“擺”動律在作品《走西口》中的實踐分析

“擺”動律在作品《走西口》中的實踐分析摘要：本篇論文選取了莫言的作品《走西口》為研究對象，通過對小說中“擺”動律的實踐分析，深入探討了“擺”動律的作用及其與小說結構的關系。本文主要分為三個部分：第一部分介紹“擺”動律的概念和起源，分析其對小說結構的影響；第二部分以小說《走西口》為例，深入分析小說中“擺”動律的具體展現(xiàn)方式和功能；第三部分對小說中的“擺”動律進行總結和評價，并探討其在莫言小說中的普遍性和應用價值。通過本文的研究，可以更加深入地理解“擺”動律在小說創(chuàng)作中的應用，并為今后的文學研究提供一定的借鑒和啟示。

關鍵詞：擺動律；《走西口》；小說結構；應用價值

“擺”動律在作品《走西口》中的實踐分析

一、引言

“擺”動律，是中國著名文學理論家辛笛提出的一種文學創(chuàng)作原則，認為小說的情節(jié)安排應符合對稱的要求，通過對故事情節(jié)的波動與對稱，達到揭示主題和情節(jié)發(fā)展的目的。在莫言的作品《走西口》中，這種折返式的變化在故事的情節(jié)發(fā)展中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。本文將以《走西口》為研究對象，通過對小說中“擺”動律的實踐分析，來深入探討“擺”動律的作用及其與小說結構的關系。

二、“擺”動律的概念及其對小說結構的影響

“擺”動律是指小說故事情節(jié)的構成，應該呈現(xiàn)一種迭戈里弗式（DiegoRivera）的對稱方式，從而構成一種折返式的變化，形成一種節(jié)奏感。這種節(jié)奏感與人類生命的節(jié)奏感相一致，因而能夠更好地引起讀者的共鳴。同時，《擺》動律所造的對稱，并不完全是對稱，因為“擺”是虛中有實，實中有虛的對稱，即小說故事情節(jié)的發(fā)展是起起伏伏的，從平凡到復雜，從穩(wěn)定到失衡，再到重新平衡和達到大的穩(wěn)定。這種對稱的變化正是小說結構的變化，決定了小說的取得成功或失敗。

三、小說《走西口》中“擺”動律的具體展現(xiàn)方式和功能

小說《走西口》是以毛澤東時代為背景，以三個人的命運為線索，展現(xiàn)了中國上世紀五十年代的苦難和人民智慧。本文將從小說的情節(jié)展開，分析“擺”動律在小說中的應用及其實際效果。

1.故事情節(jié)的展開

小說《走西口》的故事情節(jié)有三條線索，分別是小鐵牛、鄭達夫、方克家的命運。整個小說呈現(xiàn)一個兩頭露、中間緊湊的倒三角形狀。小說開頭，通過描寫小鐵牛在回家的路上遇到的事情，引出后來的情節(jié)；隨后，講述方克家的命運及其與鄭達夫之間的關系；最后，將這三個人的故事進行交織，串聯(lián)成一個完整的故事。整個過程呈現(xiàn)出一個高潮、一個低潮，如此往復，產(chǎn)生了極強的震撼力，契合了“擺”動律的要求。

2.情節(jié)之間的對稱性

在小說《走西口》中，不僅故事情節(jié)的發(fā)展符合“擺”動律的要求，而且情節(jié)之間也具有對稱性，這種對稱有著豐富的內涵和象征意義。在小說開始的時候，小鐵牛往東走，遇到的都是好人、友善，而往西走，遇到的都是壞人、兇惡。這產(chǎn)生了一種對稱的交錯，緊扣著小說的主題。此外，在小說的結構上也呈現(xiàn)出對稱的特點，既是頭尾呼應，又是中間高潮，向兩個方向“擺動”。這種對稱是為了達到一種平衡，體現(xiàn)了作者對小說結構高度的把握和掌握。

四、小說中“擺”動律的總結和評價以及其應用價值

通過對《走西口》中“擺”動律的實踐分析，可以看出莫言在小說構造方面是多么的精湛。他運用了“擺”動律的理論，在小說的結構和情節(jié)展現(xiàn)上起到了很好的效果，能夠最大限度地體現(xiàn)主題和故事情節(jié)的策動和發(fā)展。同時，通過本文的研究，可以發(fā)現(xiàn)“擺”動律在小說創(chuàng)作中是一種比較適用的創(chuàng)作原則，不僅能夠為小說的發(fā)展帶來不斷的懸念和驚喜，還能夠引起讀者的閱讀興趣和重視。

五、結論

《走西口》利用“擺”動律的原理，構造了一個對稱的小說空間，并在情節(jié)展示上進行了對稱的交錯，把小說的結構和情節(jié)巧妙地融為一體，表達了小說主題和情感的復雜性和多維性，從而達到了藝術的效果和社會的價值。鑒于此，我們可以看出“擺”動律在小說創(chuàng)作中所達到的作用和效果是非常顯著的，可以成為今后小說創(chuàng)作和研究的一種重要理論基礎六、展望

隨著社會的發(fā)展和人類思想的不斷深化，作為一種藝術形式的小說也在不斷地演變和發(fā)展。在今后的小說創(chuàng)作中，“擺”動律這種對稱的構造原理將會越來越被應用和重視。同時，我們也需要更加深入地了解和研究“擺”動律的理論，探索其更深刻的應用和意義。希望未來的小說創(chuàng)作者能夠更深入地探究和運用“擺”動律，創(chuàng)作出更加豐富多彩的文學作品，為文學藝術的發(fā)展和進步作出更大的貢獻此外，隨著科技和媒體的發(fā)展，小說在傳播和受眾方面也發(fā)生了重大的變化。網(wǎng)絡和移動設備的普及使得電子書和網(wǎng)絡小說成為了一種新的閱讀方式，小說的影響力也在逐漸擴大。這也給小說創(chuàng)作帶來了新的挑戰(zhàn)和機遇。小說創(chuàng)作者需要將自己的作品與時俱進，不斷適應和拓展多樣化的閱讀渠道和觀眾需求。

同時，在新時代的關注點和價值觀念變化下，小說也需要更加注重社會責任和文化價值的傳承。小說作為文化傳媒的形式，既需要滿足市場需求，也需要積極反映社會現(xiàn)實，關注人類精神世界和價值觀念，傳遞積極的文化信息，對于社會和文化的發(fā)展具有重要意義。

總之，小說作為一種文學藝術形式，一直在場景和主題上不斷進化發(fā)展。無論是結構美學的“擺”動律，還是不斷拓展的閱讀方式和文化價值的傳承，小說創(chuàng)作者都需要不斷探索和創(chuàng)新，為文學藝術的繁榮和發(fā)展做出自己的貢獻此外，現(xiàn)代小說也面臨著一些道德和倫理的挑戰(zhàn)。隨著社會的變化，小說作者需要更加注重對道德和倫理的反思和重視。小說的角色、情節(jié)和主題需要具有深度和意義，不能單純地追求商業(yè)化的成功和流行性。小說的價值和意義也需要得到更加廣泛和深入的思考和探討。

另外，隨著全球化和跨文化交流的加強，小說也面臨著多種文化和價值觀念的碰撞和融合。小說作者需要具備跨文化溝通和理解的能力，以更加開闊的視野和寬廣的心態(tài)面對多元文化的挑戰(zhàn)和機遇。只有這樣，小說才能真正成為一種有價值的文化媒介，傳遞著積極的價值觀和文化信息。

總之，小說作為一種文學藝術形式將一直存在，它不斷適應時代的變化和人們的需求而進行著創(chuàng)新和發(fā)展。小說創(chuàng)作者需要具備多元化的思維和創(chuàng)作能力，將小說作為一種文化媒介，用高品質和有價值的文學作品影響和啟迪人們的精神世界和價值觀念。只有這樣，小說才能保持永恒的魅力和影響力，成為人們不斷追求的文化藝術之一綜上所述，小說作為一種文學藝術形式，經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷程，至今仍然存在且具備著無可替