拙政園小滄浪水院空間分析

1、拙政園小滄浪水院空間分析拙政園為中國江南私家園林中的翹楚之作。始建于明代，代有更迭、加建改造?，F(xiàn)存園林分為東部、中部、西部三個相對獨(dú)立的部分。其中中部占全園面積的13，是全園精華所在，山水空間疏朗，景物層次豐富。布局疏密相間，曠奧兼?zhèn)?。小滄浪水院面積約為600 m2，約占拙政園中區(qū)的面積的120。在拙政園腰門之西，位于見山樓景線的盡端，院落雖小，但曲折有致，空間變化豐富。小滄浪水院在整個園林的景域組織中是屬于幽深屈曲，深邃回合的景物空間。水院不大，卻匠心獨(dú)運(yùn)，是利用建筑和水體創(chuàng)造奧如景域的典型。在景域的組織中，以建筑為骨架，配合水體、植物、山石等，形成幽深宛曲的景域特征。張家驥先生在其所著的中

2、國造園論中把中國傳統(tǒng)的園林空間意識概括為“視覺莫窮，往復(fù)無盡” 。中國傳統(tǒng)園林景物空間的構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)“遠(yuǎn)”，這種景觀特征的組織與景觀的尺度有關(guān)，而在私家園林中由于用地有限，如何在有限的空間中營造“遠(yuǎn)”的景觀特征，視覺莫窮，是很重要的原則。往復(fù)無盡則是從可游的角度來說，要在有限的空間里使人有游之不盡的感覺。從靜態(tài)觀賞的角度，有盡則塞，無盡則遠(yuǎn)。前人劉熙載在藝概中提到：“意不在盡，以不盡盡之”。在拙政園總體的布局上，小滄浪水院位于園北盡端，小滄浪以南至最北端的見山樓，構(gòu)成了拙政園在主要廳堂遠(yuǎn)香堂以西的南北方向上的一個縱深的景線。在這條景線的組織中，見山樓以南布置了曲橋、荷風(fēng)四面亭、香洲等增加空間的層次

3、，突出景域的深邃特征。小滄浪位于景線的盡端，采取不盡盡之的手法來處理可以突出景物空間的深遠(yuǎn)感（見圖1）。在小滄浪水院以北、以西不大的空間范圍內(nèi)又布置了三個大小、形態(tài)各異的院落空間，避免了空間一望而盡的單調(diào)，增加了空間的變化，體現(xiàn)了往復(fù)無盡的空間組織特征。下面擬從以上兩個方面來分析小滄浪水院的構(gòu)成特色與處理手法。1一視覺莫窮(一)空間深度的處理隔是傳統(tǒng)園林中常用的營造幽深景物空間的手法 。利用圍墻、建筑、堆山疊石、植物等分隔空間，增加空間層次。在拙政園南北向的景觀組織中，小滄浪位于景線盡端，也是用隔的方式來達(dá)到不盡盡之的視覺效果。首先是用廊橋小飛虹分隔水面，以南再以小滄浪橫跨水面之上，在不到30

4、 m的進(jìn)深上，劃分出兩個水院空間，使水面有豐富的層次感。由南望北，小飛虹橋如其名，屈曲如虹倒影水中。透過廊橋，水面瀠洄于小滄浪之下，若無盡之意。同為分隔水面，小飛虹、小滄浪一橋一屋，小滄浪屋外又有一廊，多一空間層次，且與小飛虹的廊橋空間有呼應(yīng)，空間由虛到實，層層遞進(jìn)，隔而不閉，回味無窮（見圖2）。(二)圍合空間的形態(tài)從水院的形態(tài)上來分析，中國傳統(tǒng)建筑空間的一個重要特征是圍合，形成內(nèi)聚的空間特征。其空間的特性是內(nèi)向、幽閉。而小滄浪水院由于圍合的要素，表現(xiàn)出空間聚而不閉的特征。這主要表現(xiàn)在水院南北方向的處理上，如上文的分析，因為小滄浪水院位于見山樓一帶的深遠(yuǎn)景線的盡端，要達(dá)到視覺莫窮的視覺效果，如

5、果用封閉的界面則達(dá)不到這樣的目的。小飛虹的廊橋空間圍而不閉，空間通透。與一般的平橋相比，廊橋半橋半廊，可以增加水院空間的圍合度，并且由南向北，視線隔而不斷。并且與這條景線上的荷風(fēng)四面亭處的平橋相比，橋的形態(tài)有了變化。東西向圍合的界面，東面由于水體向東延伸到遠(yuǎn)香堂之北，以通透的回廊分隔，因此依然是視線綿延，隔而不閉的效果。在空間界面虛實的處理上，在水院東南轉(zhuǎn)角處綴以三面皆為檻窗的松風(fēng)亭，與回廊形成虛實對比。四面圍合的建筑亦是一廊一亭，但虛實對換，廊的界面處理以封閉為主，僅在實墻上開景窗借景。而得真亭則處理成開敞空間，也是一實一虛，又與東面的處理形成對比(三)建筑形式的對比小滄浪在建筑形式的處理上

6、，也是獨(dú)具匠心。除了上述對空間界面虛實的分析以外，建筑方位的曲直正變也很有特點。首先是小滄浪和小飛虹，小滄浪為三開間硬山屋頂，亦橋亦屋，架于水面之上，正對水面，橫向的體量展開，顯得樸素平穩(wěn)。而小飛虹橫跨水面，略有起伏，略向東傾斜，接著折向東南，再折向東，轉(zhuǎn)而西，一折一轉(zhuǎn)之間，一是與小滄浪形成對比，一曲一直，一規(guī)整一活變，一如帶橫水上，一如虹影臨波，變化豐富；二是在小飛虹和東面的游廊之間形成一個內(nèi)凹的空間，由得真亭方向望去，水面迥轉(zhuǎn)于松風(fēng)亭與游廊之下，若無盡之意。而從游廊處望去，凹轉(zhuǎn)處也加大了望得真亭和小滄浪的景深距離，同時拉開和松風(fēng)亭的距離，形成良好的觀景的視距，避免了和松風(fēng)亭擁堵狹仄的問題。

7、同時拉大了游程距離，增加了觀景點，一曲數(shù)得，所謂“曲有奧思”，方丈之地如此耐人尋味。如果使用平直的橋，則視覺效果會遜色很多。小飛虹的曲折增加了向南和向北的觀景角度（見圖3），沿小飛虹斜向的觀賞路線對主要的觀賞對象小滄浪，漸行漸遠(yuǎn)，增加空間的深遠(yuǎn)感和若即若離的趣味性。再有松風(fēng)亭的處理，也是點睛之筆。松風(fēng)亭位于三個方向游廊的交會處，該亭方位朝西扭轉(zhuǎn)了接近45。，向前探出，這樣的處理一是與游廊和小滄浪脫開，在兩個方向都形成一個發(fā)散的空間，由于透視的效果，加大了空間的進(jìn)深，擴(kuò)大了小水院的空間感，并增加了在東南和西北兩個方向的空間層次感。二是由于扭轉(zhuǎn)以后，松風(fēng)亭成為水院中一個重要的觀景點和景點。松風(fēng)亭扭

8、轉(zhuǎn)以后三面臨水，西南方向可見小滄浪，西北可見小飛虹及遠(yuǎn)處的香洲，空間層次豐富。東南可見游廊和遠(yuǎn)處的倚玉軒，同樣視莫窮焉。而在水院的其他方位上，松風(fēng)亭都有完整的形象，成為游人視線的焦點。由于地勢抬高，本身體量不大的松風(fēng)亭，在略微仰視的視線下，飛檐翼角，顯得輕靈飄逸，正是“如鳥斯翠”。在構(gòu)圖上，松風(fēng)亭體量較小，而地勢較高，封閉的建筑形象與另一個方向體量較大，地勢較低，開敞的得真亭形成了既均衡又有對比的構(gòu)圖。我們可以從形態(tài)構(gòu)成的角度分析松風(fēng)亭的位置，位于中心的點是視覺的焦點，視覺穩(wěn)定，而偏離中心的點同樣是視覺的焦點，但對周圍產(chǎn)生視覺上的張力。沒有扭轉(zhuǎn)的亭作為觀景點的關(guān)系較為呆板，扭轉(zhuǎn)后觀景視線有景深

9、的變化，同時在幾個方向上都有完整的形象。在屋頂?shù)奶幚砩希谜嫱ず退娠L(fēng)亭也頗具匠心。兩個亭平面均為方形，按通常的處理一般是采用攢尖頂。而得真亭用卷棚歇山頂，以山墻面朝向水院，顯得平和舒緩，如果用攢尖頂，由于平面尺度比松風(fēng)亭大，則感覺勢必會壓過體量較小的松風(fēng)亭，并有雷同重復(fù)之弊。而用硬山或懸山屋頂則平淡，不能和連廊形成對比，作為空間的一個舒放點，得真亭恰如其分的表現(xiàn)著自己的形象。一方面同樣飛檐翼角，但舒緩平和，和松風(fēng)亭的完整的四角攢尖頂?shù)娘w揚(yáng)躍動呼應(yīng)中有變化。同時又有輕靈的性格，和規(guī)整的小滄浪、連廊形象形成對比。二、往復(fù)無盡小滄浪水院向南、西延伸，形成了兩個較小的院落。這兩個小院落與水院一起構(gòu)成深

10、奧宛曲的空間，具有傳統(tǒng)園林空間組織往復(fù)無盡的特征。下面從空間的形態(tài)尺度和空間的處理兩方面來分析一下。(一)空間的形態(tài)尺度的對比這三個院落的圍合空間的尺度不同。以東面的水院尺度最大，變化也最多。如前面的分析，空間形態(tài)近方形，正中有變，圍合的要素有起伏的廊橋、通透的雙面游廊、單面廊、還有封閉的墻面，形象上有高低、曲直、規(guī)整靈動、開敞封閉的變化。南面的水院是長方形東西向展開的空間，空間處理相對簡單，北面是小滄浪和志清意遠(yuǎn)，西面為單面廊和一半亭，南面圍墻布置一些綠化和山石作為小滄浪和志清意遠(yuǎn)的對景。東面以綠蔭掩映一帶粉墻。志清意遠(yuǎn)北面的院落尺度最小，院落內(nèi)以古樹和石作為主景。志清意遠(yuǎn)以西還有一個小天井

11、，略顯幽暗的小天井，陽光斜斜照入。這三個院落尺度不一，景致各異，形態(tài)有大小，空間有明暗、規(guī)整與屈曲的對比，空間開闔變化（圖4）。(二)空間的處理小滄浪與志清意遠(yuǎn)雖然是開間和進(jìn)深接近的凌于水面之上的屋子，但在空間流線的組織上卻有變化。小滄浪是由外面的空廊到正室，出來后卻由廊直接進(jìn)志清意遠(yuǎn)的正室然后到外廊，抬頭便可見小院一角的古樹。由外廊至南邊的水院也是一曲三折。先向北走可見幽暗狹仄的小天井，然后向西可見一狹長空間及一突出半亭，空間狹窄，導(dǎo)向向南，稍轉(zhuǎn)一下可以看到南邊的水院，近景為山石，遠(yuǎn)處隱約水面迂回，周圍白墻綠樹。及至半亭，水面深遠(yuǎn)，遠(yuǎn)處圍墻曲折，景深加大了空間的深遠(yuǎn)感。狹長水面的導(dǎo)向感和和前

12、面水院的近方形的平緩空間感形成了對比。由志清意遠(yuǎn)向北，左側(cè)為一天井，狹小幽暗和右面的小院形成對比，有小中見大之妙。再往前向東至得真亭，視線由封閉而開敞，北面的水院不大的尺度卻獲得了較大的空間感。而如果由小滄浪直接至得真亭，由于游廊是封閉的，只在兩側(cè)開景窗，同樣可以取得對比的空間效果。中國傳統(tǒng)的院落圍合空間原型為方正的正廂格局，而在園林空間的組織中，根據(jù)建筑構(gòu)架的布置靈活組織空間，取得往復(fù)無窮，視覺無盡的效果，即所謂正中求變。前面我們分析了小滄浪水院的正與變。在志清意遠(yuǎn)這組院落空間的組織中，同樣是正中求變，取得了變化豐富的空間效果。這個節(jié)點空間，使北面的廊脫開墻體，形成一個小天井，增加觀賞點，同時打破東面小院的方整形狀，提供不同的觀賞方向，也形成空間明暗、大小的對比。志清意遠(yuǎn)向東移以后，如前分析一方面增加了從小滄浪到志清意遠(yuǎn)的空間變化，同時與西側(cè)連廊脫開后，形成一狹長南北向的小空間，與至連廊半亭后東西向展開的平遠(yuǎn)空間形成空間方向、空間大小的對比，由縱而橫，由狹仄而平展，增加了空間的趣昧。拙政園中小滄浪水院由于其在園林整體景觀結(jié)構(gòu)中的位置，形成了不同于其他水院形態(tài)的構(gòu)成特