘甙阉诺牡鸵恍顾幱谝晥鲋?，或者把它放的高一點(diǎn)，讓攝影者的身體擋住它。第六十二頁，共一百五十頁，2022年，8月28日要想在被攝者頭部后面產(chǎn)生一塊明亮的區(qū)域，同時(shí)照片四周的暗色調(diào)逐漸減弱，如果能夠正確處理，那么這種效果非常悅目。在放置這一明亮區(qū)域時(shí)，可以遵循如下幾項(xiàng)原則：第六十三頁，共一百五十頁，2022年，8月28日①最明亮部位應(yīng)該直接在頭的后面。明亮部位的邊緣不應(yīng)該太明顯。相反，它應(yīng)該逐漸地溶入周圍的較暗色調(diào)區(qū)域。第六十四頁，共一百五十頁，2022年，8月28日②明亮部位和暗黑部位之間色調(diào)差別不應(yīng)太大。換句話說，不要形成一塊周圍受暗黑色調(diào)包圍的明亮強(qiáng)光區(qū)。相反，應(yīng)當(dāng)是一塊淺灰區(qū)，周圍是一片細(xì)微的暗灰色調(diào)。第六十五頁，共一百五十頁，2022年，8月28日背景燈的另外一種功能是可以改變背景的影調(diào)。通過改變背景燈的強(qiáng)度與位置，可以獲得不同效果的背景影調(diào)。第六十六頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（5）修飾光（造型光）修飾光又稱為“造型光”，是用來對被攝體的局部進(jìn)行照明的光線。為了便于控制它的照明范圍，修飾光多采用功率小的、帶擋板和套筒的聚光燈。第六十七頁，共一百五十頁，2022年，8月28日造型燈燈通常置于被攝者身后，并且用來“激活”暗部區(qū)域，但是它也可以放在側(cè)面用來為頭發(fā)增添光亮，為面頰或鬢角增添一塊亮點(diǎn)。在商業(yè)攝影中，它還可以強(qiáng)調(diào)服裝的鈕扣或戴手套的手。第六十八頁，共一百五十頁，2022年，8月28日它的作用是，當(dāng)其它受光照明的部位都已經(jīng)達(dá)到要求時(shí)，用它來強(qiáng)調(diào)小塊部位。第六十九頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（6）發(fā)光

發(fā)燈的作用是表現(xiàn)頭發(fā)的質(zhì)感、細(xì)節(jié)和頭發(fā)的高光部分。發(fā)燈的正確放置方法是把發(fā)燈對準(zhǔn)頭部上方，發(fā)際線稍后的地方。如果頭發(fā)有分縫的話，發(fā)燈應(yīng)該對準(zhǔn)頭發(fā)的分縫，如果沒有分縫，它應(yīng)該對準(zhǔn)頭頂，要直接高出鼻子。第七十頁，共一百五十頁，2022年，8月28日把發(fā)燈放置得過于偏向一側(cè)，結(jié)果會使一邊頭發(fā)照明過多，還會產(chǎn)生雜散光，落在鼻子、顴骨和下巴上。這種雜散光會打亂主燈和輔助燈之間的平衡。發(fā)燈應(yīng)該高于發(fā)際線，照明頭頂部，發(fā)燈若過于靠前，光線散落在前額和鼻子上，它會在臉上造成討厭難看的強(qiáng)光。仔細(xì)調(diào)整發(fā)燈，前后移動落在被攝者頭頂上的光，直到它在發(fā)際線上方為止。第七十一頁，共一百五十頁，2022年，8月28日發(fā)燈的亮度取決于被攝者頭發(fā)的顏色。黑色頭發(fā)需要較強(qiáng)的燈來記錄頭發(fā)細(xì)節(jié)和產(chǎn)生強(qiáng)光部分，特別是使用較暗背景的時(shí)候。金黃色頭發(fā)需要不太強(qiáng)的發(fā)燈。使用過強(qiáng)的發(fā)燈會使金黃色頭發(fā)中的細(xì)節(jié)受到損失。如果使用淺背景，無法使頭發(fā)與背景分離。第七十二頁，共一百五十頁，2022年，8月28日5.1.5布光步驟（1）放置主燈第七十三頁，共一百五十頁，2022年，8月28日要根據(jù)被攝者的具體形象，把主光燈的位置——左右、高低、遠(yuǎn)近首先確定下來。在布主光燈的時(shí)候，要仔細(xì)觀察在它的照明之下，被攝者的明暗分布以及所形成的造型效果是否理想，包括投影的部位、長短是否合適，明暗交界線所處的位置是否恰當(dāng)。第七十四頁，共一百五十頁，2022年，8月28日還要注意鼻影、眼窩的表現(xiàn)是否理想。注意根據(jù)這幾方面的關(guān)系，把主光燈的位置先確定下來。如果這幾種關(guān)系處理的不夠理想，可調(diào)整主光燈的位置，加以改進(jìn)。第七十五頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（2）放置輔助燈

布輔助光，主要是為了提高被攝者陰影部位的亮度，把光比控制到適當(dāng)?shù)拇笮?，使被攝者的明暗反差合適。第七十六頁，共一百五十頁，2022年，8月28日調(diào)整輔助燈與主燈的光比主要有一些幾種方法。

①改變主燈到被攝者的距離。光的強(qiáng)度隨距離的平方變化，也就是說，如果燈的距離是原來的二倍，光的強(qiáng)度會減少到1/4。如果燈的距離是原來的三倍，那么光的強(qiáng)度會減少到原來的1/9。第七十七頁，共一百五十頁，2022年，8月28日②改變燈的強(qiáng)度。改變光比的另一種辦法是改變燈的強(qiáng)度。如果需要3:1的光比，那么使用一盞功率大三倍的燈。③柔化輔助燈。是在輔助燈前放置一塊柔光布來弱化它。第七十八頁，共一百五十頁，2022年，8月28日④羽狀輔助照明。羽化是指把燈布置成只用從反光燈邊緣溢出的邊緣光照射到被攝者的照明方法。這種把光的最亮部分從被攝者移開的方法叫作“羽化輔助照明”，其結(jié)果是產(chǎn)生一種柔和的光，照射到陰影部位。它還可以對到達(dá)被攝者的輔助光的光量進(jìn)行很好的控制，不需要提起整個(gè)燈前后走動，就可以取得不同程度的輔助光。第七十九頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（3）放置輪廓光（必要時(shí)）

如果要用燈光修飾被攝者有表現(xiàn)力的輪廓部位，或區(qū)分被攝者與背景的層次，則需要加用輪廓光。輪廓光照明的面積很小，它的亮度不容易用測光表準(zhǔn)確計(jì)算，因此，主要依靠攝影者的經(jīng)驗(yàn)用眼睛觀察。一般來說，只要被攝者的輪廓部分看上去不失掉細(xì)部質(zhì)感，就是輪廓光的合適亮度。第八十頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（4）放置背景光（必要時(shí)）

如果要求均勻照明的背景，不論是亮調(diào)子的背景或中間調(diào)子的背景，均適合使用散光燈照明，因?yàn)樗恼彰髅娣e大，而且均勻。假如希望背景上有光斑變化，宜使用聚光燈照明，因?yàn)樗恼彰鞣秶子诳刂?。在主光燈和輔助光燈布好之后，假若背景的調(diào)子已符合要求，則不需在布背景光。第八十一頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（5）布修飾光（必要時(shí)）

在布光過程中，如果對被攝體某些局部的明暗需要個(gè)別修飾，就要在上述幾種光線之外另用燈光局部照明。擔(dān)任這種局部照明的光線就是修飾光。第八十二頁，共一百五十頁，2022年，8月28日大體來說，燈光攝影所用的光線，不超出這五種成分。不管拍攝現(xiàn)場用多少盞燈，都可以把它分成這五種成分加以處理。這樣，每盞燈的功用明確，布光時(shí)便不致手忙腳亂。但是，并不是說拍每張照片都要具備這五種光線。究竟用幾種光線合適，要根據(jù)被攝體具體的造型需要而定。第八十三頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（6）布發(fā)光（必要時(shí)）

拍攝中若要表現(xiàn)頭發(fā)的質(zhì)感、色調(diào)，可使用發(fā)燈來為頭發(fā)增添細(xì)小的但引人注目的修飾。第八十四頁，共一百五十頁，2022年，8月28日5.1.6布光方法（1）一盞燈布光方法第八十五頁，共一百五十頁，2022年，8月28日假若只有一盞燈可供使用，最好采用順光或前側(cè)光照明。因?yàn)橹挥幸槐K燈而沒有輔助光的時(shí)候，被攝體陰影部分往往影調(diào)太暗，順光和前側(cè)光照明可以使陰影面積小一點(diǎn)。第八十六頁，共一百五十頁，2022年，8月28日要想使被攝體陰影部分保留必要的細(xì)節(jié)，可以使用反光板或反光傘，將部分光線反射到被攝體的陰影面，使陰影面也具有一定的亮度，起到輔助照明的作用。當(dāng)然，若你想設(shè)法取得粗獷的男子漢形象時(shí)候，就可以不用反光板或反光傘，使用硬光是合適的，甚至可以采用側(cè)光光明和側(cè)逆光照明。第八十七頁，共一百五十頁，2022年，8月28日在這一講，我們重點(diǎn)探討單燈反光傘的布光方法。反光傘照明能夠產(chǎn)生均勻的照明，同時(shí)帶有柔和的陰影。強(qiáng)光部分不太亮，陰影部分比較亮。反光傘可以投射一種非常寬的光，因此，可以拍攝運(yùn)動中的被攝體和全家福照片；反光傘照明還可以解決由于使用多燈照明要求模特一動不動地?cái)[好姿勢，令人可能看上去不自然的問題；反光傘照明還有另一大好處——使用起來方便快捷，你在放置主燈的大致位置裝好反光傘就可以了。第八十八頁，共一百五十頁，2022年，8月28日從某種意義上講，這是懶漢的布光方法。如果你接連二三地拍攝畢業(yè)照片，這種便捷可能是非常重要的。但是不要一味地沉迷于這種“便捷的”技術(shù)。你仍需要掌握如何布置多燈的技術(shù)，因?yàn)樗鼈兪桥臄z出優(yōu)秀人像的基礎(chǔ)。第八十九頁，共一百五十頁，2022年，8月28日選擇一個(gè)有內(nèi)置造型燈的專業(yè)閃光燈，反光傘一般是白色的，具有很高的反射率。將閃光燈裝在離傘中心大約30厘米的地方。反光傘到攝影者大約1米的距離很合適，取得成功的竅門是把一根一米長的細(xì)繩系在反光傘上，并以此作為參考的尺寸，簡單地扯住繩頭就可以找好距離。第九十頁，共一百五十頁，2022年，8月28日按一般規(guī)則，盡量使用能夠提供理想景深的光圈拍攝。F/5.6、f/8或f/9就可以了。快門速度一般設(shè)置125/1秒。感光度設(shè)置ISO100或ISO200。白平衡一般用太陽模式或自定義白平衡都可以。第九十一頁，共一百五十頁，2022年，8月28日掌握了以上使用反光傘的基本要領(lǐng)，那么來實(shí)踐一下使用單燈反光傘拍攝照片。先把反光傘放在靠近相機(jī)的任意一邊，在艾被攝者一米的距離，閃光燈應(yīng)當(dāng)放在比艾麗眼睛高出25厘米的高度，反光傘直對著被攝者。這是使用一只反光傘拍攝的基本位置。這個(gè)位置，反光傘提供的光平淡、均勻、且沒有陰影。這是一種討人喜愛的光線，它可以使皺紋或粉刺等缺陷顯不出來。它對鷹鉤鼻子或雙下巴的被攝者有好處。因此，建議你在開始拍攝人像時(shí)，燈具應(yīng)按這種方式設(shè)置。第九十二頁，共一百五十頁，2022年，8月28日在你變得習(xí)慣于用置于正面位置的反光傘拍攝之后，你可以實(shí)踐在其它位置放置反光傘拍攝。前后移動反光傘，你會發(fā)現(xiàn)，越靠近被攝者，投向被攝者的光就越寬，影像也就越柔和，反之，反光傘離被攝者越遠(yuǎn)，光線投射范圍相對越窄，影像就越硬。第九十三頁，共一百五十頁，2022年，8月28日左右移動反光傘可以拍攝出不同光型的照片，把反光傘移到側(cè)面去進(jìn)行實(shí)踐，這種側(cè)面照明可產(chǎn)生更加強(qiáng)烈、引人注目的效果。把反光傘越往一側(cè)移動，被攝者臉部另一側(cè)的陰影就越重。在正面位置升高反光傘，并觀察投射到鼻子下面的陰影。當(dāng)這個(gè)陰影約位于鼻子下部與嘴唇上部之間一般時(shí)，停止不動。通常這是最佳的位置。這種用光技術(shù)稱為“蝴蝶式用光”。第九十四頁，共一百五十頁，2022年，8月28日我們再嘗試使用單燈反光傘拍攝加反光板，看看能取得什么效果。實(shí)際上取得了雙燈效果——反光傘作為主光源，而反光板可作為第二盞燈使用，將反光板放在與主燈相對的側(cè)前方向，利用反光板反射的光線做輔助光；將反光板放在與主燈相對的側(cè)逆方向反射光線，可以起到造型光的作用。用這種裝置，可以創(chuàng)作出非常專業(yè)的人像，而且可以享有放置兩盞燈所帶來的好處，計(jì)算曝光更容易了，當(dāng)然，無需購買更多的設(shè)備。第九十五頁，共一百五十頁，2022年，8月28日購買一塊帶支架的50厘米×80厘米布告板，用來將光反射到臉部的陰影部位。當(dāng)在距臉約45厘米處放置一塊反光板時(shí)，臉部有一種較兼和的、更加自然的光。在這個(gè)距離上，能夠獲得約4:1光比效果的照片。讓反光板更靠近臉部一些，將反光板移至距離臉部20～25厘米以內(nèi)，你就可以獲得2:1光比效果的照片。第九十六頁，共一百五十頁，2022年，8月28日將反光板放在不同位置進(jìn)行實(shí)踐，將每次拍攝情況準(zhǔn)確的記錄下來，這樣，在你洗照片時(shí)可以對它們進(jìn)行分析。決定反光板放在什么位置可以產(chǎn)生最佳“效果”，并將它作為你以后拍攝類似人像時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)位置。第九十七頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（2）兩盞燈布光方法

如果有兩盞燈，使用起來就方便很多?？梢杂靡槐K燈做主光，采取前側(cè)光、側(cè)光或側(cè)逆光照明，而將第二盞燈作為輔助光。背景可以借助主光和輔助光的余光得到一些照明，呈現(xiàn)合適的影調(diào)。有些場合，也可以用一盞燈做主光，采用順光或前側(cè)光照明，而將第二盞燈做背景光照明或從被攝體側(cè)逆方向照亮其邊緣輪廓，做輪廓光使用；個(gè)別場合也可將第二盞燈做發(fā)光、造型光的照明使用。第九十八頁，共一百五十頁，2022年，8月28日我們可以用簡單的公式記錄兩盞的燈布光方法：兩盞燈布光方法=

主光（前側(cè)光、側(cè)光）+輔助光主光（順光、前側(cè)光）+背景光主光（順光、前側(cè)光）+輪廓光主光（順光、前側(cè)光）+發(fā)光主光（順光、前側(cè)光）+造型光第九十九頁，共一百五十頁，2022年，8月28日如果有反光板，就可以放置出三盞燈的布光效果。如果有三盞燈，布光時(shí)就方便多了，將三盞燈按照不同的光型搭配使用，照明效果就更加豐富多樣了。我們用簡單的公式記錄三盞燈的布光方法：第一百頁，共一百五十頁，2022年，8月28日三盞燈布光方法=

主光（前側(cè)光、側(cè)光）+輔助光+背景光主光（前側(cè)光、側(cè)光）+輔助光+輪廓光

主光（前側(cè)光、側(cè)光）+輔助光+發(fā)光主光（前側(cè)光、側(cè)光）+輔助光+造型主光（順光）+背景光+背景光主光（順光）+背景光+發(fā)光主光（順光）+背景光+造型光主光（順光）+發(fā)光+造型光

主光（側(cè)逆光）+輔助光+造型光第一百零一頁，共一百五十頁，2022年，8月28日如果有反光板將能起到四盞燈布光效果的作用。（4）四盞燈布光方法假若有四盞燈，照明效果可以處理的更加完美。我們用簡單的公式記錄三盞燈的布光方法：

第一百零二頁，共一百五十頁，2022年，8月28日

主光（前側(cè)光、側(cè)光）+輔助光+背景光+造型光主光（前側(cè)光、側(cè)光）+輔助光+背景光+發(fā)光主光（前側(cè)光、側(cè)光）+輔助光+造型+發(fā)光主光（前側(cè)光、側(cè)光）+輔助光+造型+輪廓光四盞燈不光方法=主光（順光）+背景光+造型+發(fā)光主光（順光）+輪廓光+造型+發(fā)光主光（側(cè)逆光）+輔助光+背景光+造型光主光（側(cè)逆光）+輔助光+背景光+發(fā)光主光（側(cè)逆光）+輔助光+發(fā)光+造型光第一百零三頁，共一百五十頁，2022年，8月28日若有反光板可以放置出五盞燈的照明效果。（5）五盞燈布光方法有五盞燈的時(shí)候，我們可以把我們只要根據(jù)不同的光型、按照布光步驟，一盞燈、一盞燈來布置，就不至于手忙腳亂了。通常在拍攝過程中，五盞燈布光效果已經(jīng)足夠完美了。我們用簡單的公式記錄三盞燈的布光方法：第一百零四頁，共一百五十頁，2022年，8月28日五盞燈布光方法主光（前側(cè)光、側(cè)光）+輔助光+背景光+造型光+發(fā)光主光（順光）+背景光+背景光+造型光+發(fā)光主光（側(cè)逆光）+輔助光+造型光+發(fā)光+背景光第一百零五頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（6）倫勃朗布光法

倫勃朗用光法最典型的是采用展示臉部四分之三人像姿勢，這種方法能產(chǎn)生戲劇性效果這種方法能夠清楚有力的再現(xiàn)面部骨骼結(jié)構(gòu)和鼻子形狀。因此，這種方法更適用于拍攝男人肖像，這是男人堅(jiān)強(qiáng)有力的個(gè)性特征決定的，而不適于拍攝女人肖像。第一百零六頁，共一百五十頁，2022年，8月28日為了取得倫布朗光，我們讓椅子成45°角背對主光，讓被攝者朝著相機(jī)轉(zhuǎn)動頭部，直到看到在陰影一側(cè)的眼睛和上顴骨周圍有余光并形成三角形光區(qū)為止。第一百零七頁，共一百五十頁，2022年，8月28日照射到的面積顯得很亮，未被明亮光線直接照射到的面積則處在陰影中，顯得較暗，尤其是處在深度陰影中那些面積顯得很暗。這種很亮和很暗的調(diào)子，對畫面的造型效果常常起到很重要的作用，使照片在明暗構(gòu)成上表現(xiàn)出一些特點(diǎn)，強(qiáng)烈地影響到圖像的視覺效果。第一百零八頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（7）蝴蝶光布光方法

“蝴蝶光布光法”是因?yàn)樵摬脊夥ㄊ谷讼竦谋亲酉滦纬深愃坪陌涤岸妹：獠脊獾奶攸c(diǎn)是主光位于被攝者正前方的高位照向被攝人物臉部。這種布光既適用于正面人像，也適用于3/4正面像。蝴蝶光布光效果特別有助于被攝者眼神的表現(xiàn)。同時(shí)也有助于彌補(bǔ)臉部毛孔較粗或有皺紋等不足。第一百零九頁，共一百五十頁，2022年，8月28日布光時(shí)，把主光位于被攝者正前方，慢慢升高燈位，仔細(xì)觀察被攝者鼻子下方的陰影，當(dāng)蝴蝶形陰影的底部在鼻子和嘴之間時(shí)，便是主光適宜的方位。蝴蝶光布光中的輔助光通?？煽拷鄼C(jī)，如果使用深色、暗色背景，還宜加用發(fā)光或輪廓光，是主體與背景有空間感。第一百一十頁，共一百五十頁，2022年，8月28日第二節(jié)戶外人像布光

戶外人像布光是指在室外利用自然光和加入人工輔助光來拍攝人像。在人像攝影中，用戶外自然光現(xiàn)進(jìn)行拍攝的機(jī)會最多，因?yàn)閼敉馊讼癫脊廨^容易把握，而且實(shí)踐的機(jī)會也多。大多數(shù)攝影愛好者，也常常從拍攝戶外人像開始學(xué)習(xí)攝影，從而喜愛攝影。第一百一十一頁，共一百五十頁，2022年，8月28日戶外人像有兩種情況：一種是畫面中包括一些室外的景色，作為人物的烘托，求得人與景的有機(jī)結(jié)合；另一種是畫面中不表現(xiàn)具體的室外景物，只不過選擇室外環(huán)境中某一處影調(diào)，或畫幅中把室外少量的背景虛化，作為人像的襯托。第一百一十二頁，共一百五十頁，2022年，8月28日5.2.1柔和陽光柔和陽光是指天氣晴朗，有陽光照射，但空中有薄云將陽光阻擋，陽光需透過薄云才能投射到地面的光線。這是對人像攝影最有利的光線。這種柔和陽光，由于太陽本身發(fā)出的光線被空中的薄云減弱，因而比強(qiáng)烈陽光照明的天氣減少了照明光比，使得在這種光線下拍攝出來的人像，影調(diào)的明暗反差比較適當(dāng)。利用這種柔和陽光拍攝人像，可以采用順光、前側(cè)光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光照明等不同的采光方法。第一百一十三頁，共一百五十頁，2022年，8月28日在柔和的陽光下采用順光、前側(cè)光和側(cè)光照明方案，一般不必使用輔助照明的手段去調(diào)整被攝者的明暗反差，就能得到理想的光比。這不僅有助于控制影像的影調(diào)，而且在拍攝彩色人像時(shí)，不致因?yàn)楣獗忍蠖鴵p失被攝者亮面或暗面的色彩。第一百一十四頁，共一百五十頁，2022年，8月28日在這種柔和陽光下，當(dāng)采用側(cè)逆光照明及逆光照明時(shí)，雖然被攝者的明暗反差不如明朗陽光照明的時(shí)候大，但由于側(cè)逆光和逆光照明仍能使被攝者面部產(chǎn)生過深的陰影，有時(shí)需要用輔助照明手段進(jìn)行調(diào)整。具體的調(diào)整方法，將在下一節(jié)“明朗陽光”中談到。第一百一十五頁，共一百五十頁，2022年，8月28日5.2.2明朗陽光

明朗陽光指天氣晴朗時(shí)太陽發(fā)出的強(qiáng)烈光線。由于晴朗的天氣陽光比較強(qiáng)烈，被攝者及景物產(chǎn)生的明暗反差都比較大，投影十分明顯，而且被攝者的陰影面影調(diào)重，細(xì)部層次不容易表現(xiàn)出來。所以，明朗陽光并不是拍攝人像最理想的照明光線。不過，在明朗陽光下，仍然可以拍攝人像，但是要調(diào)整照明光比。在光比大小適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，影調(diào)的明暗反差、立體感、細(xì)部層次才表現(xiàn)得較為理想。第一百一十六頁，共一百五十頁，2022年，8月28日被攝者面部受光面和陰影面的亮度，可以用測光表和照相機(jī)的測光系統(tǒng)計(jì)量；若無條件計(jì)量，也可憑眼睛觀察。在室外拍攝人像，可以利用的輔助照明手段主要有以下四種：反光板、電子閃光燈、周圍環(huán)境的反射光和遮光裝置。下面分別探談它們的用法。第一百一十七頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（1）用反光板進(jìn)行輔助照明

使用反光板，把陽光反射到被攝者臉上的陰影部位，提高這一本部分的亮度，以調(diào)整人臉的光比，是在室外拍攝人像很有用的一種方法。第一百一十八頁，共一百五十頁，2022年，8月28日使用反光板進(jìn)行輔助照明，要注意以下幾點(diǎn)：①在一般情況下，反光板要盡量靠近照相機(jī)的位置，這樣反射出的光線能使眼窩、鼻角等深陷部位也得到照明，避免產(chǎn)生過暗的“死角”。反光板靠近照相機(jī)，也容易在被攝者眼球上形成明亮的光斑，表現(xiàn)出人物的眼神。第一百一十九頁，共一百五十頁，2022年，8月28日②反光板通常應(yīng)略高于被攝者的頭部。這樣，便于眼球上的反光“點(diǎn)”在黑眼球中心偏上的部位。假若反光板過低，眼球上的反射光斑落在黑眼球下方，容易顯得“走神”；同時(shí)，在被攝輔助光照明的陰影部位，將會出現(xiàn)下亮上暗的反常的光線效果。第一百二十頁，共一百五十頁，2022年，8月28日但是，倘若被攝者臉型過瘦，顴骨很高，反光板可以用得低一些，使腮部下端的陰影部位得到比較充足的輔助照明，把人物表現(xiàn)得略微胖一點(diǎn)。第一百二十一頁，共一百五十頁，2022年，8月28日③輔助光的亮度要掌握得當(dāng)。輔助光太弱固然起不到應(yīng)用的作用，假若輔助光太亮，不僅會使光比太小，立體感削弱，而且還會破壞原有的光線效果，打亂照明光線的反方向性。第一百二十二頁，共一百五十頁，2022年，8月28日④若用反光板從被攝者陰影面的側(cè)后方打出一道逆光，可增加陰影部位的層次，增強(qiáng)立體感。這時(shí)，反光板與照相機(jī)構(gòu)成的角度最好在130°～160°左右。倘若在90°左右的位置上使用反光板，則容易形成夾角和死角，效果欠佳。第一百二十三頁，共一百五十頁，2022年，8月28日用反光板照明的優(yōu)點(diǎn)：是經(jīng)過輔助照明后產(chǎn)生的效果，攝影者可以憑肉眼看到，比如反射光線的亮度是否適當(dāng)，反光板的位置合適與否，都可立即進(jìn)行判斷。第一百二十四頁，共一百五十頁，2022年，8月28日用反光板照明的缺點(diǎn)是：反光板射出的我光線能夠照明的范圍不大，只適宜作較小面積的輔助光，用它來拍大半身或全身人像，甚至很多人的合影，往往不敷應(yīng)用。而且反光板長刺激被攝者的眼睛，容易影響被攝者的情緒。再者，如果使用反光板進(jìn)行輔助照明，必須有助手協(xié)助操縱反光板，只靠攝影者一人難以完成此項(xiàng)工作。第一百二十五頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（2）用閃光燈進(jìn)行輔助照明

電子閃光燈發(fā)出的光線接近日光，它的色溫為5500K，是直射陽光下很好的輔助照明工具。用閃光燈做輔助照明光源，它發(fā)出的光線比反光板均勻，照明的面積也比反光板大些。而且，可以直接把閃光燈裝在相機(jī)上面，由攝影者自己操作，不許助手協(xié)助。這是它的優(yōu)點(diǎn)。但是，閃光燈輔助照明的光效在拍攝時(shí)卻無法用眼睛看出，閃光的強(qiáng)弱、光比的大小，全靠攝影者對輔助閃光知識的了解和經(jīng)驗(yàn)去掌握。第一百二十六頁，共一百五十頁，2022年，8月28日在直射陽光下使用閃光燈做輔助照明的閃光燈的類型有：具有TTL或OTF測光系統(tǒng)的專業(yè)閃光燈、非自動閃光燈、照相機(jī)內(nèi)置閃光燈和帶電池裝備電子閃光裝置（外拍燈）等。第一百二十七頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（3）利用周圍環(huán)境的反光進(jìn)行輔助照明

在室外明朗陽光下拍攝人像，常常會遇到一些可以利用的自然反光，如淺色的墻壁、水面、沙灘、雪地都能夠反射出一些光線，假若被攝者靠近這些反射表面，其反射光能照射到被攝者的陰影部位，起到輔助光的作用。第一百二十八頁，共一百五十頁，2022年，8月28日有時(shí)候，人們的淺色衣服（尤其是白衣服）或者拿在手中的書報(bào)，也能作為反光工具。但是，當(dāng)利用這些自然反光拍攝人像時(shí)，要注意反光表面應(yīng)是白色或接近白色的，被攝者陰影面才會呈現(xiàn)比較真實(shí)的色彩。倘若這些反光表面是帶顏色的，被攝者陰影面必然會受到這些顏色的影響，而帶上這種色彩。第一百二十九頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（4）遮光裝置

有些專業(yè)攝影師在拍攝戶外人像的時(shí)候，為了理想地控制光線效果，常常利用專門裝置將直射陽光擋掉，另外使用反光板反射出的光線或電子閃光裝置照明人物。遮擋陽光的物質(zhì)，可以是不透明的，也可以半透明的。第一百三十頁，共一百五十頁，2022年，8月28日5.2.3陰天的光線

陰天也能拍攝人像。不過，要把光線處理好，才不致顯得影調(diào)平淡。有三種辦法可以使陰天拍攝的人像照片仍能表現(xiàn)出明暗反差。第一百三十一頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（1）利用周圍環(huán)境的明暗變化

比如，讓被攝者一側(cè)靠近堵塞的墻壁、樹木等，另一側(cè)朝向開闊的天空。這樣，由于墻壁、樹木這一側(cè)反射光較弱，而天空一側(cè)反射光較強(qiáng)，實(shí)際上使被攝者兩側(cè)的受光情況不相等，仍能形成一定的明暗反差。第一百三十二頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（2）利用閃光燈

陰天光線平淡，拍攝人像時(shí)也可以用電子閃光燈從照相機(jī)光軸成45°～90°的側(cè)方進(jìn)行輔助照明，提高被攝者側(cè)面的亮度，改善受光情況，增強(qiáng)立體感。電子閃光燈也可以用作主光，光型可選擇順光、前側(cè)光、側(cè)光或側(cè)逆光。第一百三十三頁，共一百五十頁，2022年，8月28日（3）用吸光板

吸光板與反光板的作用恰恰相反，制作方法也截然不同。反光板是為了增加被攝者陰影面的亮度，縮小明暗反差，而吸光板卻是為了減少被攝者的陰影面的亮度，提高明暗反差。第一百三十四頁，共一百五十頁，2022年，8月28日吸光板可用黑絨布、黑布、很紙板制成，使用時(shí)將它放置在被攝者的近側(cè)。由于這些黑色物質(zhì)的反光率很低，會使被攝者靠近它們的一側(cè)接受的反光極少，呈現(xiàn)出較深的陰影；被攝者的另一側(cè)，由于沒有吸光板在附近，仍可接受周圍環(huán)境的反射光照明，亮度比有吸光板的一側(cè)高，從而使被攝者在陰天散射光照明的條件下仍能表現(xiàn)出